英劇《唐頓莊園》的女性服飾審美藝術(shù)

潘倩倩

(安徽師范大學(xué) 安徽 蕪湖 241000)

英劇《唐頓莊園》的女性服飾審美藝術(shù)

潘倩倩

(安徽師范大學(xué) 安徽 蕪湖 241000)

出品于英國(guó)ITV電視臺(tái)的《唐頓莊園》是近幾年廣為關(guān)注的時(shí)代歷史劇。該劇以20世紀(jì)初英王喬治五世在位時(shí)約克郡一個(gè)虛構(gòu)的莊園為背景，呈現(xiàn)了英國(guó)上層貴族與其仆人們?cè)谏瓏?yán)的等級(jí)制度下的人間百態(tài)，深受中國(guó)觀眾喜愛(ài)。其中女性服飾變化是該劇亮點(diǎn)，劇中服飾緊隨時(shí)代，緊扣劇情，有效的表現(xiàn)了社會(huì)與人物的典型特點(diǎn)，服飾考究，制作精美，對(duì)我國(guó)歷史社會(huì)題材影視劇拍攝具有一定的借鑒意義。

《唐頓莊園》；女性服飾；審美藝術(shù)

故事發(fā)生在二十世紀(jì)初一個(gè)叫唐頓的莊園里。面對(duì)權(quán)利和欲望，大家族之間的矛盾不斷。電視劇背景中的英國(guó)，正值社會(huì)、政治的的變遷過(guò)渡時(shí)期，工業(yè)文明的進(jìn)程推動(dòng)了整個(gè)社會(huì)的變化。電話、電燈和汽車的出現(xiàn)，使得等級(jí)的界限越來(lái)越模糊，貴族年輕人們開(kāi)始擯棄傳統(tǒng)，勇于嘗試新的職業(yè)和挑戰(zhàn)，也為日后英國(guó)社會(huì)階層的消失奠定了基礎(chǔ)?！短祁D莊園》的風(fēng)靡，離不開(kāi)劇中精美華麗、令人眼花繚亂的貴族服飾，從而引發(fā)了全世界觀者對(duì)于英國(guó)最后貴族的古典想象和癡迷向往。本文結(jié)合當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景，通過(guò)不同時(shí)代的服飾特點(diǎn)研究《唐頓莊園》中女性服飾的審美藝術(shù)。

1 維多利亞時(shí)期：劇中服飾表現(xiàn)歐式宮廷風(fēng)

維多利亞時(shí)代貴族女性的典型裝束年。維多利亞時(shí)代的責(zé)族女性以型曲線為最美，服裝突出胸部的豐滿、腰部的纖細(xì)以及臀部的凸翹，特別是腰部的纖細(xì)程度是衡量身體之美的重要標(biāo)準(zhǔn)。

《唐頓莊園》的第一季是戰(zhàn)前女性服飾從古典主義向現(xiàn)代主義過(guò)渡的歷史時(shí)期。這一時(shí)期有魚骨的裙撐已被徹底摒棄，當(dāng)時(shí)的女裙多為拖至地面的喇叭形，緊身胸衣的S形曲線不再追求極致的“緊”，腰圍開(kāi)始放大，而臀部收縮，服裝的整體變?yōu)橹本€型。從此，沒(méi)有緊身胸衣的“S”形服飾打破了古典主義的洛可可、巴洛克、克里諾林和巴斯?fàn)栭L(zhǎng)裙,開(kāi)始向現(xiàn)代主義服飾設(shè)計(jì)風(fēng)格發(fā)展。

《唐頓莊園》第一季中三姐妹是由古典到現(xiàn)代這一時(shí)期服飾風(fēng)格轉(zhuǎn)變的踐行者和推動(dòng)者。她們緊跟時(shí)代潮流，脫去繁瑣厚重的束胸長(zhǎng)裙，換上材質(zhì)更為輕薄柔曼的飄逸裙裝，線條流暢，盡顯優(yōu)雅。

劇中的其他服飾開(kāi)始具有東方藝術(shù)風(fēng)格的特色，采納了日本和服、中國(guó)旗袍、印度莎麗等東方服飾的特色，整體造型輕快，夏季面料輕薄飄逸，冬季面料厚重且色彩艷麗，同時(shí)用金銀的絲線、亮片和刺繡等裝飾出具有東方風(fēng)格的圖案。

2 一戰(zhàn)時(shí)期：劇中服飾趨向簡(jiǎn)約，出現(xiàn)軍裝元素

第二季的故事發(fā)生在1916年到1918年的戰(zhàn)爭(zhēng)期間，整個(gè)歐洲大陸處于動(dòng)蕩之中，經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的改變直接影響到男女服飾的改變。戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)使得成年男性都上了戰(zhàn)場(chǎng)，女性必須留在后方參加工作，服飾趨于簡(jiǎn)潔、軍裝元素是這一時(shí)期最大的特點(diǎn)。具體表現(xiàn)為軍裝造型，剪裁寬松，裙裝開(kāi)始變得短小，露出腳踝，簡(jiǎn)單的直筒裙開(kāi)始流行。

最年輕的三小姐西珀?duì)柺翘祁D莊園中的叛逆者，在著裝方面，三小姐最大膽前衛(wèi)的行為是“穿褲子”。在那個(gè)時(shí)代的英國(guó)，褲裝是男性專屬，女性著褲裝是非常罕見(jiàn)的事情，因此，三小姐以“穿褲子”的著裝行為表達(dá)了非常明確的性別政治信息：女人和男人可以做同樣的事情。三小姐西珀?duì)柺悄莻€(gè)時(shí)代追求婦女解放的先驅(qū)，因?yàn)榕灾澭b，直到第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后才被廣泛接受。比起家中的其他女性親屬，西珀?duì)柕囊轮虬缈芍^樸素至極，除了重大場(chǎng)合節(jié)日必須著裝禮服，她日常的打扮都是顏色淡雅、款式簡(jiǎn)單舒適的長(zhǎng)裙和襯衫。禮帽是那個(gè)時(shí)期凸顯女性身份和魅力的必備飾品，女性貴族的帽子往往數(shù)不勝數(shù)，而且款式各異，做工考究，但西珀?duì)柵宕鞯亩Y帽大方而不繁瑣，和年輕女仆的差不多，這樣化繁為簡(jiǎn)的打扮正體現(xiàn)出新女性對(duì)自由的渴望和迫求。西珀?duì)枮樽约涸谏缃患居喼频姆b更充分體現(xiàn)了她不墨守成規(guī)的性格。

3 戰(zhàn)后時(shí)期：劇中服飾顯現(xiàn)女性個(gè)性色彩濃郁

第三季開(kāi)始于1920年，英國(guó)經(jīng)歷一戰(zhàn)結(jié)束，隨著經(jīng)濟(jì)的復(fù)蘇，藝術(shù)也在持續(xù)升溫。20世紀(jì)10年代到20年代，婦女思想進(jìn)一步解放，女性服飾也不斷創(chuàng)新。女服的普遍特征：日常穿的裙子縮短，直至膝的長(zhǎng)度；裙子的腰部有兩塊布料垂下，在視覺(jué)上形成沖擊；裙子的面料、圖案和造型都開(kāi)始趨于東方的服飾風(fēng)格，如俄國(guó)的天鵝絨面料、日本的和服造型和花卉圖案；在肩部或腰部用大花朵裝飾，在領(lǐng)口、袖口、下擺處用動(dòng)物毛裝飾。同時(shí)，女服開(kāi)始出現(xiàn)低胸露背的設(shè)計(jì)，加上長(zhǎng)長(zhǎng)的項(xiàng)鏈垂在胸前，至此女性柔美、性感的軀體被修飾得更加?jì)趁亩嗲椤?/p>

貴族家庭的女孩在成年時(shí)參加社交舞會(huì)，以期結(jié)交家世顯赫的名門望族，為自己覓得日后的如意郎君，女孩們必定按照端莊高雅的淑女名媛的標(biāo)準(zhǔn)精心打扮自己。劇中三小姐西珀?duì)柛鞘褂蒙术r艷的燈籠褲替換典雅高貴的禮裙，再搭上異域風(fēng)韻的額飾，活脫成了一個(gè)吉普賽女郎，極具個(gè)性，這都是她新思想的體現(xiàn)，是對(duì)傳統(tǒng)行為和思想的挑戰(zhàn)。

4 總結(jié)

《唐頓莊園》一經(jīng)播出，便在英國(guó)和世界范圍內(nèi)引發(fā)收視熱潮，隨之演變?yōu)橐环N文化現(xiàn)象。英國(guó)威廉王子夫婦和美國(guó)第一夫人米歇爾奧巴馬都是《唐頓莊園》的熱情擁躉。因此，研究《唐頓莊園》中女性服飾的審美藝術(shù)對(duì)我國(guó)歷史年代劇的拍攝有一定的借鑒作用。

1、時(shí)裝視覺(jué)感受?！短祁D莊園》中的每一集、每一個(gè)角色的服裝都穿著考究、制作的精美，根據(jù)人物不同的性格設(shè)計(jì)不同的服飾搭配，同時(shí)也根據(jù)劇情的變化、年代的變遷參考當(dāng)時(shí)的社會(huì)發(fā)展，制作符合年代特點(diǎn)的服飾。

2、跨文化傳播——中國(guó)和英國(guó)有著文化背景的差別，《唐頓莊園》的播出使得中國(guó)人民更加理解英國(guó)的歷史時(shí)期，對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)發(fā)展、家庭變化都有了更深刻的認(rèn)識(shí)，從而產(chǎn)生認(rèn)同感；同時(shí)也對(duì)我國(guó)年代劇的拍攝有一定的借鑒作用，引發(fā)我們對(duì)設(shè)計(jì)服飾的深度思考。

3、服飾文化的具有強(qiáng)烈的教育意義。我國(guó)在年代劇的拍攝時(shí)要尊重歷史，注重客觀，進(jìn)行創(chuàng)作，具有一定的歷史意義。

[1] (美) 蘭塔能,著. 媒介與全球化[M]. 中國(guó)傳媒大學(xué)出版社, 2013

[2] (美)約翰·菲斯克(JohnFiske)著. 祁阿紅,張?chǎng)H譯. 電視文化[M]. 商務(wù)印書館, 2005

[3] 郭龍娟. 從《唐頓莊園》解讀英國(guó)相關(guān)歷史文化[J]. 牡丹江師范學(xué)院學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版). 2013(04)

[4] 方曉. 從《唐頓莊園》看英國(guó)文化特征[J]. 電子世界. 2013(18)

[5] 譚碧華. 論《唐頓莊園》內(nèi)的女權(quán)主義光輝[J]. 芒種. 014(06)

潘倩倩(1991-)，女，漢族，安徽蕪湖，碩士研究生，安徽師范大學(xué)，研究方向：戲劇影視。

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：1672-5832(2017)09-0048-01