文/孫曉丹

一、作曲家與作品背景

卡巴列夫斯基（Dmitry Kabalevsky，1904—1987年），前蘇聯(lián)作曲家、音樂(lè)教育家、音樂(lè)活動(dòng)家。1904年12月30日生于圣彼得堡。1929和1930年先后畢業(yè)于莫斯科音樂(lè)學(xué)院作曲班及鋼琴班，1932年起任教于莫斯科音樂(lè)學(xué)院。1940—1946年任《蘇聯(lián)音樂(lè)》雜志主編。1949—1952年任蘇聯(lián)科學(xué)院藝術(shù)史研究所音樂(lè)部副主任。1952年起任蘇聯(lián)作曲協(xié)會(huì)書(shū)記?？ò土蟹蛩够膭?chuàng)作大多以蘇聯(lián)現(xiàn)實(shí)生活為題材，音樂(lè)具有明朗的色彩，抒情性較為突出?？ò土蟹蛩够鶆?chuàng)作的這部小提琴協(xié)奏曲通俗易懂，色彩明亮，有較強(qiáng)的抒情性。他特別傾力于為青少年創(chuàng)作音樂(lè)作品，這首小提琴協(xié)奏曲創(chuàng)作于1948年，是為慶祝一個(gè)青年團(tuán)體成立三十周年而創(chuàng)作。作品一共分為三個(gè)樂(lè)章，其中引用了不少少年團(tuán)的音調(diào)。這首協(xié)奏曲并不是只為小朋友練習(xí)而創(chuàng)作的，同時(shí)它也是一部具有音樂(lè)會(huì)性質(zhì)的藝術(shù)精品。該分析《C大調(diào)小提琴協(xié)奏曲Op.48》第一樂(lè)章是很快并充滿(mǎn)活力的快板，旋律優(yōu)美而流暢，音樂(lè)具有明朗的色彩，抒情較為突出。

二、樂(lè)曲曲式分析圖與結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

呈示部（1—1 6 7）引子（1—8） A（主部） 連接部 B（副部） 結(jié)束部a 導(dǎo)入-中心-準(zhǔn)備 b I 2 1小節(jié) 9 4 5 9 4 3 9（9—2 9） （3 0—9 1） （9 2—1 3 4） （1 3 5—1 4 3）G C、c G、b b、b E、b G、a、G、g、 G、g g、a 8展開(kāi)部（1 6 8—2 7 1）導(dǎo)入 中心 準(zhǔn)備2 0 6 6 1 8（1 6 8—1 8 7） （1 8 8—2 5 3） （2 5 4—2 7 1）a、A、a C、F、b E、G、g、b D、D、C C D準(zhǔn)備

卡巴列夫斯基《C大調(diào)小提琴協(xié)奏曲Op.48》第一樂(lè)章分析圖示和結(jié)構(gòu)特點(diǎn)：

該樂(lè)章是一首縮減再現(xiàn)奏鳴曲結(jié)構(gòu)。分為：呈示部、展開(kāi)部、再現(xiàn)部三個(gè)部分。

呈示部（1—166）分為引子、主部、連接部、副部、結(jié)束部。

引子是該呈示部中短小的一部分，由8小節(jié)構(gòu)成。引子在屬調(diào)上，正是調(diào)性的解決（即屬到主的進(jìn)行），趨于穩(wěn)定。

再現(xiàn)部（272—415）A（主部） 連接部 B（副部） 尾 聲21 中心 51 49（272—292） （293—315） （316—366） （367—415）C G、d、bB、bE bE、bA、f bA、d、C（T）

主部（9—29）：主部主題是動(dòng)機(jī)展開(kāi)式手法，展現(xiàn)了內(nèi)在張力。主部主題是由獨(dú)立樂(lè)句構(gòu)成，音樂(lè)積極向上充滿(mǎn)活力，連音線、跳音的使用，使該主題顯得生動(dòng)，由于該主題一直圍繞C大調(diào)展開(kāi)，又突顯了該主部主題莊嚴(yán)而穩(wěn)重，弦樂(lè)組齊奏，整齊合一的感覺(jué)，以及四分音符的跳音進(jìn)行，更加突顯了小提琴旋律聲部。主部主題前4小節(jié)圍繞展開(kāi)，第13—16小節(jié)重復(fù)發(fā)展。第17—24小節(jié)變音的加入，以及力度不斷向上推進(jìn)（及弦樂(lè)組整齊合一的四分音符跳音進(jìn)行），更加突出主部主題不斷向上推進(jìn)，第25—29小節(jié)，幾小節(jié)的重復(fù)，更加平穩(wěn)的在主部主題C大調(diào)上完滿(mǎn)終止。

連接部（30—91）：連接部中使用了傳統(tǒng)奏鳴曲式的發(fā)展手法之一，即把主部的素材應(yīng)用到連接部中去展現(xiàn)了對(duì)主部材料的發(fā)展與變化。連接部延續(xù)主部調(diào)性，采用了補(bǔ)充鞏固主部后再轉(zhuǎn)為連接部的形式并運(yùn)用主部材料，第38小節(jié)到第73小節(jié)，一直是主部材料的變化發(fā)展，以及與弦樂(lè)組、木管組與小提琴 聲部形成對(duì)比復(fù)調(diào)，上方單簧管與弦樂(lè)組形成對(duì)比，更加突出小提琴旋律聲部。第74—83小節(jié)是連接部中心的一個(gè)高點(diǎn)，和聲的變化：G、降b、降E、降G、a、G、降B調(diào)的運(yùn)用，豐富了音樂(lè)色彩，在旋律音程上，跨度大，更加突出這段的音樂(lè)色彩豐富。第84小節(jié)在降B大調(diào)主和弦上作準(zhǔn)備，弦樂(lè)組8小節(jié)的平穩(wěn)進(jìn)行，引出副部主題。

副部（92—143）副部在降B大調(diào)上展開(kāi)引入新素材，在風(fēng)格上沿用了古典主義的一般特征，與主部主題的音樂(lè)形象形成了鮮明地對(duì)比。副部的創(chuàng)作風(fēng)格以柔和與抒情為主音樂(lè)更為平穩(wěn)旋律時(shí)值拉長(zhǎng)。音色不再出現(xiàn)主部的跳音等音素而是以和聲功能明晰的單線條旋律為主。在具備鮮明對(duì)比性的同時(shí)，副部主題與主部也不乏關(guān)聯(lián)：?jiǎn)位晒芘c弦樂(lè)組，旋律走向與主部主題產(chǎn)生了內(nèi)在的聯(lián)系，而節(jié)奏上四分音符、二分音符、附點(diǎn)二分音符則共同塑造了副部主題的音樂(lè)形象。副部大體上分為兩個(gè)部分：第一部分（92—108）小提琴獨(dú)奏與弦樂(lè)組的對(duì)比，對(duì)比復(fù)調(diào)手法運(yùn)用，92—99結(jié)束后，100—102緊接與之呼應(yīng)。102—108與109—111之間；第二部分（112—143）更加深情地突出副部主題（第112小節(jié)一個(gè)長(zhǎng)音sol）以及裝飾音，130、131及136—141小節(jié)裝飾音的使用與主部主題形成強(qiáng)烈對(duì)比，在第二部分副部已經(jīng)入g小調(diào)，整個(gè)副部結(jié)束在主和弦上，并直接進(jìn)入結(jié)束部。

結(jié)束部（144—167）結(jié)束部簡(jiǎn)短而獨(dú)立。采用結(jié)束型陳述方式大量四分音符撥弦，以及和聲變化，在B大調(diào)、a小調(diào)上豐富了音樂(lè)色彩，4個(gè)柱狀和弦的出現(xiàn)以及力度向上推進(jìn)，166小節(jié)處主和弦延續(xù)進(jìn)入展開(kāi)部。

展開(kāi)部（168—271）分為導(dǎo)入、中心、準(zhǔn)備三個(gè)部分。

導(dǎo)入（168—187）：導(dǎo)入的材料并不是特別突出，由于與中心有明顯的區(qū)別，所以此部分為展開(kāi)部的導(dǎo)入部分。這個(gè)部分大量跳音八分音符的使用，快節(jié)奏與跳音的并進(jìn)，突出該作曲家急切想要表達(dá)中心的心情，四個(gè)柱狀和弦的使用，過(guò)渡到中心。

中心（188—253）：該中心是主部主題與副部主題的綜合，既有副部柔和抒情的特征，又有主部主題動(dòng)機(jī)式展開(kāi)的手法，這兩種手法的并用使全曲達(dá)到高潮，在和聲手法上豐富多彩，F(xiàn)、降E、G、g、降D、D、C，多種和聲色彩的加入使音樂(lè)更加豐富多彩，最后仍回到C大調(diào)上，顯得統(tǒng)一而莊重；在音樂(lè)織體上，小提琴獨(dú)奏與弦樂(lè)組和木管組、銅管組形成鮮明對(duì)比，對(duì)比復(fù)調(diào)的運(yùn)用，強(qiáng)調(diào)音樂(lè)多重形象，對(duì)比形成立體化藝術(shù)表現(xiàn)效果，使之豐富與深化，節(jié)奏疏密的互補(bǔ)，音程結(jié)合的色彩變換，使旋律線高峰與低點(diǎn)的交錯(cuò)等形成鮮明對(duì)比音素。

準(zhǔn)備（254—271）：在C大調(diào)上屬準(zhǔn)備，弦樂(lè)組、八度音程屬音在強(qiáng)拍上出現(xiàn)，以及小提琴聲部拉鋸式前進(jìn)，力度向上推進(jìn)，引出再現(xiàn)部。

再現(xiàn)部（272—415）：分為主部、連接部、副部、擴(kuò)充。

主部（272—292）開(kāi)始21小節(jié)并不在小提琴獨(dú)奏聲部，而是弦樂(lè)組、木管組、銅管組的對(duì)比演繹。在弦樂(lè)組部分，是主部主題的整體再現(xiàn)，突出主部主題。

連接部（293—315）在呈示部的基礎(chǔ)上，再現(xiàn)部的連接部有所縮減。

副部（316—366）：在副部基礎(chǔ)上，并沒(méi)有收攏性終止，而是有49小節(jié)的擴(kuò)充。

尾聲（367—415）：在尾聲中調(diào)性服從，并在c小調(diào)上完滿(mǎn)終止，八分音符連續(xù)使用及織體音樂(lè)陷入不穩(wěn)定中，表現(xiàn)了很強(qiáng)的動(dòng)力性，最后在C大調(diào)主調(diào)上，415小節(jié)完滿(mǎn)終止。

結(jié) 語(yǔ)

卡巴列夫斯基《C大調(diào)小提琴協(xié)奏曲Op.48》第一樂(lè)章。它豐富的音樂(lè)內(nèi)涵和對(duì)青少年小提琴演奏發(fā)展的貢獻(xiàn)載入史冊(cè)，并在渲染與鋪墊下震撼著每個(gè)人的靈魂并深深吸引了無(wú)數(shù)音樂(lè)家對(duì)這首樂(lè)曲的追求，使得卡巴列夫斯基《C大調(diào)小提琴協(xié)奏曲op.48》成為晚期浪漫樂(lè)派的經(jīng)典之作。