調(diào)性
- 德彪西鋼琴作品《水中倒影》的調(diào)性特點及和聲技法分析
法，對20世紀無調(diào)性音樂的發(fā)展有重要的影響?！胺卜洗笮」δ茉瓌t的均被視為有調(diào)性的音樂，否則為無調(diào)性音樂”。[4]20世紀初期，作曲家阿諾德·勛伯格“十二音作曲法”的誕生標志著西方無調(diào)式音樂歷史的開始。無調(diào)性是為了打破西方從17世紀中葉到19世紀末以來的調(diào)性思維而出現(xiàn)的。19世紀末到20世紀初，作曲家們在不斷探索的過程中，出現(xiàn)了“泛調(diào)性”“擴展調(diào)性”以及“多重調(diào)性”等概念。這一時期，以德彪西、勛伯格、斯特拉文斯基為代表的作曲家運用這類調(diào)性創(chuàng)作了大量的作品。
內(nèi)江師范學(xué)院學(xué)報 2022年11期2022-12-13
- 調(diào)性與材料的結(jié)構(gòu)對位
——以貝多芬鋼琴快板奏鳴曲式樂章連接部為例
關(guān)系在20世紀無調(diào)性音樂中以音樂微觀元素作為結(jié)構(gòu)力的作品中較為多見，但在許多古典浪漫時期作曲家的作品中亦可看到，有的體現(xiàn)為局部，有的體現(xiàn)為整體，其中有些是作曲家有意而為之，有些是偶然而為之，而在貝多芬有連接部的奏鳴曲中，每一首都可看到調(diào)性結(jié)構(gòu)與材料結(jié)構(gòu)的對位現(xiàn)象，因此即使這不是貝多芬有意而為之，也是其潛意識對連接部的結(jié)構(gòu)方式，是為其藝術(shù)理念服務(wù)的。本文將對連接部材料與調(diào)性的結(jié)構(gòu)進行梳理概括，并分別論述其結(jié)構(gòu)對位類別、調(diào)性結(jié)構(gòu)與材料結(jié)構(gòu)分界點先后的現(xiàn)象及其特
輕音樂 2022年3期2022-03-27
- 阿瑟·奧涅格新調(diào)性思維研究——以管弦樂曲《太平洋231》為例
，隨著19世紀末調(diào)性體系的瓦解，新的音樂觀念與創(chuàng)作思維接踵而至，調(diào)性在20世紀的發(fā)展過程中更加多元化，呈現(xiàn)出多調(diào)性、新調(diào)性、無調(diào)性、泛自然音主義等特征，這些風格的產(chǎn)生是由不同作曲家的創(chuàng)作實踐所致。其中，奧涅格作為20世紀上半葉的作曲家，他既沒有完全放棄傳統(tǒng)，同時又在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷尋求新的突破。奧涅格從來都不是傳統(tǒng)的推翻者，在創(chuàng)作中從未完全擯棄調(diào)性，而是熱衷于采用各種方式將調(diào)性復(fù)雜化，如善用二度疊置、四五度疊置以及混合音程等不協(xié)和的和弦以及采用有規(guī)律的
黃河之聲 2021年13期2021-08-15
- 淺談聲樂演唱的案頭工作
初步的解讀。調(diào)式調(diào)性是作品曲式的重要組成因素之一，對作品的調(diào)式調(diào)性進行分析，才能更準確地把握歌曲的情感色彩，運用聲樂的演唱技巧表達歌曲。聲樂作品組成部分不僅有旋律聲部，還有伴奏聲部，聲樂演唱與伴奏相輔相成、相互融合。關(guān)鍵詞：節(jié)奏;節(jié)拍;歌詞;調(diào)式;調(diào)性;鋼琴伴奏聲樂演唱者要熟練地掌握發(fā)聲技巧，也要對音樂理論知識有足夠深地了解。在演唱作品之前，要對作品進行一系列研究，不能局限于學(xué)會歌詞、旋律。《毛詩序》里曾說：“情動于中而行于言，言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不
錦繡·上旬刊 2021年9期2021-07-15
- 淺析貝多芬《悲愴》奏鳴曲第一樂章結(jié)構(gòu)
樂章，將從結(jié)構(gòu)、調(diào)性、和聲、旋律進行等方面淺析。關(guān)鍵詞：貝多芬;奏鳴曲;調(diào)性;分析一、文字分析（一）引子（1-10）引子為c小調(diào)，主副部元素及調(diào)性先現(xiàn)，采用了極緩板（Grave），在中低音區(qū)開始，最后由K46與D7結(jié)束，是一個準平行開放樂段。第一小節(jié)柱式的減七和弦重重的敲擊仿佛在描寫一幅沉痛壓抑的場景，由強到弱的力度變化更是戲劇性地描寫了兩種不同的音樂性格。（二）呈示部（11-132/134）呈示部分為主部、連接部、副部、結(jié)束部四部分。1.主部：（1）主題
錦繡·上旬刊 2021年3期2021-06-11
- 高校鋼琴教學(xué)中和聲理論的運用
教學(xué);和聲理論;調(diào)性;運用中圖分類號：J624.1 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）04-00-02現(xiàn)代音樂快速發(fā)展，鋼琴音樂也不例外，從古鋼琴音樂至今經(jīng)歷了漫長的發(fā)展過程并不斷完善，高校是為鋼琴音樂建設(shè)和發(fā)展提供人才的主要基地。和聲理論是音樂理論的重要內(nèi)容之一，也是學(xué)生學(xué)習(xí)音樂需要掌握的基礎(chǔ)理論。和聲理論與鋼琴教學(xué)的關(guān)系十分緊密，和聲在鋼琴的演奏中直接影響著演奏作品的風格和結(jié)構(gòu)，也是傳達鋼琴作品感情的重要手段。通過將鋼琴教學(xué)與和聲
藝術(shù)科技 2021年4期2021-05-06
- 淺析貝多芬《悲愴》奏鳴曲第一樂章結(jié)構(gòu)
樂章，將從結(jié)構(gòu)、調(diào)性、和聲、旋律進行等方面淺析。關(guān)鍵詞：貝多芬;奏鳴曲;調(diào)性;分析一、文字分析（一）引子（1-10）引子為c小調(diào)，主副部元素及調(diào)性先現(xiàn)，采用了極緩板（Grave），在中低音區(qū)開始，最后由K46與D7結(jié)束，是一個準平行開放樂段。第一小節(jié)柱式的減七和弦重重的敲擊仿佛在描寫一幅沉痛壓抑的場景，由強到弱的力度變化更是戲劇性地描寫了兩種不同的音樂性格。（二）呈示部（11-132/134）呈示部分為主部、連接部、副部、結(jié)束部四部分。1.主部：（1）主題
錦繡·上旬刊 2021年7期2021-03-15
- 古箏曲《云嶺音畫》的創(chuàng)作手法分析
方式、表達意象、調(diào)性布局、主題發(fā)展等方面具體分析。在文章的最后對于本首曲目達到的藝術(shù)成就及其意義進行簡單歸納總結(jié)。關(guān)鍵詞：《云嶺音畫》;調(diào)性;結(jié)構(gòu);畫面一、古箏曲《云嶺音畫》的創(chuàng)作背景古箏曲《云嶺音畫》是由著名古箏演奏家王中山先生于二十世紀九十年代創(chuàng)作的，該曲以小提琴曲《苗嶺的早晨》為題材改編而成。樂曲以苗、土、壯、彝、傣族等西南少數(shù)民族音樂為主要的音樂創(chuàng)作特征加之古箏特有的音色、技巧、手法，形成了一首描繪西南地區(qū)風景秀麗和壯麗山河的樂曲。王中山在創(chuàng)作之初
錦繡·中旬刊 2021年5期2021-01-28
- “小說家要懂這個世界”
《青衣》;俗骨;調(diào)性;形而上畢飛宇曾說：“文學(xué)要有俗骨?！边@句清晰直白的話冷靜而熱烈地呈現(xiàn)出小說靈魂的底色。在畢飛宇的創(chuàng)作歷程中，這句話時沉?xí)r浮，并且不斷自我深化。他淡定地站在大地上，站在蕓蕓眾生之中。但令人驚訝的是，他的這些看似沉潛入凡俗世界、充滿生活質(zhì)感的小說，卻總能適時抽身而退，毫不拖泥帶水地抖落一身瑣屑，泛出高冷的氣質(zhì)。這是一種在“看山是山”與“看山不是山”之間的博弈和往復(fù)。這種往復(fù)在他的中短篇里，顯得尤為自洽。篇幅的限制，會讓人更加意識到小說所面
當代文壇 2021年1期2021-01-03
- 論烏拉特民歌的音樂特征
民歌;音樂特征;調(diào)性;旋律;節(jié)奏烏拉特民歌的演變離不開蒙古族短調(diào)拉歌，它是烏拉特民歌的基礎(chǔ)和源泉。通過鑒賞烏拉特民歌就可以知道烏拉特人的生活領(lǐng)域，因而烏拉特民歌的題材和種類豐富多樣。一、烏拉特民歌的體裁種類（一）贊歌。根據(jù)歌詞內(nèi)容可分為“民族英雄”類贊歌、大部分是以“蒙古族駿馬”類贊歌、“對客人的尊敬”類贊歌、“尊重長者”類贊歌等。根據(jù)禮儀的性質(zhì)和演唱場合的不同，烏拉特民歌又可分為：宴會風格民歌、慶典風格民歌等。根據(jù)民歌的旋律特點又可得知，贊歌的音樂風格是
科學(xué)與財富 2020年28期2020-12-14
- 里蓋蒂《六首木管五重奏》作品No.3音樂材料分析
? ?配器? ?調(diào)性? ?對比中圖分類號：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2020）20-0043-03一、作者其人與作品（一）作者簡介他是自巴托克以來最重要的匈牙利作曲家，《大氣層》（Atmospheres， 1961）這一作品發(fā)展了音塊作曲手法，標志著新音樂在技術(shù)上和美學(xué)上的一個轉(zhuǎn)折點，確立了里蓋蒂作為歐洲先鋒派音樂主要作曲家的地位。他的一些創(chuàng)作思想在《幻
藝術(shù)評鑒 2020年20期2020-12-14
- 米約早期室內(nèi)樂作品中的調(diào)式調(diào)性理論研究
伯格一樣全盤否定調(diào)性，也不墨守成規(guī)，而是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上積極地求新求變。其中米約對調(diào)式的運用是非常引人注目的，兒時在普羅旺斯地區(qū)生活的經(jīng)歷和猶太教的信仰對米約的創(chuàng)作產(chǎn)生了極大的影響，民間音樂及猶太教音樂的耳濡目染使他偏愛多種多樣的調(diào)式。和他所欽佩的另一位作曲家斯特拉文斯基一樣，米約更多時候被稱為“調(diào)式作曲家”，而非“調(diào)性作曲家”。對于米約來說，運用多種調(diào)式的首要目的是構(gòu)建具有不同特征的對位線條，從而帶來更多不同的結(jié)合。一、調(diào)性基礎(chǔ)（一）旋律調(diào)性盡管米約的音樂
北方音樂 2020年13期2020-08-28
- 20世紀20—30年代多調(diào)性觀念與技法管窺
王中余多調(diào)性是一種有著悠久歷史淵源的作曲技法。巴洛克和古典時期的音樂中就有多調(diào)性的痕跡。19世紀下半葉，多調(diào)性現(xiàn)象開始頻繁見諸理查·施特勞斯等晚期浪漫派作曲家的筆端。20世紀20—30年代，多調(diào)性甚至一度成為時興的創(chuàng)作技法之一。30年代之后，多調(diào)性技法逐漸式微。40年代起，巴托克、亨德米特等作曲家提出能否同時感知兩個調(diào)的問題。50年代起，阿倫·福特、本杰明·博雷茨(Benjamin Boretz)等理論家開始質(zhì)疑多調(diào)性這一概念的邏輯性。60年代起，阿瑟·伯
天津音樂學(xué)院學(xué)報 2020年2期2020-08-13
- 解析江文也《第三鋼琴奏鳴曲——江南風光》
南風光;奏鳴曲;調(diào)性;調(diào)式【中圖分類號】J624 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號】1002-767X（2020）09-0066-02【本文著錄格式】陳康安，吳昱潔，趙赟韻.解析江文也《第三鋼琴奏鳴曲——江南風光》[J].北方音樂，2020，05（09）：66-67.江文也，原名江文彬，是我國近代著名的作曲家、音樂教育家。生于臺灣、長于廈門的江先生，經(jīng)歷坎坷，閱歷豐富。他的作品
北方音樂 2020年9期2020-07-09
- 舒曼鋼琴套曲《蝴蝶》中調(diào)性確立與調(diào)性特點
二首樂曲。作品中調(diào)性的確立有三種方式：曲首強拍出現(xiàn)主和弦、主持續(xù)音、非主和弦逐漸確立調(diào)性。樂曲中調(diào)性布局上有非主調(diào)性結(jié)束的構(gòu)思，調(diào)性變換以遠關(guān)系的對置為主。非主和弦逐漸確立調(diào)性、非主調(diào)性結(jié)束這兩種手法，對于音樂創(chuàng)作技法的發(fā)展有著重要的意義。關(guān)鍵詞：舒曼 ?鋼琴套曲 ?《蝴蝶》 ?調(diào)性中圖分類號：J605 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2020）05-0021-02羅伯
藝術(shù)評鑒 2020年5期2020-04-30
- 古箏曲《春到湘江》作品分析
春到湘江;曲式;調(diào)性一、作品簡介1976年，寧寶生先生以湖南花鼓戲音樂為素材，創(chuàng)作了竹笛作品《春到湘江》。作品以其鮮明的湖南花鼓音樂特色，時而優(yōu)美流暢，時而激情如火的旋律，引起了音樂愛好者的特殊青睞。中國著名演奏家、教育家、作曲家王中山先生嘗試運用古箏的特有音樂表現(xiàn)力和演奏手法移植改編了這首作品。樂曲旋律優(yōu)美，湖南音樂風格濃郁，描寫了湘江兩岸美麗如畫的景色和人們幸福愉快的心情。樂曲表現(xiàn)了湘江兩岸秀麗的春光和人們歡欣鼓舞建設(shè)家園的壯志豪情。引子廣闊而富于激情
錦繡·下旬刊 2020年1期2020-04-20
- 阿諾德·勛伯格的“調(diào)性”觀
之所以會走向“無調(diào)性”時期，與他對傳統(tǒng)“調(diào)性”概念的獨特理解有著十分緊密的關(guān)聯(lián)。他提出的“單一調(diào)性”概念與同時代的“有機論”理念之間有一定關(guān)聯(lián)，而從歷史主義視角理解調(diào)性的做法也與那一時代盛行的“進化論”思潮之間存在著聯(lián)通。他所理解的“調(diào)性”內(nèi)涵更為廣泛，與其畢生所強調(diào)的“可理解性”創(chuàng)作目標之間又有著彼此相融的關(guān)系。眾所周知，奧地利作曲家阿諾德·勛伯格（Arnold Schoenberg，1874-1951）于二十世紀初將音樂歷史引向了“無調(diào)性”風格時期，并
樂府新聲 2020年1期2020-04-11
- 協(xié)和無調(diào)性：一種具有創(chuàng)意的和聲處理方法
——以利蓋蒂的部分音樂作品為例
蓋蒂的許多具有無調(diào)性思維的作品中，卻存在著大量的調(diào)性音樂作品中才會用到的協(xié)和音響，如協(xié)和音程或協(xié)和三和弦，利蓋蒂本人把這種現(xiàn)象稱為“協(xié)和無調(diào)性”，但并沒有做詳細闡述。這就為本文的寫作提供了一個可能，以下筆者將從三個方面詳細論之。一、產(chǎn)生“協(xié)和無調(diào)性”的背景自調(diào)性體系在20世紀西方音樂創(chuàng)作中被瓦解以后，作曲家們的創(chuàng)作曾一度陷入困境之中，是繼續(xù)沿著調(diào)性的道路走下去，還是脫離調(diào)性體系走無調(diào)性的道路，成為他們不得不面對的一個選擇題?；仡櫄v史，確實存在著選擇不同道路
中央音樂學(xué)院學(xué)報 2020年1期2020-03-30
- 淺析奏鳴曲式結(jié)構(gòu)中呈示部副部調(diào)性的一般規(guī)律
式奏鳴曲式是以在調(diào)性上和材料上矛盾對比、同時又統(tǒng)一的兩個主題之間的特殊關(guān)系以及它們在整個樂曲發(fā)展中所表現(xiàn)的積極展開為基礎(chǔ)的一種復(fù)雜的復(fù)合曲式。它的表現(xiàn)力十分豐富，擅長表達戲劇性、史詩性、悲劇性內(nèi)容，同時又擅于表達抒情性、富于哲理性的內(nèi)容。它是器樂曲式的最高形式代表。二、奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)最為完整的奏鳴曲式各部分結(jié)構(gòu)劃分如下：呈示部：主部+（連接部）+副部+（結(jié)束部）是呈示部的完整結(jié)構(gòu)，有時會省略連接部與結(jié)束部。兩個矛盾對比的主題（即主部與副部）相繼進行陳述，它
黃河之聲 2019年18期2019-12-17
- 《菲伯爾鋼琴基礎(chǔ)教程》—第六級的教學(xué)內(nèi)容分析
【關(guān)鍵詞】技巧;調(diào)性;音程【中圖分類號】G642 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A《菲伯爾鋼琴基礎(chǔ)教程》是由美國著名作曲家、鋼琴家菲伯爾夫婦根據(jù)兒童的心理特征精心研究，并與鋼琴教學(xué)實踐相結(jié)合編寫的一套鋼琴啟蒙教程，1993年由美國海倫德出版公司出版，人民音樂出版社于2012年將此教材引進中國，陸續(xù)出版全套共六級的“鋼琴之旅”系列教程，《菲伯爾鋼琴基礎(chǔ)教程》第六級于2016年8月首次出版，《課程和樂理》與《技巧和演奏》共分
北方音樂 2019年22期2019-12-13
- 斯特拉文斯基《彼得魯什卡》第一幕的和聲技法研究
，從和弦的結(jié)構(gòu)，調(diào)性思維的轉(zhuǎn)變、多種調(diào)式的運用、和聲的進行以及曲式等技法的運用，對作品進行解剖式分析。筆者通過《彼得魯什卡》第一幕的音樂作品研究，深層次地了解此作品的理論研究價值，為研究20世紀俄羅斯民族音樂的和聲語音提供有效依據(jù)，也為后人研究提供有效的理論研究價值?！娟P(guān)鍵詞】調(diào)式;調(diào)性;和弦;和聲進行;俄羅斯音樂【中圖分類號】J616 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A一、斯特拉文斯基與《彼得魯什卡》（一）斯特拉文斯
北方音樂 2019年20期2019-12-04
- 《菲伯爾鋼琴基礎(chǔ)教程》
分析。【關(guān)鍵詞】調(diào)性;音階;樂句【中圖分類號】G642 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A《課程和樂理》與《技巧和演奏》共分為十個單元。第一單元：C音大家庭;第二單元：琶音（雙手交替彈奏琶音）;第三單元：六度音程;第四單元：C大調(diào)音階;第五單元：G大調(diào)音階;第六單元：更多關(guān)于延音踏板的知識;第七單元：八分休止符;第八單元：附點四分音符;第九單元：基礎(chǔ)和弦知識;第十單元：F大調(diào)音階。序 準備好，開始學(xué)習(xí)了！本部分《課程和樂理
北方音樂 2019年20期2019-12-04
- 《菲伯爾鋼琴基礎(chǔ)教程》
鍵詞】音樂形象;調(diào)性;演奏【中圖分類號】G642? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A《課程和樂理》與《技巧和演奏》共分為七個單元。第一單元《八分音符》;第二單元《移調(diào)》;第三單元《樂句》;第四單元《半音和全音》;第五單元《D五指音階》;第六單元《A五指音階》;第七單元《大調(diào)和小調(diào)》一、準備好，開始學(xué)習(xí)了本部分《課程和樂理》的內(nèi)容復(fù)習(xí)了第二級的知識內(nèi)容：節(jié)奏;拍號;在G譜號或高音譜號辨別二度、三度、四度、五度、終止線;以給出
北方音樂 2019年19期2019-11-29
- 我國音樂基礎(chǔ)理論學(xué)科發(fā)展問題淺析
基礎(chǔ)理論;調(diào)式;調(diào)性;七聲音階中圖分類號：J6 ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）30-0050-02我國自解放以來出版的基本樂理的教科書有很多，影響較大的幾部均由人民音樂出版社出版，即斯波索賓的《音樂基本理論》、李重光先生的《音樂理論基礎(chǔ)》和繆天瑞先生的《基本樂理》。其中最具權(quán)威的應(yīng)該是斯波索賓的《音樂基本理論》，雖然李重光先生的《音樂理論基礎(chǔ)》使用最普遍，但其體系和內(nèi)容（民族樂理部分除外）主要來自斯波
戲劇之家 2019年30期2019-11-28
- 基礎(chǔ)樂理中“調(diào)性”的分析與比較
摘要：基礎(chǔ)樂理中調(diào)性分析是難點，學(xué)生學(xué)習(xí)困難。學(xué)會調(diào)性分析的方法是重要的，也是必要的。本文主要從民族調(diào)式和大小調(diào)式兩大類來闡述，并提出兩類調(diào)式分析的具體方法和區(qū)別。關(guān)鍵詞：調(diào)性;分析;比較;民族調(diào)式;大小調(diào)式樂理是學(xué)習(xí)音樂的基礎(chǔ)理論。它是一門學(xué)習(xí)一切音樂知識和技能的基礎(chǔ)課程?；A(chǔ)樂理的內(nèi)容豐富，知識點繁雜，不少學(xué)習(xí)者覺得難以掌握，尤其是調(diào)性分析內(nèi)容綜合性、強涉及內(nèi)容廣泛，是基礎(chǔ)樂理的一個難點，被許多學(xué)生視為“攔路虎”，難以逾越。因此如何學(xué)會學(xué)好調(diào)式、調(diào)性分
藝術(shù)大觀 2019年10期2019-10-23
- 淺析舒伯特藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特征
;笑與哭;和聲;調(diào)性藝術(shù)歌曲歌詞主要是來源于著名詩人的詩歌，經(jīng)由作曲家根據(jù)詩歌的內(nèi)容來譜曲，由于詩歌和音樂本身都具有極高的藝術(shù)性，因此，將兩者結(jié)合在一起，便使得藝術(shù)歌曲這種題材更具有藝術(shù)性。在藝術(shù)歌曲中，音樂分為聲樂與鋼琴兩部分，與一般歌曲不同的是在藝術(shù)歌曲中鋼琴不只是聲樂部分的伴奏，而是與聲樂部分共同來詮釋作品。舒伯特的藝術(shù)歌曲之所以具有魅力，也在于他能細膩地捕捉到詩歌中的意境，并以合適的音樂手法將其表現(xiàn)出來，下面我將以《愛在身旁》《笑與哭》兩首藝術(shù)歌曲
藝術(shù)大觀 2019年25期2019-10-12
- 核心音高材料在作品中的結(jié)構(gòu)力作用
曲;分析;主題;調(diào)性?！局袌D分類號】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A路德維?！し病へ惗喾?1770年出生于德國波恩，維也納古典樂派代表人物之一，歐洲古典主義時期作曲家。在貝多芬的音樂創(chuàng)作中，鋼琴奏鳴曲是他摸索出了自己的創(chuàng)作風格的領(lǐng)域，并對奏鳴曲這一音樂體裁進行了創(chuàng)新和發(fā)展?！秄小調(diào)第一鋼琴奏鳴曲》作品Op2.No1，是貝多芬早期的作品，于1794-1795年創(chuàng)作的，是獻給海頓的一首鋼琴奏鳴曲。在分析這首作品的時
北方音樂 2019年12期2019-08-21
- 格里格音樂中的半音化運用初探
;半音化;和聲;調(diào)性1 和弦運用中半音化和聲風格19世紀，浪漫主義作曲家為了表達理想的境界和抒發(fā)內(nèi)心情感，極大地豐富和擴大了傳統(tǒng)的和聲表現(xiàn)手法，追求高度的半音和聲發(fā)展成為那一時期最重要的手法之一。他在作品中大量運用副屬和弦、增三和弦、增六和弦、變屬和弦以及平行和弦必然導(dǎo)致半音化和聲，創(chuàng)造了他特有的半音和聲風格。1.1 副屬和弦的運用副屬和弦常用來加強某個和弦的重要性，用在樂句中間，常造成流暢的半音化聲部進行。如作品op.53 no.5，再現(xiàn)前四小節(jié)（例一）
藝術(shù)科技 2019年1期2019-07-23
- 舒伯特藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的藝術(shù)性
藝術(shù)歌曲將旋律、調(diào)性、和聲、曲式結(jié)構(gòu)等作曲手法巧妙地融合在一起，呈現(xiàn)出獨特的藝術(shù)性。本文以他的藝術(shù)歌曲《菩提樹》為研究對象，從曲式結(jié)構(gòu)、和聲調(diào)性的布局、伴奏織體三個方面探究鋼琴伴奏寫作的藝術(shù)特色?！娟P(guān)鍵詞】舒伯特;鋼琴伴奏;曲式結(jié)構(gòu);調(diào)性;和聲;織體【中圖分類號】J624? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A音樂是時間的藝術(shù)，當音樂作品的寫作符合聽眾的審美心理活動，在有限的時間空間里展現(xiàn)出變化統(tǒng)一、跌宕起伏的情感波浪線，
北方音樂 2019年10期2019-07-10
- 奏鳴曲式展開部基本部分的特征研究
文章從材料特征和調(diào)性特征兩個方面，對奏鳴曲式展開部基本部分的特征進行研究。關(guān)鍵詞：奏鳴曲式;展開部;材料;調(diào)性基金項目：本文系安徽師范大學(xué)皖江學(xué)院科研一般項目“奏鳴曲式展開部基本部分的特征研究——以貝多芬32首鋼琴奏鳴曲為例”（WJKY-201709）。展開部的基本部分是展開部的主體部分，也是最重要的部分。它的作用是體現(xiàn)最深刻的矛盾沖突，將整個樂章推向戲劇性高潮。這一部分將樂思材料進行了最廣闊的展開，形成了展開部中篇幅最大、最核心的主體部分。它在材料和調(diào)性
大觀 2019年1期2019-06-28
- 海頓奏鳴曲C－dur NO 60 Hob.XVI/50樂曲結(jié)構(gòu)、調(diào)性、和聲的淺析
語速的快慢，感受調(diào)性和省色彩等等房法去體會演員想傳達出來的情感。在鋼琴演奏中，曲式與和聲結(jié)構(gòu)在一定程度上體現(xiàn)了這種“音樂語言”的特征。演奏者可以參照音樂的這種語言的特征，有條理地表現(xiàn)音樂。關(guān)鍵詞：海頓;奏鳴曲;和聲;曲式;調(diào)性曲式與調(diào)性分析：第一樂章：共150小節(jié)C 大調(diào)，Allegro，4/4拍，奏鳴曲式。第一樂章結(jié)構(gòu)：1-53小節(jié)是呈示部，C大調(diào)-G大調(diào)54-101小節(jié)是展開部，g小調(diào)-F大調(diào)-降A(chǔ)大調(diào)-a小調(diào)102-150小節(jié)是再現(xiàn)部，C大調(diào).這個樂
新一代 2019年3期2019-05-29
- 淺析巴赫《法國組曲BWV812》
【關(guān)鍵詞】觸鍵；調(diào)性；聲部中圖分類號：J605 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）09-0071-01一、阿勒曼德舞曲此曲4/4拍、由高、中、低三個聲部組成，曲風活潑。開頭右手高聲部是一串四十六分音符音階跑動，手指由掌關(guān)節(jié)支撐并靠手指的力量靈巧主動跑動，不要添加余外的手腕動作，要通過這一串的音去體現(xiàn)全曲的舞曲特征。中聲部加進來時要彈得清晰，要主動給高聲部讓步，高聲部的旋律持續(xù)保持明亮，右手主旋律和裝飾音加入增加了舞曲活潑的特征，要彈得
戲劇之家 2019年9期2019-05-24
- 關(guān)于移調(diào)及移調(diào)應(yīng)用問題的探討
【關(guān)鍵詞】移調(diào);調(diào)性;調(diào)號;樂器移調(diào)【中圖分類號】J613? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A一、何為移調(diào)移調(diào)通常只做調(diào)高上的變化，不會改變調(diào)式中各音之間的音程結(jié)構(gòu)，因此也不會帶來調(diào)式、調(diào)性的變化。比如C大調(diào)的樂譜，移高大二度則為D大調(diào)，移調(diào)大二度則為bB大，移調(diào)前后，調(diào)式中各音均升高或降低了相應(yīng)的音數(shù)和度數(shù)，因此音列結(jié)構(gòu)沒有發(fā)生變化，調(diào)式、調(diào)性也沒有改變，只是調(diào)的高和低發(fā)生了變化。二、移調(diào)的類型及解題思路（一）按音程
北方音樂 2019年24期2019-02-10
- 淺談?wù){(diào)式系統(tǒng)的發(fā)展及無調(diào)性和聲連接的使用
可以存在的，但是調(diào)性到底是什么？之所以大小調(diào)系統(tǒng)被西方的音樂家廣泛地使用，非?？赡苁且驗樗鼈兏菀鬃屓私邮懿⑶也粫^于突兀，但是這樣理解就會局限我們對音樂的認知。經(jīng)常聽且經(jīng)常演奏流行音樂的音樂學(xué)習(xí)者一定會知道流行音樂有許許多多的和聲連接模板以及和聲大致的走向，但如果我們把思路逆轉(zhuǎn)過來，如果傳統(tǒng)的大小調(diào)和聲體系只是前人認為大部分人更容易接受而規(guī)定的模板呢？那么音樂是不是變得更加多樣化。一、傳統(tǒng)思維的調(diào)性觀念大小調(diào)體系在巴洛克時期就已經(jīng)很完善，在古典主義時期得
黃河之聲 2019年3期2019-01-25
- 理查·施特勞斯“音詩”的調(diào)性組織結(jié)構(gòu)特征
特勞斯中期作品的調(diào)性組織結(jié)構(gòu)實際上是使用了非常復(fù)雜的、絕非單一性的手法。這種多樣性、復(fù)雜性和多種不同的復(fù)雜用法構(gòu)成了施特勞斯中期音樂的調(diào)性特征。一方面可以看出他對古典傳統(tǒng)的依賴和繼承，另一方面他又積極的尋找突破傳統(tǒng)調(diào)性的方式。由此可見，施特勞斯的調(diào)性組織結(jié)構(gòu)和調(diào)性觀念是基于傳統(tǒng)的一種突圍。本文以調(diào)性的標簽化、調(diào)性組織的多樣化和調(diào)性的多維度對施特勞斯“音詩”的調(diào)性組織進行研究探索。一、調(diào)性概念的歷史演變和衍生自古希臘起，迄今為止西方音樂已經(jīng)歷了數(shù)千年的歷史，
樂府新聲 2018年4期2019-01-08
- 談“調(diào)性”
耿近些年來，“調(diào)性”一詞越來越多地出現(xiàn)在各種媒體中，“品牌調(diào)性、產(chǎn)品調(diào)性、文案調(diào)性、畫面調(diào)性、喜劇調(diào)性”等短語層出不窮，有形成“X調(diào)性”詞語模的趨勢?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">調(diào)性”本來是音樂學(xué)或美術(shù)學(xué)領(lǐng)域的專門用語，為什么會逐漸擴展到其他領(lǐng)域？該詞目前的使用狀況如何？這是本文將關(guān)注的主要內(nèi)容。一.“調(diào)性”一詞的本義“調(diào)性（tonality）”是音樂學(xué)專門用語，筆者查閱幾本主要的漢語工具書，只有《辭海（1999年縮印本）》記錄了這個詞語，其注釋為：“音樂術(shù)語。指音樂作品中所體現(xiàn)
文學(xué)教育 2018年20期2018-11-29
- 歷史保護建筑空調(diào)末端與裝飾協(xié)調(diào)性設(shè)計方法探討
如舊；空調(diào)末端；調(diào)性引言隨著社會的進步，人們對歷史建筑的興趣也越來越濃厚，歷史建筑的保護與利用在中國正呈現(xiàn)出快速的發(fā)展趨勢，全國各地都出臺了關(guān)于歷史建筑保護性改造和可持續(xù)利用的政策和措施。為了充分發(fā)揮歷史保護建筑的使用價值，使其煥發(fā)出新的活力，基本上都針對歷史建筑進行了科技改造，以符合當前的使用要求。在創(chuàng)造使用的舒適性環(huán)境方面，空調(diào)系統(tǒng)的增加或者改造有著決定性的作用?？照{(diào)系統(tǒng)，尤其是空調(diào)末端管線和風口影響著室內(nèi)裝飾的美觀，也影響著多大程度的恢復(fù)內(nèi)部歷史原貌
建筑與裝飾 2018年11期2018-10-19
- 東方民歌與西方作曲手法結(jié)合初探
早使用二十世紀無調(diào)性技法進行創(chuàng)作的作曲家。作為對中國音樂創(chuàng)作的探索，桑桐先生對新維也納樂派勛伯格所創(chuàng)立的無調(diào)性音樂十分感興趣。因此，本文通過《在那遙遠的地方》一曲，分析調(diào)性旋律配以縱向無調(diào)性和聲手法結(jié)合的特點及可行性。關(guān)鍵詞：桑桐；調(diào)性；縱向結(jié)構(gòu)；半音化鋼琴獨奏曲《在那遙遠的地方》是桑桐先生于1947年抗戰(zhàn)結(jié)束后，以青海民歌為主題，將無調(diào)性和和聲與有調(diào)性民歌結(jié)合創(chuàng)作完成的。關(guān)于這部作品的創(chuàng)作動機，桑桐先生在2007年7月9日至鄭英烈先生的信中說道：“我此前
世界家苑 2018年8期2018-09-04
- 談“調(diào)性”
近些年來，“調(diào)性”一詞越來越多地出現(xiàn)在各種媒體中，“品牌調(diào)性、產(chǎn)品調(diào)性、文案調(diào)性、畫面調(diào)性、喜劇調(diào)性”等短語層出不窮，有形成“X調(diào)性”詞語模的趨勢?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">調(diào)性”本來是音樂學(xué)或美術(shù)學(xué)領(lǐng)域的專門用語，為什么會逐漸擴展到其他領(lǐng)域？該詞目前的使用狀況如何？這是本文將關(guān)注的主要內(nèi)容。一.“調(diào)性”一詞的本義“調(diào)性（tonality）”是音樂學(xué)專門用語，筆者查閱幾本主要的漢語工具書，只有《辭海（1999年縮印本）》記錄了這個詞語，其注釋為：“音樂術(shù)語。指音樂作品中所體現(xiàn)出的
文學(xué)教育·中旬版 2018年7期2018-09-02
- 淺析巴托克《小宇宙》中蘊含的現(xiàn)代音樂語匯
本文主要從調(diào)式、調(diào)性、節(jié)奏、和聲、新的演奏法和記譜法等方面，對《小宇宙》中蘊含的現(xiàn)代音樂語匯進行初探。關(guān)鍵詞：調(diào)式 調(diào)性 節(jié)奏 和聲中圖分類號：J605 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）09-0007-02貝拉·巴托克（1881-1945）是匈牙利作曲家、鋼琴家和民俗音樂學(xué)家，是20世紀現(xiàn)代音樂的開拓者之一，他一生為我們留下了豐富的藝術(shù)遺產(chǎn)。他熱愛民間音樂，一生中收集了近8000首民歌曲調(diào)，因此他的作品多以民間音樂為素材，把民間音樂
藝術(shù)評鑒 2018年9期2018-08-30
- 界定·分析·理解
——泛調(diào)性音樂分析引論
符方澤一調(diào)性作為統(tǒng)治西方音樂近300年的音高組織基礎(chǔ)，從17世紀中葉到19世紀晚期都發(fā)揮著不可替代的作用①這里的“調(diào)性”，指的是從17世紀逐漸建立(以拉莫的和聲學(xué)為標志)的“大小調(diào)和聲體系”。。而隨著調(diào)性音高體系發(fā)展到極致并最終瓦解，西方音樂又開始了對“無調(diào)性”這種理論假設(shè)②現(xiàn)代音樂理論普遍認同“無調(diào)性”是一種理論上存在和可能被無限趨近的狀態(tài)，絕對意義上的無調(diào)性作品是不存在的。曠日持久的探索和追求?；赝麣v史，從半音化和聲對調(diào)性外延的拓展、多調(diào)性對位寫法的嘗
黃鐘-武漢音樂學(xué)院學(xué)報 2018年2期2018-08-21
- 20世紀無調(diào)性音樂中“音響結(jié)構(gòu)力”理論研究
構(gòu)力的問題，傳統(tǒng)調(diào)性作品的結(jié)構(gòu)力是借助調(diào)性引力與功能和聲應(yīng)力，20世紀無調(diào)性音樂作品因排斥調(diào)性而如何構(gòu)建作品結(jié)構(gòu)力已經(jīng)成為一個探究性的學(xué)術(shù)焦點，而用音響結(jié)構(gòu)力來解釋20世紀無調(diào)性作品結(jié)構(gòu)力更是一種必然。關(guān)鍵詞：結(jié)構(gòu)力;音響結(jié)構(gòu)力;調(diào)性;無調(diào)性;作曲技法;調(diào)性引力;功能和聲應(yīng)力關(guān)于“音響結(jié)構(gòu)力”這一學(xué)術(shù)術(shù)語目前國內(nèi)學(xué)術(shù)文獻中極少見到，更沒有十分具體明確地對這一學(xué)術(shù)領(lǐng)域進行專門的研究。2018年11月，中央音樂學(xué)院賈國平教授在上海音樂學(xué)院的學(xué)術(shù)會議上正式提出從
藝術(shù)科技 2018年10期2018-07-23
- 淺談調(diào)性布局對作品框架的支撐作用
——以《十一月的日落》為例
18）我們知道，調(diào)性是多聲部音樂的靈魂，對音樂的確立與發(fā)展有框架性的作用。調(diào)性布局是指調(diào)性的呈示與發(fā)展、變化的整體安排。作為一首藝術(shù)歌曲的組成部分，調(diào)性布局在音樂織體的形成上具有重要的意義，它的變化脈絡(luò)和發(fā)展過程與作者所要表達的音樂情緒息息相關(guān)，同時也能反應(yīng)出作者的創(chuàng)作風格和偏好。就樂曲結(jié)構(gòu)而言，《Winter words》八首歌曲雖然在形式上沒有統(tǒng)一，也沒有使用特定的結(jié)構(gòu)來創(chuàng)作。但在動機的發(fā)展、調(diào)性的呈示上卻可以看出布里頓的巧思。布里頓保留了傳統(tǒng)的詩節(jié)式
黃河之聲 2018年5期2018-05-17
- 流行歌曲中常用的轉(zhuǎn)調(diào)手法
都喜歡采用單一的調(diào)性來讓聽覺效果更加自然。很多時候為了在不復(fù)雜聽覺效果的基礎(chǔ)上增加調(diào)性的色彩對比，作曲家也會在流行歌曲中使用轉(zhuǎn)調(diào)手法。若能熟練地在流行歌曲的創(chuàng)作中使用一些簡單且實用的轉(zhuǎn)調(diào)手法，會為優(yōu)美的旋律錦上添花?！娟P(guān)鍵詞】流行歌曲；調(diào)性；色彩對比；轉(zhuǎn)調(diào)手法【中圖分類號】J605 【文獻標識碼】A在流行歌曲中，轉(zhuǎn)調(diào)大多會出現(xiàn)在以下幾種情況。在主歌和副歌之間以及連接到間奏時發(fā)生的轉(zhuǎn)調(diào)，之后還需要進行轉(zhuǎn)調(diào)來回到原來的調(diào)性；在需要重復(fù)副歌且加強情感時，會將副歌
北方音樂 2018年9期2018-05-14
- 語言學(xué)視野下肖邦夜曲Op.37NO.1中的音樂情感表現(xiàn)
的啟發(fā)，在旋律、調(diào)性、和聲的方面來研究這種音樂語言對人們的情感體驗?！娟P(guān)鍵詞】肖邦夜曲；調(diào)性；和聲；音樂語言【中圖分類號】J613 【文獻標識碼】A一、肖邦夜曲Op.37 NO.1《g小調(diào)夜曲》中的音樂語言分析作品Op37 NO.1《g小調(diào)夜曲》為三聲中部的復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，以下便是本文在在庫克先生的理論基礎(chǔ)上，從旋律、調(diào)性、和聲等方面做出的音樂語言探索。（一）旋律語言1.呈示部分的旋律呈示部由5個段落 A+B+A1+B1+A2組成，反復(fù)強調(diào)呈示旋律型，右手
北方音樂 2018年8期2018-05-14
- 對近現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中“無調(diào)性因素”的研究與討論
了極大的創(chuàng)新，在調(diào)性上由最初的有調(diào)性發(fā)展到了無調(diào)性。本文主要從有調(diào)性音樂中的無調(diào)性因素、不純粹的無調(diào)性音樂和勛伯格的無調(diào)性音樂幾方面來簡單探討近現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中無調(diào)性音樂的發(fā)展變化?！娟P(guān)鍵詞】調(diào)性；無調(diào)性因素；調(diào)性游離；無調(diào)性【中圖分類號】J614 【文獻標識碼】A自十九世紀八九十年代以來，音樂創(chuàng)作向著多元化的軌跡迅速發(fā)展，在旋律與節(jié)奏的形態(tài)、曲式結(jié)構(gòu)的布局、主題的構(gòu)成等方面都發(fā)生著巨大的變化。然而，其中最深刻的變化卻發(fā)生在“調(diào)性”這個術(shù)語上，它的發(fā)展，對自
北方音樂 2018年1期2018-05-14
- 淺析宮角軸與我國對稱的多調(diào)性音樂
401520）多調(diào)性在我國音樂作品中的運用甚多，在眾多運用多調(diào)性的手法上有一個共性特點，即不同音階在縱向結(jié)合上形成倒影對稱，這與對稱的宮角軸理論不謀而合。宮角軸理論運用極少，但筆者以為我國五聲性音樂作品中調(diào)性的擴展與宮角軸有著千絲萬縷的聯(lián)系。那何為宮角軸呢？對稱的宮角軸與多調(diào)性中的對稱有什么關(guān)系？接下來簡要說明宮角軸的理論基礎(chǔ)。一、宮角軸的理論基礎(chǔ)宮角軸是我國有關(guān)調(diào)性擴展的一種理論知識。最初完整出現(xiàn)于童忠良先生的《近現(xiàn)代和聲功能網(wǎng)》中，書中介紹宮角軸分別以
大眾文藝 2018年4期2018-03-22
- 探古箏曲《幻想曲》在演奏及教學(xué)中的繼承與發(fā)展
幻想曲；王建民；調(diào)性；結(jié)構(gòu)技巧；繼承與發(fā)展中圖分類號：J632.32 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）34-0037-02古箏，作為具有中華民族文化特色的代表樂器在民間廣為流傳，隨著時代的發(fā)展及音樂形式的多樣化，越來越多的現(xiàn)代創(chuàng)作型箏曲進入大眾視野，形成了箏樂文化多元化的局面，給人以豐富的聽覺享受?！痘孟肭愤@首古箏獨奏作品在眾多現(xiàn)代創(chuàng)作古箏作品中有著跨時代的標志性意義。筆者試從樂曲的背景、調(diào)性、演奏技巧結(jié)構(gòu)、樂曲意韻及二次演奏創(chuàng)作
戲劇之家 2018年34期2018-03-01
- 流線型設(shè)計形式的三種調(diào)性：功效、銷售、觀念
境下表現(xiàn)出三種主調(diào)性：功效、銷售與觀念。流線型設(shè)計多被界定于關(guān)涉視覺審美、功能表現(xiàn)等設(shè)計形式范疇的問題當中，而它不止于一個形式問題的探討，形式的背后更是時代文化的表征與傳達。關(guān)鍵詞：流線型 設(shè)計形式 調(diào)性一、何為流線型？流線型，最初，這一詞指的是流體動力學(xué)中的一個術(shù)語。大約在1909年，空氣動力科學(xué)用它以描述空氣的平滑流動和以最小的阻力通過空氣的形態(tài)體。具象或通俗地形容流線型，即淚珠狀或紡錘形，曲面流線形態(tài)。“流線型”這種形態(tài)體的源起，可從它在人們?nèi)粘Ｉ?/div>
設(shè)計 2017年5期2017-10-30
- 淺析舒伯特聲樂套曲《冬之旅》的藝術(shù)特色
術(shù)歌曲 舒伯特 調(diào)性 和聲 鋼琴伴奏中圖分類號：J605 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）14-0004-03《在河面上》是舒伯特的聲樂套曲《冬之旅》中的第七首，描繪了一位流浪者在冬日河面上回憶起溫馨甜蜜的過去，卻又站在現(xiàn)實處境中失去愛情的彷徨、吶喊、憤怒與絕望的一幕。舒伯特將聲樂歌曲旋律與繆勒的詩歌完美結(jié)合，通過對和聲調(diào)性的大膽使用，對旋律與鋼琴伴奏的完美融合，開創(chuàng)了浪漫主義藝術(shù)歌曲的先河，展現(xiàn)了他獨特的創(chuàng)作藝術(shù)特色。一、旋律寫作藝術(shù)評鑒 2017年14期2017-08-29
- 調(diào)性設(shè)計的變異導(dǎo)致曲式組織的變體 ——材料與調(diào)性“連體化”的分析視角
姚恒璐調(diào)性設(shè)計的變異導(dǎo)致曲式組織的變體 ——材料與調(diào)性“連體化”的分析視角姚恒璐在傳統(tǒng)曲式分析當中,調(diào)性問題最容易被忽視。在分析中既不能將調(diào)性視為與結(jié)構(gòu)規(guī)模的“同義語”,又不能脫離音樂材料孤立看待調(diào)性問題。在分析當中材料與調(diào)性互為“捆綁關(guān)系”,又與結(jié)構(gòu)規(guī)模相伴,以樂句樂段為單位去看待調(diào)性組織,而不是三兩小節(jié)就劃分一個調(diào)性——在同一調(diào)性組織中,“不夠規(guī)模的調(diào)性終止式無效”。所有這些調(diào)性分析的基礎(chǔ)原則,應(yīng)當引起足夠的重視。否則,曲式分析則會變成“無原則的劃界”天津音樂學(xué)院學(xué)報 2016年3期2016-12-13
- 調(diào)性的描寫特點
明確的情感來說，調(diào)性是有很大關(guān)系的。但是不論他對調(diào)性的描述多么精致細膩、富有詩意，他首先完全忽略了大調(diào)和小調(diào)調(diào)性的重要的不同特征。其次他舉了過多的瑣碎而奇特的比喻。這些比喻如果能夠證實倒也不錯?？上鼈兌际遣徽鎸嵉模?，他說ｅ小調(diào)好像一個姑娘穿著胸前有一條粉紅帶子的白衣裳。他在ｇ小調(diào)里覺察到由于希望沒有實現(xiàn)而引起的懊喪、局促不安和痛苦的心情，以及受良心責備的陰暗情緒。但是我們且拿莫扎特的《ｇ小調(diào)交響曲》這個翱翔云霄的希臘美惠女神或是莫舍列斯的《ｇ小調(diào)協(xié)奏中國音樂教育 2005年7期2005-09-26
- 淺析舒伯特聲樂套曲《冬之旅》的藝術(shù)特色