張晗嬌

摘 要：迪士尼公司的動畫影響著國內(nèi)外眾多的動畫迷，很多作品成為動畫界的經(jīng)典作品，突顯出美國文化。在人物形象的塑造中，女性角色的塑造多種多樣，其中不乏命運多舛的公主、英勇善戰(zhàn)的英雄等，展現(xiàn)出鮮明的人物形象和性格特點，眾多人物展示出的智慧、友愛和正義使女性角色的人格魅力得到升華，影響著不同國別、不同年齡段的觀眾。本文通過對電影和動畫女主角形象的剖析，來深刻地揭示如何進行形象塑造，以及人物形象的變化過程，希望對我國的動畫電影行業(yè)發(fā)展具有借鑒意義。

關(guān)鍵詞：迪士尼動畫 電影 女主角 形象

中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1672-3791（2018）09（a）-0238-02

迪士尼動畫影片在世界的動畫史上有著舉足輕重的地位，是美國文化的縮影。新世紀以來，迪士尼在眾多的動畫影片中塑造了個性鮮明的女性角色，開創(chuàng)出“公主動畫”的局面，同時，其內(nèi)容宣揚著女性權(quán)益，對于常見的男性英雄主義來說更容易受到多個年齡階段群體的喜愛。因此，在動畫電影的收看中，女性的地位變化也在凸顯著時代的進步，不論時代怎么樣變遷，迪士尼上映的動畫片都能得到良好的票房保障。

1 勇敢獨立的女戰(zhàn)士形象

迪士尼電影動畫的發(fā)展可以折射出時代的背景特征，比如20世紀50年代和60年代是女權(quán)運動蓬勃發(fā)展的時期，該階段正是第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)的前期，前線需要男性投入到戰(zhàn)事，而女性不得不做好后勤保障工作，為其提供幫助。當女性在工作中自信找到自身存在價值的時候，很多女性一改“社金絲雀”角色，希望在社會發(fā)展中扮演更加重要的角色。雖然彼時女權(quán)運動正在興起，但是從全世界范圍來講，依然是男性支配的父權(quán)社會。時間發(fā)展到90年代，平權(quán)運動正在全美土地上轟轟烈烈展開，美國民眾發(fā)現(xiàn)“公主動畫”打造出象征穩(wěn)定、溫馨的家庭生活已經(jīng)不再是社會上男子獨當一面的局面，女性應該更加受到重視和尊重，這樣社會的發(fā)展才會更加和諧，這時的迪士尼動畫中既存在女性忙于家務的情境，也存在女性變得獨立和強大的內(nèi)容[1]。比如以克萊德·杰羅尼米為主在50年代拍攝執(zhí)導的《灰姑娘》中，就成功塑造了溫柔、勤奮、精于家務的灰姑娘形象，但是依然離不開王子的幫助。之后拍攝出的電影動畫作品開始更多地表現(xiàn)出女性獨立、勇敢的形象，其中1998年拍攝的《花木蘭》最能體現(xiàn)出這一特點，該部動畫電影根據(jù)我國南北朝傳說改編，并且在電影中融入了一些新的場景，比如父母希望花木蘭可以在花樣年華找到自己的歸宿，但是花木蘭因其開朗、率真的性格經(jīng)常在媒婆面前出丑，導致相親失敗?；咎m因此深感自責和自卑，恨自己不能為家族做出事情，通過這段故事情節(jié)的鋪墊，木蘭替父從軍就自然而然地展開，也因此打破傳統(tǒng)儒家“孝道”思想的禁錮，塑造了女性追求自我價值的鮮明形象。隨著劇情的深入，花木蘭在戰(zhàn)場上通過艱苦的訓練和與敵人的廝殺中暴露了自己的女性身份，并且被軍隊拋棄，但是最終依然依靠花木蘭憑的智慧挽救了軍隊。該形象的塑造一改以往女性柔弱的形象，受到保護的反而是眾多男性將士。再如迪士尼于1995年拍攝的《風中奇緣》，其中的主人公為印第安酋長女兒，該部電影從側(cè)面反映出西方列強對美洲進行的瘋狂掠奪，對印第安人充滿歧視[2]。酋長之女寶嘉康蒂從部落的大局出發(fā)，通過語言交涉說服白人淘金者返回歐洲大陸，期間寶嘉康蒂還結(jié)識了正義的約翰·史密斯，但是最終寶嘉康蒂選擇留在部落繼續(xù)做出自己的貢獻。再如2009年上映的《公主與青蛙》，女性角色蒂亞娜是迪士尼出現(xiàn)的第一位黑人女主，同時在故事中明確表示對公主王子幸福在一起的結(jié)局的不信任，這正體現(xiàn)出迪士尼對以往俗套劇情的否定。蒂亞娜認為必須通過雙手才能創(chuàng)造出財富，實現(xiàn)夢想，最終收獲屬于自己的幸福。蒂亞娜有著烹飪天賦，希望通過開餐館致富，該故事展示出平民女孩努力通過自己的打拼去創(chuàng)造精神的人生，而不是通過婚姻或者依靠男性而生活，這是該部動作電影大力倡導的思想[3]。

2 活潑自信的新女性形象

迪士尼不僅推出了勇敢追求自身價值的女性形象，也推出了介于公主和女戰(zhàn)士之間的形象。20世紀80年代女權(quán)運動進入發(fā)展的新階段，女性收獲到更多的理解和尊重，從以往與男性的斗爭轉(zhuǎn)換為如何與男性友好相處。女性角色變?yōu)樽孕诺呐孕蜗?，使人物形象刻畫得更加深刻，被男女雙方所接受。當時女性角色已經(jīng)在公眾領(lǐng)域甚至是政壇都有著自己的地位。比如克里斯·巴克、珍妮弗·李于2013年聯(lián)合導演的《冰雪奇緣》中，女主人公安娜和艾爾莎就是以公主的身份出現(xiàn)的，她們不需要通過搏殺去爭取自己的地位，艾爾莎自身有著“特異功能”，可以對冰雪進行操縱，但是因為能力過于出眾，同時因為誤傷過妹妹，因此決定把自己禁閉起來，直到加冕那天都不能解開心結(jié)。而安娜作為妹妹天真活潑，沒有過多的心理顧慮，始終以自信和樂觀的心態(tài)去面對生活。該部動畫影片的精彩之處在于艾爾莎由于情緒失控離開阿倫戴爾，最終創(chuàng)建了自己的冰雪王國，終獲自由；而安娜為了幫助姐姐解開心中的枷鎖，讓國民過上幸福的生活，最終做出了正確的決定，這兩個部分的精彩描寫把女性的果敢、正直的形象展現(xiàn)得淋漓盡致[4]。安娜被定義為積極、陽光的公主形象，敢于為了愛情和王子私訂終生，也敢于在宮廷放聲高歌，甚至敢于孤身一人去尋找姐姐。而艾爾莎的形象刻畫也十分充實，從內(nèi)心世界的變化中終究成為強大的女王。而王子在電影中不再是光輝的形象，而是陰險、卑鄙的反面角色。在最終的結(jié)局上，故事的發(fā)展并沒有有情人終成眷屬，這樣就會更加凸顯出女性自信、獨立的形象，可以不依靠男性去追求美好的生活[5]。

3 女性形象塑造的總結(jié)

迪士尼公司通過多種人物形象的塑造為觀眾打造了具有童真和現(xiàn)實意義的童話世界，其中大量使用性格單純、內(nèi)心善良的人物作為動畫影片的主人公，可以通過不同的遭遇恰如其分地展示出人物的魅力，使情節(jié)更加深入觀眾內(nèi)心。首先，人物形象的設(shè)定更貼近生活，比如《白雪公主》中的白雪公主形象，在外表上展現(xiàn)出烏黑的秀發(fā)、大大的眼睛和長長的睫毛，與真實的女性形象相符合，這樣女性觀眾就會更有代入感，感覺白雪公主的動作都充滿女性的柔美，而自身就是卡通版的人物形象；動畫電影《花木蘭》中的花木蘭形象也更加符合西方人對東方美女的審美定義，花木蘭烏黑的秀發(fā)、暗黃的皮膚和一雙丹鳳眼正是對東方人的最初印象，雖然不能完全代表東方女性的美，但是同樣具有寫實意義[6]。

4 結(jié)語

綜上所述，迪士尼電影公司為世界動作電影的發(fā)展做出了卓越的貢獻，其塑造了眾多經(jīng)典的人物形象。從女主角形象的變化過程來看，基本從柔弱公主形象轉(zhuǎn)化具有獨立能力、敢愛敢恨的角色，這種角色的變化也折射了女性社會地位的變化過程，通過動畫影片的觀看可以說是女性在男女平等上讓夢想照進現(xiàn)實的過程。電影中不僅可以為觀眾帶來歡聲笑語，也在傳遞著正能量，希望當代女性在不同領(lǐng)域發(fā)揮出更大的作用。

參考文獻

[1] 丁楨楨.新世紀以來迪士尼動畫大片女主角形象研究[D].西南大學，2017.

[2] 張波.迪士尼動畫影片中的女性形象分析[J].電影文學，2016，649（4）：49-51.

[3] 李靜.迪士尼動畫電影中女性形象的嬗變[J].電影評介，2016（12）：103-105.

[4] 李明文，柏茹慧.迪士尼動畫電影中的女性形象分析[J]. 今傳媒，2017（7）：4-7.

[5] 張詩琪.迪士尼動畫片《花木蘭》跨文化傳播的女性主義形象分析[J].祖國，2018（4）：73-75.

[6] 張海濤，蘇文.迪士尼公主動畫電影中女性形象的演變軌跡[J].山西青年，2017（9）：27-28.