記得是兩三年前的一個(gè)周末，電視中播放著一個(gè)廣場歌舞晚會(huì)。突然，一個(gè)非常熟悉的聲音傳到了耳邊，然而，那個(gè)聲音幾乎較旋律應(yīng)有音高偏低近半個(gè)音，我詫異地走到電視機(jī)前想看個(gè)究竟。不料，還真是那個(gè)熟悉的身影，雖然依舊玉樹臨風(fēng)，聲音里卻透出了許多滄桑，這讓我唏噓不已，真是歲月不饒人?。∫?yàn)椤陡璩囆g(shù)》約我談?wù)劯璩囊魷?zhǔn)問題，正好回憶起這個(gè)情景，內(nèi)心不由得產(chǎn)生許多感慨和想法。

原則上說，音準(zhǔn)是歌唱的基本問題，也可以說是不成為問題的問題。在普通人中，如果某人唱歌跑調(diào)的話，那他（她）一般都會(huì)在別人唱歌時(shí)明智地選擇沉默，極少有不自知的現(xiàn)象。而對(duì)于專業(yè)學(xué)唱歌的人來說，這是進(jìn)入行業(yè)的“門檻”，低于“門檻”的將被擋在了“門外”，成不了專業(yè)人士。良好的音準(zhǔn)、節(jié)奏感是學(xué)習(xí)音樂的基本條件，是必備的，是一切音樂技巧和藝術(shù)展示的根基，這應(yīng)該是常識(shí)。

當(dāng)然，現(xiàn)在的情況比較復(fù)雜，因?yàn)楦饕魳穼I(yè)院校和師范院?？焖贁U(kuò)招，導(dǎo)致太多的學(xué)生蜂擁而入。很多不具備進(jìn)入音樂院校學(xué)習(xí)水平的學(xué)生，“臨時(shí)抱佛腳”，硬擠進(jìn)了音樂專業(yè)，難免會(huì)有個(gè)別音準(zhǔn)不好的，恐怕很多教師都碰到過。這在松散、寬泛的考錄評(píng)價(jià)標(biāo)

準(zhǔn)下，是不可避免的。這樣的招生方式還導(dǎo)致另一種情況的出現(xiàn)，就是一些學(xué)生看似沒有音準(zhǔn)問題，但他（她）們唱出來的聲音聽起來總是怪怪的。筆者就曾教過一位這樣的學(xué)生，該學(xué)生身材魁梧、相貌堂堂且有非常棒的嗓音條件，聲音能力極強(qiáng)，很方便地就可以唱出漂亮的高音，是個(gè)男高音的好坯子，可就是感覺極差，聲音總是“涼調(diào)”?！皼稣{(diào)”是戲曲里的說法，我只能用這個(gè)詞了，別的詞語都難以表述清楚我的感受。因?yàn)檫@位學(xué)生的問題就是聽起來好像音是不準(zhǔn)，但實(shí)際上音高卻是對(duì)的。他的聲音空洞、木訥，毫無情感色彩可言，音準(zhǔn)的偏差明顯地體現(xiàn)出音樂感知能力的缺陷問題。所以，雖然他有著優(yōu)越的嗓音及外形條件，我們一起做了大量的努力，但我還是不得不告訴他實(shí)情，力促其轉(zhuǎn)行。這是在筆者工作中遇到的除了明確的耳音問題之外，出現(xiàn)音準(zhǔn)有誤的現(xiàn)象之一。筆者以為，這樣的情況更多是先天因素導(dǎo)致的，恐怕無法改變，至少是極難改變。遇到這樣的情況，告知學(xué)生實(shí)情是最具責(zé)任心的選擇。

像這位學(xué)生的情況，他能夠入學(xué)，從另一方面暴露出評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)扭曲的現(xiàn)象。考生為什么喜歡選擇音域?qū)?、戲劇性?qiáng)的大作品，主要是因?yàn)榭脊賯円宦牳咭艉镁头判?，就認(rèn)為是好苗子。更有甚者，在考試中為了節(jié)省聽判時(shí)間，干脆讓學(xué)生只唱結(jié)尾的高音，其他部分都省略不唱，學(xué)生怎會(huì)不投其所好？考場上的破音、跑調(diào)等，在某種程度上，正是因?yàn)檫@樣的偏見導(dǎo)致的。重要的是，把嗓音能力作為首要評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，而其他因素卻常常被放寬甚或忽略，從而導(dǎo)致整個(gè)行業(yè)的急躁、求大好全的價(jià)值取向。現(xiàn)在的教師，包括筆者本人在內(nèi)，無形中掙扎在這樣的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)之下，而有時(shí)又是讓這一標(biāo)準(zhǔn)變得強(qiáng)大和權(quán)威的推手。試想一下，有幾個(gè)男高音沒有被要求過演唱《今夜無人入睡》？這樣說起來，音準(zhǔn)問題又是一個(gè)普遍現(xiàn)象，實(shí)在值得我們大說特說。

在聲樂專業(yè)領(lǐng)域中，除去天然耳音和聲音感悟能力外，急躁偏頗、貪大求全也是造成音準(zhǔn)問題的原因之一。不管什么程度，不管嗓音機(jī)能如何，不管所屬音區(qū)的合理位置，一味地追求戲劇性、追求高音，怎能不出現(xiàn)跑調(diào)甚至破音現(xiàn)象？筆者在《民族聲樂繁榮背后的隱憂》一文中正是從這個(gè)角度來探討、評(píng)論的。顯而易見，這些問題的產(chǎn)生，大多來源于價(jià)值取向和行為訴求。但從聲樂技能技巧訓(xùn)練的實(shí)際來分析，音準(zhǔn)問題更多的是歌唱技術(shù)不良導(dǎo)致的，就像筆者在文章開頭所描述的那位歌手出現(xiàn)的情況一樣，因?yàn)槟贻p時(shí)有著良好的嗓音機(jī)能，使他可以游刃有余地唱好每一首歌。可是嗓音的機(jī)能和身體的機(jī)能一樣，是會(huì)退化的—年輕時(shí)可以輕易地飆高音，也自覺可以“九曲回轉(zhuǎn)”；當(dāng)機(jī)能退化，無論是聲帶還是它周圍的肌群，都已經(jīng)沒有拉得住聲帶形成準(zhǔn)確音高所需的力量了。再加上廣場晚會(huì)空曠的聲場、難以駕馭的麥克，跑調(diào)是難免的。即使現(xiàn)場聽不太出來，錄音中音偏低的情況就非常突兀地顯現(xiàn)出來了。別說這位歌手的歌唱方法不正確，即便方法正確的人用了調(diào)適不當(dāng)?shù)柠溈艘渤３?huì)出現(xiàn)“跑”和“冒”，只是情況不至于如此嚴(yán)重。技術(shù)不良的年輕歌者常常會(huì)“冒調(diào)”，也就是偏高，而不大會(huì)出現(xiàn)這種疲態(tài)盡顯的情況，之后我們會(huì)單獨(dú)談到這個(gè)問題。

聲音退化是正常的生理現(xiàn)象，這正好能檢驗(yàn)出歌唱方法的優(yōu)劣。即便是美聲唱法的“大家”也都會(huì)被這樣的狀況所困擾，比如世界著名男高音歌唱家多明戈和卡雷拉斯，到了歌唱生涯的晚期都難以很好地駕馭高音了，但他們對(duì)自己的歌唱狀態(tài)有著很清醒的認(rèn)知，多明戈改唱男中音，卡雷拉斯不唱難度太大的歌曲，從而巧妙地避免了音準(zhǔn)問題的出現(xiàn)。但是筆者以為這都與他們技術(shù)上的某些缺陷及年輕時(shí)嗓音的“透支”有一定關(guān)系，這已成為業(yè)內(nèi)公開的秘密，在此不多贅言。譚盾在介紹歌劇《秦始皇》創(chuàng)作時(shí)就曾說：“我必須抓緊時(shí)間，因?yàn)槎嗝鞲甑囊粲蛳陆档煤芸臁?/p>

現(xiàn)在來談?wù)勀贻p歌手。很多正當(dāng)年的歌手，仗著年輕氣盛，鉚足了勁兒地唱，音準(zhǔn)偏低也是常有的事情。因?yàn)樗麄冄莩獣r(shí)喉部肌肉用力過多，很容易疲勞，唱著唱著就會(huì)出現(xiàn)聲音偏低，常常是一首歌到了后半部分，越是高潮，偏低現(xiàn)象越嚴(yán)重。這顯然是用嗓過度造成的，不解決喉嚨放松的問題，這樣的現(xiàn)象就會(huì)在其他歌中“卷土重來”。所以說，歌唱是呼吸與聲帶的協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)，這是歌唱的本質(zhì)。而所謂的聲音位置、打開、流動(dòng)等技術(shù)現(xiàn)象，都是這兩者協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)所產(chǎn)生的感官效果。離開了這個(gè)基礎(chǔ)，出現(xiàn)問題是難免的，甚至唱壞嗓子也不足為奇。像世界著名男高音羅蘭多·維拉宗，正值歌唱的黃金時(shí)期不得不幾度噤聲休整，復(fù)出后也難言重回巔峰，都是技術(shù)瑕疵并透支天賦造成的。

當(dāng)然，音準(zhǔn)問題并不只是偏低這一方面，還有“冒調(diào)”現(xiàn)象，也就是音準(zhǔn)偏高。這樣的現(xiàn)象大多出現(xiàn)在年輕歌手身上。因?yàn)樯ひ魴C(jī)能強(qiáng)勁，加之情緒過于激動(dòng)、亢奮，導(dǎo)致用力過大，于是對(duì)嗓音的控制失衡，形成偏高現(xiàn)象。具體表現(xiàn)在：首先是喉嚨緊，也就是喉部肌肉用力過多；其次，提喉的演唱方式也最容易導(dǎo)致“冒調(diào)”的現(xiàn)象，因?yàn)楹眍^不穩(wěn)，難免聲音失控；還有就是咬字的著力不夠，也會(huì)形成“冒調(diào)”，也就是嘴皮子松導(dǎo)致嗓音控制不力。上述問題只要進(jìn)行有針對(duì)性的訓(xùn)練，都是可以解決的。比如喉嚨緊的問題，只要松掉嗓子的拙勁兒就可以避免音準(zhǔn)問題了。提喉，從某種意義上說是中國聲樂審美的一部分，如果完全去掉也就失去其獨(dú)有的韻味，因此需要歌者謹(jǐn)慎把握自己的演唱。還有一種情況是字正腔圓的缺失，也就是說，從咬字的生理或說物理意義上來看是需要著力的。“字正”就是合理著力的體現(xiàn)，只有著力合理了，才會(huì)“腔圓”；一味地追求所謂的“放松”，失去了相應(yīng)的力的平衡，音準(zhǔn)出問題是一定的。

說實(shí)在的，學(xué)生的音準(zhǔn)問題，除去天生的缺陷以外，絕大部分是教師的教學(xué)導(dǎo)致的。我們運(yùn)用各種方法進(jìn)行訓(xùn)練，最重要的是讓喉部肌肉合理運(yùn)動(dòng)，打開喉嚨，讓聲帶和呼吸形成協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)，這樣才會(huì)形成優(yōu)美的歌唱。還有就是要選擇演唱者合適的音區(qū)，只有符合其生理和心理能力范圍的作品，歌唱者才能自由地表達(dá)歌曲內(nèi)涵。只有這樣，偏低和冒調(diào)的現(xiàn)象才能被減少、杜絕，才能有效傳遞音樂的美，嗓音也才有可能獲得潛能釋放和均衡發(fā)展。

還有一點(diǎn)兒不得不說，東方和西方在審美上有著相當(dāng)大的差異，這已是常識(shí)。剛才我們?cè)谡劦健疤岷怼背〞r(shí)已稍有涉獵，而在音樂上，對(duì)音準(zhǔn)或者說絕對(duì)音高的訴求上則表現(xiàn)得更為明顯。西方的美聲唱法除了要求嗓音圓潤、通透以外，對(duì)音準(zhǔn)的標(biāo)準(zhǔn)是相當(dāng)苛刻的，絕不允許有音準(zhǔn)偏差出現(xiàn)，是不可容忍的。而我國卻不一樣，就拿國粹京劇來說，它的唱腔里時(shí)常有向下近乎半音搖晃著發(fā)聲的現(xiàn)象，這是京劇的鮮明特色之一。如果《空城計(jì)》里沒有了諸葛亮拿著羽毛扇坐在城樓上搖頭晃腦的、差著半音震顫的聲線，票友恐怕不會(huì)買他的賬，這就是中國的聲音審美和對(duì)音準(zhǔn)的要求，京劇在某種程度上引導(dǎo)了國民的音樂審美取向。當(dāng)然，中國古人在古琴曲里就有這樣的思維了。

另外，中國人的聲音審美上還有一個(gè)突出特點(diǎn)，那就是只有一個(gè)聲部，即高音聲部，無論男女老少都喜歡在這個(gè)音區(qū)里唱。實(shí)際上，人的嗓音是多樣的，總是唱自己力所難及的音區(qū)怎會(huì)不產(chǎn)生音準(zhǔn)問題呢？

對(duì)于聲樂專業(yè)人士而言，審美價(jià)值取向并非演唱時(shí)可以“豁免”的“生死牌”。我們?cè)趯徝郎?，尤其是?duì)引進(jìn)和借鑒的藝術(shù)形式的審美上，已采取世界通用的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，因此我們?cè)诔褡寤蛎缆暢〞r(shí)有音準(zhǔn)問題是不可原諒的，唱京劇和古曲風(fēng)格的歌曲另當(dāng)別論。不客氣地說，在這方面民族聲樂的演唱還是有很多值得商榷的地方。比如很多民歌手演唱時(shí)出現(xiàn)抖喉現(xiàn)象，因此聲音偏低或冒調(diào)是不可避免的。而且，這樣的演唱聲音發(fā)散、不集中，聽起來不夠精致，顯得缺乏修養(yǎng)和藝術(shù)品位，到了一定年齡就會(huì)出現(xiàn)音高嚴(yán)重偏低的現(xiàn)象了。再如開口音的演唱，用這種方式來唱，音不準(zhǔn)的問題一下子就顯現(xiàn)出來，不用等到老去，因?yàn)檫@種發(fā)聲方式的聲音位置不夠高、混聲不充分。而那些唱得好的民歌手就不存在這樣的問題，因?yàn)樗ㄋ﹤円逊€(wěn)定了喉頭，很好地解決了打開喉嚨和呼吸協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)的技術(shù)節(jié)點(diǎn)，從而實(shí)現(xiàn)了所有元音一致的技術(shù)狀態(tài)。在訓(xùn)練和實(shí)踐上，這已成了民族聲樂界或說對(duì)中國唱法的共識(shí)，獲得專業(yè)人士和聽眾的歡迎。然而，時(shí)至今日，還有人在錯(cuò)誤地教、錯(cuò)誤地學(xué)，實(shí)在可惜。當(dāng)然，很多問題不是民族聲樂獨(dú)有的，“美聲”其實(shí)也一樣，只是表現(xiàn)形式不同罷了，恕不在此多述。

因?yàn)閲说倪@種審美訴求，很多知名歌手即使演唱時(shí)聲音出現(xiàn)音準(zhǔn)問題，卻依然備受推崇，絲毫不影響其地位和知名度。而具有批評(píng)態(tài)度和音準(zhǔn)判斷的我們這些所謂的專業(yè)人士，從某種意義上來說，是吹毛求疵、“雞蛋里挑骨頭”，常常顯得不合時(shí)宜。對(duì)于普通聽眾來說，好聽、符合他們的口味，是普遍的判斷標(biāo)準(zhǔn)；而在偽專業(yè)層面上，很多歌者想的是不管多大的作品，只要能完成，甚或能夠模仿出某位大眾偶像唱的些許特點(diǎn)足可自以為意，這已成為過往聲樂審美認(rèn)識(shí)中占據(jù)最大份額的主流意識(shí)。不過，在今天看來，其發(fā)展勢頭遭到了強(qiáng)力阻擊，或許是物極必反，對(duì)聲音的審美與世界接軌已是大勢所趨。不論是全球化思潮還是對(duì)歌手個(gè)人的藝術(shù)生命來說，都應(yīng)如此。而京劇的唱腔只是其審美和表達(dá)方式的體現(xiàn)，每一位京劇藝術(shù)家都是音準(zhǔn)敏銳、樂感奇佳的行家里手，只有精準(zhǔn)的拿捏才能表現(xiàn)好這種風(fēng)格獨(dú)特、內(nèi)蘊(yùn)深厚的藝術(shù)品種，這對(duì)我們是非常重要的啟示。

當(dāng)我們站在2 1世紀(jì)的地球村，還禁錮在原始的思維方式上，還以所謂的民族特色和風(fēng)格特點(diǎn)為借口就不足采信了。我們?cè)谝魳穼W(xué)院里所學(xué)的就是要解放嗓音表現(xiàn)力，使嗓音的潛能得到充分釋放和發(fā)揮，從而創(chuàng)造出與時(shí)代審美和情感相匹配的演唱能力，謳歌時(shí)代、謳歌火熱的生活。另一方面，只有這樣，聲樂愛好者才有可能藝術(shù)生命常青而非半途而廢。我想，這是歌唱音準(zhǔn)問題給我們提出的最有益的警示和忠告！就如本文開頭筆者對(duì)某歌手演唱的描述，一方面或許是廣場上不良的聲場助推了電聲音響失真的聲音效果，使得他沒能很好地掌控自己的嗓音，導(dǎo)致音高偏低。但就專業(yè)角度來說，是他的技術(shù)缺陷讓曾經(jīng)美妙的嗓音已然透出了衰退的跡象。音色的黯淡還在其次，這種音高的偏低，強(qiáng)烈地暴露出機(jī)能退化的跡象，使用聲方式的不理想導(dǎo)致的嗓音能力下降清晰地顯現(xiàn)出來。俗話說，“時(shí)間是個(gè)絞肉機(jī)”，歌唱本應(yīng)是“四兩撥千斤”的巧活兒，但如果總是“一斤對(duì)一斤”的“硬磕”，就只能吃青春飯，剩下的不過是“虎去雄威在”罷了。