張宏蕾

摘要：手風(fēng)琴音量宏大，音域?qū)拸V，音色優(yōu)美而多變化。能夠模仿許多樂器的音色。同時(shí)攜帶方便。它既能演奏旋律，以能奏出各種豐富的和聲，有很好的表現(xiàn)力。在演奏古典作品、現(xiàn)代作品、民族音樂、及管弦樂時(shí)都有能獲得較好的效果。特別應(yīng)該提到的，它還是一件理想的伴奏樂器。

關(guān)鍵詞：手風(fēng)琴演奏；特點(diǎn)；姿勢(shì)

手風(fēng)琴的基本構(gòu)造：鍵盤式手風(fēng)琴主要是由高音鍵盤，低音鍵鈕和風(fēng)箱三大部分組成的。主要的發(fā)音原理是風(fēng)箱運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的氣流震動(dòng)簧片而發(fā)音。 為適合不同年齡的人演奏，手風(fēng)五有許多規(guī)格，這主要取決于琴鍵的多少。琴大則琴鍵多。但在習(xí)慣上，卻以低音鍵鈕的數(shù)量來區(qū)分。低音鍵鈕又稱“貝司”鍵鈕。

一、手風(fēng)琴的演奏姿勢(shì)

（1）手風(fēng)琴演奏分坐姿態(tài)與站姿二種。坐姿首先端正。一般坐在椅子外1/2的地方就可以了。注意背琴要挺胸。將琴放在左腿上，然后調(diào)整背帶的松緊。左帶略短，右?guī)蚤L(zhǎng)，使琴身微微偏向左邊。腰要直，肩部放松。鍵盤的下端靠右腿內(nèi)側(cè)，右腿稍前。雙腳腳跟不要欠起，以免奏時(shí)琴身晃動(dòng)。

（2）右手手臂自然抬起，肘部不要夾緊。手腕放松，與手背基本平行。手掌自然變曲成半圓，注意掌關(guān)節(jié)不能凹陷，虎口不要夾緊。（3）左手插入皮帶要調(diào)合適，過緊手上下移動(dòng)時(shí)困難，過松又不利于控制風(fēng)箱。左手穿過皮帶，手掌自然彎曲放松成半圓，要使二、三、四指指尖與鍵盤鈕垂直。

二、手風(fēng)琴的演奏方法：

（1）右手：手掌自然彎曲放在鍵盤上，約黑鍵至白鍵的2/3處。一、五指因本身稍短可靠外一些，觸置鍵時(shí)一般在邊沿。二、三、四指第一關(guān)節(jié)與鍵盤要垂直，指尖觸鍵。一、五指微微彎曲用指尖側(cè)面觸鍵。隨著演奏，手形會(huì)有收攏或伸開的變化，指尖觸鍵的部位會(huì)略有些改變，但都要放松，不要僵硬。注意手指在向高低音方向移動(dòng)時(shí)，手腕和手臂要同時(shí)移動(dòng)，盡要能隨時(shí)使手指與鍵平行，使重心穩(wěn)定。 觸鍵主要得靠掌關(guān)節(jié)的力量（第三關(guān)節(jié)）?？刂剖种副M量貼鍵迅速?gòu)椣?。注意觸鍵要到底，發(fā)力時(shí)要體會(huì)力量集中在指尖上，發(fā)力快，即該放松。動(dòng)作小，不要打鍵、壓鍵。同時(shí)體會(huì)彈松交替的感覺和鍵盤本身的彈性。一指觸鍵時(shí)，其它手指要避免多余的動(dòng)作盡量本身的彈性。一指觸鍵時(shí)，其它手指要避免多余的動(dòng)作盡量貼鍵。一、五指觸鍵時(shí)應(yīng)注意手掌不要晃動(dòng)。在演奏和弦時(shí)有時(shí)需要手腕和小量的輔助力量，但也要松弛，不要?jiǎng)幼魃病?/p>

（2）左手：如果說右手的動(dòng)作可以借助于視覺控制和調(diào)整，那么左手動(dòng)作則完全靠演奏時(shí)的感覺。首先，左手手指觸鍵時(shí)要盡力避免受拉風(fēng)箱作用力的影響，手掌聲要放松，二、三、四指一關(guān)節(jié)直立，指尖觸鍵，五指用側(cè)面，要注意觸鍵面積不要太大，演奏時(shí)手掌不要凹陷，手指自然彎曲，不要抖指。 左手“貝司”鍵鈕本身很有“彈性”。觸鍵時(shí)不要死按，壓或敲打。動(dòng)作要盡可能小，貼鍵，掌指關(guān)節(jié)（三關(guān)節(jié)）發(fā)力，發(fā)力速度要快，當(dāng)鍵鈕彈到底時(shí)迅速放松。體會(huì)手指或和弦也可作連音、頓音。演奏時(shí)可根據(jù)情況需要來調(diào)整。

（3）風(fēng)箱是手風(fēng)琴、的發(fā)聲動(dòng)力，就像歌唱中氣息運(yùn)用那么重要，樂曲中所要求的強(qiáng)弱變化及柔和、優(yōu)美、輕快、雄壯等各種情緒的表達(dá)和變化取決于懈箱的運(yùn)用。 左手插入栓帶的深度，以二、三、四指能夠自然彎曲，指尖觸鍵為準(zhǔn)。風(fēng)笨在運(yùn)行，主要是靠手臂和手腕的力量，因此，肩要注意放松，不要向上端，肘部也不要架起，這樣手指才容易做到輕松自如。在推拉風(fēng)箱時(shí)，手腕要繃起頂住栓帶。

三、關(guān)于觸鍵與音樂表現(xiàn)的聯(lián)系

在手風(fēng)琴演奏中，連音、斷音、跳音等都是通過不同的觸鍵方法來奏出，而這幾種音的運(yùn)用卻又是音樂表現(xiàn)的手段之一，所以，掌握好觸鍵方法，又能增強(qiáng)音樂表現(xiàn)力。①連音。連音的觸鍵方法是要求手指尖貼鍵，然后再逐漸用力往下壓（沉），而不能突然出現(xiàn)聲音、連音的下鍵動(dòng)作不能一次就完成，且在下個(gè)音開始下鍵的同時(shí)前一音再起鍵。如在演奏《柴金奏鳴曲》（二樂章）時(shí)，第一段是表現(xiàn)憂郁、傷感的情緒，除風(fēng)箱要特別控制外，在觸鍵上特別講究，要求手腕松弛，指類貼鍵，然后靠“內(nèi)力”使指類下沉，而不是彈奏。在這種情況下手指觸鍵面稍大一些，這樣，通過與風(fēng)箱的配合，速度上稍加處理就可表現(xiàn)出樂曲要求的傷感、憂郁的情緒。②斷音。斷音的演奏只需將音與音之間分開就行了。時(shí)值要夠奏出似連非連，又保滿柔和的效果，如斯卡拉蒂的《奏鳴曲》（大調(diào)）中許多地方都是用非連音奏法——斷奏。③跳音。跳音要求下鍵快、起鍵快，觸鍵面小，奏出有彈性，可粒性的音響效果，這種奏法主要表現(xiàn)歡快的樂曲，如《霍拉舞曲》，這是一首速度快的樂曲，要演奏快速流暢的樂曲就要求指尖觸鍵面不能太大，甚至越小越好，但有一點(diǎn)是手形要好。再則，如果觸鍵面大，過多地占用手指觸鍵時(shí)間，不僅影響演奏的速度，而且奏出的音色也達(dá)不到應(yīng)有的效果。以上手法都不能獨(dú)立地存在，它們都是起到相互襯托彼此突出的作用，所以在演奏中，斷、連要分清。④對(duì)比性的觸鍵。這里指的是當(dāng)樂譜上無任何標(biāo)記，而要根據(jù)音樂進(jìn)行的需要，在觸鍵上分出層次。如《彈起我心愛的土琵琶》中的八度連續(xù)進(jìn)行，為了將音樂推向高潮，表現(xiàn)出氣勢(shì)磅礴之勢(shì)，要求在風(fēng)箱作用下手指觸鍵有所對(duì)比——?jiǎng)幼鲝男〉酱?，觸鍵由淺到深，力量由輕到重，時(shí)值由短到長(zhǎng)，使音樂呈現(xiàn)由弱到強(qiáng)的效果。又如《閑聊波爾卡》中的八度進(jìn)行也屬這類情況，要求演奏者把握好情緒，在演奏中體現(xiàn)。換言之，如果遇上上述情況，在觸鍵上不作對(duì)比，音樂層次出不來，那就談不上表現(xiàn)音樂。

所以，要表現(xiàn)好手風(fēng)琴，演奏者必須在把握好不同情緒的情況下，選擇不同的觸鍵方法，從不同的角度去表現(xiàn)音樂。