河南民歌《搖籃曲》的藝術(shù)特色

【摘 要】搖籃曲作為民間音樂的重要組成部分，存在于各國各民族之間，但因文化、地域的差異，不同地區(qū)的搖籃曲又呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn)。本文從歌詞、音樂兩方面來剖析河南民歌《搖籃曲》的特色，以揭示其獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

【關(guān)鍵詞】搖籃曲；河南民歌；襯詞；結(jié)構(gòu)對(duì)位

中圖分類號(hào)：J607 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）30-0040-02

搖籃曲屬于漢族民歌中的小調(diào)，因其旋律接近自然語言形態(tài)，所以演唱以吟誦為主，千百年來，經(jīng)過勞動(dòng)人民的口頭創(chuàng)作與流傳，經(jīng)久不衰。河南民歌《搖籃曲》產(chǎn)生于南陽市鎮(zhèn)平縣，又名《哄娃娃》、《月奶奶，黃巴巴》，本文以王昌芝演唱版為分析對(duì)象，來探微該作品的藝術(shù)特色。

一、歌詞藝術(shù)特色

（一）歌詞的敘事性。河南民歌《搖籃曲》有別于其它搖籃曲的最大特點(diǎn)就是其敘事性，音樂伊始，用了起興的手法，“月奶奶，黃巴巴”介紹了母親哄孩兒入睡的時(shí)間，“爹織布，娘紡花……”介紹了人物及其場(chǎng)景。整個(gè)作品的第一部分生活氣息濃郁，溫馨、恬靜、畫面唯美動(dòng)人。作品的第二部分，歌詞“買個(gè)蒸饃哄娃娃，爹咬一口，娘也咬一口……”母親與孩子的互動(dòng)感增強(qiáng)，童趣十足，給靜謐的夜晚增添了些許靈動(dòng)。作品第三部分，歌詞“月奶奶，黃巴巴，小娃娃，睡著啦”，將場(chǎng)景再次切換到月亮主題，作品最后“睡著啦，小娃娃”的三次漸弱重復(fù)，標(biāo)志故事的結(jié)束。這種生活化的敘事方式，有別于其他搖籃曲“分節(jié)歌”式的表達(dá)，使整個(gè)作品語意連貫，感情真摯。

（二）襯詞、襯句的運(yùn)用。在河南民歌中，除了正詞之外，常常會(huì)加入一些襯詞、襯句來潤(rùn)飾歌詞，豐富歌詞的表現(xiàn)力?！稉u籃曲》歌詞“嘩啦啦啦啦那個(gè)”“嘩啦啦喲吱哇哇”， 使用了大量的象聲擬聲類襯詞，形象生動(dòng)地描繪了家庭紡織忙碌的場(chǎng)景。除了襯詞外，襯句的使用也是該作品的一大特色，歌詞“噢噢噢哎……”將母親哄孩兒入睡的念詞直接移植，先后使用兩次，口語化的襯句更加貼近生活，使作品更富藝術(shù)通感。

（三）特色方言的使用。中國地大物博，不同地域受自然環(huán)境的影響，其語言文化也迥然不同，因此，方言成為地域性區(qū)分的重要標(biāo)志。河南民歌是河南人生活狀況的活態(tài)呈現(xiàn)，其歌詞自然少不了河南特色方言?！稉u籃曲》中最具河南特色的當(dāng)屬去聲的大量使用，如“娘紡花”中的“娘”字和“紡紡纏纏”中的“纏”字等，均用去聲音調(diào)演唱。其次，作品中大量?jī)夯舻氖褂?，河南韻味十足，如“小妮兒”“娃兒”“趕明兒”等。除此之外，“線疙瘩”“你別（讀bai）哭”等極具河南特色的方言的加入都使得作品豫韻十足。

二、音樂藝術(shù)特色

（一）變換節(jié)拍。搖籃曲因其題材的特殊性，曲調(diào)多比較簡(jiǎn)單，音樂舒緩平穩(wěn)，節(jié)拍多為單一節(jié)拍。河南民歌《搖籃曲》打破了這種常態(tài)化的節(jié)拍模式，用了2/4和3/4的變換節(jié)拍。兩種節(jié)拍根據(jù)作品情緒的需要來回切換，大大豐富了作品的張力和藝術(shù)表現(xiàn)力。

作品伊始，“月奶奶，黃巴巴，爹織布，娘紡花”音樂以敘述為主，節(jié)奏舒緩，三拍子的律動(dòng)，恰恰與這種情緒相吻合，描寫了月光之下，一家人溫馨和諧的場(chǎng)面。隨后間插了2/4拍的襯句“噢噢噢哎”，該襯句是河南地區(qū)母親哄孩子入睡時(shí)最常用的念詞，配合附點(diǎn)節(jié)奏，將母親懷抱孩子，輕輕拍打、搖曳的狀態(tài)傳神入化的展現(xiàn)出來。第三段是第一段主題的下五度移位，歌詞內(nèi)容和第一段相同，依然是3/4拍，旋律中用了#F和#C兩個(gè)變化音，使河南音調(diào)的韻味得以凸顯。作品的中間部分主要是2/4拍，節(jié)奏歡快靈動(dòng)，附點(diǎn)節(jié)奏和連續(xù)十六分音符相配合，將母親與孩子的逗趣、互動(dòng)的場(chǎng)景表現(xiàn)的淋漓盡致。作品的最后是第一部分的再現(xiàn)，情緒回歸，由3/4拍過渡到2/4拍，結(jié)束全曲。

（二）速度力度層次。搖籃曲題材的特殊性，其速度多中庸或慢速，力度以弱力度為主，速度和力度的張力均不大。但在河南民歌《搖籃曲》中，還是將這兩個(gè)要素的張力得以延展，以增強(qiáng)音樂的表現(xiàn)力。作品開始以三拍子的慢速律動(dòng)為主，中部則變?yōu)檫B續(xù)十六分音符的兩拍子的律動(dòng)，第三部分再現(xiàn)了第一部分的速率，呈現(xiàn)了“慢-快-慢”的速度層次。力度層次的變化集中體現(xiàn)在作品的最后，歌詞“睡著啦，小娃娃”重復(fù)了三次，具有尾聲的性質(zhì)，三次演唱，速度和力度依次放慢、減弱，傳神的展現(xiàn)出了母親小心翼翼，生怕吵醒熟睡的孩子的畫面。

（三）多重結(jié)構(gòu)對(duì)位。賈達(dá)群先生在其論著《結(jié)構(gòu)詩學(xué)》中提出：“當(dāng)一首作品中，音高關(guān)系以外的音樂元素，不再是音高關(guān)系的附庸而成為一種直接的結(jié)構(gòu)符號(hào)時(shí)，這樣一些音樂元素的有邏輯的布局而形成的結(jié)構(gòu)，便與音高結(jié)構(gòu)產(chǎn)生了既可能同步，亦可能不同步的關(guān)系。這樣一種存在于音高結(jié)構(gòu)與其他音樂（結(jié)構(gòu)）元素所形成的結(jié)構(gòu)之間的結(jié)構(gòu)不同步現(xiàn)象便構(gòu)成了一種‘結(jié)構(gòu)對(duì)位”。如下表所示，從不同維度對(duì)河南民歌《搖籃曲》進(jìn)行分析，便形成了“多重結(jié)構(gòu)對(duì)位”。

按照傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)原則進(jìn)行劃分，作品由首部、中部、再現(xiàn)部三部分組成，首部是一個(gè)“A-B-A”的單三部曲式結(jié)構(gòu)，中部出現(xiàn)了對(duì)比性的新材料，并以該材料為基礎(chǔ)，進(jìn)行一系列的展開，再現(xiàn)是首部的緊縮再現(xiàn)，構(gòu)成了典型的三部性結(jié)構(gòu)原則。若從速度層次來解構(gòu)作品，首部A1段的節(jié)奏為八分音符和二分音符相結(jié)合，B段用了連續(xù)的八分附點(diǎn)音符，節(jié)奏速率較慢；作品的中部則以連續(xù)的十六分音符和前八后十六的節(jié)奏型為主，與首部相比較，其節(jié)奏速率較快；再現(xiàn)部節(jié)奏型與首部相同。如此以來，從速度層次來看，作品同樣呈現(xiàn)出了“慢-快-慢”的三部性結(jié)構(gòu)原則。

除了上述的三部性結(jié)構(gòu)原則外，通過分析旋律，我們不難發(fā)現(xiàn)作品第55-58小節(jié)是第15-19小節(jié)的重復(fù)，作品第59-62小節(jié)是第9-14小節(jié)的重復(fù)，這樣便形成了“A-B-C-B-A”的五部拱形結(jié)構(gòu)原則。若單純分析作品的節(jié)拍，其又呈現(xiàn)出“2/4-3/4-2/4-3/4-2/4-3/4-2/4”的結(jié)構(gòu)模式，具有回旋結(jié)構(gòu)原則的意味。如此以來，該作品從不同角度分析，呈現(xiàn)出了三部性結(jié)構(gòu)原則、五部拱形結(jié)構(gòu)原則和回旋結(jié)構(gòu)原則，形成了“多重結(jié)構(gòu)對(duì)位”。

三、結(jié)語

搖籃曲是世界上最純粹的音樂，它和大多數(shù)民歌一樣，是勞動(dòng)人民勞動(dòng)生活的產(chǎn)物，而這種勞動(dòng)的主體便是母親。母親哄孩子入睡時(shí)，搖著搖籃，輕輕的哼著搖籃曲，這種旋律美妙、純粹、平和。河南民歌《搖籃曲》有著其他地區(qū)搖籃曲共有的特征，但也呈現(xiàn)出異于其他搖籃曲獨(dú)特的藝術(shù)魅力。從歌詞方面來看，其極強(qiáng)的敘述性打破了傳統(tǒng)民歌“分節(jié)歌”的形式，擴(kuò)充了作品的結(jié)構(gòu)，襯詞（句）的頻繁出現(xiàn)、特色方言的大量使用等，都使得作品呈現(xiàn)出濃郁的河南韻味；從音樂方面來看，變換節(jié)拍的使用、速度力度層次的漸變均使作品獲得了足夠的張力，多重結(jié)構(gòu)對(duì)位使得各種結(jié)構(gòu)力原則相互交織，共同成就了作品獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

參考文獻(xiàn)：

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