洪 雪

（黃山學院藝術學院，安徽 黃山 245041）

我們國家的每一種民族樂器都具有獨特的民族特色，它用自己的獨特藝術魅力吸引了很多的藝術愛好者。相信大家對小提琴并不陌生，它的演奏方式中蘊含了很多民族樂器的特點，它主要吸收了我國民族樂器的演奏方式和表現手法，這對于促進小提琴在我國音樂界的發(fā)展具有重要意義。除此之外，小提琴本身的也具有很強的生命力和表現力，尤其是表演的力度、節(jié)奏、漸變層次上都具有很強的優(yōu)勢。

一、中國民族樂器特殊音響和演奏技巧

我國的民族樂器經歷了漫長的歷史洗禮，由最初的吹奏樂器逐漸演變成多種多樣的具有民族特色的民族樂器。在中國民族樂器不斷演變的歷史過程中，很多的樂器經歷了反復的融合、淘汰和發(fā)展，逐漸形成了具有濃厚地區(qū)特色的樂器。這些樂器的種類復雜，演奏技法也各不相同，為小提琴的演奏提供了豐富的參考資料。其中，中國的拉弦樂器京胡、馬頭琴等演奏技法，在中國小提琴音樂演奏過程中的應用十分明顯。

（一）打擊樂器

打擊樂器在我國樂器發(fā)展歷程中具有特殊的意義。而且打擊樂器出現的時間比較早，定型時間也比其他的樂器成熟，同時音樂表現的風格比較直接，這為我國民族音樂風格的出現做好了鋪墊。隨著時間的推移，在民間打擊類的樂器種類逐漸變多，對于音樂音響和風格的表現方式也多種多樣。而在小提琴演奏的過程中，融合了打擊樂的演奏技巧，用琴弓來敲擊琴弦就會產生跳動的旋律，將中國民族文化更好的表現出來。在用小提琴演奏《金蛇狂舞》的過程中，這種打擊樂的演奏技法就被運用的十分明顯。

（二）吹管樂器

吹管樂器起源于我國的漢朝，漢朝時期吹管樂代替了打擊樂的地位，成為了具有代表性意義的民族樂器。因為吹管樂器能夠更加準確的將音樂的情感表述出來，提升音樂的表現力，所以吹管樂器在我國民族樂器中具有十分重要的位置。

（三）彈撥樂器

我國的民族樂器由最初的打擊樂器到漢朝的吹管樂器，直到后期演變成彈撥樂器。而這些樂器的演變和發(fā)展都為我國的音樂藝術文化打下了堅實的基礎，無論是在樂器的演奏形式還是旋律變化，整個過程當中都具有自己的獨特之處。在后來古箏、琵琶等各種彈撥類的樂器逐漸出現，為音樂文化的多樣性都添上了絢麗的一筆。小提琴演奏過程中，需要手指撥動琴弦與琴弓之間相互配合才能夠演奏出跌宕起伏、悠遠綿長的樂曲，這種演奏技巧也是借鑒了我國彈撥類樂器的演奏手法。

二、小提琴演奏技法對我國民族樂器演奏意境的借鑒和吸收

經過我國幾千年歷史文化的不斷變換，以及各民族環(huán)境和文化的差異，在用民族樂器進行演奏的過程中，它自身的藝術魅力對人們的審美和趣味產生了直接影響，進而使我國民族樂器能夠對我國民族文化和人民價值取向有一個透徹的表現。而樂器本身的價值也是由演奏樂曲過程中產生的音響、演奏速度以及音樂本身的價值所組成。

（一）樂器的力度和音響

中正平和一直都是我國民族音樂審美的最高標準，其描繪的音樂意境也更加悠遠空靈。而音樂的表現力度和音響是通過各種民族樂器的構造不同所表現出來的。同時，中國的民族樂器音色都比較柔和，這樣可以在演奏的過程中通過散泛音與弱奏之間的結合表現出樂曲的意境。

（二）漸變速度的布局

跟歐洲均衡的樂曲相比，中國民族樂器演奏更加習慣用漸變的方式來表現樂曲，這一演奏方式與中華民族的審美特點相符和，同時滿足了人們對音樂特殊情感和儀式感的需要。而中國小提琴的演奏方式也應該借鑒這種演奏速度的布局，這樣可以豐富小提琴樂曲的民族特色，使小提琴演奏更加受國人的喜愛和歡迎。

（三）氣息的運用

氣息是指在演奏樂曲的過程中，將音樂符號轉變?yōu)榱鲃拥囊魳?。在這個過程中，演奏者可以將樂器的特性和樂曲的特點以及演奏者自身的個人風格完全與音樂融合在一起，將其整體呈現出來。所以氣息的運用在民族音樂當中具有十分重要的位置，而不同類型的樂器具有不同的氣息，對其充分利用可以為民族樂曲增加特色和韻味。而在小提琴的演奏過程中，我們借鑒了中國傳統(tǒng)樂器的氣息，這對于小提琴模仿民族樂器表述民族文化特點具有十分重要的意義。除此之外，在小提琴的演奏過程中，將民族樂器的氣息融入其中，不僅能夠將民族音樂的精神充分展現出來，同時還可以弱化弱化小提琴舶來文化的特征，進而使小提琴演奏獲得更加廣闊的發(fā)展之路。

三、結語

在小提琴的文化發(fā)展過程中，民族性一直是非常受重視的一個元素。而小提琴對民族樂器的借鑒和吸收也不是一時沖動，通過對整個音樂文化的分析，我們會發(fā)現小提琴很早以前就開始注意到民族樂器的優(yōu)勢，并且想要與其進行融合，將小提琴文化采用最強的表現手法展現出來。我們應該積極鼓勵二者的相互融合，進而將藝術之美更加充分的展示出來。

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