⊙任紅軍 李賓［吉林藝術(shù)學(xué)院， 長春 130000］

傳統(tǒng)器樂創(chuàng)作的主要聲音來源是聲學(xué)樂器正常演奏的樂音以及部分非常規(guī)奏法形成的噪音，但是這些聲音的選擇都受到了物理條件的限制，只限定在正常的人聲范圍之內(nèi)。然而，電子音樂借助相關(guān)的電子設(shè)備，能夠?qū)σ魳匪夭倪M(jìn)行一定程度的處理，打破了以往音樂創(chuàng)作中的聲音使用界限，這種技術(shù)與音樂相結(jié)合的創(chuàng)作方式，為傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)作開辟了新的道路，讓音樂創(chuàng)作的內(nèi)涵以及意義都在一定程度上得到了深化。

一、電子音樂與傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)作分析

1.電子音樂的定義 現(xiàn)代電子音樂的定義有廣義與狹義之分，狹義的現(xiàn)代電子音樂是指用電子設(shè)備直接創(chuàng)作音樂，從而通過電子設(shè)備的加工、合成完成樂曲的整體創(chuàng)作，而廣義上的現(xiàn)代電子音樂則是指結(jié)合多種電子音樂相關(guān)器材、借助專業(yè)音樂處理軟件來進(jìn)行音樂曲目的創(chuàng)作。通常在學(xué)術(shù)論文或相關(guān)領(lǐng)域所提及的“現(xiàn)代電子音樂”均是廣義上的現(xiàn)代電子音樂，即運用了多種音樂素材并使用專業(yè)音樂處理軟件對樂曲進(jìn)行加工，在這之中包括對音樂素材音色、效果等部分的處理。就我國的現(xiàn)代電子音樂來講，許多作曲家都將中國的傳統(tǒng)音樂元素運用到了作曲中，這些元素在很大程度上突出了樂曲中的傳統(tǒng)韻味，是“東方音樂語言”。

2.正確認(rèn)識傳統(tǒng)作曲與音樂作曲 很多人認(rèn)為，“傳統(tǒng)作曲”就是作曲家運用傳統(tǒng)的形式譜寫曲子，其實不然。隨著時代的發(fā)展，“傳統(tǒng)作曲”有了新的意義，當(dāng)下“傳統(tǒng)作曲”的定義是辯證的，當(dāng)下的“傳統(tǒng)作曲”延續(xù)了傳統(tǒng)作曲形式當(dāng)中的精華，同時又融入了現(xiàn)代化的技術(shù)與元素。然而作曲家在進(jìn)行創(chuàng)作時，既要注意傳承經(jīng)典，又要結(jié)合實際的流行元素對樂曲進(jìn)行調(diào)整與創(chuàng)新，既要保留傳統(tǒng)的音律與格調(diào)，又要讓樂曲保留時代特色。作曲家在進(jìn)行“音樂作曲”時，會根據(jù)一定的音樂邏輯以及創(chuàng)作背景對音樂素材進(jìn)行二次整合，使整首樂曲得到專業(yè)的調(diào)整而變得更加系統(tǒng)化。二次整合的過程在一定程度上彌補了原本曲目中的缺陷，補充了其中所缺少的成分或元素，使曲目變得更加完整。作曲家在進(jìn)行傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作時會將相關(guān)的音樂素材用“譜曲”的方式呈現(xiàn)在書面上，在演奏時根據(jù)樂譜選取相應(yīng)樂器進(jìn)行演奏。

二、電子音樂創(chuàng)作的前沿化分析

音樂創(chuàng)作影響著現(xiàn)代電子音樂的發(fā)展，甚至還會成為現(xiàn)代電子音樂發(fā)展走向的關(guān)鍵點。因此，作曲家在進(jìn)行音樂創(chuàng)作時只有保持著激情與活力，才能創(chuàng)作出精致的作品，才能讓現(xiàn)代電子音樂朝著樂觀的方向發(fā)展，而創(chuàng)新就是保持音樂創(chuàng)造充滿活力的根本保證。傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作形式到電子音樂創(chuàng)作形式的轉(zhuǎn)變，是音樂創(chuàng)作領(lǐng)域一次巨大的變革，使音樂形式更加多元化，使音樂內(nèi)涵更加豐富。不可否認(rèn)，現(xiàn)代電子音樂已經(jīng)滲透進(jìn)我們的生活。

1.現(xiàn)代電子音樂創(chuàng)作的作品普及速度快 數(shù)字媒體是現(xiàn)代電子音樂創(chuàng)作與傳播的主要方式，和傳統(tǒng)音樂的傳播有所不同，電子音樂傳播的方式更加自由與多樣化，如當(dāng)下正紅的網(wǎng)絡(luò)直播平臺，就給現(xiàn)代電子音樂的傳播提供了新的途徑。音樂隨著現(xiàn)代電子音樂傳播形式的多樣化而變得越來越普及，音樂不再是“陽春白雪”只供少數(shù)人欣賞，而是變得越來越大眾化，成為人們?nèi)粘Ｉ钪胁豢扇鄙俚囊徊糠帧，F(xiàn)代電子音樂借助信息技術(shù)對音樂進(jìn)行處理，讓音樂創(chuàng)作的形式更加數(shù)字化。但是與此同時，我們也應(yīng)該注意，多媒體的確給電子音樂提供了新的傳播途徑，但也逐漸讓音樂創(chuàng)作的目的變得不夠“純凈”，顯示出了嚴(yán)重的商業(yè)化，這在一定程度上成為現(xiàn)代電子音樂發(fā)展道路上的阻礙。

2.現(xiàn)代電子音樂在新的要求下取得新突破 隨著時代的發(fā)展、教育的普及化，人們的藝術(shù)審美水平有了較大的提升，因此聽眾對現(xiàn)代電子音樂也提出了更高的要求，而這恰恰成了現(xiàn)代電子音樂尋求新突破的推動力。作曲者在保證電子音樂創(chuàng)作完整的情況下對音樂不斷創(chuàng)新，突破傳統(tǒng)的禁錮，讓音樂創(chuàng)作切實反映聽眾的心理。這些創(chuàng)新與突破，讓廣大聽眾在欣賞音樂的同時能夠產(chǎn)生強烈的情感共鳴，使他們在欣賞音樂的同時獲得了精神上的享受。

3.現(xiàn)代電子音樂創(chuàng)作更加娛樂化、教育化和價值化在進(jìn)行傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作時，作曲家是根據(jù)一定的音樂標(biāo)準(zhǔn)來進(jìn)行譜曲的，但是在進(jìn)行現(xiàn)代電子音樂創(chuàng)作的時候，作曲者會更加注重音樂中個人情感的融入。而且作曲家在進(jìn)行現(xiàn)代電子音樂創(chuàng)作時，無論是在采集素材階段，還是在進(jìn)行創(chuàng)作階段，都能借助現(xiàn)代電子信息技術(shù)對同一素材進(jìn)行技術(shù)處理和技術(shù)加工，進(jìn)而形成多種不同的音樂效果。在進(jìn)行現(xiàn)代電子音樂創(chuàng)作時，作曲家有更加豐富的素材庫以及創(chuàng)作空間、靈感，能夠更加真實地反映聽眾的生活狀態(tài)以及心理狀態(tài)，讓音樂能夠真正反映出人們對生活的期望。從教化的角度來看，現(xiàn)代電子音樂能夠真正實現(xiàn)音樂的功能，成為民眾的精神支撐，具有娛樂、教育的功能。

三、電子音樂作曲的創(chuàng)新性

1.創(chuàng)作具有多元化、發(fā)散性思維 現(xiàn)代電子音樂擁有強大的素材庫，作曲家能夠利用信息技術(shù)對同一素材進(jìn)行不同的處理，使音樂表現(xiàn)出不同的效果。如FM調(diào)頻技術(shù)就能對聲音波形進(jìn)行處理，讓同一聲音呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格特點。這些技術(shù)的發(fā)展與運用，讓現(xiàn)代電子音樂突破了原來傳統(tǒng)音樂的刻板，變得更加多元化和自由化。當(dāng)作曲家在音樂當(dāng)中注入了現(xiàn)代化的邏輯后，現(xiàn)代電子音樂便能夠融合多種音樂風(fēng)格的優(yōu)點，給聽眾新的體驗。

2.創(chuàng)作空間更大 在傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)作過程中，作曲家會按照一定的標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行譜曲，并且會按照既定流程完成音樂的創(chuàng)作，而作曲家在進(jìn)行現(xiàn)代電子音樂創(chuàng)作時，可以更多地融入創(chuàng)作人的個人情感，包括其生活經(jīng)歷、心理狀態(tài)以及情感狀態(tài)等。更為突出的是，現(xiàn)代電子音樂的創(chuàng)作不會有死板的流程，作曲家能夠有更大的創(chuàng)作空間，會從整體的角度出發(fā)，考慮整個音樂所呈現(xiàn)的效果。另外，不同于傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作時的循規(guī)蹈矩，作曲家在進(jìn)行現(xiàn)代電子音樂創(chuàng)作時，會注意多種素材以及節(jié)奏、韻律的融合，從而使樂曲呈現(xiàn)出更強的生命力和感染力，在一定程度上實現(xiàn)了音樂生命的延續(xù)。

3.靈感體驗更具有藝術(shù)張力和魅力 法國藝術(shù)家羅丹曾經(jīng)說過：“所謂大師，就是這樣的人：他們用自己的眼睛去看別人見過的東西，在別人司空見慣的東西上能夠發(fā)現(xiàn)出美來?！弊髑以谶M(jìn)行音樂創(chuàng)作過程中所迸發(fā)的靈感與想象力，最終都有可能成為整個曲目的亮點所在。作曲家靈感的來源，可以是作曲家生活中的體驗，可能是讀過的一首詩、聽到的一首歌、見到的一個人，這些都能成為作曲家的靈感迸發(fā)處，而這些靈感的存在，讓整個樂曲更具有特性，具有獨特的張力以及藝術(shù)魅力，音樂背后所蘊含的意義也更為深遠(yuǎn)。

四、電子音樂創(chuàng)作的思考

1.電子信息技術(shù)與音樂創(chuàng)作的聯(lián)系更加緊密 電子信息技術(shù)正處于飛速發(fā)展的階段，變得越來越平民化和大眾化，而現(xiàn)代電子音樂也得到了更加廣泛的傳播，越來越多的人開始了解現(xiàn)代電子音樂，也有越來越多的人開始運用相關(guān)信息技術(shù)來進(jìn)行音樂創(chuàng)作。將電子音樂創(chuàng)作與信息技術(shù)相結(jié)合，能夠在更大程度上凸顯二者的優(yōu)勢，同時也使現(xiàn)代電子音樂的創(chuàng)作效率變得更高。從音樂藝術(shù)發(fā)展的角度來看，這樣的創(chuàng)作方式，使音樂藝術(shù)的結(jié)構(gòu)實現(xiàn)了重構(gòu)，使音樂的形式以及思維等方面得到了更新，可以說是音樂界的重大變革。

2.正確看待傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作形式與現(xiàn)代電子音樂創(chuàng)作形式 在現(xiàn)代電子音樂技術(shù)快速發(fā)展的當(dāng)下，我們不能一味追捧現(xiàn)代電子音樂創(chuàng)作技術(shù)而摒棄傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作?，F(xiàn)代電子音樂創(chuàng)作與傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)是根與葉的關(guān)系，現(xiàn)代電子音樂在一定程度上就是傳統(tǒng)音樂的發(fā)展，有傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作作為基礎(chǔ)，才有當(dāng)下現(xiàn)代電子音樂的蓬勃發(fā)展。希望每一個作曲家都能樹立一個正確的觀點，在創(chuàng)作過程中，既要汲取傳統(tǒng)的精華，又要勇于創(chuàng)新。

3.現(xiàn)代電子音樂發(fā)展的障礙 現(xiàn)代電子音樂創(chuàng)作技術(shù)的進(jìn)步，大部分依靠的是電子信息技術(shù)的發(fā)展，人們利用互聯(lián)網(wǎng)就能夠進(jìn)行音樂的共享以及創(chuàng)作、發(fā)行，但是在這過程當(dāng)中也出現(xiàn)了很多不和諧的現(xiàn)象，如音樂版權(quán)問題得不到解決，很多樂曲中都被注入了過多的商業(yè)化因素，這在一定程度上使得音樂喪失了原本的“純凈性”，阻礙了現(xiàn)代電子音樂的發(fā)展。要想從根本上清除這一阻礙，需要國家建立更加完善的法律法規(guī)，同時不斷凈化網(wǎng)絡(luò)環(huán)境，讓作曲家摒棄過多的商業(yè)化元素，恢復(fù)音樂的“純凈性”。