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      淺析寧波幫博物館“清代寧波港”的場(chǎng)景展示藝術(shù)

      2018-01-02 02:14:25張章銀
      文藝生活·下旬刊 2017年11期
      關(guān)鍵詞:陳列展覽展示設(shè)計(jì)

      張章銀

      摘 要:陳列展示中的場(chǎng)景是整個(gè)展覽內(nèi)容重要組成部分,是視覺(jué)傳達(dá)重要手段,在陳列展示中發(fā)揮著不可或缺的作用。場(chǎng)景設(shè)計(jì)的成功與否,直接影響整個(gè)陳列主題的表現(xiàn),也是整個(gè)展陳設(shè)計(jì)成功與否的關(guān)鍵因素之一。本文通過(guò)對(duì)場(chǎng)景設(shè)計(jì)概念、發(fā)展、構(gòu)成要素的分析,總結(jié)場(chǎng)景展示的形式,以期對(duì)今后的設(shè)計(jì)實(shí)踐起到一定的借鑒作用。

      關(guān)鍵詞:陳列展覽;展示設(shè)計(jì);場(chǎng)景作用

      中圖分類號(hào):G269.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1005-5312(2017)33-0062-02

      一、引子

      在現(xiàn)代博物館的陳列展覽中,場(chǎng)景展示已成為一種普遍采用的表現(xiàn)形式。場(chǎng)景展示能夠直觀表現(xiàn)內(nèi)容的特定環(huán)境、故事情節(jié),又可以調(diào)節(jié)展示節(jié)奏,突出展示重點(diǎn),以其形象、生動(dòng)、有趣的特點(diǎn),成為陳列展示中不可或缺的手段和展陳空間中的亮點(diǎn)。

      早期的場(chǎng)景展示手法以靜態(tài)為主,常見(jiàn)于自然科學(xué)類博物館的展陳項(xiàng)目。后來(lái)逐步應(yīng)用于綜合類或?qū)n}類博物館和紀(jì)念館的展陳設(shè)計(jì)中,展示手段也更為先進(jìn)。場(chǎng)景展示的類型多種多樣。除題材和規(guī)模上的區(qū)別外,在表現(xiàn)形式上可分為景箱式、景觀式、半景畫(huà)、全景畫(huà)等等,在手段上又可分為寫(xiě)實(shí)性的情景再現(xiàn)和概念性場(chǎng)景,每種形式和手段都各有特點(diǎn),各有所長(zhǎng),具體做法要結(jié)合展陳的內(nèi)容和實(shí)際情況而定。

      下面就寧波幫博物館“清代寧波港”場(chǎng)景展示的方式與特點(diǎn)作些探討。

      二、背景介紹

      “清代寧波港”場(chǎng)景為寫(xiě)實(shí)性的情景再現(xiàn),其場(chǎng)景內(nèi)容依據(jù)于特定的歷史、地理背景。

      寧波地處浙江東部沿海,為一天然良港,姚江、奉化江匯合成甬江,向東流入東海,三條江溝通了浙東的東西部和南部。自唐宋起,寧波就成為對(duì)外貿(mào)易的重要口岸。清朝乾嘉時(shí)期(1730—1820年),寧波幫海商獲得了迅速發(fā)展,其中一部分以南北號(hào)船商和沙船商為代表,從事沿海貿(mào)易,逐步發(fā)展成為清代北洋航線上重要的海運(yùn)勢(shì)力;另一部分寧波幫海商則進(jìn)入清代對(duì)日本銅料貿(mào)易之中,成為清代東南洋銅商中的主角。南北號(hào)船商、沙船商和洋銅商把寧波幫海商推進(jìn)到了一個(gè)新的階段。出于商業(yè)活動(dòng)的需要,北船商人和南船商人分別在甬江畔設(shè)立了慶安會(huì)館和安瀾會(huì)館。會(huì)館成為船商船工聚會(huì)、議事、祭祀的重要場(chǎng)所。1844年寧波開(kāi)埠,江北岸外灘也逐漸成為近代寧波人了解外面世界的窗口。至19世紀(jì)末,江北岸外灘已成為五方雜處的洋場(chǎng),甬江邊上出現(xiàn)了一幢幢具有異國(guó)情調(diào)的建筑物。大量的商船往來(lái)于寧波港,通過(guò)寧波港裝運(yùn)的貨物有棉花、茶葉、魚(yú)貨、蠶絲等,進(jìn)口的有棉布、生鐵、水泥、大麥等等。當(dāng)時(shí)的寧波港已具相當(dāng)規(guī)模,每年的港口吞吐能力達(dá)幾十萬(wàn)噸。

      “清代寧波港”場(chǎng)景即以上述歷史為創(chuàng)作背景,以英國(guó)人的銅版畫(huà)——《19世紀(jì)中葉的甬江入海口》和《寧波舊影》中刊登的一張反映寧波江北岸外灘的明信片為設(shè)計(jì)素材,通過(guò)藝術(shù)加工處理,復(fù)原當(dāng)年甬江入海口和江北岸外灘桅檣如林的繁榮景象。

      三、展示手段

      “清代寧波港”的場(chǎng)景展示中,綜合運(yùn)用了多種展示手段。場(chǎng)景營(yíng)造和情景演繹是展示中的兩個(gè)主要內(nèi)容。具體來(lái)講,“清代寧波港”是以場(chǎng)景為載體,以歷史為背景,以人物為核心,以故事為情節(jié),以多媒體為手段,結(jié)合聲光電技術(shù)將歷史還原,力圖讓觀眾有身臨其境之感。

      (一)敞開(kāi)式空間

      “清代寧波港”場(chǎng)景運(yùn)用手法既有景觀式表現(xiàn)形式,又具半景畫(huà)特征,整個(gè)展示空間略呈半弧形,場(chǎng)景面寬15米、景深17米,占地面積255平方米。近景的碼頭、貨包等物件采取1:1的比例制作,再逐步縮小比例關(guān)系,向中景的棧橋、木船、象征商船會(huì)所的建筑及高大的馬頭墻和遠(yuǎn)景背景畫(huà)自然過(guò)渡。敞開(kāi)式的空間設(shè)計(jì),使場(chǎng)面更開(kāi)闊,景象深遠(yuǎn),猶如身臨其境。觀眾可以近距離接觸或步入場(chǎng)景,真切體驗(yàn)置身其中的感受??臻g的高低變化,極大地豐富了空間層次,給觀眾帶來(lái)不同的空間體驗(yàn)。同時(shí),結(jié)合文物陳列,使文物陳列與展示空間有機(jī)融為一體,化有形為無(wú)形,營(yíng)造出真實(shí)的歷史氛圍。

      (二)焦點(diǎn)透視

      背景畫(huà)運(yùn)用焦點(diǎn)透視手法,注重透視關(guān)系,講究人物比例,強(qiáng)調(diào)色彩變化,具有寫(xiě)實(shí)性,其中的景物近大遠(yuǎn)小,呈放射狀分布。此外,背景畫(huà)又采用中視平線構(gòu)圖。視平線的設(shè)定根據(jù)畫(huà)面內(nèi)容,影響著畫(huà)面情節(jié)的容量,同時(shí)誘導(dǎo)觀眾的視線,使視覺(jué)中心逐漸移向畫(huà)面中的視點(diǎn),增加了畫(huà)面(場(chǎng)景)的縱深感,從而形成了強(qiáng)列的空間透視。

      背景畫(huà)中的海水與實(shí)景中的仿真海面巧妙銜接,過(guò)渡自然,融為一體。一直延伸到觀眾腳下的碼頭地面石條、石欄和海岸礁石,形成二維及三維空間的完美結(jié)合,中景中的沙船模型也更加突出。觀眾可以近距離接觸或步入場(chǎng)景,真切體驗(yàn)置身其中的感受,達(dá)到了視覺(jué)感受的最佳效果。

      (三)聲光電技術(shù)的合理運(yùn)用

      現(xiàn)代聲光電技術(shù)運(yùn)用于博物館展陳已是一種普遍現(xiàn)象,也是場(chǎng)景展示中情景演繹的輔助手段。在特定的場(chǎng)景中,聲可以傳達(dá)歷史的回響,光可以表現(xiàn)時(shí)空的變化,電可以演示物體的流動(dòng)。聲光電技術(shù),能使場(chǎng)景展示的自然萬(wàn)象復(fù)現(xiàn)于眼前,萬(wàn)籟之聲縈繞于耳際,歷史畫(huà)卷映現(xiàn)于眼簾。聲光電技術(shù)的巧妙運(yùn)用,能夠充分調(diào)動(dòng)觀眾的視聽(tīng)感覺(jué),使場(chǎng)景的氣氛更濃烈、效果更逼真、情節(jié)更感人。場(chǎng)景展示與聲光電演示有機(jī)結(jié)合,兩者相互襯托,互為渲染,相映成趣,使觀眾獲得更加豐富多變的視聽(tīng)體驗(yàn)。

      在場(chǎng)景展示中,運(yùn)用聲光電手段是靈活多樣的,具體方式主要依據(jù)展陳內(nèi)容和要求而定。“清代寧波港”中的場(chǎng)景運(yùn)用的是烘托式聲光電手法。

      “清代寧波港”根據(jù)場(chǎng)景展示的內(nèi)容、景象以及時(shí)空的特征,通過(guò)聲光電加強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)氣氛,變靜態(tài)為動(dòng)態(tài)。融合特技燈光、多媒體投影、立體音響等多種手段于一體,采用計(jì)算機(jī)電腦控制,進(jìn)行自動(dòng)演示?!扒宕鷮幉ǜ邸敝械膱?chǎng)景,首先是立體音響效果渲染出的海鳥(niǎo)聲、海浪聲、碼頭工人的號(hào)子聲交織在一起;接著以特技燈光(投影)在背景畫(huà)面上映現(xiàn)出太陽(yáng)“光芒四射”的美麗景色,一群海鳥(niǎo)由左向右飛翔,時(shí)兒在眼前,時(shí)兒消失在云彩中;遠(yuǎn)處的木船風(fēng)帆冉冉升起,正要揚(yáng)帆出海;近處有兩個(gè)船工正搖櫓劃槳駕著小舢板駛向遠(yuǎn)景中的大木船;畫(huà)面中的海水在透過(guò)云層的陽(yáng)光照射下波光粼粼,極富動(dòng)感。

      (四)多媒體演示

      在博物館的展陳中,不僅要見(jiàn)人,還要見(jiàn)精神。因此,場(chǎng)景展示必須突破傳統(tǒng)的思維定勢(shì),以多維的視角和情景化的敘述來(lái)闡釋歷史,傳達(dá)情感,塑造精神?!扒宕鷮幉ǜ邸眻?chǎng)景中的情景演繹最后由多媒體投影演示來(lái)完成。運(yùn)用半景畫(huà)與多媒體投影相結(jié)合的形式,兩臺(tái)投影機(jī)配合場(chǎng)景交互變換,演示當(dāng)年寧波港碼頭的繁忙景象:碼頭候船亭內(nèi)外,送客的或者即將登船遠(yuǎn)行的人群熙熙攘攘;碼頭上,工人正在緊張地勞動(dòng)著,有肩扛背馱去裝船的,也有從船上扛著貨包往碼頭上卸的,還有維護(hù)秩序的流動(dòng)兵丁。特技燈光、特效音響、投影等手段交互轉(zhuǎn)換,將演示推向高潮。演示結(jié)束,又恢復(fù)到半景畫(huà)的靜態(tài)場(chǎng)景之中。

      情景中出現(xiàn)的人物達(dá)幾十個(gè),按照透視比例關(guān)系,人物由近到遠(yuǎn)處逐步縮小,盡管看不出人物的表情,但畫(huà)面中的人物造型生動(dòng),服飾打扮也是當(dāng)時(shí)的真實(shí)寫(xiě)照,形象個(gè)個(gè)栩栩如生,組成了極富生活情趣的畫(huà)面,給參觀者帶來(lái)了很強(qiáng)的震撼力和感染力。此處的情景演繹加深了參觀者對(duì)寧波在清代前期沿海及長(zhǎng)三角地區(qū)重要貿(mào)易地位的認(rèn)識(shí)。同時(shí),場(chǎng)景也為下一個(gè)章節(jié)的展陳內(nèi)容,如寧波港口的衰落,寧波幫走出寧波等,做好了鋪墊。

      四、景物設(shè)置

      進(jìn)行場(chǎng)景設(shè)計(jì)和描寫(xiě)時(shí),需注重場(chǎng)景的相對(duì)獨(dú)立性和完整性。一個(gè)場(chǎng)景之所以能成為場(chǎng)景,除了它有著獨(dú)立的事件(內(nèi)容主題)外,必須體現(xiàn)有景有物(文物和道具)。物與景有機(jī)結(jié)合是場(chǎng)景表達(dá)敘事情節(jié)的必要條件。以下是構(gòu)成“清代寧波港”場(chǎng)景的主要景物。

      (一)背景畫(huà)

      作為場(chǎng)景遠(yuǎn)景的背景畫(huà)用料講究,耐燃夾板做底,表面亞麻布托裱,由丙烯顏料繪成,畫(huà)面高5.5米,長(zhǎng)31米,呈扇形展開(kāi)。

      背景畫(huà)面的上方遠(yuǎn)景為陽(yáng)光照耀下的彩云,甬江入??谒煜噙B,兩側(cè)山巒綿延,南岸是金雞山、笠山,北岸有招寶山及其余脈虎蹲山和大小游山,最遠(yuǎn)處的舟山群島山脈隱約可見(jiàn)。畫(huà)面右側(cè)近處的是當(dāng)年貿(mào)易往來(lái)的海運(yùn)大木船,桅檣如林,蔚為奇觀。大船是三桅五帆,主桅桿高聳入云,氣勢(shì)宏偉,船的艘艉兩頭往上翹,甲板邊線造形豐富多彩,兩舷側(cè)縷雕和彩繪相間,給人以安全祥和之感,美不勝收。正如《寧波舊影》中描述當(dāng)時(shí)英國(guó)人也認(rèn)為:“寧波港里停泊的船也比廣州要漂亮,特別是那些和日本貿(mào)易的船,非常豪華” 。左側(cè)畫(huà)面從遠(yuǎn)處的甬江入海口的招寶山描繪到近處的江北岸外灘,一幢幢具有異國(guó)情調(diào)的建筑物隱約可見(jiàn),與碼頭建筑和引橋自然相連。沿著甬江,舳艫相接,商船林立,有的??看a頭正在裝卸貨物,有的即將駛離赴涉重洋,呈現(xiàn)出一派繁忙景象。

      (二)商船會(huì)所

      場(chǎng)景右側(cè)的仿明清建筑象征著商船會(huì)所,建筑選料講究,結(jié)構(gòu)精巧,采用寧波傳統(tǒng)建筑裝飾。高高的青磚院墻和門(mén)頭,黛瓦壓頂,鏤空石窗。往上看,是凌空而上的馬頭墻,在浙東一帶,馬頭墻的高低是身份和財(cái)力的象征。經(jīng)過(guò)特殊處理(做舊)后的場(chǎng)景建筑,仿佛歷經(jīng)風(fēng)雨的洗禮,讓人不由產(chǎn)生一種歷史滄桑感。而磚雕和鏤空木雕屏又是其整個(gè)商船會(huì)所的一大亮點(diǎn)。

      場(chǎng)景設(shè)置中有四組精美的磚雕,分別鑲嵌在高大的門(mén)拱及墻面上。磚雕主要原料是青磚,青磚密度強(qiáng),抗凍性好,不變形,不變色,抗腐蝕性要強(qiáng)于木雕甚至某些材質(zhì)的石雕。經(jīng)雕刻的青磚給人以素雅、沉穩(wěn)、古樸、寧?kù)o的美感。磚雕匯集了木雕、石雕、繪畫(huà)等多門(mén)藝術(shù)的技法,融匯多民族的文化,使得磚雕具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和鮮明的民族特色。

      門(mén)拱上的磚雕圖案以松、鶴和群仙祝壽圖為題材,有長(zhǎng)壽、高潔之意。工藝上采用鏤空和雕刻相結(jié)合,并融入高浮雕的手法,層次分明,具有較強(qiáng)的立體感。整組磚雕由三四層圖案構(gòu)成,重重疊疊,里外呼應(yīng),渾然一體。在藝術(shù)形式上,借鑒了中國(guó)畫(huà)意境,一幅磚雕作品就是一幅精美的畫(huà),構(gòu)思高明、雕工精細(xì),把生動(dòng)的畫(huà)面和傳神的意境,淋漓盡致地再現(xiàn)于盈尺見(jiàn)方的青磚上。墻面上的磚雕也選自吉祥紋樣,雕刻精美細(xì)致,內(nèi)容豐富,構(gòu)思巧妙,表達(dá)了人們對(duì)美好生活的向往和祝愿,承載著生活的溫馨與樸質(zhì),給人以素雅、沉穩(wěn)、古樸、寧?kù)o的美感。

      場(chǎng)景內(nèi)的四扇木雕鏤空花格門(mén),既起到隔斷作用,又有較強(qiáng)的裝飾效果。門(mén)上圖案以梅、蘭、竹、菊為題材,運(yùn)用平面浮雕的雕刻藝術(shù)手法,散點(diǎn)透視構(gòu)圖,充分展示畫(huà)面內(nèi)容。畫(huà)面設(shè)計(jì)與中國(guó)畫(huà)中的“白描”一脈相通,圖案裝飾豐富而有變化。由于采用“白木雕”的工藝手法,保留原木天然紋理色澤,格調(diào)高雅。整體圖案精巧、結(jié)構(gòu)嚴(yán)密、透空透風(fēng)、特色鮮明。

      (三)石庫(kù)門(mén)

      場(chǎng)景的左側(cè),為一具中西合璧的石庫(kù)門(mén)建筑。門(mén)樓上分別飾有三角形和長(zhǎng)方形的花飾,類似西方建筑門(mén)窗上部的山花楣飾。石庫(kù)門(mén)建筑是具有海派特色的近代優(yōu)秀建筑,既具濃厚江南傳統(tǒng)民居特點(diǎn),又有西式元素。場(chǎng)景中的石庫(kù)門(mén)建筑,對(duì)整個(gè)博物館的內(nèi)容起著承前啟后之作用,既與背景畫(huà)中的江北岸外灘建筑群有機(jī)結(jié)合,又承載著下個(gè)展示內(nèi)容的需求——寧波幫由于人地矛盾等諸多的因素而走出寧波,走向上海,在“大時(shí)代中”拼搏發(fā)展。

      (四)沙船模型

      整個(gè)場(chǎng)景中的重要亮點(diǎn)是停泊在“海面”上的沙船船模。沙船是一種船體扁淺寬大,方頭、方梢的平底船,上層建筑少,航行起來(lái)輕捷平穩(wěn),最大的好處是能坐灘,即不怕擱淺?!俺稚承幸约牟?,因底平稍擱無(wú)礙”,多航行于航道水淺多磧的北方沿海,承擔(dān)漕運(yùn)和其它貨運(yùn),在寧波的沿海航運(yùn)中占據(jù)著主導(dǎo)地位。

      該船模按照大號(hào)沙船的實(shí)際比例縮小仿制而成,長(zhǎng)7米,寬1.5米。船上屬具完善,設(shè)4桅,即主桅,頭桅,中桅。在船尾的左側(cè)還有一小桅,均配有篷帆,折疊在桅桿下方,舵、櫓、錨、篙等一應(yīng)俱全。場(chǎng)景中,沙船縱向停靠在碼頭的引橋邊,船頭正對(duì)觀眾,似乎在告知人們,剛遠(yuǎn)航歸來(lái),等待著卸下船上貨物。

      (五)碼頭

      近景中的碼頭是整個(gè)場(chǎng)景的載體,是實(shí)景中可與觀眾近距離接觸的景物。碼頭路面由仿舊青石板鋪設(shè),一個(gè)一個(gè)的石圍欄由鐵鏈相接,抬高的碼頭地面營(yíng)造出獨(dú)特的展示空間,棧橋和碼頭引橋選材圓木和實(shí)木板,柱腳深入“水”底,并用麻繩困扎,特別穩(wěn)定牢固,經(jīng)過(guò)特殊處理后更顯歷史感。玻璃鋼材質(zhì)制作的仿真礁石,造型逼真、色澤自然。整裝待運(yùn)的各式貨物、貨包、轉(zhuǎn)口的貨箱等堆棧碼頭,貨箱和貨包分別用木板和棉布制作或包裹而成,并進(jìn)行仿舊處理,而扁擔(dān)、抬杠、繩索等各式搬運(yùn)工具都井然有序的擺放在貨物箱上。真實(shí)再現(xiàn)了彼時(shí)彼地的繁忙景象。碼頭左側(cè)豎有“納蘭常安題字碑”①,碑文云:“俯六國(guó)以當(dāng)關(guān),任往來(lái)寶藏云屯,牙檣林立,會(huì)同海岙之共球?!闭鎸?shí)傳達(dá)了清代寧波港的繁榮以及其在沿海貿(mào)易中的地位。

      五、結(jié)語(yǔ)

      “清代寧波港”的場(chǎng)景展示體現(xiàn)了當(dāng)今世界博物館發(fā)展的潮流——綠色陳列的理念。設(shè)計(jì)人員根據(jù)陳列內(nèi)容量體裁衣,在構(gòu)思上力求突出主題,既不因循守舊、生搬硬套,也不盲目攀比、貪大求異。在場(chǎng)景設(shè)計(jì)中,既尊重歷史,又合理的運(yùn)用藝術(shù)手段,在時(shí)間和空間上進(jìn)行藝術(shù)夸張和提煉。

      在場(chǎng)景設(shè)置中,以人為本,參觀路線順暢,安全通道清晰。在技術(shù)設(shè)備應(yīng)用上操作性強(qiáng),便于日后維護(hù)。在陳列施工過(guò)程中,遵循科學(xué)合理的原則,背景與實(shí)景虛實(shí)結(jié)合,突出重點(diǎn)、富有變化。陳列語(yǔ)言的豐富運(yùn)用,也起到升華陳列主題、增強(qiáng)藝術(shù)感染力的作用。

      在博物館展陳中,場(chǎng)景展示是一種極為有效的輔助手段。博物館陳列方式的創(chuàng)新,反映了時(shí)代的要求,體現(xiàn)了博物館策展者和設(shè)計(jì)人員的追求與探索。實(shí)踐證明,只有將典型的題材和恰當(dāng)?shù)男问浇Y(jié)合起來(lái),才會(huì)使展陳更具吸引力和感染

      力。

      注釋

      ①該碑為2003年出土于寧波鎮(zhèn)海招寶山,題碑者署名“兩浙使者納蘭常晏(安)”。納蘭常安,乾隆六年至乾隆十二年(公元1741—1747年)任浙江巡撫,在任期間,曾多次巡視寧波。

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