黃鐵山水彩風(fēng)景畫藝術(shù)研究

黃瑛瑜

摘 要：水彩畫作為一門外來的藝術(shù)，在百余年的歷史演變過程中逐漸發(fā)展成為具有中華民族特色的畫種，而黃鐵山是水彩畫家隊伍的領(lǐng)袖者，為水彩畫體系的形成做出了很大的貢獻。他的作品大都來自于對生活的體驗，表現(xiàn)各地的自然風(fēng)光，用自己所特有的形式美感傳達出對大自然的依念之情。同時，他的作品具有清新自然、明麗潤澤的特點?？袋S鐵山的藝術(shù)作品，不僅能夠感受到其浪漫抒情的水彩畫藝術(shù)特色，而且能真切地感受到其作品具有廣泛而深刻的湖湘文化內(nèi)涵。文字介紹了黃鐵山的成長經(jīng)歷和藝術(shù)歷程，并對黃鐵山的水彩風(fēng)景畫的藝術(shù)特色和審美特征進行了深入的研究和分析，其藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)作手法對當(dāng)代中國水彩畫的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠的影響。

關(guān)鍵詞：黃鐵山;水彩風(fēng)景畫;形式美;色彩美;意境美

一、背景

中國水彩畫是中西繪畫藝術(shù)融合的產(chǎn)物，它既吸收了西洋畫的長處，又融合了中國畫的特點，在兩者中實現(xiàn)了高度的和諧統(tǒng)一。隨著改革開放的發(fā)展，水彩畫也蓬勃發(fā)展起來，各地水彩畫組織建立起來。高等藝術(shù)院校加強了水彩畫的教學(xué)，強調(diào)了水彩畫的重要性，推動了水彩畫藝術(shù)的發(fā)展。經(jīng)過眾多水彩畫藝術(shù)家的探索，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，致力于發(fā)掘水彩畫藝術(shù)語言更為獨特的魅力，形成了具有鮮明民族特色的水彩畫風(fēng)貌。湖南的水彩畫一直以來處于優(yōu)勢的地位，被稱為“水彩強省”。20世紀(jì)80年代，功底深厚的水彩畫家張舉毅、黃鐵山、朱輝、殷?？邓娜伺e辦水彩畫展，拉開了湖南水彩畫藝術(shù)舞臺的序幕。湖南的水彩畫隊伍不斷壯大，并涌現(xiàn)出了一批具有創(chuàng)新意識的水彩畫家。他們不斷發(fā)掘水彩畫所具有的審美內(nèi)涵與獨特的表現(xiàn)語言，來激發(fā)人們的聯(lián)想與想象，使情感的表達不再局限于單一的表現(xiàn)方式，從而使湖南水彩畫藝術(shù)呈現(xiàn)出繁榮的藝術(shù)面貌。

黃鐵山不僅是中國水彩畫的杰出代表，也是當(dāng)代中國水彩畫界一位備受尊敬的領(lǐng)軍人物。黃鐵山畢生致力于水彩畫藝術(shù)的研究，他熱愛家鄉(xiāng)，熱愛那樸實的勞動人民，因而他的水彩畫作品散發(fā)著強烈的“鄉(xiāng)土氣息”，如一首樸實而充滿真情的詩。他的水彩畫藝術(shù)作品主要描繪了自然風(fēng)光。純熟的技法、獨特的水彩藝術(shù)語言，不僅具有西方水彩的特點，還包含了中國傳統(tǒng)繪畫的概念。無論是藍天，遠處的山巒，還是村舍牛羊，晨霧暮靄，都體現(xiàn)出他對詩情畫意的美好追求，并具體而又真實地滲透出對家鄉(xiāng)山水以及對大自然的依念之情。

二、黃鐵山簡介

黃鐵山（1939-），湖南省洞口縣人，現(xiàn)任中國美術(shù)家協(xié)會理事、水彩畫藝術(shù)委員會名譽主任、省美術(shù)家協(xié)會名譽主席。

1954年，湖南省藝術(shù)師范學(xué)校并入湖南第一師范學(xué)校，黃鐵山開始受到水彩畫家王正德的教導(dǎo)，并萌發(fā)了對水彩畫的濃厚興趣。1976年，與張舉毅、朱輝、殷?？翟陂L沙舉辦了第一個水彩畫聯(lián)展。1998年，作品《寺廟正午》參加第四屆全國水彩、粉畫展。2002年，湖南美術(shù)出版社出版《黃鐵山水彩畫》大型畫冊，并在長沙舉辦了畫冊首發(fā)式和個人作品展覽。

黃鐵山的導(dǎo)師王正德，被湖南水彩界認(rèn)為是“湖南水彩畫的奠基人”。他堅持英國水彩畫的傳統(tǒng)，提倡對景寫生，以概括的手法，真實表現(xiàn)對象，具有較高的藝術(shù)格調(diào)，深深地影響了黃鐵山。多年來，黃鐵山在繪畫風(fēng)格上的特點就是堅持寫生，面對大自然，欣賞大自然之美，虛心向大自然學(xué)習(xí)。黃鐵山在《淺論水彩畫的技藝之道》中談到：“作為一個水彩畫家，要“應(yīng)之于手”，就必須熟練自己的繪畫功力和手藝。業(yè)精于勤、熟能生巧，這是千古不變的手藝之道。我多年來一直堅持畫小幅水彩寫生，以速寫的形式記錄大的色塊關(guān)系和整體色彩氣氛，一方面練習(xí)色彩，一方面保留生活中的感受，深感受益匪淺?！彼麑懮憩F(xiàn)出極大的熱情，并一直以來追求美妙的風(fēng)景，江華林區(qū)、湘西山寨、青藏高原等地皆留下了黃鐵山寫生的足跡。

三、黃鐵山水彩風(fēng)景畫作品分析

每一位畫家在面對這美麗的大自然的時候都有獨特的見解，捕捉山水之間的美，將其用手中的畫筆勾勒在畫紙上，水色交融，干濕交疊，產(chǎn)生變幻莫測的畫面效果。黃鐵山以其深厚的傳統(tǒng)功力，扎實的素描基礎(chǔ)，去尋求一個人人見過而又被忽略過的細節(jié)，用自己獨具個性的藝術(shù)語言來詮釋，畫面中的自然美與他的情感構(gòu)成了一個完整的意境。

（一）精妙絕倫的形式美

形式是指事物和現(xiàn)象的內(nèi)容要素的組織結(jié)構(gòu)和外部形式。衡量一件藝術(shù)作品的藝術(shù)成就不僅取決于內(nèi)容，還取決于其形式是否充分表達內(nèi)容。黃鐵山的水彩風(fēng)景畫給人一種寧靜的感覺，這與他獨特的構(gòu)圖形式是分不開的。黃鐵山主要采用的是以下幾種形式：第一，橫構(gòu)圖的形式。他的水彩風(fēng)景畫主要以水平構(gòu)圖的形式呈現(xiàn)，給人以開闊的視覺感受。第二，視平線的運用。黃鐵山善于用視平線來組織畫面。一種形式是利用抬高視平線的方法，如《洞庭暮色》，作者將視平線安排在畫面的頂部，天空被壓縮成一條線。另一種形式是利用降低視平線的方式，如《圣彼得堡》等。第三，“三遠法”的運用。黃鐵山是從中國畫構(gòu)圖形式中獲得的靈感，來體現(xiàn)出連綿起伏的丘陵與前后空間之間的關(guān)系，如《湖上輕霧》等。

（二）明麗潤澤的色彩美

潘天壽云：“繪畫，不能離形與色，離形與色即無繪畫矣?！鄙剩且环N“力的圖式”，要想具有強烈的表現(xiàn)力與感染力，必須融入畫家的思想情感。黃鐵山在保持水彩畫輕快透明的優(yōu)勢的同時，靈活運用油畫用色技法，使得水彩畫與油畫的有機結(jié)合，既輕快明麗，又厚重雄渾。如《列維坦故鄉(xiāng)》，畫面的整體色調(diào)是和諧的，微風(fēng)輕拂綠色的河面，激起的波瀾向岸邊蕩漾，在陽光的照射下波光粼粼，顯得輕快明麗，繁茂的樹林與穿插其間的屋頂層次豐富，具有厚重感，充分體現(xiàn)了水彩畫與油畫的結(jié)合。

在黃鐵山的水彩風(fēng)景畫中，最引人注目的就是那各不相同的綠色。黃鐵山繪畫中的綠色清新淡雅，給人一種輕松愉快的且和諧統(tǒng)一，既整體又分明。黃綠色、草綠色、墨綠色等等，讓我們徜徉在綠色的海洋中。綠色是諸多顏色中較難把握的一種，比如遠處和近處的綠不同，不同種類的樹木的綠也不同，等等。經(jīng)過不斷的探索和實踐，黃鐵山終于取得了成功，成為擅長運用綠色的高手，使綠色成為自己具有代表性的繪畫語言之一。在《開春》這幅作品當(dāng)中，人活了，牛兒忙了，樹兒開始萌芽，鳥兒在歌唱著生命之歌，一幅充滿生機與希望的畫面呈現(xiàn)在大家眼前。畫中最吸引人的則是那一抹綠色，背景的柔和色，使得這抹綠具有強烈的視覺沖擊力與感染力，讓人感受到撲面而來的春意。

（三）浪漫抒情的意境美

意境是指文藝作品中描繪的生活圖景與所表現(xiàn)的思想情感融為一體而形成的藝術(shù)境界。藝術(shù)作品中所塑造的藝術(shù)形象，傳遞著藝術(shù)家對于事物的美的感受，抒發(fā)了真摯的情感，揭示了深刻的思想，使人們的情緒上受到感染。沒有深刻、真實的情感流露，只有簡單的構(gòu)成形式與色彩關(guān)系是遠遠不夠的，作品只會局限于表面，也許能一時給人們以感官上的刺激，卻不能永久地觸動觀者的心靈，這樣的作品是蒼白無力的。一幅作品的成敗并不是由所表現(xiàn)的主題大小來決定，而是作品通過語言形式所傳達出來的思想、情感。只有流露出深刻而真實的情感，才能產(chǎn)生強烈的感染力。

水彩風(fēng)景畫以其獨特的魅力而被人們稱之為抒情的藝術(shù)。水的清澈透明，色的明麗潤澤，兩者相互融合產(chǎn)生了美妙的藝術(shù)效果。在黃鐵山的水彩風(fēng)景畫當(dāng)中，其以樸素簡單的畫風(fēng)展現(xiàn)了自然景物。他刻苦鉆研水彩畫的表現(xiàn)語言，使得日常所見的景色在他一幅幅寧靜致遠的作品中展現(xiàn)出來。黃鐵山長期堅持寫生，真誠地面對大自然，用自己獨特的目光去觀察大自然，用手中的畫筆去描繪大自然，大自然的一切都打動著他的心，激發(fā)出他真摯的思想情感，并促使他不斷挖掘自然美，使得他的水彩畫藝術(shù)作品獨具神韻。在水彩風(fēng)景畫創(chuàng)作過程當(dāng)中，他以浪漫的心境和熱情的胸襟面對著大自然的美好風(fēng)光，對水分的掌握、色彩之間的關(guān)系以及光影的結(jié)合，表現(xiàn)出他對水彩畫意境的追求。小草、樹木、小溪、遠山、天空被藝術(shù)家深情地注視著，描繪時賦予了其詩意。相比繁華的大都市而言，質(zhì)樸的鄉(xiāng)土之情才是美的寶藏，回歸大自然，猶如心靈的遨游。如黃鐵山的《洞庭湖漁村》，畫面上描繪了五艘漁船?？吭诤叄R不一，錯落有致，漁船刻畫得細致生動，湖中穿插的漁船撐桿為畫面增添了一種獨有的趣味，讓人不禁想起洞庭湖中豐收在望的景象。漁船右上方坐落著漁村，簡單概括，色調(diào)與湖面和諧統(tǒng)一，遠方一抹淡淡的綠山。整幅作品構(gòu)思新穎，近實遠虛，寧靜致遠，空曠安逸，靜中有動，動中有靜，仿佛在奏響著生命之歌。

四、結(jié)語

在五十多年的創(chuàng)作歷程中，黃鐵山勇于探索，敢于嘗試，探求自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格，對中國的水彩畫進行了全新的詮釋。他不斷從大自然中發(fā)掘美、創(chuàng)作美，尊重客觀對象，突出水與彩相交融的特性，追求浪漫抒情的意境，最大限度地展現(xiàn)了水彩畫的魅力，推動了中國水彩畫不斷向前發(fā)展。

黃鐵山的水彩畫作品大都來自于對生活的親身體驗，大自然激發(fā)出他真摯的感情，促使他不斷挖掘自然之美。藍天白云、青山綠水、重巒疊嶂、枝繁葉茂，他把對自然之美的獨特體驗與領(lǐng)悟融入到了他的作品當(dāng)中，反映出了人與自然的和諧統(tǒng)一。他一生致力于水彩畫藝術(shù)的研究，在創(chuàng)作方面取得了令人矚目的成就，對中國水彩畫產(chǎn)生了深遠的影響。

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