楊喆鋆 李秋

摘 要：老舍小說的幽默風(fēng)格和悲劇內(nèi)涵是他作品的兩大特色，其幽默風(fēng)格的形成受到諸多因素的影響。老舍小說中的幽默特質(zhì)也獨(dú)樹一幟，不僅體現(xiàn)在人物形象的塑造，也體現(xiàn)在藝術(shù)表現(xiàn)手法和語言風(fēng)格等多方面。他極巧妙的運(yùn)用幽默藝術(shù)將社會(huì)現(xiàn)實(shí)寫進(jìn)小說，深刻展現(xiàn)了小人物的悲劇。本文從老舍小說幽默風(fēng)格的形成，幽默特質(zhì)的分析以及小說的悲劇內(nèi)涵入手，深刻解讀老舍的小說作品。

關(guān)鍵詞：幽默；小人物；悲劇

老舍的幽默風(fēng)格是一個(gè)從發(fā)軔到發(fā)展直至成熟的過程，期間的每一次創(chuàng)作實(shí)踐都是對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的諷刺批判。老舍將幽默作為表達(dá)手段，以悲劇作為文學(xué)內(nèi)涵，譜寫了一部部以小人物為主角，帶著濃厚憂患意識(shí)和民族主義的時(shí)代悲歌。

一、老舍小說幽默風(fēng)格的形成

老舍是地地道道的北平人，年幼喪父，由母親一人撫養(yǎng)長(zhǎng)大，家境貧苦。他的母親雖然貧窮卻不輕易向別人開口，對(duì)待別人也很仗義，這多多少少都帶著些許老北京人的特點(diǎn)。老舍受到家庭影響，自然而然形成了樂觀豁達(dá)的性格，所以老舍對(duì)待其小說中的人物，往往都帶著“笑罵”，并且飽含同情。所以從根源上說，老舍文字上的幽默風(fēng)格是來源于他的家庭環(huán)境和自身性格。

老舍從小生活在小羊圈兒胡同，接觸的都是社會(huì)底層三教九流的小市民，這段獨(dú)特的生活經(jīng)歷為他提供了源源不斷的創(chuàng)作素材和寫作靈感。他的小說通常都描繪了北平最普通的小市民，最日常的家庭，最熟悉的場(chǎng)景，最普通的生活。同社會(huì)底層勞動(dòng)人民的接觸，對(duì)他幽默流暢的語言風(fēng)格產(chǎn)生了深刻影響。

雖然老舍的家境貧苦，但他母親十分重視教育，這使得老舍沒有中斷學(xué)業(yè)。1913年由于經(jīng)濟(jì)原因，老舍就讀于免費(fèi)的北京師范學(xué)校，因?yàn)閷I(yè)對(duì)國(guó)文學(xué)習(xí)較多，在此期間他開始對(duì)中國(guó)古典著作進(jìn)行精細(xì)閱讀，接觸了較多的唐人小說包括《儒林外史》等諷刺小說，這些小說作品可以說是他的文學(xué)啟蒙。由此傳統(tǒng)文化在他身上牢牢奠定了底蘊(yùn)，諷刺文學(xué)對(duì)他的文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了不可忽略的影響，為他小說的幽默風(fēng)格奠定了一定的基礎(chǔ)。

1924年老舍經(jīng)人介紹去了英國(guó)倫敦大學(xué)東方學(xué)院教授中文，他在英國(guó)通過閱讀小說來提高英文水平，英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的作品特別是狄更斯的《尼古拉斯·尼克爾貝》和《匹克威克外傳》無疑對(duì)他的作品產(chǎn)生重要影響。因此老舍的創(chuàng)作傾向一開始也就選擇了幽默風(fēng)格，他模仿狄更斯的幽默寫作風(fēng)格創(chuàng)作了《老張的哲學(xué)》，作為他的第一部作品，小說過于著力幽默技巧，“抓住一點(diǎn)，死不放手，夸大了還要夸大”。老舍曾自我評(píng)價(jià)到當(dāng)時(shí)的他還沒有掌握幽默的技巧，語言描述過于夸張。到了他出版的第七部作品《離婚》，他開始形成自己的風(fēng)格。

二、 老舍小說中的幽默特質(zhì)

老舍在人物形象塑造上采用幽默式的刻畫，在《老張的哲學(xué)》中，有一段對(duì)老張的描寫“紅紅的一張臉，微點(diǎn)著幾粒黑痣；按《麻衣相法》說，主多才多藝。兩道粗眉連成一線，黑叢叢的遮著兩只小豬眼睛。一只短而粗的鼻子，鼻孔微微向上掀著，好似柳條上倒掛的鳴蟬。一張薄嘴，下嘴唇往上翻著，以便包著年久失修漸形垂落的大門牙，因此不留神看，最容易錯(cuò)認(rèn)成一個(gè)夾餡的燒餅?！盵1]文中老舍對(duì)老張這一人物的形象描寫語言刻畫細(xì)致，幽默中又夾雜著諷刺，帶有濃郁的滑稽色彩，一張不怎么討喜的臉，一個(gè)不怎么正面的形象油然而生，躍然紙上。

在藝術(shù)表現(xiàn)手法方面，老舍的小說也是極具特色的。老舍常用比喻手法來配合幽默，在比喻中他的幽默也得以體現(xiàn)。在《我這一輩子》當(dāng)中，老舍有一段描寫兵變后人們哄搶商鋪的場(chǎng)面，平?？雌饋砩屏际胤ǖ娜藗?cè)谶@一刻原形畢露，人們喪失了道德和理性的約束，瘋狂哄搶。老舍將此時(shí)人們的丑態(tài)比作螞蟻，比作屎殼郎，整個(gè)畫面荒誕而可笑。這種冷峻的幽默，背后卻映射出老舍對(duì)于人性的諷刺和反思。

在語言風(fēng)格上，老舍更偏愛口語化寫作，正是通俗風(fēng)趣的口語化的創(chuàng)作，將其小說的幽默風(fēng)格展現(xiàn)得更為自然，將小說人物的性格特征展現(xiàn)得更為淋漓盡致，也為小說增添了語言的趣味性與韻味。老舍的小說是寫人的故事，正因?yàn)榇?，才更要運(yùn)用日常對(duì)話式的再現(xiàn)，貼近真實(shí)的社會(huì)底層人物。小說中對(duì)俗語的運(yùn)用很純熟，這也得益于老舍自身的經(jīng)歷和累積。《離婚》當(dāng)中，孫先生講的“豬八戒掉進(jìn)泔水桶，得吃得喝！”[2]就顯得鮮活有趣，也體現(xiàn)了人物的俗氣與真實(shí)。

同時(shí)，老舍小說的幽默是一種包含對(duì)小人物的悲憫情懷的幽默，他創(chuàng)作，也憐憫。老舍曾說過“幽默是有同情的”，老舍對(duì)待他筆下的主人公往往也是飽含同情的，這也是老舍小說的幽默特質(zhì)之一。儒家“仁愛”的思想讓他蘊(yùn)含了愛的理想，使他的人格高尚而偉大。他筆下小人物無法掙脫的命運(yùn)，是現(xiàn)實(shí)，他創(chuàng)造了這些形象，同時(shí)又是他憂患意識(shí)的縮影。

三、小人物故事中的悲劇內(nèi)涵

老舍的作品中大多描繪社會(huì)底層小人物的悲哀，故事中的幽默性和悲劇性是相互交融相互滲透的，他以幽默詼諧的語言抒寫出讓人笑中帶淚的現(xiàn)實(shí)悲劇。這是小人物個(gè)人的悲劇，也是時(shí)代悲劇。老舍借助文本中的人物形象展示了當(dāng)時(shí)社會(huì)普遍存在的生命觀、價(jià)值觀、倫理觀、愛情觀。

祥子是老舍小說里悲劇式小人物的典型，他的悲劇結(jié)局是個(gè)人悲劇和社會(huì)悲劇相結(jié)合的產(chǎn)物。祥子出身農(nóng)村，性格執(zhí)拗又很自卑，他踏實(shí)肯干，但處事不夠圓滑，只能靠拉車賺錢，卻又經(jīng)歷了人生的三起三落。和虎妞的這場(chǎng)婚姻也是造成他個(gè)人悲劇的一大根源。他和虎妞的婚姻建立在虎妞對(duì)他的哄騙之上，二人歸根結(jié)底在階級(jí)立場(chǎng)上是相對(duì)的，因此也注定他們的婚姻以悲劇收?qǐng)觥５㈡さ乃?，使得勤勞善良的祥子失去了一切，最終走向了墮落。在當(dāng)時(shí)軍閥混戰(zhàn)，民不聊生的社會(huì)悲劇下，也注定了小人物無法逃脫悲劇命運(yùn)。小人物喪失了命運(yùn)的主動(dòng)權(quán)，在混亂黑暗的時(shí)代背景下也幾乎沒有翻身的機(jī)會(huì)。

同樣在《離婚》中，老李因?yàn)橐欢螣o愛的婚姻在苦苦掙扎，最后卻也選擇妥協(xié)，將就著和妻子回到鄉(xiāng)下過日子。小說里老套陳舊的封建社會(huì)理念使得人們無力改變和決定自己的命運(yùn)，只能妥協(xié)妥協(xié)再妥協(xié)，人們不是為了自己而活，而是活給別人看。

老舍借著筆下的故事，用幽默的筆觸批判了當(dāng)時(shí)社會(huì)所存在的種種問題，人們的愚昧，思想的禁錮，社會(huì)的黑暗，這讓他的小說更具有現(xiàn)實(shí)意義，在小人物的身上反映出大問題。小說里經(jīng)常出現(xiàn)的各種各樣的矛盾，是一直沒有解決的遺留問題以另一種形式被掩蓋，這也是小人物得以悲劇而不得解脫的原因，也是老舍小說里最讓人悵然若失的部分。

[參考文獻(xiàn)]

[1]老舍 《老張的哲學(xué)》[M]. 長(zhǎng)江文藝出版社，2012.

[2]老舍 《離婚》[M]. 長(zhǎng)江文藝出版社，2012.

[3]老舍 《我這一輩子》[M]. 長(zhǎng)江文藝出版社，2012.

[4]老舍 《駱駝祥子》[M]. 長(zhǎng)江文藝出版社，2012.

（作者單位：中國(guó)計(jì)量大學(xué)現(xiàn)代科技學(xué)院，浙江 杭州310018）