陳穎卓

【摘 要】《暴雪將至》講述了一個(gè)在時(shí)代洪流下被淹沒的小人物的故事。整體看來，影片在敘事手法、人物塑造、主題選取三個(gè)方面都乏善可陳：導(dǎo)演雖然在影片敘事上采用了繁冗復(fù)雜的手法，卻導(dǎo)致敘事節(jié)奏略顯拖沓；對人物的塑造手法細(xì)膩，但人物性格的轉(zhuǎn)變乏力；此外導(dǎo)演想借助一步一步失去了工作、理想、愛情的主人公余國偉來描述和表達(dá)那個(gè)時(shí)代人們的痛楚，想借助暴雪將至未至?xí)r無休無止的滂沱大雨來渲染那個(gè)時(shí)代人們內(nèi)心的凄涼，但影片表達(dá)的陳舊主題在今天看來也難以激起觀眾的共鳴，暴雪過后，隨著歲月的推移，雪花終將融化，痛楚也終將停止。

【關(guān)鍵詞】敘事手法；人物塑造；主題選取

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）35-0090-02

一、敘事方式繁冗復(fù)雜導(dǎo)致敘事節(jié)奏拖沓

（一）故弄玄虛，煙霧彈般的懸疑成分蓋過主線劇情發(fā)展

在電影中，有懸念固然是極好的，懸念的設(shè)置可以起到推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展、渲染環(huán)境氣氛等作用。但懸念的運(yùn)用需要把握好度，否則，當(dāng)懸念變?yōu)楣逝?、情?jié)像煙霧彈一般使人感到迷惑時(shí)，帶來的后果只能是觀眾在弄清原委后的深感無趣與乏味。

本部影片以刑滿釋放的唯唯諾諾的余國偉的回憶開場，從那一場發(fā)生在野地里的強(qiáng)奸案開始，整個(gè)故事就充滿了懸疑的色彩。那個(gè)“接到消息就來了”，推著半路壞了的破舊的侉子機(jī)車，邁著極其別扭的步伐走進(jìn)觀眾視野的余國偉余神探，通過接下來的一系列表現(xiàn)，成功地在觀眾心中埋下了一顆“我就是嫌疑人”的種子。例如他對現(xiàn)場女尸的偷偷拍照，以及在警局與張隊(duì)長套話般的對話“這是第幾起案子了”、“活著死著到那兒的”、“怎么到那兒的”，加之那些表現(xiàn)他對墻上照片的過分關(guān)注的多次主觀特寫鏡頭，都讓人先入為主地感覺到，他就是殺人兇手。但是在看到影片最后時(shí)我們可以得知，1997年的余國偉是一個(gè)身處事業(yè)單位與企業(yè)單位的夾縫中的人，他雖連續(xù)多年被評為煉鋼廠的勞動(dòng)模范，卻身處一個(gè)毫無產(chǎn)值意義的保衛(wèi)科，他熱衷于破案，卻因?yàn)闆]有編制而只能做些止步于案件之外的點(diǎn)煙、推車和阻止群眾進(jìn)入犯罪現(xiàn)場的外圍工作。因此，當(dāng)看完整部影片再回頭看來，這樣令人迷惑的人物第一印象塑造手法雖然在情理上講得通，我們姑且可以認(rèn)為他所做的這一系列行為不過表明他對案件的熱衷與關(guān)注，但太容易讓人產(chǎn)生出歧義，讓觀眾在一開始就走進(jìn)一個(gè)“到底誰是兇手”的誤區(qū)，而這樣的誤區(qū)在看完整部影片時(shí)顯得那么索然無趣。

（二）支線劇情設(shè)置精細(xì)卻味同雞肋

在影視作品中，主線劇情與支線劇情或平行或交叉，但支線劇情應(yīng)當(dāng)起到輔助主線劇情發(fā)展的作用，對主線劇情的渲染與輔助是支線劇情的第一要義。而本部影片在敘事方式上的硬傷還在于對支線劇情設(shè)置得過于精細(xì)且毫無意義。

拿余國偉的徒弟小劉之死來說，導(dǎo)演在前面的劇情中做足了鋪墊。諸如“電棍塞你嘴里啊”的臺詞和他穿著膠皮雨衣在池塘里電魚這樣的情節(jié)設(shè)置，使小劉與“電”變得關(guān)系緊密起來。而最后小劉之死，也與電有關(guān)——觸碰到裸露的電線后跌落身亡。不得不說，在配角小劉這個(gè)小小的支線劇情里，導(dǎo)演精心安排了小劉與電的三次邂逅，情節(jié)設(shè)置精細(xì)且巧妙，但這些充滿心思的設(shè)置與劇情毫無關(guān)聯(lián)。簡而言之，小劉之死，對劇情的發(fā)展推進(jìn)具有重要意義（但也未能得到很好體現(xiàn)），我們也能夠看到導(dǎo)演對于小劉之死的細(xì)節(jié)設(shè)置與精心安排，但事實(shí)上小劉到底應(yīng)當(dāng)如何死去，其實(shí)大可不必如此費(fèi)心。再講小劉臨死前講出的廠內(nèi)物資盜竊案，也無非只是起到了對小劉“人之將死其言也善”的意義傳達(dá)，雖然在前面的劇情當(dāng)中有所鋪墊，但是整體看來，味同雞肋。此外，這些不必要的懸疑設(shè)置與支線劇情，不僅沒有起到相關(guān)輔助作用，反而對故事主線的推進(jìn)與發(fā)展起到了嚴(yán)重的迷惑與阻礙作用，使整部影片的敘事節(jié)奏拖沓，加之陰郁沉重的基調(diào)，不免使人昏昏欲睡。

二、人物塑造細(xì)膩但人物性格轉(zhuǎn)變乏力突兀

在人物性格的塑造上，導(dǎo)演手法細(xì)膩，運(yùn)用了大量的道具和細(xì)節(jié)來塑造人物性格，揭示人物心理。例如開場時(shí)余國偉那種有點(diǎn)別扭又有點(diǎn)搞笑的走路姿勢，傳達(dá)出了他在趕往犯罪現(xiàn)場時(shí)內(nèi)心中由于熱愛這份工作而生出的萬分激動(dòng)；他近乎討好般地給警察局工作人員點(diǎn)煙遞火，在泥濘的路上下車推車，在面對張隊(duì)長時(shí)崇敬而膜拜的神態(tài)，都揭示出他對“體制內(nèi)”的人的羨慕與崇拜；還有燕子手臂上不經(jīng)意間露出的一道道觸目驚心的傷疤，也暗示了她是一個(gè)一直都有自殺傾向的人，而余國偉不過壓死駱駝的最后一根稻草；再如余國偉身上那件總是有點(diǎn)短，需要往下拽一拽的像極了警察制服的小皮衣，也是他內(nèi)心渴望從事這份職業(yè)、成為一個(gè)“體制內(nèi)”的人的表現(xiàn)?？傊?，導(dǎo)演非常善于運(yùn)用道具和細(xì)節(jié)來揭露和展現(xiàn)人物的心理、塑造人物性格，且塑造手法自然細(xì)膩。

但是在人物性格的轉(zhuǎn)變上，導(dǎo)演的處理似乎有些乏力且突兀。整體看來，余國偉的轉(zhuǎn)變有三個(gè)拐點(diǎn)：小劉之死、下崗失業(yè)與燕子之死。他渴望抓住兇手破案，卻在最緊要的關(guān)頭失去了與自己并肩作戰(zhàn)的伙伴；他渴望通過破了這個(gè)連環(huán)殺人案而獲得進(jìn)入“體制內(nèi)”工作的機(jī)會，卻在一夜之間連企業(yè)內(nèi)的工作也丟掉了；他為了抓住兇手甚至不惜以自己的愛情為賭注、以燕子為誘餌，卻還沒等到實(shí)現(xiàn)（其實(shí)不可能實(shí)現(xiàn)了）就被燕子所察覺：“我都醒了，你還在做夢”。這三個(gè)事件是擊垮了余國偉夢想的三部曲，是余國偉實(shí)現(xiàn)從一個(gè)熱衷于破案的保衛(wèi)科科員到最后喪心病狂、心懷執(zhí)念的殺人犯的轉(zhuǎn)變的重要的三步走，而導(dǎo)演對于這三個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)的設(shè)置卻過于平淡。當(dāng)醫(yī)生從手術(shù)室里出來時(shí)，小劉死了，余國偉的表情是呆滯的（即前文所述，導(dǎo)演對于小劉之死的意義并未作出充分展現(xiàn)）；然后依舊執(zhí)著于追兇破案；當(dāng)點(diǎn)完名字的工人把工廠大門緩緩關(guān)閉時(shí)，站在門外被失業(yè)的余國偉的表情是漠然的，但還依然懷揣著對“體制內(nèi)”張隊(duì)長的崇敬與膜拜；只有當(dāng)燕子最后對愛情絕望而從鐵路橋上一躍而下時(shí)，余國偉的表情終于有了憤怒與愕然，最終因?yàn)閼嵟`殺他人。如此看來，在這樣本應(yīng)該設(shè)置為一層一層渲染與遞進(jìn)的人物性格轉(zhuǎn)變過程中，我們只看到了前兩層轉(zhuǎn)變的乏力與最后一層轉(zhuǎn)變的突兀。

三、影片主題陳舊 難以引起共鳴

本部影片的故事背景發(fā)生在20世紀(jì)九十年代，那是一個(gè)中國正在改頭換面的時(shí)代。伴隨著體制改革的潮流，當(dāng)時(shí)社會的青壯年勞動(dòng)力——出生于60年代的人們開始面臨著失業(yè)的焦慮。無數(shù)個(gè)像余國偉一樣的人在一夜之間被下崗、被解雇，像余國偉一樣，成為了一個(gè)“多余的人”。在影片的最后我們看到，一大群工人站在場外，圍觀著他們曾在此奮斗、曾為之貢獻(xiàn)過的煉鋼廠的土崩瓦解，失去了一切的主人公余國偉回到了曾經(jīng)人讓他得意的、承載著他的榮耀大禮堂，而這里卻淪為了一個(gè)即將爆破的廢墟、一個(gè)看門大爺喂狗的地方。他以往所有的榮光早已被人們遺忘，他只能和那些人一起，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地站在那里，眼睜睜地看著廠子被夷為平地，看著他們輝煌的過往是如何在時(shí)代的洪流中不堪一擊。這是屬于那個(gè)特定時(shí)代的人的特有的傷痛，他們無從選擇，只能夠搭乘上一輛再也無法前進(jìn)的破車，看著雪花從天空中一片片飄落，他們的人生從此開始下起大雪，迎來了漫長的冬天。

但那是屬于他們的特有的傷痛啊，歷史的車輪從未停滯向前，隨著時(shí)間的推移，雪花終將融化，痛楚終將停止。如果說那時(shí)下了一場暴雪，我們?nèi)缃衲軌蚩吹降?，只有雪融化后遺留下來的平淡的水痕。我們無法切身體會到他們的痛苦，只能夠通過影片來體會到一絲絲被時(shí)代推遠(yuǎn)、相隔了二十年的酸楚。影片中展現(xiàn)的那些連綿的雨水、泥濘的土壤、迷宮一樣的廠房與不能隨便去的香港，如今看來都成為那個(gè)時(shí)代特有的印記。用如今很流行的一句話來說，一如一滴葡萄酒再也變不回葡萄，我們再也回不去從前。歷史的傷痛終將結(jié)痂，導(dǎo)演拍攝這部影片頗有一些“為了忘卻的紀(jì)念”的意味，但有些傷痛，可以懷念，不必紀(jì)念。

四、結(jié)語

《暴雪將至》雖在東京電影節(jié)上取得一定的關(guān)注與熱度，演員段奕宏更是憑借本片斬獲東京國際電影節(jié)最佳男主角，但影片本身在敘事手法、人物塑造方面并未達(dá)到國內(nèi)觀眾的心理預(yù)期，在主題選取方面也與當(dāng)下的時(shí)代特征存在一定斷檔，最終造成國內(nèi)票房止步于三千萬以內(nèi)的慘淡結(jié)局，引人深思。