仙俠題材的舞臺(tái)化實(shí)踐

王芳

2017年《三生三世十里桃花》火爆銀幕與熒屏，金秋十月，上海美琪大戲院又掀起一場(chǎng)“三生”熱潮。曾成功打造過(guò)舞臺(tái)劇《仙劍奇?zhèn)b傳》的“染空間”帶著專(zhuān)門(mén)為“三生”量身定制的舞臺(tái)劇登場(chǎng)。

無(wú)論外界看不看好，備受爭(zhēng)議的話劇《三生三世十里桃花》在紛紛攘攘中又火了，已成為不爭(zhēng)的事實(shí)。近年來(lái)，知名IP舞臺(tái)化成為當(dāng)今舞臺(tái)劇商業(yè)演出的一個(gè)重要現(xiàn)象，從3D、5D多媒體再到這次的全息聲，舞美技術(shù)的比拼儼然成為了時(shí)下IP舞臺(tái)劇的核心競(jìng)爭(zhēng)點(diǎn)。在一些人看來(lái)，這不過(guò)是影視拷貝、高配版COSPLAY（角色扮演）的粉絲狂歡，在享受過(guò)視覺(jué)冰淇淋后，留給觀眾真正的藝術(shù)性沉淀又有幾何？

在沒(méi)進(jìn)劇院前，這個(gè)論調(diào)也困擾著我，但看罷不禁覺(jué)得庸人自擾。存在即合理，市場(chǎng)呼喚新的類(lèi)型出現(xiàn)，這些舞臺(tái)劇也在劇場(chǎng)中做了大膽的嘗試。這么一部定位準(zhǔn)確、為市場(chǎng)所需的商業(yè)劇，能做到維持原小說(shuō)的情節(jié)質(zhì)感已是不易，如果非要追究其戲劇思辨性，似乎有些不合時(shí)宜。

由角色扮演類(lèi)游戲脫胎而來(lái)的仙俠劇，在改編為舞臺(tái)劇時(shí)有著與生俱來(lái)的優(yōu)勢(shì)：古風(fēng)意境易于為觀眾所接受，多變的場(chǎng)景給了制作方極大的再創(chuàng)作空間。戲劇空間的擴(kuò)展使得上天入地成為可能，而誓死不渝的古典愛(ài)情與現(xiàn)代人的精神訴求有著共通之處。當(dāng)內(nèi)容與形式不再是問(wèn)題，一部劇的雛形便產(chǎn)生了。

囿于時(shí)間的限制，話劇《三生三世十里桃花》在內(nèi)容承載上肯定不如電視劇體量那么龐大，該劇在舞臺(tái)化改編時(shí)，截取了原小說(shuō)跳誅仙臺(tái)、大戰(zhàn)擎蒼、祭東皇鐘、清算素錦等頗有代表性的場(chǎng)面，在保證了視覺(jué)上的好看之外，盡量做到了情節(jié)的連貫與完整。敘事性段落穿插在男女主角的三生情劫中，司音、素素兩段前塵往事在光影幻化間召之即來(lái)?yè)]之即去，結(jié)局遵照原小說(shuō)的開(kāi)放式結(jié)局，一句“淺淺，過(guò)來(lái)”，給全劇留下了一個(gè)光明的尾巴。舞臺(tái)劇受篇幅所限，刪減了鳳九與東華的副線，使得劇作情節(jié)的豐富程度稍顯不足。作為補(bǔ)償，編劇選擇了滑稽伶俐的小神仙來(lái)插科打諢調(diào)劑冷熱，龍宮赴宴時(shí)的搞笑三人承擔(dān)了戲謔功能，每次出場(chǎng)都自帶笑點(diǎn)，讓緊張的劇情得以舒緩下來(lái)。

“染空間”劇團(tuán)抓住了女性受眾的心理，打造了一場(chǎng)美輪美奐的桃花夢(mèng)，用“你有沒(méi)有愛(ài)過(guò)一個(gè)人，你有沒(méi)有恨過(guò)一個(gè)人”作導(dǎo)言，“三生三世，十里桃花”為誓言，為觀眾們修筑了一個(gè)逃避現(xiàn)實(shí)的桃花源。在現(xiàn)實(shí)里為情所傷者有之，矢志不渝者有之，敢愛(ài)敢恨者有之，而此三段感情集于女主角白淺一人身上，每一個(gè)名字都代表了一段感情，每個(gè)人都能從中看到自己的影子。一人分飾三角的楊子奕以扎實(shí)的表演功底賦予了人物多變的性格形象，天真活潑、初入愛(ài)河的少女司音，初為人婦、為門(mén)第所挾持的無(wú)名女子素素，回歸上神身份的白淺，近三個(gè)小時(shí)的舞臺(tái)演繹，聲線由嬌憨清澈到成熟老練，引起觀眾的共鳴。

頗有意味的調(diào)度莫過(guò)于離鏡與玄女的結(jié)合，本是電視劇中費(fèi)盡筆墨的場(chǎng)景被簡(jiǎn)化為離鏡的兩次問(wèn)句“你見(jiàn)過(guò)亮亮嗎”，滿(mǎn)場(chǎng)晶瑩的星光尚在眼中殘留，處于舞臺(tái)右側(cè)的離鏡已牽起玄女之手，鼓樂(lè)聲漸起，玄女披上了背叛的嫁衣。簡(jiǎn)潔明快的敘事節(jié)奏一改電視劇的拖沓，極富表現(xiàn)力。

三層幕布的設(shè)計(jì)，極大豐富了變換場(chǎng)景的可能性?？侦`詭異的天界人間鬼族，在舞臺(tái)上被分割為三個(gè)空間，巧妙的舞臺(tái)構(gòu)造打通三界，使得上天入地成為可能。透明紗幕的運(yùn)用與仙俠題材十分契合，演員曼妙的身姿影影綽綽，構(gòu)成了仙境與回憶兩種特殊的情境。大幕打開(kāi)時(shí)誅仙臺(tái)的縱身一躍，吊著威亞的素素帶著前塵往事朝著命運(yùn)走來(lái)。舞臺(tái)劇突破影視頗受詬病的后期所造成的虛假，將現(xiàn)場(chǎng)觀眾卷入一個(gè)光怪陸離的宇宙洪荒。30多個(gè)場(chǎng)景依靠的是強(qiáng)大的技術(shù)支撐，據(jù)制作方透露，本劇每個(gè)燈光的明暗變換都在10%之間，波光粼粼的龍宮、一派森嚴(yán)的天宮、暗紫詭異的鬼府、別有洞天的青丘狐貍洞，通過(guò)制作團(tuán)隊(duì)的精細(xì)打磨，將如畫(huà)的場(chǎng)景推到觀眾眼前。

即便是粉絲們耳熟能詳?shù)膭∏?、爛熟于心的對(duì)白，由于承載媒介的不同，還是給了粉絲們極大的驚喜。當(dāng)熟悉的對(duì)話被專(zhuān)業(yè)演員字正腔圓地演繹出來(lái)，當(dāng)漫天桃花中經(jīng)典場(chǎng)景在眼前還原，觀眾還是毫不吝惜地貢獻(xiàn)出了掌聲。

商業(yè)戲劇的實(shí)踐是劇場(chǎng)發(fā)展進(jìn)程中不可或缺的環(huán)節(jié)，今日在劇壇占領(lǐng)一席之地的孟京輝，在彼時(shí)也是眾矢之的，而大洋彼岸的日本寶冢在幾十年的推陳出新中也已成長(zhǎng)為品牌。技術(shù)的逐漸成熟吸引了更多觀眾走進(jìn)劇院，美則美矣的仙俠舞臺(tái)劇作為商業(yè)戲劇的一種獨(dú)特存在，不應(yīng)只是過(guò)度包裝的靶子，它究竟會(huì)走多遠(yuǎn)，讓我們拭目以待。endprint