潘長(zhǎng)瑜

（吉林藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)教育學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130021）

一、鋼琴作品中和聲分析方法

在音樂(lè)的發(fā)展中，作為音樂(lè)表現(xiàn)重要因素之一，和聲通過(guò)巧妙地組織，對(duì)音樂(lè)作品的功能性、色彩性、布局性都發(fā)揮著至關(guān)重要的作用，在橫向與縱向上的發(fā)展上，和聲可以使音樂(lè)達(dá)到聲音上的最佳效果。

和聲的功能性，主要體現(xiàn)了特定的調(diào)式范圍內(nèi)和聲運(yùn)動(dòng)的一種規(guī)律，和聲發(fā)展的必然邏輯。每個(gè)調(diào)式音級(jí)都有各自不同的作用，傾向性有強(qiáng)有弱，有穩(wěn)定與不穩(wěn)定之分，這些音級(jí)間的矛盾，不僅可以使音樂(lè)在發(fā)展中更符合邏輯，更能夠推動(dòng)音樂(lè)的發(fā)展。和聲的發(fā)展應(yīng)遵循的邏輯框架為主——下屬——屬——主，之后，還可以加入各種七和弦、副屬和弦、副三和弦等豐富和聲的鏈條。和聲在音響上所產(chǎn)生的各種色彩感覺(jué)如明暗、濃淡、清濁等，就是和聲的色彩性。和弦的排列法、和弦本身的結(jié)構(gòu)以及在作品演奏中所使用的聲部數(shù)量，對(duì)和聲的色彩性都會(huì)產(chǎn)生很大的影響。

和聲劃分結(jié)構(gòu)的功能，就是和聲的布局性，進(jìn)行結(jié)構(gòu)布局，主要通過(guò)三大類(lèi)鮮明的（全終止、半終止、假終止）終止式進(jìn)行布局。全終止通常由屬和弦到主和弦構(gòu)成，由低聲部的四五度進(jìn)行，同時(shí)，主和弦處于強(qiáng)拍位置，給音樂(lè)以十分充分的停歇，營(yíng)造強(qiáng)烈的終止感。半終止屬和弦處于強(qiáng)拍位置，由其他和弦進(jìn)行到屬和弦。一般情況下，在古典主義風(fēng)格音樂(lè)作品中，一個(gè)樂(lè)句的停頓，半意味著終止的出現(xiàn)，樂(lè)段終止的標(biāo)志是全終止的出現(xiàn)。此外，在音樂(lè)作品中，假終止使用也甚為廣泛，作為終止的一種重要形式，假終止并非終止，而是借助某種特定的寫(xiě)作手法，營(yíng)造一種音樂(lè)效果。

二、鋼琴作品中曲式分析方法

曲式就是樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)形式，其特點(diǎn)是平衡、均稱(chēng)感強(qiáng)，在器樂(lè)曲中最為常見(jiàn)。正是由于曲式的不斷進(jìn)化，在整體布局上，音樂(lè)作品才更加富于戲劇性與規(guī)范性，得以更充分地發(fā)展。在作品曲式的分析中，主要需要解決三個(gè)方面，即主題發(fā)展、調(diào)性布局、段落層次。在鋼琴作品曲式分析之前，我們需要研究樂(lè)曲核心動(dòng)機(jī)材料構(gòu)成，看清動(dòng)機(jī)所具有的特質(zhì)，并且能夠綜合分析樂(lè)曲中節(jié)奏、速度、力度、織體、旋律等除核心動(dòng)機(jī)外的形態(tài)因素，敏銳地發(fā)現(xiàn)動(dòng)機(jī)的影子，仔細(xì)研究動(dòng)機(jī)慣用的模進(jìn)、展開(kāi)、對(duì)比、重復(fù)等發(fā)展變化手法。鋼琴音樂(lè)作品不同，就會(huì)有不同的處理方法。在分析中應(yīng)注意音樂(lè)變化，各個(gè)階段的不同形式，以便于能夠在演奏中合理利用動(dòng)機(jī)材料，將整個(gè)作品巧妙地連慣起來(lái)。音樂(lè)作品的調(diào)性布局，主要有三種手法，即調(diào)性對(duì)比，調(diào)性展開(kāi)、調(diào)性再現(xiàn)。調(diào)性對(duì)比更有利于增強(qiáng)音樂(lè)作品的色彩性，調(diào)性展開(kāi)亦有一定規(guī)律，能夠根據(jù)音樂(lè)發(fā)展的需要，在音高層次上產(chǎn)生對(duì)比，增強(qiáng)了音樂(lè)作品的張力，使音樂(lè)作品富于張力感。段落層次，指音樂(lè)作品在層次的劃分過(guò)程中，各個(gè)階段和聲的布局性功能，觀察與比較段落層次需要從材料上進(jìn)行。

三、和聲曲式的具體分析方法

和聲曲式的具體分析方法主要有以下幾種：一是整體把握法；二是逆向分析法，三是結(jié)合旋律法，四是局部分析法。在分析作品時(shí)，整體把握法最可靠的辦法是看曲終和弦，確定該作品的主要調(diào)性。因?yàn)樽髌烽_(kāi)始既有從主和弦開(kāi)始的，也有從離調(diào)、重屬、下屬開(kāi)始的，鋼琴作品主要調(diào)性確定以后，將樂(lè)曲進(jìn)行段落層次劃分，可以看呈示段在樂(lè)曲中出現(xiàn)幾次、找再現(xiàn)，根據(jù)所掌握的曲式原則判斷，這樣，更有利于確定曲式名稱(chēng)，同時(shí)，在和聲方面，標(biāo)注樂(lè)曲中出現(xiàn)的主和弦與終止式。然而，根據(jù)和弦發(fā)展的必然邏輯，用逆向分析法推斷它和弦的性質(zhì)，即和聲中“誰(shuí)到誰(shuí)”的問(wèn)題，不斷探索與把握和聲規(guī)律；曲式方面，在找出再現(xiàn)后，并且將再現(xiàn)與呈示規(guī)模進(jìn)行比較。旋律作為音樂(lè)外在的靈魂，我們可以利用已有的和聲，用結(jié)合旋律法，對(duì)樂(lè)曲主題旋律進(jìn)行結(jié)構(gòu)分析，以便于對(duì)和聲選擇有個(gè)大致認(rèn)識(shí)，同時(shí)，對(duì)比自己作出的和聲配置，分析及驗(yàn)證樹(shù)立全新的認(rèn)識(shí)。在和聲曲式的具體分析中，局部分析法也非常重要，有時(shí)候，作品的某些局部通常會(huì)采用模進(jìn)或模仿，采用相同的和聲手法，因而在分析作品時(shí)，局部運(yùn)動(dòng)形態(tài)的相似之處一定要能夠敏銳地察覺(jué)。有時(shí)候，樂(lè)曲的不同段落，旋律也可能相同或相似，然而，這些旋律在和聲配置上卻截然不同。另外，有些快速的樂(lè)曲在和聲分析中也要注意，一般情況下，會(huì)在每小節(jié)強(qiáng)拍上發(fā)生變化，有時(shí)速度也會(huì)發(fā)揮決定性作用。

四、結(jié)語(yǔ)

一首鋼琴作品，理解作品的和聲曲式是關(guān)鍵所在。因此，我們分析鋼琴作品中的和聲曲式，不僅有利于理解音樂(lè)作品中和聲曲式的作用，還有利于以和聲為基礎(chǔ)，進(jìn)行曲式結(jié)構(gòu)分析，這樣，我們可以更加清楚的了解調(diào)性、結(jié)構(gòu)以及作品的風(fēng)格，使作品色彩音響豐富，以便于正確地讀懂作曲家的構(gòu)思，正確演繹與表現(xiàn)作品，提高作品的表現(xiàn)力。

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