探究現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中歐普藝術(shù)的應(yīng)用

□陳孝斌 廣東女子職業(yè)技術(shù)學(xué)院

20世紀(jì)50年代，在法國(guó)巴黎丹尼斯雷納畫(huà)廊內(nèi)，出現(xiàn)了一批由“仿佛有魔力般”的線條所組合而成的藝術(shù)畫(huà)，歐普藝術(shù)（Op Art）從此誕生。歐普藝術(shù)在繪畫(huà)、設(shè)計(jì)等方面有著精湛技藝的表現(xiàn)，其線條、圖形誕生出一種炫目之物、一種浪漫風(fēng)情。歐普藝術(shù)利用人們視覺(jué)上的錯(cuò)覺(jué)，創(chuàng)造出非凡的藝術(shù)效果，這是一次光與影的爭(zhēng)鋒，是一場(chǎng)明與暗的魔術(shù)，是參差錯(cuò)落的線條構(gòu)成惹人迷醉的抽象世界。這一新型的藝術(shù)風(fēng)格風(fēng)靡時(shí)尚界，對(duì)服裝設(shè)計(jì)的理念及市場(chǎng)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。本文敘述歐普藝術(shù)的發(fā)展歷史，闡述了歐普藝術(shù)在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用及影響。

一、歐普藝術(shù)的發(fā)展

如果說(shuō)20世紀(jì)50年代在法國(guó)巴黎的Le Movement畫(huà)展中，歐普藝術(shù)綻開(kāi)了幼芽，那么，這種藝術(shù)思潮的興起可從20世紀(jì)60年代說(shuō)起。自1964年美國(guó)《時(shí)代周刊》刊登了相關(guān)的文章以后，這種“光與線條的藝術(shù)”便席卷了整個(gè)時(shí)尚界，歐普藝術(shù)的思想理念深刻影響廣告創(chuàng)設(shè)以及服裝設(shè)計(jì)等方面。在幾十年的發(fā)展過(guò)程中，歐普藝術(shù)逐漸成為尋常且根深蒂固的設(shè)計(jì)理念，它是眾多設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)出富有“動(dòng)感”的藝術(shù)品、服飾等的靈感之源。2009年歐普藝術(shù)又一次迎來(lái)了“新春”，相關(guān)設(shè)計(jì)師有的運(yùn)用黑白交錯(cuò)的紋理創(chuàng)造惹人迷亂而沉醉的圖像；有的利用暖色調(diào)的方格以及優(yōu)質(zhì)柔軟的綢緞創(chuàng)造出吸引女性消費(fèi)者的優(yōu)雅服裝；還有的發(fā)揮想象力，拼接各式各樣的圖形，創(chuàng)造出具有“抽象美”的高端服飾……歐普藝術(shù)的生命力在于獲得了大眾審美的認(rèn)可[1]。

二、歐普藝術(shù)的運(yùn)用

在色彩上，歐普藝術(shù)或采用黑白相間的線條融合（如法蘭西藝術(shù)家Victor Vasarely的盛名之作——《斑馬》）；或采用對(duì)比鮮明的補(bǔ)色，形成一種恣意、潑辣、隨性、突出的服裝設(shè)計(jì)效果（如不列顛設(shè)計(jì)師Ossie Clark的一些作品）；或糅合混雜大量不同色系的色彩，在看似雜亂無(wú)序的境況中創(chuàng)造一種令人暈眩迷亂、無(wú)法自拔的視覺(jué)效果（如意大利美術(shù)家Emilio Pucci的一些設(shè)計(jì)）。

在圖形上，可以稱(chēng)得上經(jīng)典之一的維克特·維薩里的“線性圖案”僅僅選用最基本的線條和最樸素的黑白二色，就在二維宇宙的畫(huà)板上繪出一個(gè)異乎尋常的天地。此外，歐普藝術(shù)在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中引入了“運(yùn)動(dòng)圖案”——在邏輯上精心設(shè)計(jì)，對(duì)圖形的組合進(jìn)行嚴(yán)密的安排，同時(shí)利用人們視覺(jué)成像的一些特點(diǎn)，讓一些靜止的平面圖案在人眼觀察下產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)或是立體的特殊效果。譬如英國(guó)著名的女性藝術(shù)設(shè)計(jì)師布里契特·萊麗創(chuàng)設(shè)的“波紋動(dòng)感圖案”，人們從不同角度觀察此類(lèi)作品，會(huì)獲得不一樣的視覺(jué)體驗(yàn)；人們邊走邊看時(shí)，此類(lèi)作品“栩栩如生”，似乎出現(xiàn)了奇妙的運(yùn)動(dòng)。在印象派美學(xué)、螺旋主義等藝術(shù)理念的影響下，誕生了由多種多樣的色彩方塊所構(gòu)成的藝術(shù)風(fēng)格，在瑪麗·奎恩特等著名設(shè)計(jì)師的作品中有所體現(xiàn)。

在面料上，不同質(zhì)感的面料能形成不一樣的視覺(jué)效果。紡織品在生產(chǎn)制作過(guò)程中結(jié)合歐普藝術(shù)的設(shè)計(jì)理念，進(jìn)行具體的線、面、體設(shè)計(jì)，利用亮片、金屬、熒光染料等新型材料，獲得不再“寡淡平板”的布藝品，且極具鮮明的時(shí)代特點(diǎn)，甚至還有一種“未來(lái)科技感”。當(dāng)然，要根據(jù)所要?jiǎng)?chuàng)造目的的作品，對(duì)面料的挑選、裁剪、縫制進(jìn)行恰當(dāng)?shù)陌才?。例如，知名日本女設(shè)計(jì)師川久保玲對(duì)黑白格紋的布局進(jìn)行得體的安排，同時(shí)使用不同的面料，使得服裝能擁有修飾體型的功能，且能凸顯此類(lèi)著裝女性的典雅大方和端莊賢淑。又如，在20世紀(jì)曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)的粉色方格連衣裙，親膚的綢緞面料打造出華貴甜美的藝術(shù)效果。

歐普藝術(shù)以其動(dòng)感性、創(chuàng)意性等藝術(shù)特點(diǎn)，獲得了廣大設(shè)計(jì)師以及消費(fèi)者的認(rèn)可。人們面對(duì)或凌亂或規(guī)整的圖形，面對(duì)仿佛運(yùn)動(dòng)著、宛若黑白之淵的圖像，面對(duì)配色大膽、突破尋常的色彩組合時(shí)，往往會(huì)產(chǎn)生一種仿佛陷入時(shí)間與空間的縫隙、陷入宇宙其他維度世界的奇妙感受。歐普藝術(shù)作品好似一杯透著怪異美感的雞尾酒，各種紛繁的色彩勾勒融合，參差交錯(cuò)。人們將這杯芬芳醇厚的美酒一飲入喉，從胃中回蕩上來(lái)的是綿綿纏繞的后勁，欣賞者沉醉了、迷亂了，徹底淪陷到蘊(yùn)含著后現(xiàn)代主義特色的藝術(shù)當(dāng)中。歐普藝術(shù)像是一只具有旺盛生命力的古怪生物，有著別樣的魅力。在歷史的長(zhǎng)河里，以及科技的進(jìn)步中，歐普藝術(shù)將結(jié)合新事物不斷地影響服裝設(shè)計(jì)的理念，促進(jìn)有關(guān)設(shè)計(jì)行業(yè)的發(fā)展[2]。