淺析巴爾蒂斯風(fēng)景畫

摘要：巴爾蒂斯在其作品中恰如其分地運用幾何構(gòu)成，精心構(gòu)思刪繁就簡，將物象提煉到純粹的境界。本文主要是對巴爾蒂斯風(fēng)景畫中的構(gòu)圖、色彩與明暗和繪畫技法以及結(jié)合中國山水畫的章法布局及技法來分析巴爾蒂斯的風(fēng)景畫。

關(guān)鍵詞：巴爾蒂斯;風(fēng)景畫;分析

一、巴爾蒂斯風(fēng)景畫的特征

在巴爾蒂斯的風(fēng)景畫中，對傳統(tǒng)繪畫的臨摹，以及通過自我提煉得來的對幾何空間結(jié)構(gòu)的分割、運用，使畫面形成了自己獨特的風(fēng)格。在幾何空間結(jié)構(gòu)分割上，我們能看到他向弗朗西斯卡的學(xué)習(xí)，也能看到塞尚的影響，這充分說明了西方繪畫對巴爾蒂斯?jié)撘颇挠绊?。巴爾蒂斯的繪畫藝術(shù)是同傳統(tǒng)與現(xiàn)代都分不開的，他融合了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的繪畫技法與思想，將東方與西方的藝術(shù)又相互結(jié)合，作品自身呈現(xiàn)出了一種既繼承傳統(tǒng)又別于傳統(tǒng)的現(xiàn)代性。

巴爾蒂斯的繪畫作品在形的處理上不強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)的描述，而是對事物的明暗色塊進(jìn)行歸納概括，畫面中運用幾何形進(jìn)行空間的分割，使作品具有很強(qiáng)的裝飾性和現(xiàn)代感。巴爾蒂斯的幾何空間結(jié)構(gòu)分割充分利用了線、面和色塊的作用，畫面中線的長短與粗細(xì)、幾何形的形狀和大小以及色塊的處理共同協(xié)調(diào)下，形成了一種既傳統(tǒng)又具有現(xiàn)代感的形式美。

二、巴爾蒂斯風(fēng)景畫中的構(gòu)圖

首先，巴爾蒂斯的風(fēng)景畫在平面性的構(gòu)圖形式上注重主觀性和表現(xiàn)性，采用簡化和概括的手法對客觀世界的透視和體積進(jìn)行壓縮， 使其變?yōu)楫嬅嬷泻喕姆?。巴爾蒂斯的作品是傳統(tǒng)手法和現(xiàn)代繪畫意識的完美結(jié)合，在他的作品的構(gòu)圖中既有傳統(tǒng)寫實繪畫的穩(wěn)定構(gòu)圖原則，也有充滿現(xiàn)代意識的對角線、幾何形的構(gòu)圖原則。如 1955 年的《有樹的大風(fēng)景》，畫面前景中大面積的三角形陰影以及畫面遠(yuǎn)處的三角形田野，這樣的構(gòu)圖在風(fēng)景畫中極為少見。不僅如此，畫面運用大俯視構(gòu)圖，平行四邊形、三角形、以及灰紅色的圍墻與畫面中間的長條柵欄形成大直角，整個畫面充滿幾何形。

其次巴爾蒂斯的風(fēng)景畫在其構(gòu)圖上借鑒了我國兩宋時期的山水畫的章法布局，在《戈泰隆》一畫中得到了體現(xiàn)。與北宋范寬的《溪山行旅圖》在其章法布局上具有異曲同工之妙，首先兩幅畫都是主峰立在畫面的中央，頂天立地，幾乎占據(jù)整個畫幅的三分之二還多，而天空的面積都壓得很小。在其布局上河流的擺放位置都是在兩幅畫中的前景。巴爾蒂斯還創(chuàng)作了一幅大風(fēng)景《拉爾尚》 ，構(gòu)圖簡練、寧靜，類似于郭熙的平遠(yuǎn)透視法?！独瓲柹小返牟季种?，處在畫面下部近三分之一處的視平線安排與宋代郭熙的《窠石平遠(yuǎn)圖》有異曲同工之妙。兩者的構(gòu)圖都是畫面有三分之一的部分近似“空”。《窗臺上的水果》一畫要稍晚于《戈泰隆》，此畫與元四家之一的倪瓚的《漁莊秋霽圖》在經(jīng)營位置頗為相似。兩者的畫面都是分為前景、中景、遠(yuǎn)景的方法來經(jīng)營畫面，在兩幅畫中都采用湖水來布局中景，遠(yuǎn)景則用山石樹木來布局。

三、巴爾蒂斯風(fēng)景畫中的色彩與明暗

在巴爾蒂斯的畫面上很少看到強(qiáng)烈的色彩對比，他的色彩多以灰色系列為主。在簡單的幾塊灰色的搭配中，做到色彩的冷暖、明度、面積比例、色調(diào)的高度協(xié)調(diào)。在物體的塑造上很具有整體感，但在每一塊色域內(nèi)又有相當(dāng)微妙的變化，這點與意大利畫家莫蘭迪的繪畫風(fēng)格頗為相似。比如在他的作品《鏡前的日本女子》中他對物體的形體減少了中間色調(diào)的同時，又加強(qiáng)了物體固有色的表現(xiàn)。這些景物被形體的輪廓線分割成為具有抽象意義的大小不一的色塊，這些色塊又結(jié)合得如此緊密呈現(xiàn)出一種獨特的裝飾性和平面性。同時在其《山村風(fēng)光》整幅畫中巴爾蒂斯采取大的黃灰色基調(diào)，只有上方的天空略有一點藍(lán)灰色。整幅畫面非常和諧。在整幅畫中投影的面積占據(jù)了畫面的二分之一，其投影運用了色彩中的互補(bǔ)色，采用紫灰色來布局投影。

四、巴爾蒂斯風(fēng)景畫中的技法

巴爾蒂斯就曾經(jīng)說過：“畫面的效果在于最初對材料的選擇、對畫布的準(zhǔn)備方法和顏色涂抹在畫布上的技巧，這首先是一個工匠的工作。”在畫面肌理的制作上，可以說巴爾蒂斯是這方面的大師。畫面的肌理美感在他的作品中被表現(xiàn)得淋漓盡致。為了達(dá)到古代濕壁畫的肌理效果，他曾經(jīng)在油畫顏色里調(diào)和過酪蛋白。這在他的風(fēng)景作品《蒙特卡維羅》一畫中得到了體現(xiàn)，畫面在畫家反復(fù)涂抹刮擦下出現(xiàn)了類似于古代濕壁畫的特殊肌理效果和色彩的微妙變化，而這種肌理效果給觀眾的視覺造成了特殊的審美效應(yīng)。不可否認(rèn)，色彩肌理語言的運用既提高了平面性繪畫語言的審美價值，也豐富了新具象主義繪畫平面性的表達(dá)方式。

其次巴爾蒂斯在其繪畫中還借鑒中國山水畫中的技法，在其1956年《窗臺上的水果》，此畫與元四家之一的倪瓚的《漁莊秋霽圖》在經(jīng)營位置以及山石樹木的技法處理上頗為相似。首先在處理技法上采用中國畫中所謂的“墨線勾填法”?？梢姲蜖柕偎故菍⑽鳟嫷牟牧霞又袊募挤ㄈ诤隙?。可以看到中國畫的魅力使巴爾蒂斯如此癡迷?！稑涞木毩?xí)》素描稿中的技法，巴爾蒂斯在他的后面風(fēng)景畫創(chuàng)作中畫了很多樹的素描稿，在他的素描稿中我們更加能夠看到他的樹的畫法是師法于中國的畫家。在巴爾蒂斯的《樹的練習(xí)》中仔細(xì)觀察其在樹梢上的處理完全就是郭熙對于樹的處理，采用所謂的“蟹爪樹”。

結(jié)語：綜上所述，巴爾蒂斯繪畫圖式構(gòu)成形態(tài)特點具有古典主義的嚴(yán)謹(jǐn)和典雅、浪漫主義的人文情懷，更有當(dāng)代人的圖式語言，他的繪畫圖式實現(xiàn)了夢幻詩情，他的構(gòu)成形態(tài)在現(xiàn)實中潛含“非現(xiàn)實”的微妙境界。巴爾蒂斯的繪畫作品是“一種當(dāng)代的古典”，也是“一種跨越傳統(tǒng)的當(dāng)代”。在繪畫圖式構(gòu)成形態(tài)中不斷創(chuàng)新，以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)、簡潔的圖式和獨特的形式感，創(chuàng)造了當(dāng)代具象的華美篇章，成為站在時代前沿的杰出藝術(shù)家。

參考文獻(xiàn)：

[1]車建全，車艷.孤獨與寧靜———巴爾蒂斯傳[M].天津： 天津人民美術(shù)出版社，2001.

[2]盧家華.唯道集噓——巴爾蒂斯風(fēng)景畫中的東方元素[J].中國美術(shù)學(xué)院，2016.

作者簡介：

張楠（1993-），男，漢族，河北邯鄲人，貴州民族大學(xué)碩士研究生，研究方向：油畫風(fēng)景。