劉敏，高陽（通訊作者）

（北京林業(yè)大學(xué) 藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，北京 100083）

引言

公元581年，隋文帝滅陳，結(jié)束了近三百余年南北分裂的局面，隨著天下大一統(tǒng)，隋王朝扶植佛教，廣建佛寺，大造經(jīng)像（《辯正論》卷三《十代奉佛篇》上《大正藏》卷52）。在隋代統(tǒng)治的短短37年間，開窟一百多個(gè)。隋代敦煌裝飾圖案在沿襲北朝圖案的基礎(chǔ)上，又大量吸收中原風(fēng)格紋樣，內(nèi)容豐富，形式新穎。敦煌石窟隋代藻井圖案集當(dāng)時(shí)圖案之大成，極具代表性。在圖案造型上種類繁多，內(nèi)容題材豐富，繪制精細(xì)，色彩絢爛。各類圖案不依樣仿制，畫工善用巧思，使這一時(shí)期裝飾圖案蘊(yùn)含著旺盛的生命力。

《敦煌石窟全集——圖案卷（上）》中將隋代石窟藻井圖案按其樣式分為四類：斗四套疊方井藻井、飛天蓮花紋藻井、纏枝蓮花紋藻井、多瓣大蓮花紋藻井。前代研究文獻(xiàn)對藻井樣式及紋樣研究較多，而對于色彩研究相對較少。本文試從色彩的角度對隋代敦煌圖案進(jìn)行分析，以藻井這一類別的圖案作為研究對象，研究莫高窟隋代藻井圖案的賦色規(guī)律，按色彩傾向和主色調(diào)將其分類對比，探究敦煌隋代藻井圖案色彩的獨(dú)特之處。

莫高窟隋代藻井圖案色彩分析，依據(jù)隋代石窟不同藻井突出表現(xiàn)主體色的不同和色調(diào)的差異，敦煌莫高窟色彩表現(xiàn)主要以藍(lán)、綠、土紅為主，而藻井的色彩配比中藍(lán)、綠、土紅所占比例不同，呈現(xiàn)出不同的視覺感受，現(xiàn)將其分為紅綠色調(diào)、綠色調(diào)、紅藍(lán)色調(diào)、紅色調(diào)、紅綠藍(lán)色調(diào)五大類。

一、紅綠色調(diào)

圖1 北周－隋 莫301窟藻井

圖2 北周－隋 莫299窟藻井

圖3 隋 莫349窟藻井

圖4 隋 莫397窟藻井

圖5 隋 莫311窟藻井

圖6 隋 莫390窟藻井

圖7 隋 莫305窟藻井

圖8 隋 莫314窟藻井

圖9 隋 莫398窟藻井

圖10 隋 莫403窟藻井

紅綠色調(diào)的劃分以藻井圖案的主色調(diào)所占比例和視覺感受為依據(jù)，藻井呈現(xiàn)以紅和綠為主導(dǎo)的視覺效果，此類藻井以莫高窟301窟（圖1）、299窟（圖2）、394窟（圖3）為代表。301窟和299窟都為北周末隋初所建，其色彩構(gòu)成和造型構(gòu)成很相似，為斗四套疊方井藻井，延續(xù)北朝時(shí)期風(fēng)格。其色彩結(jié)構(gòu)從井心向外依次為：井心淡綠色底繪白色圓輪形大蓮花，內(nèi)層方形邊飾土紅為底繪綠色和赭石交錯排列交織忍冬紋，外四角繪綠色底白色圓輪形四分之一蓮花角花，二層套疊土紅為底的綠色、赭石纏枝忍冬紋，外層四角繪綠色底白色圓輪形四分之一蓮花角花，至此，再外層301窟為方形土紅底綠色和赭石交錯忍冬紋，外圍為重層瓣片和三角垂鈴，襯以黑色帷幔。299窟為藍(lán)、土紅、綠、褐色成組的千佛排列一周，外圍單層瓣片和三角裝飾，襯以黑色帷幔。此二方藻井均為從井心向外由土紅、石綠、白色有序規(guī)律排列，點(diǎn)綴褐色增強(qiáng)色度對比，形成節(jié)奏感，外圍千佛和瓣片的四色規(guī)律組合排列律動而和諧，白色和綠色交替三角裝飾使褐色帷幔的透氣而統(tǒng)一，由于綠色和白色所占比例較大，使整個(gè)藻井呈現(xiàn)出冷色調(diào)。299窟中藍(lán)色豐富了色彩層次，但至于整個(gè)藻井中又呈現(xiàn)出和諧統(tǒng)一的視覺效果。394窟色彩分布與301窟和299窟色彩規(guī)律不同，394窟藻井圖案以連珠紋裝飾作為界限，連珠紋以內(nèi)是以土紅為主的暖色調(diào)，連珠紋以外是以藍(lán)色和綠色為主導(dǎo)的冷色調(diào)，而藻井之所以統(tǒng)一，是由于在井心蓮花以藍(lán)色裝飾，四角有綠色四分之一蓮花，而連珠紋外圍以藍(lán)色、褐色、綠色、紅色為一組的方格紋作為過渡，是藻井統(tǒng)一在一個(gè)整體中，有土紅和藍(lán)綠色調(diào)的分別主導(dǎo)，在二者中有相互穿插，使之成為整體。井心的白色和白色的連珠紋形成呼應(yīng)，從井心至帷幔的褐色也起到統(tǒng)一畫面和增強(qiáng)明暗對比的作用。

二、綠色調(diào)

綠色調(diào)藻井是隋代石窟中出現(xiàn)較多的色調(diào)，以420窟、401窟、379窟、389窟、311窟、397窟、390窟具有代表性，其賦色特點(diǎn)為以綠色調(diào)為主色調(diào)，所占比例最大，次之為藍(lán)色調(diào)，使藻井整體呈冷色調(diào)。土紅色在藻井中起點(diǎn)睛作用，所占比例不大，卻使藻井色彩活潑，對藻井整體的色彩構(gòu)成起重要作用。而以上選取的代表性石窟藻井圖案又以397窟（圖4）、311窟（圖5）、390窟（圖6）特點(diǎn)最為突出，不論是從圖案構(gòu)成、藻井結(jié)構(gòu)和色彩構(gòu)成，都是隋代藻井中極具代表性的。

綠色調(diào)以397窟、311窟、390窟做具體分析，從色彩分布看，由內(nèi)到外依次為：井心綠底中間繪重層大蓮花，赭石和藍(lán)色交錯，蓮花一周是纏枝蓮花串成大花環(huán)，藍(lán)色、土紅色和赭石忍冬紋和赭石忍冬和赭石蓮花由赭石枝蔓串聯(lián)，井心外層是紅底邊框上繪忍冬或小花或連珠紋，再外層是藍(lán)底赭石連珠紋（390沒有連珠紋），再外層是重層瓣片或單層瓣片，最外層以赭石為底繪藍(lán)綠交錯三角垂幔統(tǒng)一藻井，（397窟、390窟垂幔外圍有邊飾）。此三方藻井賦色較為相似，紅、綠、藍(lán)色較為均衡分布，但因井心為綠底，垂幔以藍(lán)綠色交錯而使整個(gè)藻井呈現(xiàn)冷色調(diào)綠色調(diào)的視覺效果。其賦色特色為：1、井心大蓮花外圍一周的纏枝忍冬蓮花紋色彩呈均衡交錯分布，在綠色底色上，藍(lán)色、土紅色、赭石色的蓮花和忍冬紋由赭石纏枝呈“S”形串聯(lián)，三種顏色的交錯分布有序而活潑，律動而又統(tǒng)一，置于整個(gè)藻井中也是點(diǎn)睛之筆，“S”形形成的動勢是靜態(tài)的藻井更顯趣味性，增添節(jié)奏感。2、纏枝外圍土紅底邊飾：以土紅色邊框和內(nèi)纏枝形成規(guī)則與不規(guī)則的對比，也使纏枝得以收住，較為鮮艷的土紅色提升整個(gè)藻井的色彩飽和度和色相對比，這種高對比使藻井具有活力，而紅色底色上有以線形忍冬或小花裝飾，調(diào)和土紅色的單一，豐富色彩層次，體現(xiàn)對比與統(tǒng)一的形式美法則。3、瓣片的成組排列，以311窟為例，瓣片以紅、綠、赭石、藍(lán)四個(gè)為一組環(huán)繞排列一周，這樣的排列使色彩有序穿插，形成規(guī)律感，顏色豐富而不雜亂，也很好地起到了從紅色邊框到藍(lán)綠交錯的垂幔的過渡作用。4、白線或赭石線勾勒的花紋，在藻井中能明顯地看到組織紋樣中出現(xiàn)多處白線或赭石線勾勒的紋樣：紅底上的小花、瓣片上的點(diǎn)狀或圓形狀裝飾、帷幔三角裝飾上的線形忍冬紋。又以帷幔上的忍冬紋最為精致，這樣的線裝飾使帷幔更加靈活而不呆板，使單一色彩更為透氣，也起到統(tǒng)一畫面的作用。

三、紅藍(lán)色調(diào)

紅色和藍(lán)色在色相上是對比色，視覺上呈現(xiàn)活潑明快的視覺效果。在敦煌石窟藻井中以407窟、305窟、380窟、406窟具有這樣的色彩配置特點(diǎn)，筆者歸納的紅藍(lán)色調(diào)是藻井中色彩以土紅和藍(lán)色為主色調(diào)且此二色所占比例基本均衡的藻井圖案。在紅藍(lán)色調(diào)藻井中具有以下特點(diǎn)：1、以土紅和藍(lán)色為主色調(diào)，淺白色為底色，極少或沒有綠色，使用藍(lán)色、土紅的深淺層次和白色、赭石等顏色賦色。2、以白為底，土紅和藍(lán)色色彩飽和度高，使藻井明快鮮艷。3、土紅和藍(lán)色由內(nèi)而外層層排列，以305窟為例，中間為白色蓮花，藍(lán)色為底，外圍白底土紅四方疊澀邊飾，重層瓣片，藍(lán)色、白色交錯三角裝飾、赭石帷幔。

以305窟（圖7）藻井圖案做具體分析，305窟藻井色彩層次很好的表現(xiàn)了敦煌藻井圖案賦色的巧妙。1、從井心至帷幔，均衡穿插赭石統(tǒng)一畫面，增強(qiáng)色彩對比，也使得畫面色彩穩(wěn)定，具體表現(xiàn)在土紅為底的邊框裝飾上繪白、赭石忍冬紋，降低了土紅色的飽和度，瓣片的四色組合，帷幔的底色。形成層次感、統(tǒng)一畫面。2、瓣片的巧妙色彩組合，此藻井為重層瓣片，而瓣片色彩組合有所區(qū)別，內(nèi)層以藍(lán)、白、淺橘紅、赭石組合，這一組合中沒有出現(xiàn)常見的土紅色，很好地將瓣片和內(nèi)側(cè)土紅邊飾做區(qū)分。而二層瓣片又以土紅、赭石組合，與中間的土紅有了呼應(yīng)。在整個(gè)畫面中，土紅也尤其自身的節(jié)奏與韻律。這樣的瓣片組合也在其他藻井中可見，如420窟。

四、紅色調(diào)

在隋代藻井中紅藍(lán)色調(diào)出現(xiàn)較多，而筆者將土紅和藍(lán)色比例均衡的藻井圖案歸為紅藍(lán)色調(diào)，將紅藍(lán)色調(diào)中以紅色調(diào)為主導(dǎo)、且藍(lán)色或綠色出現(xiàn)較少或者沒有出現(xiàn)的藻井圖案歸為紅色調(diào)。此類藻井以314窟、405窟、313窟為代表。

紅色調(diào)藻井較其他藻井用色少，大致為土紅、藍(lán)、白、赭石四色，因有彩色系顏色藍(lán)色和土紅對比，土紅顏色所占比例較大，形成熱烈的視覺感受，呈暖色調(diào)。藍(lán)色與土紅呈對比色，也呈冷暖對比和色相對比，視覺效果飽滿華麗，讓人覺得歡樂活躍。容易讓人興奮激動，具有視覺張力。以314窟（圖8）藻井圖案做具體分析，其色彩配置具有以下特征：1、土紅與藍(lán)色相對均衡地出現(xiàn)在藻井的各個(gè)組織部位。井心雙層蓮瓣蓮花內(nèi)層為藍(lán)色，外層土紅色，纏枝忍冬蓮花化成童子摩泥寶珠環(huán)繞，藍(lán)色與土紅穿插而均衡，至外圍邊框裝飾和帷幔亦是土紅與藍(lán)色交替賦色。2、過渡色的出現(xiàn)，使圖案層次更加豐富。在連珠紋外圍四色一組的邊框中出現(xiàn)淺藍(lán)色，這種淺藍(lán)色同樣出現(xiàn)在帷幔，淺藍(lán)色在畫面中起到豐富畫面層次的作用，也避免了色彩的單一。在土紅、藍(lán)色、赭石、淺藍(lán)四色一組的邊框裝飾中，淺藍(lán)色起到很好的調(diào)和作用，避免藍(lán)色和土紅的頻繁出現(xiàn)，而在帷幔中淺藍(lán)色的出現(xiàn)有其必要性，因?yàn)獒♂５咨珵榧t色系，且三角裝飾內(nèi)側(cè)邊框也為土紅，若三角裝飾中的淺藍(lán)換作其他非藻井中出現(xiàn)的顏色，則此顏色難以融入藻井整個(gè)色彩體系中，而單一使用藍(lán)色顯得單調(diào)，所以淺藍(lán)色既豐富了帷幔層次，也避免了上述問題。3、從井心至帷幔均可見白色細(xì)線裝飾圖案。既起到豐富畫面作用，也調(diào)和了色彩的單一，細(xì)線內(nèi)略做賦色使單一勾線有一定厚度，在隋代藻井中細(xì)線勾勒是很常見的手法。

五、紅綠藍(lán)色調(diào)

紅藍(lán)綠色調(diào)指的是在藻井中土紅、藍(lán)色、綠色中、所占比例較為均衡，賦色上沒有表現(xiàn)出大的比例差異。此類藻井在隋代藻井圖案中出現(xiàn)較少，以398窟（圖9）、403窟（圖10）為例。在398和403窟藻井中，土紅、藍(lán)、綠大致由井心至帷幔交替出現(xiàn)，而形成賦色比例上相等的均衡感。

小結(jié)

隋代石窟藻井圖案在敦煌石窟藝術(shù)發(fā)展進(jìn)程中具有獨(dú)特的魅力，而這種魅力著重體現(xiàn)在色彩的富麗精致、配置巧妙之中。每方藻井都有自身特有的色彩調(diào)性，以土紅、藍(lán)、綠的不同比例組合形成色調(diào)的差異和豐富，以白色細(xì)線或赭石細(xì)線勾勒的花紋統(tǒng)一畫面、豐富畫面，更是這一時(shí)期的特點(diǎn)體現(xiàn)，同一色彩由井心至帷幔反復(fù)有節(jié)奏的出現(xiàn)使藻井色彩形成韻律感。探究敦煌圖案的色彩規(guī)律并將其運(yùn)用于現(xiàn)代創(chuàng)作，有助于更好地傳承和發(fā)展中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)，豐富現(xiàn)代設(shè)計(jì)的文化內(nèi)涵和創(chuàng)新思路?！?/p>

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