□魏 壯 江西財經(jīng)大學(xué)

當(dāng)前，隨著社會文化的多元化發(fā)展趨勢，導(dǎo)致音樂在傳播方式上發(fā)生了根本性的變化。音樂的傳播由過去的CD及音樂磁帶等，正在逐漸向網(wǎng)絡(luò)化的趨勢過渡，這種轉(zhuǎn)變的傳播方式，不但可以擴大人們對于音樂的選擇范圍，同時還可以使人們更為直觀地感受音樂帶來的美感價值。

一、網(wǎng)絡(luò)音樂傳播的發(fā)展現(xiàn)狀、優(yōu)勢及特點

（一）網(wǎng)絡(luò)傳播的發(fā)展現(xiàn)狀

隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的不斷深化與發(fā)展，全球互聯(lián)網(wǎng)新用戶呈不斷上升的發(fā)展趨勢。然而我國的互聯(lián)網(wǎng)使用者也在一定程度上有所增加。在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)快速發(fā)展的同時，網(wǎng)絡(luò)音樂逐漸取代了傳統(tǒng)的音樂傳播方式，并且呈現(xiàn)出傳播速度快、傳播面廣、傳播便捷的特點。網(wǎng)絡(luò)音樂平臺的出現(xiàn)促進了音樂行業(yè)的快速發(fā)展，并且促使新的歌曲在短時間內(nèi)迅速得到有效的傳播與發(fā)展，其歌曲的推廣度大大增加。此外，在歌曲的推廣過程中，主要利用移動網(wǎng)絡(luò)客戶終端及無線網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，使得音樂的傳播方式發(fā)生了實質(zhì)性的變化，進而有效地提升了音樂傳播的時效性[1]。

（二）網(wǎng)絡(luò)音樂傳播的優(yōu)勢

通過對網(wǎng)絡(luò)傳播模式的分析可以發(fā)現(xiàn)，當(dāng)前主要以數(shù)碼格式的形式將音樂數(shù)據(jù)儲存于網(wǎng)絡(luò)中。網(wǎng)絡(luò)用戶可以利用網(wǎng)絡(luò)設(shè)備對音樂數(shù)據(jù)進行還原。在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境的背景下，音樂數(shù)據(jù)可以通過多種服務(wù)形態(tài)進行有效的傳播。當(dāng)前，我國網(wǎng)絡(luò)傳播相對較為自由化，只要網(wǎng)絡(luò)客戶擁有網(wǎng)絡(luò)終端即可，從而可以輕松獲取網(wǎng)絡(luò)上的音樂資源。此外，網(wǎng)絡(luò)用戶可以對其喜歡的音樂進行下載、收藏、收聽等操作。從而有效地促進了網(wǎng)絡(luò)音樂傳播的傳播。首先，音樂創(chuàng)作人可以借助網(wǎng)絡(luò)平臺，對相關(guān)客戶進行良好的溝通，收集網(wǎng)絡(luò)客戶的不同意見，并根據(jù)客戶提出的意見反饋，對其自身的音樂創(chuàng)作風(fēng)格進行及時的調(diào)整，從而滿足當(dāng)前人民大眾的音樂審美追求，進而為音樂的發(fā)展提供良好的發(fā)展基礎(chǔ)。其次，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展在一定程度上擴寬了音樂的傳播渠道，豐富了網(wǎng)絡(luò)信息的多樣性[2]。

（三）網(wǎng)絡(luò)音樂傳播的特點

1.時效性特點

傳統(tǒng)的音樂傳播方式具有一定的滯后性，通常情況下，主要利用廣播電視等音樂傳播媒體進行傳播，并且大部分通過訪問、錄制等形式實現(xiàn)傳播的目的。這極大地延遲了傳播的時間。伴隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)音樂傳播方式的出現(xiàn)極大地改變了傳統(tǒng)模式的音樂傳播方式，成功地實現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)音樂傳播的時效性，讓廣大網(wǎng)絡(luò)用戶在第一時間了解到各地區(qū)發(fā)布的音樂資訊[3]。

2.反復(fù)性特點

在網(wǎng)絡(luò)音樂的傳播過程中，用戶可以根據(jù)其愛好，對自己喜歡的不同風(fēng)格的音樂進行下載、管理、收藏等。用戶可以反復(fù)收看下載下來的資源。而我國傳統(tǒng)的音樂傳播并不能實現(xiàn)對舞臺表演、廣播電視等進行反復(fù)性的收看。網(wǎng)絡(luò)音樂傳播的出現(xiàn)，極大地彌補了傳統(tǒng)音樂傳播模式的不足，成功地實現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)音樂傳播的反復(fù)性特點。

3.主動性特點

由于網(wǎng)絡(luò)音樂傳播的出現(xiàn)，給網(wǎng)絡(luò)音樂用戶帶來了極大的主動性。網(wǎng)絡(luò)用戶可以根據(jù)自己的喜好，對音樂的形式、風(fēng)格等進行任意選擇。同時，音樂的受眾可以主動對其喜歡的音樂進行試聽、下載等操作。

4.交流性特點

音樂創(chuàng)作者可以與音樂受眾進行彼此之間的互動交流，音樂創(chuàng)作者將音樂創(chuàng)作的形式、創(chuàng)作靈感等與受眾進行溝通，并且得到音樂受眾的及時反饋，創(chuàng)作者將反饋信息進行收集，從而改變其創(chuàng)作模式。另外，對其作品進行全新的調(diào)整，從而滿足音樂受眾的實際需求。這種網(wǎng)絡(luò)上的互動交流，極大地提升了音樂創(chuàng)作者的創(chuàng)作靈感，從而激發(fā)創(chuàng)作者的創(chuàng)作思路[4]。

二、網(wǎng)絡(luò)音樂傳播在音樂文化中的影響

（一）網(wǎng)絡(luò)音樂傳播在音樂教育中的影響及作用

網(wǎng)絡(luò)音樂傳播的出現(xiàn)，打破了傳統(tǒng)的音樂傳播方式，打破了地域的局限。在某種程度上有效地拉近了音樂創(chuàng)作者與音樂受眾之間的距離，為我國音樂教育帶來重要的影響，從而實現(xiàn)音樂教育的多元化發(fā)展。此外，網(wǎng)絡(luò)音樂傳播的出現(xiàn)，成功地實現(xiàn)了教學(xué)方式的交互化，極大地豐富了教學(xué)資源。教師在實際音樂教學(xué)過程中，可以不受時間限制，將相關(guān)的教學(xué)資源上傳到互聯(lián)網(wǎng)上，以供學(xué)生使用。教師與學(xué)生之間可以輕松實現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)視頻教學(xué)，在一定程度上成功地實現(xiàn)了師生之間的互動性，傳統(tǒng)的音樂教學(xué)采取的是教師課堂上的講解方式，而網(wǎng)絡(luò)視頻教學(xué)成功地彌補了這一不足，教師可以通過電子郵件、聊天工具等形式進行網(wǎng)絡(luò)交流。同時，學(xué)生還可以將自己的想法反饋給教師，這種音樂教學(xué)方式成功地實現(xiàn)了以學(xué)生為主體的教學(xué)理念。此外，網(wǎng)絡(luò)音樂傳播的出現(xiàn)，極大地豐富了當(dāng)前的音樂教學(xué)資源，相繼出現(xiàn)了大量的與音樂教學(xué)相關(guān)的網(wǎng)絡(luò)資源產(chǎn)物，如網(wǎng)絡(luò)圖書館、電子閱覽室、電子書刊等。這種形式下的網(wǎng)絡(luò)資源不會受到時間上的限制，給學(xué)生的閱讀帶來了便捷，學(xué)生可以根據(jù)自身的興趣愛好，以及所需要的資料隨時隨地進行網(wǎng)絡(luò)查詢，從而滿足自身對學(xué)習(xí)資源的需要。其次，成功地打破了空間、地域的限制。由于網(wǎng)絡(luò)圖書館擁有著海量的網(wǎng)絡(luò)信息資源，許多學(xué)者在實際的音樂研究工作中，不會受到現(xiàn)實圖書館查閱資料的限制，其可以在網(wǎng)絡(luò)圖書館中進行資源方面的閱覽、查詢等[5]。

（二）網(wǎng)絡(luò)音樂傳播在音樂表演當(dāng)中的影響及作用

網(wǎng)絡(luò)音樂傳播方式的誕生，對音樂表演具有一定的影響。此外，網(wǎng)絡(luò)音樂傳播的到來對音樂表演而言，無疑是一種巨大的變革。在傳統(tǒng)模式下，音樂創(chuàng)作者與表演者之間存在著創(chuàng)造性上的差異；而網(wǎng)絡(luò)音樂傳播時代的到來，極大地改善了這種情況，縮小了兩者之間的差距。例如，音樂創(chuàng)作與音樂表演在很大程度上實現(xiàn)了融合；傳統(tǒng)模式下的音樂創(chuàng)作與音樂表演通過分工合作，實現(xiàn)音樂的創(chuàng)作、表演等。當(dāng)前的分工合作形式，嚴重地造成了音樂創(chuàng)作者與表演者之間的思想差異。隨著網(wǎng)絡(luò)音樂傳播的出現(xiàn)，成功地解決了上述問題。音樂創(chuàng)作者可以借助網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，對自己的創(chuàng)作進行任意的修改與調(diào)整，完全擺脫了傳統(tǒng)模式下音樂創(chuàng)作的束縛。網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展與應(yīng)用，不再為傳統(tǒng)模式下的音樂創(chuàng)作模式所影響，音樂創(chuàng)作者可以將自己的音樂創(chuàng)作作品直接上傳到網(wǎng)絡(luò)上，供廣大網(wǎng)絡(luò)用戶欣賞，從而實現(xiàn)音樂創(chuàng)作與音樂表演的真正意義上的融合。此外，表演形式的多樣化發(fā)展趨勢。傳統(tǒng)模式下的音樂表演形式相對過于簡單、單一化，音樂受眾只能通過電視等傳播媒介觀賞音樂表演的現(xiàn)場直播。然而，這種傳播方式具有一定的時間限制。而網(wǎng)絡(luò)音樂傳播方式的出現(xiàn)，極大地豐富了受眾的觀賞形式，滿足了人們的實際音樂欣賞需求。人們除了在網(wǎng)絡(luò)上進行特定時間的觀看外，還可以通過平板電腦、手機等電子產(chǎn)品進行隨時隨地的重復(fù)觀看。受眾者不會因為時間、地點等因素的影響，而失去對音樂表演的觀賞。

（三）網(wǎng)絡(luò)音樂傳播對音樂觀念的影響及作用

網(wǎng)絡(luò)音樂傳播的出現(xiàn)，對音樂的觀念具有一定的影響，為現(xiàn)代人的音樂創(chuàng)作生活提供了良好的便利性條件。首先，在音樂創(chuàng)作觀念方面的變化。音樂創(chuàng)作者將其作品上傳到網(wǎng)絡(luò)上，馬上就會引發(fā)社會交流活動。音樂創(chuàng)作者與廣大受眾之間可以通過互聯(lián)網(wǎng)，對作品進行及時的感受與交流。這種形式下的交流在一定程度上促進了人們的思想解放，創(chuàng)作觀念上的解放。其次，音樂審美方面的變化，音樂審美觀的變化，完全取決于人們對音樂藝術(shù)審美方面的追求，以及音樂創(chuàng)作成果追求。此外，網(wǎng)絡(luò)音樂傳播的出現(xiàn)，打破了傳統(tǒng)的封閉式創(chuàng)作格局，對于音樂創(chuàng)作者來說，這是一次創(chuàng)作上的思想變革。創(chuàng)作者可以根據(jù)自身的創(chuàng)作需求，盡情地表現(xiàn)自身的創(chuàng)作情感，從而實現(xiàn)創(chuàng)作者對音樂創(chuàng)作的自由化創(chuàng)作追求。最后，音樂的價值觀發(fā)生變化。當(dāng)音樂創(chuàng)作者將音樂作品上傳到網(wǎng)絡(luò)的那一刻，其自身的音樂創(chuàng)作價值就隨之發(fā)生了根本性的變化。音樂受眾者通過在網(wǎng)絡(luò)平臺上對創(chuàng)作者的作品進行下載、復(fù)制、刪除等操作。網(wǎng)絡(luò)音樂傳播在逐漸改變著人們對音樂欣賞的價值觀，同時對于大眾的審美價值，同樣具有一定的消解作用。

結(jié) 語

綜上所述，在社會主義經(jīng)濟運行與發(fā)展的過程中，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的出現(xiàn)，促使越來越多的音樂受眾的音樂觀念發(fā)生了根本性的變化。音樂文化逐漸成為人們的實際生活需求。音樂創(chuàng)作者要充分認識到網(wǎng)絡(luò)音樂傳播的重要性。但在當(dāng)前的網(wǎng)絡(luò)音樂傳播的過程中，仍然存在許多不穩(wěn)定因素，這就需要人們在實際的音樂傳播過程中，逐漸提高對網(wǎng)絡(luò)傳播環(huán)境的認識，并且充分發(fā)揮出網(wǎng)絡(luò)傳播的作用，合理利用網(wǎng)絡(luò)傳播這一媒介，將音樂的傳播藝術(shù)發(fā)揚光大。