摘要：沈周是明代中期杰出的書畫家，其山水畫成就最為突出?，F(xiàn)存資料中，對沈周山水畫研究的資料分布較廣，文獻(xiàn)、期刊、論文等都有涉及，研究的角度也各有不同，包括沈周山水畫的題跋、沈周山水畫的風(fēng)格、沈周的師承關(guān)系等。從縱向的角度看，研究者的分布范圍也比較廣，由于研究者所處的時(shí)代不同，每個(gè)人觀點(diǎn)也各不相同且?guī)в休^強(qiáng)的主觀性。

關(guān)鍵詞：沈周;山水畫;研究綜述

一、研究文獻(xiàn)的統(tǒng)計(jì)學(xué)特征

對于沈周山水畫的研究甚多，無論是研究明代繪畫史還是中國的繪畫史都離不開對于沈周的相關(guān)研究。沈周山水畫相關(guān)研究出現(xiàn)在“中國知網(wǎng)”數(shù)據(jù)庫顯示共就有1547篇，其中以期刊類型發(fā)表收入在“中國知網(wǎng)”數(shù)據(jù)庫的就有678篇，以學(xué)位論文形式錄人“中國知網(wǎng)”數(shù)據(jù)庫的就有265篇，以重要報(bào)紙的方式出版發(fā)表收入數(shù)據(jù)的就有16篇，除了“中國知網(wǎng)”數(shù)據(jù)庫的統(tǒng)計(jì)外，還有其他知識(shí)庫中對于沈周各方面的研究錄人的文章也是相當(dāng)多。并且對于“明四家”的研究和沈周山水畫的深入探究和討論的書籍?dāng)?shù)量也有很多，例如陳師曾的《中國繪畫史》、陳傳席的《中國繪畫史》等書籍都對沈周進(jìn)行了深入的分析研究。除此之外，還有許多文史資料記錄了沈周繪畫的相關(guān)內(nèi)容，比如明代文征明的《甫田集》、明代王穉登的《吳郡丹青志·神品志·神州》、明代董其昌的《畫禪室隨筆》、明代汪珂玉的《珊瑚網(wǎng)名畫題跋》、清代吳昇的《大觀錄》等。

二、研究者分布

從研究者所處時(shí)代來看，近代的和當(dāng)代的居多，近代許多優(yōu)秀學(xué)者，他們出國深造，吸收外來文化，并且認(rèn)識(shí)到優(yōu)秀中華傳統(tǒng)文化的重要性，隨后開始研究我們自己文化的精髓，其中當(dāng)然也包括對中國畫的格物致知。沈周作為明代中期杰出的書畫家就是其中不可忽視的重要部分。對于沈周山水畫的研究也不在少數(shù)，這些研究者把外來的文化融入自己的思想中，這對于他們當(dāng)時(shí)研究中國畫提供來了有利的條件。當(dāng)然，也有不少外國學(xué)者被我們優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化吸引，來研究中國的繪畫，自然也會(huì)談到明代大家沈周。再者，還有一部分研究者是現(xiàn)代美院的專業(yè)學(xué)生，來自于他們專業(yè)學(xué)習(xí)的需求。

三、研究文獻(xiàn)的內(nèi)容分析

縱觀資料庫的相關(guān)資料，對于沈周山水畫的認(rèn)識(shí)主要以沈周繪畫風(fēng)格早期、中期、晚期三個(gè)階段進(jìn)行分析，所涉及的內(nèi)容以書籍著作資料為準(zhǔn)去分析。

（一）沈周早年山水畫：40歲以前為早期，屬奠基階段

張書珩、傅書陽在《明四家繪畫藝術(shù)》中所說，沈周40歲之前主要師法王蒙，兼取董巨，作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，布局繁復(fù)，筆法工細(xì)，風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)縝密。沈周這階段所繪的作品，世人稱之為“細(xì)沈”，因?yàn)檫@一時(shí)期沈周的大部分作品都是盈尺小景，初師家學(xué)，慢慢涉及到其他各大畫派，但是，他主要還是師法學(xué)王蒙的比較多，這一時(shí)期，他畫中的筆法跟王蒙作畫的筆法比較像，多為縝密細(xì)秀之景。

（二）沈周中年山水畫：40-60歲為中期，屬成熟階段

沈周早期繪畫作品畫幅較小，且現(xiàn)存于世的較少，但是中期沈周名氣越來越大，所畫數(shù)量也在不斷增加，留存至今的仍然有這一時(shí)期的許多經(jīng)典之作。

陳傳席、郎紹君、張志欣在《中國名家全集·沈周》中所說，沈周中期廣泛地師法各家，逐漸形成了“粗沈”面貌。畫幅也由早期的“盈尺小景”拓展為大幅，畫法則由以前的工細(xì)趨向于“粗株大葉，草草而成”這個(gè)階段，花鳥畫的創(chuàng)作有所增加;另外，非常值得注意的是，在50歲左右，沈周開始學(xué)習(xí)北宋大書法家黃山谷的書體。在這之前，沈周的書法受家族父輩的影響，呈現(xiàn)為與“云間二沈”（沈度、沈粲）相接近的較為工整的面貌。

（三）沈周晚年山水畫：60歲以后為晚期，屬老成階段

陳傳席、郎紹君、張志欣在《中國名家全集·沈周》中所說，沈周晚年（58歲起）號(hào)白石翁，此后書畫上用“白石翁”之印。雖然依舊學(xué)習(xí)臨摹古代大家的作品，但已脫離諸家束縛，最終成為“吳門畫派”的開派宗師。在他的晚期創(chuàng)作過程中，黃山谷的書體也運(yùn)用于作品之中，與他的“粗沈”畫風(fēng)十分吻合。

沈周晚期作品主要是想表達(dá)自己晚年向往回歸山野的閑適之感，對于文人畫也有了自己更加深刻的認(rèn)識(shí)，在匯集諸家之法的基礎(chǔ)上追求筆墨的使用，晚年作品多老成。無論是技法、筆墨都變幻多端，達(dá)到雄渾蒼芎之感。著作有提及沈周在晚年也達(dá)到了雅俗共賞的境界，但是沈周出身市井，很大程度上他的作品更偏向于“俗”，被市井百姓、商人所接受。

四、現(xiàn)關(guān)于沈周山水畫風(fēng)格研究文獻(xiàn)存在的不足

從研究沈周山水畫的文獻(xiàn)及上述總結(jié)中可以看出，研究一個(gè)畫家的畫首先要了解這個(gè)畫家生活的社會(huì)背景，對其進(jìn)行深入研究之后，再從其師承關(guān)系著手進(jìn)行分析，再縱向的按照其年齡的增長進(jìn)行仔細(xì)研究其畫風(fēng)的轉(zhuǎn)變。雖然研究沈周山水畫的文獻(xiàn)不少，但是大多都是在研究沈周山水畫畫風(fēng)的輝煌時(shí)期，特別是對于其中年轉(zhuǎn)型時(shí)期分析得特別深入，其余時(shí)期研究相對較少。我們在研究一個(gè)人的繪畫風(fēng)格時(shí)要注意到其風(fēng)格與他生活的社會(huì)環(huán)境、家庭環(huán)境、所接觸的人都有密切關(guān)系，研究的同時(shí)不能放過任何有可能對其有影響的因素，并且要格物致知，這樣才有助于我們相對全面的研究一位大畫家的繪畫風(fēng)格，對我們的專業(yè)學(xué)習(xí)也有相當(dāng)大的幫助。

結(jié)語：綜上所述，我們了解到，沈周生活在政治相對清明穩(wěn)定的明代中期，他一生的生活平穩(wěn)安定，沒有大的波瀾起伏。他淡薄名利，絕大部分作品是平易自然的，可以說是面向那個(gè)時(shí)代絕大多數(shù)文人的。研究沈周山水畫的文獻(xiàn)涉及范圍廣，研究者也遍及國內(nèi)外。研究沈周山水畫，這些資料不僅有著重要的歷史意義，同時(shí)還具有極強(qiáng)的參考價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳傳席.中國山水畫史[M].天津：天津人民出版社，2001.

[2]汪珂玉.珊瑚網(wǎng)名畫題跋[M].文物出版社，1949.

作者簡介：

陳曉陽（1993-），女，漢族，山西運(yùn)城人，貴州民族大學(xué)碩士研究生，研究方向：中國畫（山水）。