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      古典舞表演動作的節(jié)奏特征

      2018-02-25 13:32:58張婕
      藝海 2018年1期
      關(guān)鍵詞:古典舞表演節(jié)奏

      張婕

      〔摘 要〕中國古典舞蹈中表演動作的節(jié)奏一直是一個比較重要的內(nèi)容,如果不能較好地把握節(jié)奏,那么舞蹈的美感也就難以體現(xiàn)出來。中國古典舞的形態(tài)優(yōu)美,能喚起受眾的情感回應。

      〔關(guān)鍵詞〕古典舞;表演;節(jié)奏

      節(jié)奏是舞蹈動作的依據(jù)。演員表演的時候會通過肢體的速度、力度、幅度和頻率來展示舞蹈者的思想情感,表達出美的韻律。在古典舞中,節(jié)奏成為動作進一步發(fā)展的依據(jù)。為了更好地了解古典舞表演動作的節(jié)奏,可以從節(jié)奏這個角度去研究古典舞的內(nèi)容以及美的特色。

      一、中國古典舞表演動作的節(jié)奏特點

      (一)民族性特點

      我國古典舞的動作和節(jié)奏有著明顯的民族性,古典舞的服飾優(yōu)美或者粗獷,體現(xiàn)了古代人們的生活特點。在動作節(jié)奏上女性以柔美、雅致為主,而男性以粗獷、文雅為特色。在節(jié)奏上,男性的動作和女性的動作都比較緩慢,基本上是踏著中國古典音樂的節(jié)拍。中國古典音樂節(jié)奏舒緩,五聲音調(diào),那么大多數(shù)的舞蹈動作也是和音樂節(jié)奏直接對應的,具有鮮明的民族性特點。

      (二)時代性特征

      在不同的時代,古典舞的動作節(jié)奏是有差異的,這主要源自當時社會的需求。比如春秋戰(zhàn)國時期的舞蹈中有表現(xiàn)戰(zhàn)爭的內(nèi)容,戰(zhàn)場上鼓聲急促,舞者的動作也會隨著鼓聲而表現(xiàn)得非常的緊湊。而在江南民間的舞蹈中,表現(xiàn)愛情生活美好內(nèi)容的節(jié)奏則比較慢,舞者表現(xiàn)得婀娜多姿,帶有水鄉(xiāng)特色,節(jié)奏一般是非常舒緩的,這與人們生活的時代有著較大的關(guān)聯(lián)性。

      (三)歷史性風格

      中國古典舞蹈即使是在現(xiàn)代被重新編排,其歷史性的主流內(nèi)容還是不會少的,很多傳統(tǒng)的動作依然在舞蹈中展現(xiàn),而固定的節(jié)奏也會被繼承下來。比如在古典舞中的水袖動作是借鑒戲曲表演,雖然如今其表演有了新的發(fā)展,但是水袖的出、收、揚、沖、搭、撇、繞等動作與整個舞蹈的節(jié)奏之間是一致的,這說明了古典舞節(jié)奏中依然會出現(xiàn)歷史因素的延留,這就是其歷史性風格的展示。

      二、中國古典舞表演中動作節(jié)奏的因素

      中國古典舞的表演中動作節(jié)奏和舞蹈音樂節(jié)奏、舞者呼吸節(jié)奏、舞者或創(chuàng)造者的情感等都有直接的關(guān)聯(lián)性。

      (一)音樂對節(jié)奏的影響

      中國古典舞的表演中音樂自身有節(jié)奏,而且節(jié)奏有輕重緩急。在古典音樂中,音樂的節(jié)拍有四二拍的,有四三拍的,有四四拍的等。這些不同的音樂節(jié)拍讓舞蹈的節(jié)奏也隨之出現(xiàn)“輕重、緩急、快慢、頓挫”等節(jié)奏,因為音樂的節(jié)拍在不斷地變化,那么舞蹈動作的節(jié)奏也會隨著音樂節(jié)奏而發(fā)生變化,從而形成了“慢而不斷、快而不亂、動中有靜、靜中有動”的變化節(jié)奏。這種快慢動靜的節(jié)奏變化構(gòu)成了古典舞蹈的美感。可以說古典舞蹈的動作是一個動靜結(jié)合、虛實相生的構(gòu)圖模式。比如在某個舞蹈動作結(jié)束時,最后一個動作會靜止或者緩慢的禁止,而受眾能夠從靜止的過程中感受到一種內(nèi)心空間和外力的融合,舞者的情感也會在最后階段逐漸地彌漫到整體,這也是我們從常說的“行止而神不止”的藝術(shù)效果。中國古典音樂大多是綿長而沉醉的,那么就容易在整個過程中形成延綿不止的動作節(jié)奏,形成舞蹈的時空感。

      (二)呼吸對節(jié)奏的影響

      舞蹈動作中的呼吸一般分為自然呼吸和藝術(shù)呼吸。自然呼吸是以人體為主的,而藝術(shù)呼吸則是在自然的基礎(chǔ)上將人與外界進行融合,逐步達到“天人合一”的境界。中國古典舞蹈中的“提、沉、腆、移”的等動作都需要依賴呼吸來達到最高境界,表達出古典舞蹈的優(yōu)雅與流暢。在古典舞的動作中,呼吸的動作也分很多不同種類,不同的呼吸動作適用于的舞蹈動作,像較快的呼吸主要用在跳躍或者小而快的動作中;較慢的呼吸用在節(jié)奏比較慢、上下起伏的動作中,形成一種平穩(wěn)、流暢、延綿的動作境界。中國的舞蹈動作習慣性的以“圓”為核心,很多動作在一個大型的圓內(nèi)反復翻轉(zhuǎn)跌宕,形成了獨特的舞蹈氣韻。

      中國古典舞的動作講究“氣韻”,那么在動作中也會要求氣的循環(huán)貫通,其舞蹈動作是具有很強的生命力的。古典舞蹈的氣韻又可以借助呼吸控制節(jié)奏來表達,這體現(xiàn)了古典舞蹈動作與呼吸以及呼吸運用的規(guī)律。

      (三)情感對動作的影響

      藝術(shù)的表達能夠喚起受眾的情感呼應,在很多時候,情感是藝術(shù)表達的關(guān)鍵。在中國古典舞蹈中,人的情感和舞蹈動作是直接關(guān)聯(lián)的,這是因為舞蹈動作往往和情感有著緊密的聯(lián)系。在歡快的情感表達中,舞蹈的動作一般來說是比較小或者是夸張的,但節(jié)奏比較快。在悲傷憂郁的情感中,舞蹈者動作緩慢,而且用反復的回旋來表達徘徊,整個舞蹈動作都比較的緩慢。在勇敢堅定的情感的表達的時候,舞蹈的動作往往是非常有力量的,其節(jié)奏感極強。比如在林沖這個人物的刻畫過程中,出場的演員為了表達悲憤的情緒,其出場的步法節(jié)奏處理就有快有慢,尤其是慢抬腿的動作會有一種力量的感覺,而踉踉蹌蹌的步伐又能體現(xiàn)出人物內(nèi)心的凄涼。但,我們要注意的是,所有的情感表達方式都與人物個性差異相關(guān)。

      三、中國古典舞表演中動作節(jié)奏的處理

      在中國古典舞蹈的動作中節(jié)奏是不可或缺的部分,舞蹈的編創(chuàng)和表演者從不同的角度對動作的節(jié)奏進行了把握。具體處理情況如下:

      (一)巧妙“韻化”動作

      中國古典舞的節(jié)奏處理過程中,韻律化動作比較常用。我們知道,幼兒規(guī)律的動作很容易讓人產(chǎn)生節(jié)奏感,在動作的設(shè)置過程中,如果能夠結(jié)合音樂的節(jié)拍來是設(shè)計反復和連續(xù)的動作,久而久之,容易形成有規(guī)律的重復,古典舞的舞者會憑借人的形體運動和動作連接來體現(xiàn)舞蹈的節(jié)奏。在古代舞蹈中,美的韻味是通過動作展示出來的,展示舞蹈中的韻味也會立足在節(jié)奏之上。比如在把桿動作中,舞者慢慢抬起腿,等動作已經(jīng)到位時,加上頭、手的節(jié)奏把握,再去尋找一種飽滿的感覺,這種韻律感能夠讓動作產(chǎn)生一種藝術(shù)的感染力。又如在形體變化的時候整體縮成一團然后突然打開,慢慢伸展,這個過程中有收縮感,而且?guī)追N不同的節(jié)奏融合在一起,突出了節(jié)奏的變化特色。

      (二)有效的組合動作內(nèi)容

      中國古典舞蹈中,很多動作是組合在一起的,而且為了展示出獨特的節(jié)奏魅力,動作時快時慢,根據(jù)人物情感和表達需要來設(shè)計。在組合過程中,編排者掌握和應用了“滿”“趕”“閃”的動作節(jié)奏處理辦法,通過有節(jié)奏的步伐來展示出藝術(shù)形象,在肢體動作的快慢上體現(xiàn)人物的情感。將各種動作元素進行有效的組合,先是上下肢的配合、動作的快慢遷延、動作與動作之間的連接等,都能體現(xiàn)出節(jié)奏的美。

      (三)恰當?shù)剡\用動律元素

      舞蹈動作以“動”為主,靜態(tài)的動作是短暫的,是對動態(tài)的補充,所以在動作中要注意動律元素的運用。在中國古典舞蹈中,動作節(jié)奏的變化起伏不是單一的,所謂“滿”“趕”“閃”的動作節(jié)奏,也需有機地組合起來,才能表達一定的情緒和一定的內(nèi)容。為了更好展示舞蹈的動態(tài)特征,以肢體語言來展示藝術(shù)形象,那么就必須要將各種動律元素調(diào)動起來,以肢體、眼神、情感、呼吸等的組合來形成優(yōu)美的舞姿,表達出特色的人文情感。

      總之,中國古典舞蹈中表演動作的節(jié)奏一直是一個比較重要的內(nèi)容,如果不能較好地把握節(jié)奏,那么舞蹈的美感也就難以體現(xiàn)出來。反之,如果能夠較好地把握節(jié)奏,那么每一個動作都會踏在節(jié)奏點,產(chǎn)生一種妙不可言的魅力。因此,古典舞的舞蹈表演要注重表演動作的節(jié)奏,藝術(shù)化的展示生活內(nèi)容和情感感受。

      參考文獻:

      [1]劉洋中國古典舞表演中動作節(jié)奏的分析與探究[D]廣西藝術(shù)學院.2016

      [2]李莘中國古典舞音樂語匯中的調(diào)式、音腔與節(jié)奏[J]北京舞蹈學院學報.2013(02)

      [3]張芳榕中國古典舞氣息運用的特點[J]當代音樂.2016(14)

      [4]張哲芳從太極初探古典舞身韻的陰陽之美[J]音樂時空.2016(09)

      [5]趙靜中國古典舞的表現(xiàn)風格及把桿訓練的獨特性[J]遼寧師范大學學報(社會科學版).2013(01)

      [6]張鼎中國古典舞“身韻組合”表演性的探究[J]北京舞蹈學院.2016(03)endprint

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