程夢(mèng)琦

經(jīng)過18世紀(jì)的發(fā)展，英國(guó)風(fēng)景畫從原來不受重視發(fā)展到與肖像畫并肩，到19世紀(jì)，英國(guó)風(fēng)景畫發(fā)展到黃金時(shí)期，涌現(xiàn)了一批優(yōu)秀的風(fēng)景畫家，康斯泰勃爾就是其中一位。

康斯泰勃爾（1776—1837）出生于英國(guó)索福克郡東勃高爾特地區(qū)一個(gè)磨坊主家庭，他的童年在史鐸谷度過，家鄉(xiāng)的景物后來也成為他創(chuàng)作的靈感源泉。他在1812年寫給費(fèi)欣的信中提及：“……我那快樂而無憂無慮的童年時(shí)光，都是在史鐸河畔度過。那兒的風(fēng)景讓我成為畫家，我心存感激。只要一提筆，我總會(huì)想起那兒的美景?！雹傧鄬?duì)于同時(shí)期的其他畫家，康斯泰勃爾的畫面內(nèi)容是真實(shí)的，他畫的都是他熟悉的史鐸谷和英國(guó)其他地方的風(fēng)景，如《玉米田》這幅畫中出現(xiàn)一條陰涼小徑，畫面中清晰地表現(xiàn)出清晨陽(yáng)光灑向大地，風(fēng)輕輕搖曳著樹葉的景色，而這條小路正是他上學(xué)途中每天會(huì)經(jīng)過的一條小徑。

康斯泰勃爾在1821年至1822年創(chuàng)作了一系列有關(guān)云的習(xí)作，如《漢普斯特的天空、樹和紅屋》《地平線上的樹與云》《云》等。為了更加詳盡地了解云的變化，他經(jīng)常在畫作背后寫上日期、時(shí)間和云的形狀與色澤給人帶來的視覺感受?？梢哉f他在創(chuàng)作中對(duì)天空作了幾乎是科學(xué)的研究，他保存下來的速寫顯示出天空中云的眾多類型以及光的效果或彩虹，有許多記錄時(shí)間的標(biāo)記。如：“10點(diǎn)鐘，早晨向東南看去，西邊有非常清新的風(fēng)，非常明亮和鮮明的銀灰色云快速掠過，這是很貼切的奧斯明頓的海岸。”如：“1822年9月5日，上午10點(diǎn)，放眼東南方，西風(fēng)輕輕拂過。半空中亮而鮮明的灰云，快速飄過一排黃色的花壇。這是奧斯明頓海岸特有的景觀?！?/p>

“自然山水，遠(yuǎn)近深淺、四時(shí)朝暮、風(fēng)雨明晦之不同。”即是說自然風(fēng)景在不同角度、季節(jié)、氣候等條件所形成的變化都不同，正如康斯泰勃爾的云系列習(xí)作中體現(xiàn)的一樣，不同時(shí)間的云的變化不同，表現(xiàn)出來的畫面氛圍不一樣，他記錄下，并表現(xiàn)出。不僅云系列，他所有的繪畫作品都在體現(xiàn)這一藝術(shù)主張。

從中我們可以看出康斯泰勃爾的風(fēng)景是在特定天氣、特定地區(qū)、特定光線下的表現(xiàn)，正是這種種的特定，使得康斯泰勃爾的風(fēng)景有一種奇異的光色效果。他還使用刮刀直接把顏色并置在畫布上，用調(diào)色刀刮出跳躍的色塊、大膽的形體、閃爍的高光和豐富的暗部。他將空氣、氛圍和光的顫動(dòng)傳達(dá)給觀者，通過觀者的眼睛去調(diào)和。后來人們也將這種在畫面上留出閃爍的白而獲得的和諧統(tǒng)一強(qiáng)烈震撼的色覺效果稱為“康斯泰勃爾的白雪”。

色彩上，他擅于觀察表現(xiàn)不同地區(qū)氣候環(huán)境下的綠色，在《干草車》中，他采用不同的綠色來表現(xiàn)葉子和草地，在用筆上分別用筆點(diǎn)擦組成。通常他用短而分離的碎筆觸來畫大幅作品，使得畫面具有一種生動(dòng)性，有一種不可遏制的宣泄感?！尔溙铩芬彩且环跃G色為主調(diào)的作品，康斯泰勃爾以不同的色度來描繪不同景深的綠色，前景是暖綠色，金色麥田后面是略帶冷色的綠色牧場(chǎng)，暗部是暖綠，一切都那樣層次分明，有條不紊。

不同于同時(shí)期的一些畫家，康斯泰勃爾沒有臨摹現(xiàn)有的圖片，而是去走進(jìn)自然，在田野里直接作畫。正如康斯泰勃爾曾在《英國(guó)風(fēng)景》這本書的前言中說道：“藝術(shù)有兩種截然不同的表現(xiàn)方式，一種是亦步亦趨地追隨前輩的成就，臨摹其作品或予以選擇、組合；另一種則是從大自然本身取得精粹。”康斯泰勃爾就是踐行了第二種方式，仔細(xì)觀察自然生活，發(fā)現(xiàn)了屬于自己的藝術(shù)語(yǔ)言，形成了自己的一種獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。

與康斯泰勃爾同時(shí)期的風(fēng)景大師透納，也是19世紀(jì)英國(guó)風(fēng)景畫的代表人物。他早期的代表作《海上漁民》反映出他對(duì)光色的特殊感受，畫中所畫的月光、天空中的薄云和光在水面上的反射，反映出透納對(duì)光色統(tǒng)一的特殊處理方式，表現(xiàn)出透納作品的哲學(xué)性和浪漫氣息。他晚期的代表作《尤利西斯嘲笑獨(dú)眼巨人》給人一種炫目的感覺，標(biāo)志著透納的光、色和想象力進(jìn)入頂峰。他將理想、現(xiàn)實(shí)和浪漫主義糅合在自己的風(fēng)景里，用自己特有的藝術(shù)語(yǔ)言為英國(guó)的風(fēng)景畫發(fā)展貢獻(xiàn)一份力量。

雖然康斯泰勃爾與透納的繪畫題材一樣，對(duì)光與色也都有一種特殊的敏感度，但是透納的風(fēng)景具有一種幻想性，他筆下的風(fēng)景有一種戲劇性的悲壯雄偉，具有浪漫主義情懷；而康斯泰勃爾表現(xiàn)的是現(xiàn)實(shí)的風(fēng)景，與透納風(fēng)景的雄偉相比更顯質(zhì)樸。

康斯泰勃爾雖然生前并沒有受到過多的重視，但是他的藝術(shù)給我們留下了很寶貴的材料，他熱愛大自然，歌頌大自然，他在真實(shí)和平凡中發(fā)現(xiàn)了美，他如實(shí)描繪了特定時(shí)間、特定地區(qū)、特定氣候下的特定環(huán)境，注重氣候和光線在環(huán)境中的效果，他的作品給人一種田園牧歌般的寧?kù)o和深遠(yuǎn)。康斯泰勃爾的風(fēng)景畫既豐富了當(dāng)時(shí)的風(fēng)景畫發(fā)展，也開拓了當(dāng)時(shí)人們對(duì)風(fēng)景畫的欣賞眼界，他的藝術(shù)值得我們反復(fù)推敲琢磨。

注釋：

①何政廣主編：《英國(guó)風(fēng)景畫大師——康斯太布爾》，河北教育出版社，2000年，第11頁(yè)。