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      由歌曲《奉獻(xiàn)》論理查·施特勞斯早期藝術(shù)歌曲的風(fēng)格特征

      2018-05-04 02:30:24劉言
      文藝生活·下旬刊 2018年3期
      關(guān)鍵詞:奉獻(xiàn)施特勞斯藝術(shù)歌曲

      劉言

      摘要:作理查?施特勞斯漫長的一生(1864-1949年)跨越了十九世紀(jì)德國藝術(shù)歌曲的時(shí)代,他的大部分歌曲反映了浪漫主義風(fēng)格的審美理念,本文通過對(duì)《奉獻(xiàn)》這首早期歌曲從歌曲創(chuàng)作背景、藝術(shù)特色和演唱特點(diǎn)等方面進(jìn)行全面而深入地分析,進(jìn)而得出結(jié)論,認(rèn)為“詩意與戲劇性”相結(jié)合是他的早期藝術(shù)歌曲的特征。理查?施特勞斯的早期藝術(shù)歌曲是19世紀(jì)的德奧藝術(shù)歌曲歷史中的瑰寶,是浪漫主義晚期創(chuàng)作風(fēng)格的標(biāo)志,同時(shí),也預(yù)示著20世紀(jì)現(xiàn)代派多元化音樂風(fēng)格創(chuàng)作的到來。

      關(guān)鍵詞:理查?施特勞斯;藝術(shù)歌曲;浪浪漫主義晚期;奉獻(xiàn)

      一、前言

      藝術(shù)歌曲,是西方音樂史上一種重要的聲樂體裁,定義:“這種微妙的藝術(shù)用不同于歌劇的方法,令人領(lǐng)會(huì)到歌詞中的戲劇性內(nèi)容”。其特點(diǎn)是歌詞多采用著名詩歌,側(cè)重表現(xiàn)人的內(nèi)心世界,曲調(diào)表現(xiàn)力強(qiáng),表現(xiàn)手段與作曲技法比較復(fù)雜,伴奏占重要地位。許多藝術(shù)歌曲現(xiàn)已成為聲樂教材或音樂會(huì)保留曲目。理查·施特勞斯(Richard Strauss,1864-1949年),是19世紀(jì)末20世紀(jì)初德國杰出的作曲家和指揮家。同時(shí)也是德國重要的藝術(shù)歌曲作家之一。一生創(chuàng)作有《唐璜》、《堂·吉訶德》、《死與變形》、《英雄生涯》以及《家庭交響曲》等九部交響詩及其他管弦樂曲,《莎樂美》、《埃萊克特拉》、《玫瑰騎士》等十四部歌劇,一百五十余首藝術(shù)歌曲,許多作品廣為流傳,至今仍是許多歌唱家在音樂會(huì)上的保留曲目。理查·施特勞斯的創(chuàng)作分為早期(1882-1891)、中期(1891-1906)和晚期(1918-1948)三個(gè)時(shí)期。

      以下從理查·施特勞斯早期一首具有代表性的作品《奉獻(xiàn)》為例來簡述理查·施特勞斯早期藝術(shù)歌曲的風(fēng)格特征。

      二、歌曲《奉獻(xiàn)》的創(chuàng)作風(fēng)格分析

      理查·施特勞斯第十號(hào)藝術(shù)歌曲作品集(op.10)的誕生,標(biāo)志著他在音樂創(chuàng)作上逐步走向成熟。

      1.結(jié)構(gòu)部分?!斗瞰I(xiàn)》是理查·施特勞斯0p.10的開篇曲目,是一首分節(jié)歌。全曲篇幅短小,該曲結(jié)構(gòu)為帶變化再現(xiàn)的三段式,三個(gè)樂段旋律相似而歌詞不同。結(jié)構(gòu)圖示如下:

      從圖示可以看出,此曲首先以兩小節(jié)的鋼琴音型作為引子,人聲在第三小節(jié)進(jìn)入,用弱的力度演唱。該曲的基礎(chǔ)樂段有8小節(jié),其最后兩小節(jié)的樂句“感謝你,是全曲的特征材料。

      2.和聲部分?!斗瞰I(xiàn)》的起始和弦用的是三和弦,而不是像古典主義時(shí)期的藝術(shù)歌曲一樣以主和弦或?qū)俸拖议_頭。第一樂段最后五小節(jié),其第四小節(jié)從聲樂旋律上,到了歌詞“感謝你”已經(jīng)形成這個(gè)樂段的結(jié)束,但和聲織體上卻處理為c大調(diào)下屬和弦的副屬七和弦,并沒有體現(xiàn)出要求解決的傾向,接下來第五小節(jié)在c大調(diào)主持續(xù)音上出現(xiàn)了要解決的下屬和弦,經(jīng)導(dǎo)七和弦到弱拍上的主和弦才在和聲上真正構(gòu)成了第一樂段的結(jié)束。

      3.織體部分。從織體部分看,伴奏以三連音形式的分解和弦開始,馬上給于了聽眾富于律動(dòng)的旋律感跟將其藝術(shù)歌曲中經(jīng)典熱情的搖曳風(fēng)格展示給了聽眾更為演繹粉的激情演唱打下了情緒基礎(chǔ)。高潮部分,左右手均以柱式和弦的三連音節(jié)奏型來演奏以烘托高潮部分激昂的情緒氣氛,更把人聲推向情緒的頂點(diǎn)。

      三、風(fēng)格特征

      理查·施特勞斯漫長的一生跨越了十九世紀(jì)德國藝術(shù)歌曲的時(shí)代,他的大部分歌曲反映了浪漫主義風(fēng)格的審美理念。在他創(chuàng)作的200多首藝術(shù)歌曲中,幾乎有一半在1900年前創(chuàng)作并廣為傳唱。他早期的作品帶有后期浪漫主義色彩,以“詩意與戲劇性,相結(jié)合為突出特色。有不少優(yōu)美的歌曲傳世,如《夜》、《奉獻(xiàn)》《我愛你》《小夜曲》《明晨》《黃昏的夢(mèng)》《秘密的邀請(qǐng)》《夜行》《萬圣節(jié)》《搖籃曲》等。

      由于理查·施特勞斯藝術(shù)歌曲風(fēng)格特點(diǎn)多樣,因此在把握理查·施特勞斯音樂的總體風(fēng)格的同時(shí)又要在歌曲的不同風(fēng)格上有所區(qū)別。例如《萬圣節(jié)》《奉獻(xiàn)》《明晨》等都是調(diào)性富于變化。適合男女演唱;再如等民歌風(fēng)格的歌曲,其歌曲風(fēng)格又不一樣,其中有很多音樂元素來自民間曲調(diào);此外還有夜曲、搖籃曲等題材的藝術(shù)歌曲,還有像《秘密的邀請(qǐng)》含有故事情節(jié),充滿戲劇性的詩意特征的歌曲等。充分顯示出施特勞斯歌曲音樂風(fēng)格的多樣性。鋼琴伴奏是藝術(shù)歌曲聲樂演唱中不可缺少的主要組成部分。作曲家充分發(fā)揮自己的想象力與創(chuàng)造力,借助鋼琴的藝術(shù)表現(xiàn)力,使其融入歌曲的情感,以豐富多樣的表現(xiàn)手法,渲染詩歌的意境,塑造動(dòng)人的音樂形象。

      德奧藝術(shù)歌曲在19世紀(jì)里經(jīng)歷了誕生、繁榮的過程。作曲家的創(chuàng)作正在向詩歌、人聲和管弦樂靠攏,理查·施特勞斯便是其代表人物之一。希望能有更多的人了解并演唱理查·施特勞斯的藝術(shù)歌曲,進(jìn)一步挖掘其更有藝術(shù)價(jià)值的內(nèi)涵,并帶動(dòng)我國藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作和演唱。

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