王冰

文章要有氣象，氣象各有不同。

對此，后人多有論述，舉起例子來，也總說到“盛唐氣象”?！笆⑻茪庀蟆?，就是在夸那個時期的詩歌寫得博大、雄渾、深遠。為此，南宋后期的詩論家嚴羽在《滄浪詩話·詩評》中說：“或問唐詩何以勝我朝？唐以詩取士，故多專門之學，我朝之詩所以不及也?！辈选皻庀蟆弊鳛樵姼璧奈逡刂?，言：“詩之法有五：曰體制，曰格力，曰氣象，曰興趣，曰音節(jié)?！彼未缫苍凇栋资廊嗽娬f》談到：“大凡詩，自有氣象、體面、血脈、韻度。氣象欲其渾厚，其失也俗;體面欲其宏大，其失也狂;血脈欲其貫穿，其失也露;韻度欲其飄逸，其失也輕?！逼渲邪选皻庀蟆狈旁诘谝?，可見最為關鍵。我們現(xiàn)在常說要寫出厚重的作品，也就是古人說的要“作大篇”之文，沒有氣象是不可能的。現(xiàn)在的很多文中寫得既不能工，也沒有思，于是就硬寫。但是，文章是一個作者心性的表達，雕刻肯定傷元氣，敷衍肯定露怯骨，硬寫，肯定只能說明這個寫作者還只是一副空皮囊而已，可能是寫作的架子倒是擺開了，卻連氣象的邊也沒有摸到。如果寫作者這人心中有氣象，就可能彌補這一短板。有了氣象，才有可能氣象氤氳。比如，王國維先生說的“西風殘照”和“漢家陵闕”，其實就是一種神韻軒舉、渾成豐繁的氣象。

因此有了氣象，文章一般都會寫得結實、豐厚和繁盛，不會是那么飄忽輕巧，我想，現(xiàn)在的散文也應該是奔著這個方向去吧。