淺析蒙克的創(chuàng)傷性情感體驗(yàn)與繪畫

摘要：19世紀(jì)末和20世紀(jì)初挪威杰出的表現(xiàn)主義繪畫大師蒙克，通過(guò)自身創(chuàng)傷性情感體驗(yàn)的經(jīng)歷，將親身體驗(yàn)升華為一種面向全人類的深刻價(jià)值，實(shí)現(xiàn)這種關(guān)聯(lián)的方式即個(gè)體的痛苦經(jīng)驗(yàn)訴諸于藝術(shù)的語(yǔ)言，使得藝術(shù)家的自我表達(dá)更具審美價(jià)值。

關(guān)鍵詞：創(chuàng)傷性體驗(yàn);藝術(shù)創(chuàng)作;表現(xiàn)

一、蒙克的創(chuàng)傷性情感體驗(yàn)和藝術(shù)創(chuàng)作

（一）何謂創(chuàng)傷性情感體驗(yàn)

創(chuàng)傷性情感體驗(yàn)是指?jìng)€(gè)人受到社會(huì)等多種因素的影響而被外界所影響而對(duì)身心產(chǎn)生巨大的的一種悲傷痛苦的情感，而這些都不是偶然出現(xiàn)的，個(gè)人的情感經(jīng)歷也是一種不可或缺的必然因素，是需要在現(xiàn)實(shí)中與內(nèi)心情感在內(nèi)心深處經(jīng)過(guò)磨合，并且將個(gè)體的痛苦經(jīng)歷轉(zhuǎn)化為不斷潛移默化而形成。蒙克的作品在題材選擇上無(wú)一例外表現(xiàn)出的都是悲劇性題材，疾病、生命、死亡、戀愛、恐怖、寂寞等，繪畫作品中總是體現(xiàn)著憂郁的氣質(zhì)?？梢哉f(shuō)繪畫作品中體現(xiàn)著個(gè)體的一種創(chuàng)傷性情感，創(chuàng)傷性情感也在繪畫中才可以被表達(dá)出來(lái)，他的畫面常常帶有強(qiáng)烈的主觀性和悲傷壓抑的情調(diào)。

（二）蒙克的情感歷程與繪畫

愛德華·蒙克，1863年12月12日出生，挪威畫家。父親是位醫(yī)生，篤信基督教。幼年喪母，姐姐被肺病奪去生命，妹妹患精神病。童年時(shí)代的不幸對(duì)其一生的創(chuàng)作有深刻的影響。父親在蒙克青年期去世，身邊親人離世，對(duì)蒙克的精神和生活上的打擊是很大的。他的這一生經(jīng)歷了太多的艱難困苦，只能通過(guò)藝術(shù)表達(dá)自己的內(nèi)心，他的作品都是含有真實(shí)的情感表達(dá)出自己所遭遇的一切患難，用創(chuàng)作帶給自己帶來(lái)生的希望，以自己最真的情感來(lái)傳遞給人們情感上的共鳴。

二、蒙克創(chuàng)傷性情感體驗(yàn)在繪畫中的體現(xiàn)

（一）早期的創(chuàng)傷性繪畫風(fēng)格

蒙克早期繪畫風(fēng)格都是受到自己年幼時(shí)親人全失，只剩自己一人孤苦伶仃的影響，疾病與死亡也一直都伴隨著蒙克，他的一生都是在惶恐之中度過(guò)，逝去的親人帶給蒙克的打擊是很大的，這對(duì)于他在社會(huì)中看待任何事物的看法都不同，帶著恐懼與害怕的情緒來(lái)抒寫出自己的經(jīng)歷，表達(dá)自己的內(nèi)心。長(zhǎng)久積壓的痛苦以其最強(qiáng)烈的藝術(shù)表現(xiàn)形式出現(xiàn)在蒙克的畫作中，畫面內(nèi)容不盡相同卻都在訴說(shuō)著同一主題——靈魂深處的惶恐動(dòng)蕩。帶給別人最真的情感，能強(qiáng)烈的感受到作品中所表達(dá)的對(duì)于生與死的明確表達(dá)。

（二）中期的創(chuàng)傷性繪畫風(fēng)格

在蒙克中期時(shí)的人物作品中，可以看到那些扭曲、變形、夸張的臉，充斥著恐怖、焦慮和痛苦，畫面形象細(xì)節(jié)被簡(jiǎn)化，情緒表情夸張放大。情感在他的畫面中爆發(fā)，是用最直接的視覺藝術(shù)對(duì)人的心靈狀態(tài)的真實(shí)描繪，而對(duì)死亡與人生的迷茫，對(duì)生命的無(wú)奈以及對(duì)愛的強(qiáng)烈的渴望是他這一時(shí)期所要表達(dá)的主要情感體驗(yàn)。

（三）晚期的創(chuàng)傷性繪畫風(fēng)格

蒙克晚期的繪畫作品多以自畫像為主，多年來(lái)對(duì)于生命的質(zhì)疑，已經(jīng)在他的畫面中表現(xiàn)的越來(lái)越強(qiáng)大。敢于同死神進(jìn)行對(duì)視，質(zhì)問生命為何存在以及存在的意義。與虛弱的死神相比蒙克反而充滿力量與勇氣。顯然，他已經(jīng)不怕死神，敢于和命運(yùn)對(duì)抗，表達(dá)著畫家內(nèi)心深處的彷徨、迷惘與孤獨(dú)，表達(dá)著畫家內(nèi)心對(duì)于死亡和失去的釋然。

三、創(chuàng)傷性情感體驗(yàn)對(duì)繪畫的影響

通過(guò)繪畫營(yíng)造了一個(gè)與現(xiàn)實(shí)形成巨大反差的幻象世界，用藝術(shù)的象征性語(yǔ)言對(duì)內(nèi)心痛苦的抒發(fā)。蒙克是一位運(yùn)用繪畫語(yǔ)言開誠(chéng)布公的表達(dá)自己內(nèi)心的，在構(gòu)圖、色彩、形式、筆法上都形成了自己的風(fēng)格，運(yùn)用這種形式表現(xiàn)自己作品的繪畫大師。賦予作品以極強(qiáng)的生命力，用自己的親身經(jīng)歷表達(dá)了對(duì)創(chuàng)傷性情感的體驗(yàn)，引起人們的共鳴，往往是最能打動(dòng)人心的，給人帶來(lái)極大的震撼力。

四、結(jié)語(yǔ)

藝術(shù)家的作品中所體現(xiàn)的藝術(shù)個(gè)體經(jīng)歷始終影響著藝術(shù)家對(duì)創(chuàng)作主題的選擇，最終并以符合這一主題的繪畫語(yǔ)言形式來(lái)呈現(xiàn)。由此，可以發(fā)現(xiàn)：藝術(shù)創(chuàng)作往往是藝術(shù)家對(duì)于自己靈魂深處的忠實(shí)反映，才能創(chuàng)作出具有生命真諦的作品。

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作者簡(jiǎn)介：

梁慧杰，女，漢族，山西永濟(jì)人，貴州民族大學(xué)碩士研究生，研究方向：美術(shù)學(xué)——版畫。