劉 暢

（沈陽音樂學(xué)院，遼寧 沈陽 110818）

一、勃拉姆斯的成長與創(chuàng)作生涯

勃拉姆斯1833年出生于德國一個普通的家庭，他的一生經(jīng)歷了歐洲動蕩的時期，從1948年歐洲資產(chǎn)階級革命風(fēng)暴到71年德意志的統(tǒng)一。有人稱他為德奧古典大師中的最后一人，他為了要保持古典人道主義的意念，一生都在與自己內(nèi)心的矛盾作斗爭，這點從他很多的作品里都有體現(xiàn)。勃的創(chuàng)作生涯共分為四個時期：一是童年時期，由于生活困苦，為了生計，他以演奏鋼琴為生，同時還進(jìn)行教學(xué)活動和創(chuàng)作一些小作品，這些作品鍛煉了其寫作能力，為日后的創(chuàng)作打下了基礎(chǔ)；二是青年時期，這時德國正值1848年資產(chǎn)階級革命時期，勃在自己的作品中表達(dá)了對革命的支持和崇拜。在創(chuàng)作方面，其整體的創(chuàng)作基調(diào)是明朗、富有激情的，充滿了新鮮感。1862年以后，勃遷居維也納，開始了他創(chuàng)作的成熟和鼎盛時期，特別是在19世紀(jì)七、八十年代，以交響曲、鋼琴協(xié)奏曲等的這些大型體裁為主進(jìn)行創(chuàng)作，并獲得了極大的成功與榮譽(yù)，創(chuàng)作風(fēng)格具有恢弘的氣勢；晚年的勃創(chuàng)作熱情逐漸衰退，所以他潛心創(chuàng)作室內(nèi)樂。自由然而孤獨的勃在此時期的作品含蓄內(nèi)向、側(cè)重個人的抒情寫意。

二、音樂結(jié)構(gòu)分析

《G大調(diào)小提琴奏鳴曲》（之后簡稱《勃G》）op.78完成于1878-1879年間，是勃晚期的室內(nèi)樂作品。奏鳴曲式。呈示部（1-81小節(jié)）起始于G大調(diào)，主部1-28小節(jié)，29-35小節(jié)是連接部，連接部調(diào)式變化多端，35小節(jié)由D大調(diào)屬七和弦解決到36小節(jié)的D大調(diào)主和弦，由此，副部（36-39小節(jié)）進(jìn)入屬關(guān)系調(diào)，D大調(diào)，運(yùn)用了更富有朝氣的音樂材料。結(jié)束部（70-81小節(jié)），70小節(jié)回原速，鋼琴旋律時小提琴做A大調(diào)的主和弦支持。82-90小節(jié)鋼琴奏出與樂曲開頭小提琴相同的旋律，小提琴撥弦演奏，此處調(diào)式調(diào)性回到G大調(diào)。展開部（91-155小節(jié)），134小節(jié)的材料二是在g小調(diào)上建立起來的副部主題材料，所以有的文章也認(rèn)為《勃G》是擁有雙呈示部的奏鳴曲式，因為主題材料大致相同，“展開”是指在調(diào)式上的變化，比如：100小節(jié)的材料一就是采用的是降A(chǔ)大調(diào)上建立起來的主部主題材料。再現(xiàn)部（156-222小節(jié)），主部以p的力度回歸G大調(diào)，副部從174小節(jié)開始同樣建立在G大調(diào)上，實現(xiàn)了主副部調(diào)式調(diào)性的統(tǒng)一。主題材料與呈示部副部相同。再現(xiàn)部的主、副部之間無連接部，顯得更連貫。結(jié)束部從208小節(jié)開始進(jìn)入G大調(diào)。Coda（222-243小節(jié)）運(yùn)用主、副部的小動機(jī)形成一些片段材料，最后在分解和弦的三連音和快速八分音符的節(jié)奏型中走到G大調(diào)主和弦結(jié)束此曲。

三、演奏技巧分析

主部由獨奏小提琴行云流水的旋律開始，樂譜上標(biāo)記mezza voce也就是要用“中等的聲音”去演奏，要和鋼琴伴奏一起控制好音量。在演奏時要求演奏者把音符之間的四分和八分休止符當(dāng)成是呼吸的氣口去處理，音樂不要斷。且要在呼吸時仔細(xì)聆聽鋼琴三拍子的律動。10小節(jié)處力度標(biāo)記是棗核型——先漸強(qiáng)后漸弱，此處演奏應(yīng)控制右手弓子的運(yùn)行速度來實現(xiàn)力度的變化，即在漸強(qiáng)處弓子應(yīng)加速運(yùn)行，并把弓弦接觸點慢慢移至靠琴馬處，增加弓子對弦的壓力；漸弱處弓子應(yīng)減速運(yùn)行，接觸點慢慢移至指板方向，減少弓子對弦的壓力。這樣會做出泉涌般的音樂感覺。從11小節(jié)開始變附點音符節(jié)奏型，四分音符時值的加長取締了八分音符之間的空拍，使聽覺上更連貫，有一氣呵成的感覺，也更流動。連接部29小節(jié)是鋼琴重復(fù)樂曲開頭小提琴的主旋律，小提琴奏二分附點音符做和聲支持。36小節(jié)的副部要用更有“朝氣”的弓法來演奏，即把弓段拉長，弓速要快。69小節(jié)要做漸慢，小提琴演奏長音，這時的鋼琴是重復(fù)前面68小節(jié)小提琴的附點音型，所以小提琴要聽鋼琴右手的旋律結(jié)束第一個音#G，再自行決定后面B的長度，且主奏小提琴要示意鋼琴一起進(jìn)入70小節(jié)。70小節(jié)結(jié)束部回原速，此處鋼琴與小提琴追逐著奏出旋律。特別要注意70小節(jié)處的音樂術(shù)語標(biāo)記grazioso e teneramente，grazioso意思是優(yōu)美的、典雅的，而teneramente可以引申為“充滿母性的”，這些術(shù)語標(biāo)記充分體現(xiàn)出勃深邃而細(xì)膩的內(nèi)心情感，他把情感付諸到優(yōu)美的旋律里，好似一個溫柔又深情的詩人在對你喃喃細(xì)語，看似云淡風(fēng)清卻讓人難以忘懷。82小節(jié)小提琴用甜美的撥弦引出鋼琴主旋律。91小節(jié)的展開部，采用更流暢的八分音符節(jié)奏型，甜美地奏出長連線的旋律。107小節(jié)處的piu sostenuto標(biāo)記指示我們把A和C這兩個高音奏的盡量持續(xù)，靠琴馬演奏，弓弦的接觸點的改變迫使弓壓和弓速也做出相應(yīng)的改變。最后一個音降E下面sf力度標(biāo)記的出現(xiàn)要求此音在演奏時要把弓子放在弦上以后重新發(fā)音。

四、結(jié)語

《勃G》延續(xù)了勃拉姆斯一貫的創(chuàng)作特色，也許此曲在他的眾多室內(nèi)樂作品中并不耀眼?？晒P者一直相信“見曲如見人”，正是這些看似普通的音符與節(jié)奏卻在節(jié)拍的組織下把勃的內(nèi)斂且深邃的音樂思想極好地展現(xiàn)出來了。內(nèi)心的洶涌與外表的理性冷靜是勃此首小提琴奏鳴曲的精髓，所以本文側(cè)重于從音樂術(shù)語標(biāo)記以及與鋼琴的配合方面入手，在結(jié)合演奏技巧的情況下重點強(qiáng)調(diào)了該奏鳴曲的藝術(shù)性。