高霏

摘要：任何音樂作品都有與其內(nèi)容相適應(yīng)的結(jié)構(gòu)形式。歌曲的曲式結(jié)構(gòu)既受到歌詞結(jié)構(gòu)的制約，又有它自身的形成規(guī)律，掌握各種歌曲曲式結(jié)構(gòu)的類型與結(jié)構(gòu)特征是歌曲寫作的重要內(nèi)容。樂段是歌曲完整曲式結(jié)構(gòu)中的最小單位，也是各種曲式結(jié)構(gòu)的基本單位，既可以作為其它更大曲式的組成部分，也可以作為獨(dú)立的曲式結(jié)構(gòu)應(yīng)用在歌曲寫作中，所以，研究歌曲中樂段的結(jié)構(gòu)形式是非常重要的一個(gè)課題。本文將從樂段的構(gòu)成、樂段的劃分、樂段的組合、樂段的分類等幾方面進(jìn)行論述。

關(guān)鍵詞：樂段? ?結(jié)構(gòu)? ?劃分? ?組合? ?分類

中圖分類號：J613.6? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2018）23-0062-03

一首好的歌曲除了要有個(gè)性鮮明的主題、優(yōu)美起伏的旋律線條、動靜相宜的節(jié)奏律動、豐富多彩的和聲調(diào)性以及靈活多樣的伴奏織體外，還要有與歌詞結(jié)構(gòu)和內(nèi)容相輔相成的清晰嚴(yán)謹(jǐn)?shù)那浇Y(jié)構(gòu)。曲式結(jié)構(gòu)是歌曲寫作的重要因素之一，掌握各種歌曲曲式結(jié)構(gòu)的類型與結(jié)構(gòu)特征是歌曲寫作的重要內(nèi)容。歌曲的曲式結(jié)構(gòu)多種多樣，本文旨在研究歌曲完整曲式結(jié)構(gòu)的最小單位——樂段。

一、樂段的構(gòu)成

樂段雖然是最小的完整曲式單位，但在它的結(jié)構(gòu)內(nèi)部仍有更小的非完整結(jié)構(gòu)單位，即：樂句、樂節(jié)、樂匯等，正是這些不同結(jié)構(gòu)的停頓、連接、組合的運(yùn)動變化，才得以形成氣息不同、規(guī)模不等、形式多樣的樂段類型。了解、掌握曲式中各級結(jié)構(gòu)的特征和運(yùn)動規(guī)律并與歌詞中的各級結(jié)構(gòu)有機(jī)而靈活地進(jìn)行結(jié)合，是歌曲分析與寫作的重要環(huán)節(jié)之一。

樂匯也稱動機(jī)，圍繞一個(gè)至兩個(gè)節(jié)拍重音而形成的短小旋律節(jié)奏音組叫樂匯。樂匯可以是強(qiáng)拍起，也可以是弱拍起。它結(jié)構(gòu)雖小，但在樂思容量上已經(jīng)能夠明確表達(dá)一種主題的動機(jī)，可以說是某種鮮明音樂形象的“端倪”。例如《酸棗刺》與《雄雞高聲唱》的第1小節(jié);《小草》《保衛(wèi)黃河》的第1、2小節(jié)。

樂節(jié)也稱“短句”，一般由兩個(gè)樂匯構(gòu)成，或是相當(dāng)于兩個(gè)樂匯的不可分割的旋律片段。在旋律運(yùn)動和節(jié)奏形態(tài)上，往往有一個(gè)較為明顯的停頓，同時(shí)在樂思的表達(dá)與音樂形象的塑造上也更加清晰、明朗。例如《嘀哩嘀哩》的主題樂句就是由2個(gè)樂節(jié)構(gòu)成的;《酸棗刺》的1、2小節(jié)都是樂匯結(jié)構(gòu)，兩個(gè)樂匯構(gòu)成一個(gè)樂節(jié)，而第3、4小節(jié)則是一個(gè)不可分割的樂節(jié)。

樂句可以由多個(gè)樂匯（一般是4個(gè)）或樂節(jié)（一般是2個(gè)）構(gòu)成，但也可能是一氣呵成而不易劃分樂匯、樂節(jié)的長句。樂句作為整個(gè)樂段中樂思陳述的一個(gè)重要階段，在調(diào)式與和聲功能上往往有一個(gè)明確的終止，從而在樂思的陳述與曲式結(jié)構(gòu)中產(chǎn)生“呼”與“應(yīng)”的功能作用。例如《聽媽媽講那過去的事情》的第一樂句就是不劃分樂節(jié)的一氣呵成的樂句;《賣報(bào)歌》的第一樂句是由2個(gè)樂匯與1個(gè)樂節(jié)構(gòu)成;《共產(chǎn)兒童團(tuán)歌》的主題樂句則是由4個(gè)樂匯構(gòu)成。

二、結(jié)構(gòu)劃分的標(biāo)志

樂段中既然包含了非完整的結(jié)構(gòu)單位，那么劃分這些小的結(jié)構(gòu)單位是以什么為依據(jù)的？

（一）同分異合

旋律中某種相同的音調(diào)或節(jié)奏音組的重復(fù)、模進(jìn)、變奏時(shí)產(chǎn)生的銜接點(diǎn)，是劃分樂匯、樂節(jié)、樂句的重要標(biāo)志之一，例如：《賣報(bào)歌》。

（二）節(jié)奏停頓

旋律中相對較長的音符與休止符造成的停頓感，是劃分樂匯、樂節(jié)、樂句的自然標(biāo)志，也是與歌詞語言結(jié)合的基本方式。例如《嘀哩嘀哩》中，通過休止符，相對長音的停頓，使樂節(jié)、樂句的結(jié)構(gòu)劃分緊扣歌詞，清晰自然。

（三）終止式

調(diào)式與和聲功能上的終止式是構(gòu)成樂句的重要特征。不同類型的半終止與全終止形成不同的“呼”與“應(yīng)”的結(jié)構(gòu)功能，是劃分樂句與樂段的主要依據(jù)。例如《那就是我》，樂句的發(fā)展舒展而自由，劃分的依據(jù)主要是終止式，半終止結(jié)束在屬音，全終止結(jié)束在主音，形成呼應(yīng)的關(guān)系。

三、結(jié)構(gòu)的組合方式

（一）循環(huán)

同等長度結(jié)構(gòu)片斷的連續(xù)組合，稱為結(jié)構(gòu)的循環(huán)，這種循環(huán)使樂思的陳述具有一種平穩(wěn)、均衡的感覺。例如《共產(chǎn)兒童團(tuán)歌》的主題樂句，以1+1+1+1四個(gè)等長樂匯的結(jié)構(gòu)循環(huán)，形成一個(gè)完整的樂句。

（二）分裂

較長大結(jié)構(gòu)片斷后，接以較短結(jié)構(gòu)片斷的組合，稱為結(jié)構(gòu)的分裂。這種分裂往往伴隨著節(jié)奏的活躍，給樂思的陳述帶來逐漸的緊張感。例如《保衛(wèi)黃河》的結(jié)束部分，以4拍+4拍+3拍+2拍……的結(jié)構(gòu)組合，形成結(jié)構(gòu)的不斷分裂，使音樂的力度與緊張度逐漸增強(qiáng)，表現(xiàn)了全國人民保衛(wèi)祖國的堅(jiān)強(qiáng)意志和英勇氣概。

（三）綜合

較短結(jié)構(gòu)片斷后，接以較長結(jié)構(gòu)片斷的組合，稱為結(jié)構(gòu)的綜合。這種綜合使樂思具有一種層層遞進(jìn)，不斷總結(jié)而趨于完整的意味，同時(shí)也伴隨著逐漸的松弛感。例如《嘀哩嘀哩》以2+2+4的結(jié)構(gòu)組合，《東方紅》則是以1+1+2+4的結(jié)構(gòu)組合。

以上三種結(jié)構(gòu)的組合方式，在創(chuàng)作中是靈活多變的，主要取決于歌詞內(nèi)詞組的銜接與句式長短變化，也可以創(chuàng)造性地重復(fù)或分裂歌詞，主要是根據(jù)旋律發(fā)展的需要。

四、樂段常見的分類方法

由于樂段內(nèi)部結(jié)構(gòu)形式與組合的多樣性，樂段的類型也呈現(xiàn)出千姿百態(tài)，從不同的角度有不同的分類方法。常見的分類方法有以下幾種：

（一）結(jié)構(gòu)方面

從樂句的數(shù)量分類，有兩句式樂段（也稱上、下句樂段），三句式樂段，四句式樂段（也稱起、承、轉(zhuǎn)、合樂段）以至更多句樂段。從樂段的小節(jié)數(shù)和句式結(jié)構(gòu)的對稱性分類，有方整型樂段與非方整型樂段。方整型樂段即樂段中樂句的小節(jié)數(shù)與句數(shù)均為2n（即2、4、8、16……）并且各句等長;非方整型樂段即不符合方整型條件的樂段。

（二）主題材料方面

樂段中各樂句的開始部分以至整個(gè)樂句的大部分使用了相同或相似的音樂素材，稱為平行樂段或重復(fù)性樂段。樂段中各樂句使用了不同的音樂素材，稱為對比樂段。在三句以上的樂段中還可能出現(xiàn)平行與對比并存的混合樂段。

（三）調(diào)性方面

樂段自始至終在單一調(diào)性中運(yùn)動，稱為單一調(diào)性樂段或守調(diào)樂段。樂段開始于某調(diào)性，終止在另一調(diào)性;或開始與結(jié)束部分是同一調(diào)性，但中間部分轉(zhuǎn)入另一調(diào)性，然后返回原調(diào)，這樣的樂段都稱為轉(zhuǎn)調(diào)樂段。

（四）終止方面

樂段以完滿的全終止結(jié)束，稱為收攏樂段;樂段以半終止或不完滿的全終止結(jié)束，稱為開放樂段。在歌曲的旋律上主要表現(xiàn)為樂段的結(jié)束落音應(yīng)是調(diào)式的主音，并且常常落在相對的長音符和強(qiáng)拍位置上，以突出其穩(wěn)定性與結(jié)束感。半終止以及全終止的不完滿，在歌曲的旋律上主要表現(xiàn)為樂段的結(jié)束是落屬音、中音或其它音。

上面是四種常見的樂段分類方法，了解和掌握了樂段的分類方法，對于歌曲寫作與分析會有很大的幫助。

五、常見的樂段類型

典型的樂段結(jié)構(gòu)是兩句式與四句式。兩句式歌曲常用平行式aa1或?qū)Ρ仁絘b。例如《歡樂頌》《共產(chǎn)兒童團(tuán)歌》這兩首歌曲的結(jié)構(gòu)形式為：兩句、平行、方整、單一調(diào)性、收攏樂段;而《咱們從小講禮貌》《伊犁河，我的母親河》這兩首歌曲的結(jié)構(gòu)形式為：兩句、對比、非方整、單一調(diào)性、收攏樂段。四句式樂段的歌曲常用的是體現(xiàn)對比的起承轉(zhuǎn)合式與體現(xiàn)平行的復(fù)樂段式。起承轉(zhuǎn)合樂段的歌曲在句法關(guān)系上比較多樣，如：“abcd”“aa1bc”“abcb1”“aa1bb1”等，《繡金匾》《送別》等就是起承轉(zhuǎn)合四句式樂段。復(fù)樂段指樂段的1、3句相同，2、4句有所變化的結(jié)構(gòu)形式，如“aa1ab”“abab1”“abac”等，《嘀哩嘀哩》《白云故鄉(xiāng)》等就是復(fù)樂段結(jié)構(gòu)的歌曲。

除了典型的二句式與四句式樂段外還有三句式、五句式、六句式及多句式樂句。三句式歌曲的結(jié)構(gòu)形式有平行式aa1a2、對比式abc、混合式aa1b、abb1、aba1等，《中國，中國，鮮紅的太陽永不落》的結(jié)構(gòu)形式為混合三句式、非方整、單一調(diào)性、收攏樂段。五句式、六句式樂段常是四句體樂段的發(fā)展，或是四句體樂段的補(bǔ)充、擴(kuò)充。如《學(xué)習(xí)雷鋒好榜樣》就是在四句“起、承、轉(zhuǎn)、合”樂段的基礎(chǔ)上補(bǔ)充而成五句體樂段;而《紅星歌》的第五、六句是第三、四句的變化重復(fù)，形成收攏終止結(jié)束。當(dāng)然也有呈現(xiàn)出獨(dú)立的五句式與六句式。七個(gè)樂句或更多的樂句被稱為多句體樂段，它是一種句句相扣、連貫并行、緊密呼應(yīng)、層次明晰的樂句群結(jié)構(gòu)，如《黃水謠》的第一部分與《大刀進(jìn)行曲》等歌曲都是多句式樂段。

總之，樂段的結(jié)構(gòu)形式是多種多樣的。除了前面的各種類型外，還有將樂段的結(jié)構(gòu)規(guī)模加長、加大使之成為更加復(fù)雜化的樂段結(jié)構(gòu)。所以在進(jìn)行歌曲分析與寫作中，一定要認(rèn)真研究樂段的結(jié)構(gòu)形式及詞曲的結(jié)合形式，更好地表現(xiàn)歌詞的文學(xué)形象。

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