談評劇花旦表演藝術(shù)

胡玲

摘 要：評劇是在我國北方流行的一大劇種，評劇與京劇、昆曲等大戲不同，屬于民間小戲，所以其主要行當(dāng)以三?。ㄐ〉?、小生、小丑）著稱，而小旦主要包括花旦、武旦兩行。其中花旦一行較早，在元代的雜劇中就有這一行，花旦，是評劇小旦中的主要行當(dāng)，它包括閨門旦、玩笑旦、刺殺旦、潑辣旦等。

關(guān)鍵詞：評??；花旦；表演

中圖分類號：J825 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）30-0160-01

總體上講，評劇花旦多扮演天真活潑或放浪潑辣的青年女子，表演上重做工與念白。其中的閨門旦主要扮演天真活潑的年輕姑娘，屬于小家碧玉一類的人物。

將評劇花旦表演藝術(shù)推向高峰的當(dāng)屬評劇表演藝術(shù)家新鳳霞老師，她原名楊淑敏，天津人，生于1929年。7歲隨姐姐楊金香學(xué)京劇，13歲拜鄧硯臣等學(xué)評劇。15歲即主演，劇目有《劉巧兒》、《花為媒》、《楊三姐告狀》、《金沙江畔》、《志愿軍的未婚妻》、《會計姑娘》、《祥林嫂》等，《劉巧兒》、《花為媒》拍成影片，廣為傳播。她青衣、花旦皆能，而以花旦為主。其唱腔優(yōu)美動聽，嗓音甜潤清脆，創(chuàng)造出獨(dú)具一格的演唱風(fēng)格，尤以花腔――疙瘩腔著稱，被譽(yù)為“新派”，其傳人有谷文月、劉秀榮、劉淑琴等。另一位對評劇花旦表演藝術(shù)做出突出貢獻(xiàn)的評劇女演員是花淑蘭，原名葛淑蘭，河北唐山人，1929年生，幼年隨母親劉玉芳學(xué)藝，12歲又拜劉子西為師，劇目有《茶瓶計》、《牧羊圈》、《三節(jié)烈》、《楊三姐告狀》、《霓虹燈下的哨兵》、《黛諾》、《南海長城》等，她唱腔高亢，嗓音清亮，表演俏美，繼承了劉翠霞、愛蓮君的藝術(shù)特長，并有所發(fā)展，被稱為“花派”。

一、評劇花旦的表演特色

從美學(xué)的視角與高度來考量評劇花旦藝術(shù)的美學(xué)特色，有助于評劇花旦美學(xué)品位的提升與美學(xué)底蘊(yùn)的深化。具體分析，評劇花旦的美學(xué)特色，主要有以卜三點(diǎn)：

其一是民族特色。評劇屬于民族戲曲范疇，故評劇花旦的表演具有民族性特色，即寫意化，這與西方戲劇寫實(shí)化的美學(xué)特色形成明顯不同。這種寫意化又通過虛擬、夸張、程式等手段表現(xiàn)。

其二是地域特色。評劇不僅具有中國北方地域特色，而且京、津、遼、吉、黑、內(nèi)蒙、冀等各省市，也具有各自不同的地域特色。評劇花旦對此也必須充分展現(xiàn)。

其三是本體特色。評劇花旦不僅注重表演與說白，而且集唱、做、念、舞為一體，具有多元化的本體特色。

評劇早期青衣的唱腔，由簡到繁，不斷豐富發(fā)展。在不斷吸收冀北民歌（當(dāng)調(diào)、道腔等）、樂亭大鼓、樂亭皮影和秧歌等民間音樂的基礎(chǔ)上，又借鑒了河北梆子的板式結(jié)構(gòu)方法，相繼形成了評劇青衣唱腔的[慢板]、[二六板]、[流水板]、[散板]、[反調(diào)慢板]、[跺板]主要板式與[鎖板]、[留板]、[墩板]、[扣板]、[甩腔]等落板方式，不僅旋律豐富優(yōu)美、婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，而且板式多變，為青衣唱腔奠定了堅實(shí)的基礎(chǔ)。當(dāng)時演青衣的幾位男旦，都各有千秋：金菊花以唱[大悲調(diào)]著名；月明珠創(chuàng)造了正調(diào)唱腔的板式和[反調(diào)慢板]；張鳳樓則集金、月之長，并發(fā)展創(chuàng)新，形成了高亢流暢、板頭準(zhǔn)、旋律絢麗多彩、節(jié)奏富于變化的唱腔風(fēng)格。

二、評劇花旦的流派

所謂“流派”，是藝術(shù)流派的簡稱，“是指在中外藝術(shù)發(fā)展的一定歷史時期里，由一批思想傾向、美學(xué)主張、創(chuàng)作方法和表現(xiàn)風(fēng)格方面相似或相近的藝術(shù)家所形成的藝術(shù)派別” 評劇花旦流派藝術(shù)，在評劇花旦表演藝術(shù)與整個評劇表演藝術(shù)中，占有十分重要的地位，它既是評劇花旦表演藝術(shù)成熟的重要標(biāo)志之一，又是評劇花旦表演藝術(shù)創(chuàng)新的重要標(biāo)志之一。

其一是“李（金順）派”李金順（1896-1952年），天津人，評劇著名演員，既是評劇花旦創(chuàng)始人，又是“李派”創(chuàng)始人她出身貧寒，幼習(xí)京韻大鼓，又學(xué)京劇旦行16歲拜評劇名家孫鳳鳴（藝名“江發(fā)紅”）為師，演評劇花旦后與評劇名家倪俊聲、鬧子林、彭彩春等組成元順戲社，領(lǐng)銜在天津、營口、沈陽、長春、哈爾濱等地演出，是評劇“奉天落子”時期代表人物她創(chuàng)始的“李派”藝術(shù)，一時紅遍大江南北，轟動一時

其二是花蓮舫（1893-1958年），也是天津人，幼學(xué)河北梆子和說唱藝術(shù)梅花調(diào)，10歲時曾以曲藝演員身份在上?！按笫澜纭毖莩龌靥旖蚝笫茉u劇花旦兼清衣月明珠的影響，19歲時人“孫家班”改學(xué)評劇旦行，拜孫鳳鳴（“東發(fā)紅”）為師，青衣、花旦兼擅曾先后天津、沈陽、大連、丹東、哈爾濱等地演出她是評劇史上第一位女演員“唱腔樸素大方，在繼承月明珠、金開芳等人唱法的基礎(chǔ)上，形成了自己的風(fēng)格”f=1創(chuàng)造出“老花派”

其三是月明珠（1899-1923年），河北灤縣人，評劇創(chuàng)始人之一，出身貧寒，幼年人慶春班，從成兆才學(xué)習(xí)評劇青衣、花旦后與成兆才等創(chuàng)辦警世戲社，任該社主演作為評劇男旦，他嗓音甜潤，扮相秀朋，在表演藝術(shù)中多有創(chuàng)新，評劇的“反調(diào)”即為他首創(chuàng)上曾在唐山、山海關(guān)、天津、沈陽、哈爾濱等地演出他創(chuàng)造的“月派”，對評劇花旦的表演藝術(shù)影響很大

其四是金開芳，河北灤縣人，1902年生人，110歲人唐山永盛茶園從蓮花落藝人張志廣學(xué)藝，后人警世戲社，成為評劇花旦創(chuàng)始人之一，他創(chuàng)造的‘金派”，以潑辣、風(fēng)趣的藝術(shù)風(fēng)格見長

總之，同所有戲曲表演藝術(shù)的流派一樣，評劇花旦的表演藝術(shù)也以流派為支點(diǎn)與力點(diǎn)，也就是說，沒有流派特色，就沒有評劇花旦的表演藝術(shù)流派是藝術(shù)水準(zhǔn)的象征，也是藝術(shù)創(chuàng)造的標(biāo)志，更是藝術(shù)修養(yǎng)與藝術(shù)造詣的集中體現(xiàn)由此可見，流派藝術(shù)在評劇花旦的表演藝術(shù)中，占有極為重要的地位。

參考文獻(xiàn)：

[1]上海藝術(shù)研究所.中國戲劇家協(xié)會上海分會編.中國戲曲曲藝詞典[M].上海：上海辭書出版社，1981.endprint