鄭倩

摘要：《我愛(ài)你，中國(guó)》是改革開(kāi)放初期我國(guó)藝術(shù)歌曲進(jìn)入繁榮時(shí)期的代表作品，它深刻的表達(dá)了時(shí)代的心聲，濃縮了民族的情感。本文從歌曲的創(chuàng)作背景出發(fā)，結(jié)合音樂(lè)特點(diǎn)、演唱技巧，透視歌曲中的審美觀念、豐富內(nèi)涵。本文認(rèn)為，美聲演唱這首歌曲需要關(guān)注作品由內(nèi)到外的情感層次性表達(dá)與整體上不同類型的美感區(qū)分，在聲音與字韻的結(jié)合上也需要做到完美統(tǒng)一。

關(guān)鍵詞：《我愛(ài)你，中國(guó)》 演唱 審美特點(diǎn)

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）22-0012-03

一、歌曲的背景與創(chuàng)作特點(diǎn)

《我愛(ài)你，中國(guó)》是20世紀(jì)改革開(kāi)放初期，鄭秋楓創(chuàng)作的一首采用美聲唱法演唱的聲樂(lè)作品。鄭秋楓創(chuàng)作的這首歌曲，以一個(gè)身處海外的游子、華僑視角，通過(guò)回憶國(guó)家的面貌、民族文化、自然精神等場(chǎng)面意境，表達(dá)了對(duì)祖國(guó)的深情厚誼。在這首作品中，強(qiáng)調(diào)了聲調(diào)控制每一個(gè)發(fā)音中的音高變化特點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)整體風(fēng)格的豪邁與深沉。歌詞也是采用了反復(fù)“我愛(ài)你，中國(guó)”對(duì)主題動(dòng)機(jī)進(jìn)行貫穿，同時(shí)音樂(lè)與歌詞采用陳述、回憶性的方式，闡釋祖國(guó)大好河山的美好與家園的和諧、親切。經(jīng)歷了半個(gè)世紀(jì)的戰(zhàn)爭(zhēng)、運(yùn)動(dòng)、文革，中國(guó)經(jīng)濟(jì)、政治、文化都處在一片蕭條之中。改革開(kāi)放之后，也出現(xiàn)了很多具有應(yīng)景性的“時(shí)代歌曲”“事件歌曲”，但這些歌曲都無(wú)法很“真誠(chéng)”的表達(dá)國(guó)內(nèi)外人們對(duì)于祖國(guó)未來(lái)和人們生活的關(guān)注情感。

《我愛(ài)你，中國(guó)》這首歌曲的創(chuàng)作中關(guān)注了漢語(yǔ)普通話中的音韻特點(diǎn)和韻律規(guī)律，強(qiáng)調(diào)了漢語(yǔ)中的聲調(diào)分類，關(guān)注四類聲調(diào)的交替對(duì)音調(diào)、旋律線條的影響。在這首歌曲中，陰平、陽(yáng)平、上聲和去聲的字母音韻特點(diǎn)被發(fā)揮得淋漓盡致。作曲家采用了分裂主題的技法和濃縮長(zhǎng)大樂(lè)句素材的方式對(duì)歌詞漢語(yǔ)中的聲調(diào)進(jìn)行了融合和創(chuàng)造性處理，即使是采用相同的聲母和韻母歌詞，作曲家也會(huì)運(yùn)用不同的聲調(diào)特點(diǎn)與之配合，從而凸顯出不同的律動(dòng)特征和節(jié)奏感。另外，作曲家也關(guān)注字詞的含義表達(dá)和情境性特點(diǎn)，關(guān)注歌詞變化帶來(lái)的音調(diào)變化特征的貫穿，依靠聲調(diào)對(duì)相同字的歌詞字義進(jìn)行不同含義的解讀。

這首歌曲的演唱中不僅需要采用正確的聲調(diào)演唱方式，控制發(fā)音與吐字、咬字的關(guān)系，關(guān)注彼此間的準(zhǔn)確度與和諧性，還需要演唱者能在完美的展現(xiàn)技巧、音色的同時(shí)，更好地表達(dá)出歌詞中的深層含義特點(diǎn)。因此，這首歌曲演唱過(guò)程中，不僅漢要處理好語(yǔ)音調(diào)和歌曲旋律的韻律、節(jié)奏，還要協(xié)調(diào)好共鳴和咬字之間的配合。因?yàn)檎Z(yǔ)音調(diào)對(duì)于歌曲旋律的韻律、節(jié)奏都會(huì)經(jīng)常產(chǎn)生影響，還會(huì)出現(xiàn)共鳴過(guò)厚、咬字靠后造成的聲調(diào)不平衡、字音不清晰甚至是“倒字”的特點(diǎn)。因此，演唱者都需要在歌詞中把握字詞的聲調(diào)特點(diǎn)，熟悉美聲帶來(lái)的民族風(fēng)格的旋律變化，保證在演唱時(shí)候能夠很好的拉近歌詞、曲調(diào)間的差距，從而減少對(duì)詞義的偏離影響。

二、歌曲的演唱處理

歌曲《我愛(ài)你，中國(guó)》帶有濃郁的本土風(fēng)格特征、中外文化中的含蓄、直白并重與分層次性的審美、內(nèi)涵揭示特征。

首先，演唱這首歌曲時(shí)需要關(guān)注“由表及里、從外到內(nèi)”的情感表達(dá)特點(diǎn)。在這首歌曲的演唱中，需要注意對(duì)于情景、場(chǎng)面的描繪，表達(dá)了一種抒情性、懷舊性的情感特征。比如在歌曲引子部分，體現(xiàn)了出了莊重的演唱氛圍，用鮮明、靈動(dòng)的音樂(lè)形象和音樂(lè)特征，抒發(fā)了海外游子、愛(ài)國(guó)華僑對(duì)祖國(guó)母親的思念之情。但是這種對(duì)于祖國(guó)大好河山的渴望與贊嘆是表層的，演唱這部分時(shí)需要僅僅抓住當(dāng)時(shí)改革伊始、百姓終于等來(lái)了和平發(fā)展和自由謀生活的美好時(shí)光的時(shí)代背景，將壓抑在海內(nèi)外華人、華僑心頭多年的痛苦，都很好地表現(xiàn)出來(lái)、對(duì)比出來(lái)。

其次，需要關(guān)注歌曲中的音色與字音清晰問(wèn)題。演唱這首歌曲時(shí)不僅需要很自如的打開(kāi)口咽腔進(jìn)行靈活的演唱。同時(shí)還需要演唱者能夠根據(jù)具體字音變化，靈活的調(diào)整歌詞音韻與曲調(diào)的配合程度，強(qiáng)調(diào)在演唱中要抓住漢語(yǔ)歌詞語(yǔ)言中的韻律特點(diǎn)，靈活的控制氣息的量和運(yùn)用方式，強(qiáng)調(diào)以演唱時(shí)的頭腔共鳴為主，體現(xiàn)出貫通、飽滿、嘹亮、親切、深沉的音色特質(zhì)與深厚、戲劇性的內(nèi)涵情感特征。比如在演唱歌曲中的“百靈鳥(niǎo)”中的“靈”字時(shí)，可以在氣息支撐的基礎(chǔ)上，咬字音頭部分稍放松，塑造一種靈活、輕巧的歌曲表達(dá)意境。再比如，在演唱“鳥(niǎo)”字時(shí)，則需要放低演唱者的喉嚨位置，很自然的打開(kāi)口咽腔，在強(qiáng)調(diào)頭腔共鳴和字頭高位置的情況下，很輕松、很自然的把歌詞演唱的很清楚。

其三，演唱時(shí)需要注重歌曲中的樂(lè)句連貫性與氣息的整體性運(yùn)用。在歌曲的演唱中適當(dāng)運(yùn)用氣息，是演唱好這首歌曲的基本要求之一。尤其是當(dāng)延長(zhǎng)到旋律跳動(dòng)較大的句子時(shí)，更需要在換氣同時(shí)張開(kāi)鼻腔，以平穩(wěn)的氣息和微小的氣息量，輕柔的吟唱起“從藍(lán)天飛過(guò)”，像一帶而過(guò)一樣，但必須清晰、準(zhǔn)確，確保整個(gè)樂(lè)句、歌詞、整首歌曲演唱的連貫性特點(diǎn)。再比如在引子的第二句歌詞“我愛(ài)你，中國(guó)”是全曲進(jìn)入高潮的主要標(biāo)志，為了表現(xiàn)出旋律線條的交替和情緒的跌宕起伏的特點(diǎn)，當(dāng)最高音出現(xiàn)時(shí)，應(yīng)該在大量氣息的支撐下進(jìn)行頭腔、鼻咽腔共鳴的有效運(yùn)用，將其演唱成為最出彩的樂(lè)句，從而將整個(gè)作品的演唱，都帶到一個(gè)具有濃厚情感特征和深沉的場(chǎng)面氛圍情境中去。此時(shí)不僅需要演唱者全身心投入、“移情”，還需要演唱者同時(shí)具備良好的心理狀態(tài)和演唱素質(zhì)，以此來(lái)強(qiáng)化這些狀態(tài)和心理對(duì)于歌曲音色、情感、情緒變化的影響作用。

其四，還需要關(guān)注《我愛(ài)你，中國(guó)》歌曲的整體松散、自由的結(jié)構(gòu)，樂(lè)句展開(kāi)特點(diǎn)。旋律要演唱的富有起伏，而不能帶有拖沓、停滯感。歌曲中間的主體部分，強(qiáng)調(diào)以平穩(wěn)的節(jié)奏展開(kāi)方式，體現(xiàn)出歌詞中的委婉、溫和、清新、美好的意境，因此在演唱中，需要通過(guò)氣息的調(diào)整和共鳴變化，來(lái)逐步的推進(jìn)旋律發(fā)展，讓其分層次的表達(dá)不同情緒。在整體上展現(xiàn)出層次性的情感特點(diǎn)，從而自然的進(jìn)入全曲的情感高潮部分。尤其是需要關(guān)注歌曲、音樂(lè)的不規(guī)則、樂(lè)句的自由性特征，比如，歌詞中運(yùn)用大量的排比句，對(duì)祖國(guó)大好河山進(jìn)行逐次的描繪，展現(xiàn)出一副祖國(guó)大好河山，永遠(yuǎn)清晰留駐我心間的特點(diǎn)，從而使“我愛(ài)你，中國(guó)”的主題思想慢慢深入，不同樂(lè)句間彼此遙相呼應(yīng)。

三、審美與內(nèi)涵特點(diǎn)研究

歌曲《我愛(ài)你，中國(guó)》中的審美也是分為不同類型特點(diǎn)的，在這首歌曲中既富含充沛的愛(ài)國(guó)情感，深沉的民族家國(guó)情感，同時(shí)也體現(xiàn)出海外華人視角下的“中西”文化交融特點(diǎn)。

首先，柔美的音樂(lè)審美特征。在這首歌曲中有很多的“柔美”特點(diǎn)體現(xiàn)，其中“我愛(ài)你，中國(guó)”的反復(fù)，就體現(xiàn)出海外華人對(duì)祖國(guó)、民族的強(qiáng)烈熱愛(ài)和眷戀之情。整首曲子具有非常優(yōu)美的旋律線條和富有起伏感的音色交替特征，演唱這首抒情性歌曲時(shí)，還需要對(duì)美聲唱法的特點(diǎn)進(jìn)行取舍。演唱過(guò)程中結(jié)合本土性的字音、素材、風(fēng)格特點(diǎn)，表現(xiàn)出歌詞中的地域性題材特征和演唱者清晰明辨的吐字、咬字特點(diǎn)，以此來(lái)凸顯在這首歌曲中表現(xiàn)出的“柔美”的描述性特點(diǎn)。

其次，演唱者還需要展現(xiàn)出歌曲中的“優(yōu)美”特點(diǎn)。需要在演唱中帶著無(wú)比激動(dòng)的心情進(jìn)行整體平穩(wěn)、但細(xì)節(jié)變化微調(diào)的演唱節(jié)奏特點(diǎn)，以此表現(xiàn)出對(duì)祖國(guó)母親的思念和深切愛(ài)戀之情?！澳笎?ài)”是最美好、最深情的情感之一，演唱者需要把聲音統(tǒng)一、規(guī)范在一個(gè)相對(duì)固定的位置和高度上。因此，需要展現(xiàn)“優(yōu)美”的審美特點(diǎn)，強(qiáng)化對(duì)于中間高潮部分之前的樂(lè)句情緒處理，同時(shí)也整體上延續(xù)“柔美”的審美意境，形成細(xì)致的對(duì)比和銜接。演唱中為了達(dá)到這種雙重的音樂(lè)效果，需要綜合考慮到聲音大小，發(fā)音的力度以及演唱速度等因素，找到音樂(lè)所需要的共鳴量和力度。中國(guó)絕大部分使用美聲演唱的創(chuàng)作歌曲，普遍都有一個(gè)特點(diǎn)，都強(qiáng)調(diào)“優(yōu)美”的連貫性特點(diǎn)，因此這首歌曲的演唱也需要演唱者具備良好的想象力、情緒、聲音控制力和較好的普通話基礎(chǔ)。針對(duì)本土性語(yǔ)言中的特點(diǎn)加強(qiáng)普通話中前翹舌音、后鼻音、平舌音等的準(zhǔn)確性訓(xùn)練，以此達(dá)到“優(yōu)美”的音樂(lè)特點(diǎn)。

再次，在演唱中還需要表現(xiàn)出“壯美”的審美特征。歌曲演唱中應(yīng)該避免聲調(diào)失衡的情況出現(xiàn)，這也是采用美聲唱法演唱民族風(fēng)格歌曲中常常遇到的問(wèn)題，尤其是聲母發(fā)音不準(zhǔn)確、字尾歸韻失控的問(wèn)題在聲調(diào)失衡中的表現(xiàn)比較突出。演唱者在對(duì)《我愛(ài)你，中國(guó)》進(jìn)行美聲唱法的演唱時(shí)，需要對(duì)高音區(qū)部分進(jìn)行字音的糾正，對(duì)演唱樂(lè)段、樂(lè)句中的咬字、吐字問(wèn)題進(jìn)行反復(fù)的清晰、準(zhǔn)確練習(xí)，以確保聲音、音色的質(zhì)量滿足歌曲表達(dá)情感的需要。在演唱這首歌曲的過(guò)程中為了體現(xiàn)出“壯美”的審美特點(diǎn)，歌唱者除了需要根據(jù)歌曲的樂(lè)句情況進(jìn)行字音的高低或升降明確外，還需要在咬清字頭、把握口腔中的唇音、牙音、舌音以及齒音準(zhǔn)確運(yùn)用時(shí)，強(qiáng)化氣息量和共鳴的作用，從而達(dá)到既可以準(zhǔn)確地掌握字詞發(fā)音和力度，也能夠讓美聲唱法的共鳴更好地托著字音、收韻，實(shí)現(xiàn)對(duì)歌曲歌詞的不同情景表達(dá)。所以，“壯美”的情感表達(dá)，需要在運(yùn)用美聲唱法的基礎(chǔ)上，依據(jù)演唱漢語(yǔ)歌曲的特點(diǎn)，加強(qiáng)咬字、吐字的共鳴和收音，以便能夠突出歌曲本身的情感層次性與審美內(nèi)涵的層次性特點(diǎn)。

再次，演唱者在演唱這首《我愛(ài)你，中國(guó)》，需要讓演唱者的音色不僅豐滿而響亮，還要保障聲音的上下音區(qū)與共鳴非常統(tǒng)一，以及對(duì)歌曲中的潛在“悲劇美”特點(diǎn)進(jìn)行表達(dá)。在一種深情、激動(dòng)情緒下演繹的與祖國(guó)別離多年、百?gòu)U待興背景下的情感，本身就是一種富有“悲劇性”審美色彩的表達(dá)方式。雖然歌曲中的戲劇性、悲劇性都不是以悲劇來(lái)結(jié)束，但是單單從歌曲的情感內(nèi)涵而言，確實(shí)是一種無(wú)法言喻的“悲劇性”情感色彩的表達(dá)。無(wú)論是在歌曲的發(fā)音、吐字上，還是對(duì)于影響整個(gè)音樂(lè)效果的共鳴運(yùn)用上，或是氣息的量變與調(diào)整上，都體現(xiàn)出聲樂(lè)理論中吐字咬字的規(guī)律、經(jīng)驗(yàn)對(duì)歌曲風(fēng)格的影響。這首《我愛(ài)你，中國(guó)》的演唱中，需要演唱者在注重聲音的塑造與變化同時(shí)，也注重歌曲中咬字、吐字所導(dǎo)致的異常音色效果，運(yùn)用美聲唱法演唱中國(guó)歌曲時(shí)，不僅需要預(yù)知這種情況的存在，還需要運(yùn)用聲音變化把整個(gè)狀態(tài)都調(diào)整到讓聲音更美、更響、更亮的統(tǒng)一上來(lái)，避免“音包字”現(xiàn)象，這樣對(duì)于“悲劇性”情感的表現(xiàn)是很不利的。尤其是在最后樂(lè)段，運(yùn)用單字“啊”時(shí)，需要展現(xiàn)出“悲劇性”色彩對(duì)祖國(guó)熱愛(ài)之情，將音樂(lè)再次推進(jìn)到情感高潮中。

四、結(jié)語(yǔ)

《我愛(ài)你 ，中國(guó) 》這首歌曲包含著豐富、深情的情感和深厚的審美內(nèi)涵，在演唱這首歌曲時(shí)，需要準(zhǔn)確、清晰的進(jìn)行歌詞中的咬字和吐字處理，同時(shí)還需要在很大程度上增強(qiáng)歌曲感情的張力和審美層次性的滲透，從而分階段的引發(fā)聽(tīng)眾的情感和心理共鳴，使之符合大眾的心理需求和審美追求。

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