不忘初心執(zhí)著堅守砥礪奮進剛柔皆應
——我的四十二載揚劇情緣

■徐春華

不忘初心執(zhí)著堅守砥礪奮進剛柔皆應
——我的四十二載揚劇情緣

■徐春華

上世紀七十年代中后期，十年文革漸進尾聲，祖國的各項事業(yè)進入了浩劫以后難得的發(fā)展時期，文藝工作也不例外。盡管那時的我還只是豆蔻年華歲月里的懵懂少年，但樣板戲里的那些唱段卻是我覺得最動聽的旋律，父輩們在舞臺上武槍弄棒的颯爽英姿更是深深地留在了我的心中。也許是父親看出了我的心思，也許是梨園中人秉承的那份責任和擔當，在南京藝術學院恢復揚劇中專班的招生以后，父親竭力支持我報名參加入學考試。天隨人愿，經過層層選拔，我順利地成為了新中國成立以后揚劇招收的首批科班學生。1975年的金秋時節(jié)，我與朝夕玩耍的小伙伴作別，從家鄉(xiāng)揚州來到六朝古都南京，正式開啟了與揚劇四十二載的崢嶸歲月。

進入南京藝術學院揚劇中專班以后，我很快展現了在武戲上的天賦，因而也有機會得到了任課老師更多的關照和指點。在汗水和淚水的澆注下，在老師和同學的幫助和關懷下，我的舞臺表現力和駕馭力不斷得到了提高。本人的毯子功和跟斗技巧在同齡人中出類拔萃，能將高難度軟毯跟斗項目“360度轉體僵尸摔”做得干脆到位，其它跟頭亦翻得氣勢磅礴，因而獲得了地方戲中為數不多“武狀元”的頭銜。五年的摸爬滾打以后，揚劇凈行也順理成章地成為了我最主要的藝術奮斗方向。

從學校畢業(yè)以后，我和其他同學一起進入了江蘇省揚劇團。江蘇省揚劇團作為揚劇事業(yè)的領頭羊，在著名揚劇表演藝術家高秀英、華素琴等前輩藝人的壓陣下，一貫以陣容齊整、精品疊出而享譽蘇滬皖地區(qū)。時值黨的十一屆三中全會在北京勝利召開之際，揚劇事業(yè)乘著“百花齊放、百廢待興”的文藝春風，駛上了新一輪發(fā)展的快車道。一時間，省團收到了來自各地絡繹不絕的演出信息，全團上下眾志成城，一心一意忙著藝術生產，全神貫注地投入舞臺演出，留下了多部至今仍被傳頌的經典揚劇作品。作為新入團的青年演員，我除了不折不扣地完成上級交代的演出任務之外，更悉心向揚劇表演藝術家杭麟童、蔣劍奎等前輩藝人學習，樹立了將揚劇凈行發(fā)揚光大為己任的從業(yè)志向。在日常的演出和排練中，我仔細揣摩自己塑造的《擋馬》中的焦光普、《八仙過?！分械蔫F拐李、《鬼怨》中的判宮、《盜仙草》中的鶴童等人物形象，注重將自身的武功基礎和所塑造的人物相結合，吸收和借鑒京劇蓋派和李派的演出手法，不斷總結演出過程中的經驗和教訓，以期能得到同行的認可和觀眾的喜愛，使自己的藝術水平能無愧于江蘇省揚劇團這一金字招牌。在那段揚劇發(fā)展的巔峰時期，我雖是舞臺新人，但醉心于數十位舞臺人物的刻畫中“不可自拔”、徜徉于揚劇藝術的殿堂中“越陷越深”，揚劇就是我當時工作和生活的全部。雖然身心疲憊，加之練功過程中的傷痛折磨，但看到那場場爆滿的觀眾和臺下雷鳴般的掌聲，覺得再怎樣辛苦也是值得的。

然而好景不長，傳統戲曲受到90年代以后興起的多元文化沖擊，步入了舉步維艱的蕭條時期。眾多同事為了生存紛紛選擇轉業(yè)，自己亦曾經發(fā)生過理念上的動搖。畢竟揚劇是地方戲，基層觀眾還是偏愛才子佳人為題材的文戲，我這種以凈行花臉為行當的演員是很難得到出彩的機會、有時甚至是上場演出的機會。但回想起自己多年的付出，回想起自父輩開始便從事著的這一行當，回想起自己曾經的種種誓言，不太堅定的立場又變得不再有絲毫的動搖。團在我就在，只要劇團還需要我，哪怕只是分配了一個龍?zhí)捉巧?，我也要義不容辭地出色完成。正是在這種理想信念的堅持下，我時常會獨自一人穿上練功服，拿起武生的行頭，在練功房里揮汗如雨地練習，只為有朝一日劇團需要這樣一個角色的時候，我能成功頂上。正是在這樣的堅持之下，我在不惑之年仍能出色地完成《艷陽樓》中的高登、《百歲掛帥》中的王文等難度較大的角色塑造工作，受到業(yè)內外專家和觀眾的一致好評。越劇一代宗師袁雪芬在看完揚劇《百歲掛帥》以后，夸贊我為揚劇界不可多得的花臉演員。最近二十年的演出生涯里，我還相繼在《斷太后》中飾演包拯，在《情定關山》中飾演蕭天佐，在《馬娘娘》中飾演朱侍郎，在《白蛇傳》中飾演法海，在《牛仔皇后》中飾演獅子頭，在《圓夢記》中飾演張一同，在《三請樊梨花》中飾演楊藩，在《白水灘》中飾演青面虎，在《李慧娘》中飾演判官等角色。在做好揚劇團日常演出的同時，我積極發(fā)揮自己的專長，在江蘇省戲劇學校承擔了武場基本功教學工作。在傳幫帶的教學過程中，我一直以朋友、兄長的心態(tài)與每位學員相處，竭盡全力地夯實他們的基本功，教學成果得到了校方和學員的一直贊揚。

黨的十八大以來，以習近平總書記為核心的黨中央又開始從戰(zhàn)略高度重視我國的文藝工作，習總書記在文藝工作座談會上的重要講話讓我們文藝工作者如沐春風，又重現奮斗方向。中國特色社會主義建設中關于“文化自信”的提法讓我們文藝工作者如醍醐灌頂，又重拾奮進動力。

我雖已步入了事實上的藝術暮年，但在知天命的年齡里，如何完善自身，讓揚劇能迎合觀眾和市場的需求、奉獻出受到專家和觀眾認可的藝術作品依然是我矢志不渝的追求。我在2015年成功舉辦了《劇屆第一花》徐春華揚劇個人專場演出。在專場演出中，我為觀眾帶來了三臺精心準備的折子戲。其一是將家父——揚州市京劇團京劇名家徐云鵬親授的京劇《艷陽樓》移植到揚劇舞臺，在保留開打火爆的基礎上，展示了揚劇聲腔細膩委婉、行云流水的優(yōu)勢，體現出剛柔皆應的藝術特色。其二是創(chuàng)新改變了省揚劇團代表劇目《馬娘娘》，與過往的刻畫人物方式不同，我用凈行的聲腔特色和表現手法詮釋出一個忌諱身世、豪放不羈但一言不合就心狠手辣想殺人的朱洪武。其三是聯手戲曲梅花獎得主、高派傳人徐秀芳，為觀眾帶來高派名劇貍貓換太子中的《斷太后》一折，我在該劇中飾演親赴寒窯為國太伸冤的包拯。三出戲各具特色，我從唱、念、做、打四個方面向觀眾全面匯報了自己這些年對揚劇藝術的探索和思考。此外，我還在2016年參與了我團和徐秀芳工作室共同打造的全國舞臺藝術重點創(chuàng)作劇目《黨的女兒》的演出工作，在其中飾演匪團長一角。

從1975到2017，歲月的車轍在不經意中就駛過了四十二個輪回，在這寒來暑往的蹉跎歲月里，揚劇既是我的工作，更是我的愛好。雖然應工的行當并不是揚劇藝術的主流，但我一直在力所能及的范圍內為揚劇事業(yè)、為省揚劇團的發(fā)展貢獻自己全部的精力。從年代來看，我的揚劇藝術生涯起步于文革浩劫以后的百廢待興期，借著十一屆三中全會的春風達到了第一個巔峰。步入九十年代以后，當年的種種光景已不復存在，揚劇市場步入了近二十年的蕭條和衰退，但我仍選擇靜心堅守，保質保量地完成了每一場基層演出。如今我已步入藝術生涯的最后時期，但迎來了文藝工作新一輪的發(fā)展機遇期，我團招收的新一批學員在經過戲校多年的學習以后，現已初露鋒芒，省揚劇團也重現新一輪復興的曙光。作為馳騁舞臺四十余載的老將，我將繼續(xù)站好最后一班崗，為省揚劇團再出精品工程、再出后起之秀、再創(chuàng)新輝煌貢獻自己全部的藝術能量。