紀 婕

（溫州大學人文學院，浙江 溫州 325035）

一、緒論

揚州位于江蘇省中部，長江中下游地區(qū)，包括邗江、江都、儀征等地。揚州話屬于北方方言中的江淮次方言，同時又位于北方方言和吳方言的過渡區(qū)域。因為地理位置和常州毗鄰，揚州話既有著吳語的軟糯柔媚，又兼具北方語音的粗獷豪邁。揚州話的特點造就了當?shù)孛窀瑾毺氐囊魳凤L格，爽朗中不失婉約，曠達中又充滿柔情，因而揚州民歌在中國的民歌藝術中占有極為重要的一席之地。隨著時代的發(fā)展，很多古老的揚州民歌被填上了新詞，一直傳唱至今。

二、襯詞

襯詞是指在民歌中，“除了表現(xiàn)思想內(nèi)容的正詞外，還常常穿插一些由語氣詞、形聲詞或稱謂詞構成的襯托性詞句?！盵1]襯詞是一種虛詞，通常和正詞在語義上并不相關，卻可以為表現(xiàn)歌曲內(nèi)容和情感起輔助作用，同時也可以塑造音樂形象、豐富音樂的表現(xiàn)手法。揚州民歌中襯詞的使用極為廣泛，幾乎每首歌曲中都能聽到襯詞的出現(xiàn)，有些歌曲甚至直接以其中的襯詞命名，如眾所周知的《拔根蘆柴花》。

三、襯詞的語音特點

這里的襯詞專指除口語詞、擬聲詞、一般名詞之外的音節(jié)性襯詞。

從民歌的歌種來劃分，揚州民歌大致可以分為勞動號子和抒情小調兩類。其中，勞動號子包括栽秧號子、車水號子、耕作號子、打夯號子等，抒情小調包括小調、道情、雜調等。襯詞在這兩個不同的歌種中呈現(xiàn)出不同的語音特點。

（一）勞動號子中襯詞的語音特點

勞動號子是在體力勞動時勞動者為增強氣勢或配合勞作而產(chǎn)生的音樂，其襯詞通常以吆喝聲為主，因而勞動號子中的襯詞具有以下幾個特點。

1.勞動號子中襯詞的音節(jié)較為簡單

勞動號子中襯詞的音節(jié)簡單體現(xiàn)在單個的音節(jié)形式相對較短，襯詞的韻母以單元音較多，較少有復元音或介音，聲母以軟腭擦音[x]或零形式聲母占多數(shù)。

例如《遠望梨山青又青》中，和聲部分的襯詞有一段是“咦呀么嚎嚎子嗨嗨嗨嗨嗨”。揚州話中“嚎”的語音為[x?]，“嗨”的語音為[x?]，其他字的語音和北方方言類似，韻母部分幾乎都是單元音。聲母部分有軟腭擦音[x]（“嗨”），零聲母形式的“咦”“呀”，其他雙唇鼻音的[m]（“么”）和一個齒齦塞擦音[ts]（“子”）。

又如《小小扇子四角輕》中“哎嗨嗨嗨嗨”和《日出東方紅堂堂》中“哎呀嘹哎嗨子呀嗨”，揚州話中“哎”的語音為[i?]，“嘹”的語音為[li?]，除此之外，其他音都是單元音韻母。聲母部分除了“嘹”和“子”之外都為軟腭擦音[x]和零聲母形式。

2.勞動號子中襯詞的前后音具有相似性

襯詞前后音的相似性主要體現(xiàn)在前后字韻母的一致或相似上。

例如《唱得大家勁頭來》中的“嗨嗨哎嗨”和“歐歐吼吼”。揚州話中，“嗨嗨哎嗨”的發(fā)音為[xε][xε][iε][xε]，“歐歐吼吼”的發(fā)音為[Υω][Υω][xΥω][xΥω]，每一組襯詞的韻母都是相同的。又例如《一根絲線拉過河》中的“了嚎”，“了”的發(fā)音為[liС]，“嚎”的發(fā)音為[xС]，二者的韻母也是相似的，只有介音的差別。

還有一種前后音的相似是前一個字的韻尾是后一個字的聲母。如《日出東方滿天霞》中“哼哼?”。“哼”在揚州話里的音是[x?n]，“?”是揚州話中特有的方言詞，發(fā)音為[ni]，“?”的聲母同時也是“哼”的韻尾。

3.勞動號子中襯詞的韻母以開口韻母為主

勞動號子中襯詞的韻母大多為開口韻母，齊齒和合口韻母一般只在一段襯詞中出現(xiàn)一到兩次，起調節(jié)音律的陪襯作用。

例如《姐姐要上街買鐮刀》的襯詞“哎哎子喲，喲哩呀呼嗨”中，齊齒韻母只有“哩”，合口韻母只有“呼”，其他都是開口韻母。又例如《一根絲線拉過河》中的“喲咦么喲嚎的嗨”，只有“咦”（[i]）和“的”（[ti]）為齊齒韻母，其他也都為開口韻母。再翻閱文獻，發(fā)現(xiàn)在勞動號子的襯詞中，韻母為開口韻母的襯詞為大部分。

（二）抒情小調中襯詞的語音特點

抒情小調大多是普通百姓為講述故事或表達情感而創(chuàng)作，其襯詞多以感嘆和烘托情緒為主，因而抒情小調中的襯詞有以下特點。

1.抒情小調中襯詞的音節(jié)較為復雜

抒情小調中襯詞的音節(jié)與勞動號子相比較為復雜，具體體現(xiàn)在聲母和韻母的多樣性上。以《送與我情郎》為例，襯詞“沙拉拉仔郎的當，沙拉拉仔郎的當，叮得郎當叮得郎當沙拉拉仔喲，哎哎哎喲”中，韻母出現(xiàn)了[][?][ɑ?][i][i?][??][i??]七種，而聲母出現(xiàn)了[s][l][?][t]四種。又例如《打櫻桃》中的襯詞“?咦吼眠安”和“呀吼的個”，韻母包括[i][i][??][i][i?]，聲母包括[n][x][m][t][k]。這兩例中，它們的韻母有為數(shù)不少的復元音韻母，而聲母也不再像勞動號子一般以零形式聲母或軟腭擦音為主。

2.抒情小調中襯詞前后字的語音相近

抒情小調中，襯詞前后字常常會有相同或相近的聲母、韻母。例如《送與我情郎》中，襯詞“沙拉拉仔郎的當，沙拉拉仔郎的當，叮得郎當叮得郎當沙拉拉仔喲，哎哎哎喲”?！吧忱钡捻嵞敢恢?，都為[]，“叮得郎當叮得郎當”除了起調節(jié)作用的“得”（[t?]）之外，其他的韻尾都為軟腭鼻輔音[?]，同時，“?！焙汀暗谩钡穆暷付紴閇t]，這也是語音相近的表現(xiàn)。

3.抒情小調中襯詞的重復率較高

這里的重復率是指在一首抒情歌曲中，一段語音相同或相近的襯詞會重復兩次或更多。因為襯詞為沒有實際意義的音節(jié)，所以襯詞的重復也是語音的重復。

挑起我擔子往（?。┣埃ǖ模┳撸ò。ㄑ絻簡蜒?，咿兒呀兒喲，呀兒喲，呀兒喲，咿兒呀兒喲）前面走到王家莊（?。?，（呀兒喲呀，咿兒呀兒喲，呀兒喲，呀兒喲，咿兒呀兒喲）。（《王大娘補缸》節(jié)選）[2]

上例中的襯詞“呀兒喲呀，咿兒呀兒喲，呀兒喲，呀兒喲，咿兒呀兒喲”被完整地重復了兩次。

有時這種重復是不間斷的，即發(fā)音相同的襯詞中不夾雜正詞。如《送與我情郎》中的“沙拉拉仔郎的當，沙拉拉仔郎的當”就是兩段發(fā)音相同的襯詞被連續(xù)重復了兩遍。

四、襯詞語音特點的來源

民歌中不同的題材有不同的產(chǎn)生原因，因而其襯詞的來源也有所不同。

（一）勞動號子中襯詞語音特點的來源

作為一種音樂題材，勞動號子和傳統(tǒng)的生產(chǎn)生活方式密切相關。西漢的劉向在《淮南子·道應》中談道：“今夫舉大木者，前呼‘邪許’，后亦應之，此舉重勸力之歌也?！盵3]可以說這是最早關于襯詞的記載，“邪許”是勞動號子的雛形，從這里我們可以看出，襯詞產(chǎn)生于正詞之前。這和人類學習語言的規(guī)律是一致的。受限于人類的大腦以及發(fā)音器官，嬰兒在出生的兩三個月之后就可以發(fā)出簡單又毫無規(guī)律的單音，而用只言片語表達一些有實際含義的實詞則要到一歲以上。歌詞也是如此。在人類文明的早期，勞動號子中最早的歌詞是音節(jié)簡單的襯詞，先有沒有意義只激勵人心協(xié)調動作的呼喊、吆喝，然后才出現(xiàn)表達思想和具體內(nèi)容的實詞。這符合了人類發(fā)展的一般規(guī)律。

另一方面，勞動時勞動者的體力主要耗費在肢體的動作上，因而勞動號子中的襯詞會格外簡潔順口。單音的結構、聲母以軟腭擦音[x]為主、零聲母的語音形式、前后相似的襯字以及以開口為主的韻母，都是以省力、高效為目的的。

（二）抒情小調中襯詞語音特點的來源

抒情小調的首要功能是表達情感或敘事。人類在感到喜悅的時候會發(fā)出“哈”的聲音，在感到悲傷的時候會因為哭泣而嗚咽。在情緒激動的時候，發(fā)聲通常也會以嘆詞為主，如果需要向他人講述產(chǎn)生情緒的原因，常常是嘆詞中斷斷續(xù)續(xù)地夾雜著具體的內(nèi)容。人類的這一本能表現(xiàn)在表達情感的民歌中，就會有同樣的襯詞在一首歌曲中來回出現(xiàn)、襯詞的前后字發(fā)音相同或相近的情況。同時，相似的語音頻繁出現(xiàn)往往起強調突出作用，更容易打動聽歌者。

相比勞動時為增強氣勢或配合勞作的呼喊吆喝，抒情小調所要表達的情感較為復雜。表現(xiàn)在襯詞方面，抒情小調中的襯詞也就不像勞動號子里的那樣簡單直白，除表現(xiàn)本能之外，語音也要為表現(xiàn)情感而服務，因而抒情小調中襯詞的語音形式也會復雜婉轉一些。

五、勞動號子和抒情小調中襯詞的語音對比

對比勞動號子和抒情小調中的襯詞，二者在語音方面有共同之處，也有其各自的發(fā)音特點。

（一）勞動號子和抒情小調中襯詞語音的相同點

勞動號子和抒情小調中襯詞語音的相同點主要有兩個。

1.襯詞來自方言

揚州民歌中，無論是勞動號子還是抒情小調，襯詞大多來自方言，具有濃郁的地方特色。例如“?”（[ni]）是一個典型的揚州方言詞，在口語中表示語氣?！?”在兩種歌曲中都出現(xiàn)過。勞動號子中有“?哈嗨”（《郎扛木犁姐揹筐》），“放歐西?歐西呱呱呀來呱呀去?”（《有朝一日配成雙》），抒情小調中有“楊柳葉子青兒?”（《西莊的姐姐來送行》），“?咦吼么眠安”（《打櫻桃》）等?？梢钥闯觯?”的使用極為頻繁。

同時，揚州民歌中襯詞的發(fā)音也和揚州方言的發(fā)音密切相關，如揚州方言中聲母無舌尖后音，襯詞中如果有在官話中念舌尖后音的字，在歌曲中也和方言一樣變?yōu)樯嗉馇耙簟Ｈ纭端团c我情郎》中的“沙拉拉仔郎的當”，“沙”在這里的發(fā)音為[s]，《明月照湘江》中“啊賞啊賞呀賞”，“賞”的發(fā)音為[sɑ?]。

2.襯詞以陰聲韻收尾

陰聲韻是指以元音收尾或無韻尾的韻母，即直接以元音收尾的韻母。無論是勞動號子還是抒情小調，襯詞大多以陰聲韻結尾。如《吆牛號子》中的“哼哪哎哎嗨又來，做吆末號號子哼哪，哼哪”。《王大娘補缸》中“呀兒喲呀，咿兒呀兒喲，呀兒喲，呀兒喲，咿兒呀兒喲”等。這樣的例子不計其數(shù)，在此不一一列舉。揚州民歌中較少能看到以陽聲韻收尾的襯詞，僅僅在《打櫻桃》和《明月照湘江》中找到“?咦吼么眠安”“啊賞啊賞呀賞”兩例。

（二）勞動號子和抒情小調中襯詞語音的不同點

勞動號子和抒情小調中襯詞語音的不同點主要表現(xiàn)在“兒”出現(xiàn)的頻率上。

揚州話屬于北方方言區(qū)的江淮次方言，與華北-東北次方言區(qū)不同，“兒”在揚州話中的發(fā)音為[a]，不似[?]一般卷舌。在抒情小調的襯詞中，“兒”的使用也較為頻繁，如《王大娘補缸》中的“呀兒喲呀，咿兒呀兒喲，呀兒喲，呀兒喲，咿兒呀兒喲”，《拜年》中的“哈兒呀，咿哈兒呀哈兒呀”等。但在勞動號子里“兒”使用較少，偶爾有一些，如“海棠花兒香?嗨”，常作為詞綴，不像抒情小調中那樣夾雜在語氣詞中間。

勞動號子和抒情小調中襯詞語音的差異源于二者不同的功能。勞動號子的創(chuàng)作目的在于呼喊、吆喝以及協(xié)調勞作，音樂旋律高亢而強烈，所以很難在同一句的襯詞中頻繁出現(xiàn)發(fā)音軟糯的[a]。而抒情小調的功能在于敘事或是表達情感，音樂旋律柔和婉轉，因此襯詞中的“兒”音較多。

六、結語

襯詞盡管在民歌的結構中起輔助作用，卻是其不容忽視的組成部分。對襯詞的發(fā)音研究，可以更好地了解民歌的語音特點，提高音樂表現(xiàn)力，同時可以使演唱者在演唱時更加貼近傳統(tǒng)，為民歌的傳承起到保護作用。