昆曲《長(zhǎng)生殿》串演全本戲之探考

吳新雷（南京大學(xué) 文學(xué)院，江蘇 南京 210093）

引 言

《長(zhǎng)生殿》兼具文辭、音律之雙美，“愛文者喜其詞，知音者賞其律”（吳人《長(zhǎng)生殿序》），這使它成了昆曲演出史上最具經(jīng)典性的傳統(tǒng)劇目?？滴鯐r(shí)，《長(zhǎng)生殿》問(wèn)世之初，南北昆班爭(zhēng)相以全本獻(xiàn)演。乾、嘉以后，折子戲盛行，未再見有全演的記載。時(shí)至近、現(xiàn)代，在昆班與京班的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中，“全本”的概念有所演變，從社會(huì)的變遷和觀眾審美需求的實(shí)際情況出發(fā)，不必非得把原著五十出統(tǒng)統(tǒng)搬上舞臺(tái)，只要不是零打碎敲，而能以比較連貫的劇情，集折串連起來(lái)，也可以稱為“全本”。20世紀(jì)后期，在“百花齊放、推陳出新”的文藝方針指引下，涌現(xiàn)了《長(zhǎng)生殿》的各種各樣的整理本和改編本。進(jìn)入21世紀(jì)后，各昆劇院團(tuán)除了演出集折串連的單本和上下二本以外，引人入勝的大制作脫穎而出，有三本連臺(tái)的，還有四本連臺(tái)的，它們各有千秋，各領(lǐng)風(fēng)騷?，F(xiàn)將情況作一歷史性的回顧，擇要探考如下。

一、康、乾之世原真全本的演出

洪昇在康熙二十七年（1688）完成《長(zhǎng)生殿》五十本的劇作后，北京的內(nèi)聚班隨即把它搬上昆曲舞臺(tái)，全本上演?！笆プ嬗[之稱善，賜優(yōu)人白金二十兩，且向諸親王稱之。于是諸親王及閣部大臣，凡有宴會(huì)必演此劇”（王應(yīng)奎《柳南隨筆》卷六）。尤侗在《長(zhǎng)生殿序》中也說(shuō)：“一時(shí)梨園子弟，傳相搬演，關(guān)目既巧，裝飾復(fù)新，觀者堵墻，莫不俯仰稱善?！碑?dāng)時(shí)在北京、南京、蘇州、杭州都有盛演《長(zhǎng)生殿》的記載，[1]其中包括康熙二十八年八月導(dǎo)致“可憐一曲《長(zhǎng)生殿》斷送功名到白頭”的那次演出?？滴跛氖辏?704）春末，洪昇先應(yīng)江南提督張?jiān)埔碇剿山戳恕皡莾?yōu)數(shù)十人搬演《長(zhǎng)生殿》”，然后在五月中又應(yīng)江寧織造官曹寅之邀到南京，看了三天三夜的《長(zhǎng)生殿》全本的演出。金埴在《巾箱說(shuō)》中是這樣描述的：

曹公素有詩(shī)才，明聲律，乃集江南北名士，為高會(huì)，獨(dú)讓昉思（洪昇字昉思）居上座，置《長(zhǎng)生殿》本于席，又自置一本于席，每?jī)?yōu)人演出一折，公與昉思讎對(duì)其本以合節(jié)奏，凡三晝夜始闋。兩公并極盡其興賞之豪華，以互相引重；且出上帑兼金贐行，長(zhǎng)安傳為盛事，士林榮之。[2]

這是昆曲《長(zhǎng)生殿》在南京演出原真全本最明確的記錄，曹寅和洪昇在面前攤開原著，把五十出一折不漏地搬上舞臺(tái)，演出時(shí)間竟長(zhǎng)達(dá)三天三夜。掐指一算，這是三百年以前的盛世！那么，曹寅是何許人也？他竟有這樣大的魄力主辦這么大規(guī)模的演出。原來(lái)，曹寅就是《紅樓夢(mèng)》作者曹雪芹的祖父，生平酷愛昆曲。他在康熙三十一年（1692）十一月來(lái)南京以前，先已任職蘇州織造三年，在蘇州時(shí)就開辦了家庭昆班。任職江寧織造后，家班的規(guī)模又大有發(fā)展，班中有專職曲師王景文和朱音仙兩位名伶。張大受《贈(zèng)曹荔軒（曹寅號(hào)荔軒）司農(nóng)》詩(shī)云：“有時(shí)自傅粉，拍袒舞縱橫?！笨梢娝芊勰菆?chǎng)，而其還能自編自導(dǎo)，曾創(chuàng)作了《續(xù)琵琶》和《太平樂(lè)事》等四個(gè)昆曲劇本。曹寅和洪昇素有交誼，洪昇在康熙四十二年十二月專門為曹寅的劇作《太平樂(lè)事》作了序。[3]而且，曹寅的母親原是康熙皇帝幼時(shí)的保母，關(guān)系非比尋常?？滴跄涎?，以織造府為行宮，曹寅接駕四次，聲勢(shì)煊赫，極一時(shí)之盛。有了這樣的實(shí)力，所以曹寅能邀請(qǐng)洪昇到江寧織造府觀摩三天三夜的《長(zhǎng)生殿》全本演出就不足為奇了。當(dāng)時(shí)繼任蘇州織造的李煦，恰好是曹寅的妻兄，曹李兩家都有家庭昆班，彼此遙相呼應(yīng)。曹家演出了《長(zhǎng)生殿》，李家也不甘落后，李煦的兒子為了排演《長(zhǎng)生殿》，其花費(fèi)之巨竟超過(guò)了曹家。顧公燮在《顧丹五筆記》中說(shuō)：“織造李煦蒞蘇三十余年，……公子性奢華，好串戲，延名師以教習(xí)梨園，演《長(zhǎng)生殿》傳奇，衣裝費(fèi)至數(shù)萬(wàn)！”這樣豪華的服飾排場(chǎng)，當(dāng)是串演全本戲的派頭。

到了乾隆年間，王文治家班也曾演過(guò)全本《長(zhǎng)生殿》。王文治（1730—1802）是著名的昆曲音律家，字禹卿，號(hào)夢(mèng)樓，江蘇丹徒（今鎮(zhèn)江）人。他從乾隆三十二年（1767）開始培養(yǎng)家庭昆班，號(hào)稱彩云班，曾到江浙各地演出。姚鼐說(shuō)他“行無(wú)遠(yuǎn)近，必以歌伶一部自隨”（《王君墓志銘并序》）。《夢(mèng)樓詩(shī)集》卷十二《西湖長(zhǎng)集》收入他在乾隆三十七年（1772）寫的七言律詩(shī)《冬日浙中諸公疊招雅集，席間次李梅亭觀察詩(shī)四首》之四云：“稗畦（洪昇又號(hào)稗畦）樂(lè)府紹臨川，字字花縈柳絮牽。芍藥欄低春是夢(mèng)，華清人去草如煙?！钡谒木湓?shī)末自注云：“時(shí)演《牡丹亭》《長(zhǎng)生殿》全本?！雹俳?jīng)考查，《夢(mèng)樓詩(shī)集》是按年編次的，卷十二《西湖長(zhǎng)集》收入了王文治在乾隆三十六年至三十九年掌教杭州崇文書院時(shí)的作品，此詩(shī)依年月排序，可考定作于乾隆三十七年（1772）之冬。這是明確地標(biāo)出“全本”稱號(hào)的歷史記載。

另外，蘇州大學(xué)文學(xué)院的王永健教授曾在《評(píng)顧篤璜〈長(zhǎng)生殿〉節(jié)選本》[4]一文中，從焦循《劇說(shuō)》卷六稿本的異文中揭示一條材料：

班中演《長(zhǎng)生殿》者，每忌全演，相傳全演則班必散。乾隆三十幾年，長(zhǎng)白伊公按鹺兩淮，故令春臺(tái)班演全部《長(zhǎng)生殿》以試之，乃是秋春臺(tái)班竟以他故散去。[5]

這里也打出了“全演”“全部”的稱謂，而春臺(tái)班是四大徽班之一，徽班本屬花部，但能兼容并包地演唱雅部昆曲的戲目。春臺(tái)班原來(lái)是由鹽商江春創(chuàng)辦的，在沒(méi)有進(jìn)京以前，一直在揚(yáng)州活動(dòng)，《劇說(shuō)》稿本點(diǎn)出春臺(tái)班演出全部《長(zhǎng)生殿》是在乾隆三十年代，地點(diǎn)當(dāng)然是在揚(yáng)州。如此算來(lái)，彩云班和春臺(tái)班演出全本《長(zhǎng)生殿》是在距今二百五十年以前，此后再未有過(guò)再演全本的記載。

《長(zhǎng)生殿》五十出全部演出費(fèi)時(shí)費(fèi)力，這對(duì)于上流社會(huì)的家庭昆班來(lái)說(shuō)是可以承擔(dān)的，但作為營(yíng)業(yè)性質(zhì)的職業(yè)昆班，可能就覺(jué)得負(fù)擔(dān)太重，藝人和觀眾都吃不消。洪昇在世時(shí)，就有昆班藝人為緊縮時(shí)間節(jié)選演出。洪昇在《長(zhǎng)生殿·例言》中說(shuō)：

伶人苦于繁長(zhǎng)難演，竟為傖輩妄加節(jié)改，關(guān)目都廢。吳子憤之，效《墨憨十四種》，更定二十八折，……分兩日唱演殊快。取簡(jiǎn)便，當(dāng)覓吳本教習(xí)，勿為傖誤可耳。[6]

洪昇不滿于藝人“妄加節(jié)改”，但卻肯定吳舒鳧更定的二十八折節(jié)本，而且還主動(dòng)推薦給民間昆班演出。只可惜這種簡(jiǎn)便的吳節(jié)本沒(méi)有傳承下來(lái)。究竟吳舒鳧節(jié)選的是哪些折子，就不得而知了。

乾隆五十四年（1789），蘇州馮起鳳刊印了《吟香堂長(zhǎng)生殿曲譜》，除了第一出《傳概》未譜外，其他四十九出的曲文都保留了全本工尺譜。接著是乾隆五十七年（1792）的時(shí)候，王文治協(xié)助葉堂訂立的《納書楹曲譜》也選印了《長(zhǎng)生殿》折子戲，在正集卷四中選錄了《定情》至《重圓》二十四折，在續(xù)集卷一中又補(bǔ)選了《聞樂(lè)》《補(bǔ)恨》等七折，共計(jì)三十一折。乾隆年間，各地昆班已流行折子戲的演出。據(jù)錢德蒼在乾隆二十九年至三十九年編刊的折子戲選集《綴白裘》顯示，舞臺(tái)上常演的《長(zhǎng)生殿》折子戲有《定情》《酒樓》《絮閣》《醉妃》《驚變》《埋玉》《聞鈴》《彈詞》等八折。自乾嘉年間到清朝末年，有關(guān)《長(zhǎng)生殿》折子戲演出的記事是有的[7]，但卻沒(méi)有全本、節(jié)本演出的記載。

二、二十世紀(jì)前期集折串演《長(zhǎng)生殿》全本戲的由來(lái)

清末民初，隨著昆曲的衰落，姑蘇四大名班也難以保其余勢(shì)，只能跑碼頭。以上海作為新的活動(dòng)基地，先后在三雅園、滿庭芳、天仙茶園、中樂(lè)戲園、大觀園、新舞臺(tái)、小世界和天蟾舞臺(tái)等處演出。

據(jù)光緒年間《申報(bào)》刊載的廣告顯示，當(dāng)時(shí)昆班常例仍舊是演傳統(tǒng)折子戲，日戲是一點(diǎn)鐘開場(chǎng)，夜戲是七點(diǎn)開演，每場(chǎng)戲的老規(guī)矩要持續(xù)四小時(shí)左右，須將各種傳統(tǒng)劇目中的折子戲混合在一起，排出十五折到二十多折才能應(yīng)付。而且每場(chǎng)的戲碼都要不同，班里如果沒(méi)有二百多個(gè)折子戲的家底子，是很難應(yīng)付這種輪番轉(zhuǎn)換的局面的。在上海崇尚新潮的演劇環(huán)境里，這是很難與京班競(jìng)爭(zhēng)的。京班有本子戲和連臺(tái)本戲，昆班怎么辦？陸萼庭在《昆劇演出史稿》第五章《近代昆劇的余勢(shì)》中說(shuō)：“當(dāng)連臺(tái)本戲的浪潮掀起后，昆劇就完全吞沒(méi)在驚風(fēng)駭浪之中。它要變，但是怎樣變？”[8]302-303在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中，昆班藝人為了爭(zhēng)取觀眾，不得不開動(dòng)腦筋，根據(jù)評(píng)彈的題材編演了全本《描金鳳》、全本《雙珠鳳》、全本《三笑姻緣》等。這種新編的全本戲，由五、六折或七、八折組成，多少不論。如全本《描金鳳》的折目是《掃雪》《投井》《遇翠》等八折，不須跟傳奇名著那樣長(zhǎng)達(dá)四、五十出。從這一情況出發(fā)，昆班藝人認(rèn)識(shí)到，那就是不必把四、五十出的傳奇整本演全了才能稱為全本，只要把原著中四、五出或六、七出折子戲串連一起演出就可以稱為全本、整本。這樣靈活掌握，昆班藝人也就演出了集折串連的全本戲了。如全本《蝴蝶夢(mèng)》、整本《幽閨記》、全本《白羅衫》、全本《九蓮燈》等①全本《蝴蝶夢(mèng)》見于光緒三年正月初七日的《申報(bào)》廣告（日?qǐng)觯尽队拈|記》見于正月十三日廣告（夜場(chǎng)），全本《九蓮燈》見于正月十八日的廣告（日?qǐng)觯?，全本《白羅衫》見于七月二十六日的廣告（日?qǐng)觯?。，大雅班還演過(guò)前后二本的《十五貫》[8]296。按照昆班的舊規(guī)，從原著中抽演一折的稱為“單頭戲”，連演二、三折的稱為“疊頭戲”，而新創(chuàng)集折串連的全本戲，實(shí)即“疊頭戲”的擴(kuò)充和延伸。如果串連的折目較多，可以稱為大本戲，較少的則稱為小全本，通稱小本戲。但從清末民初《申報(bào)》的昆曲廣告中查考，《長(zhǎng)生殿》仍然只有折子戲的選演，尚無(wú)本子戲出現(xiàn)。一直要到二十世紀(jì)二十年代蘇州昆劇傳習(xí)所的“傳”字輩藝員出科以后，才以集折串連的方式把全本《長(zhǎng)生殿》推上昆曲舞臺(tái)。

這里先要考察清末民初上海舞臺(tái)上演出《長(zhǎng)生殿》折子戲的情況。據(jù)1923年《戲雜志》第六期冰血的《劇目偶志》記載，當(dāng)時(shí)在上海能看到《長(zhǎng)生殿》的折子戲還有十六折：

《定情》《賜盒》《酒樓》《絮閣》《窺浴》《鵲橋》《密誓》《小宴》《驚變》《埋玉》《聞鈴》《迎像》《哭像》《彈詞》《見月》《雨夢(mèng)》[9]

而原為大雅班旦角演員的殷溎深流落在蘇、滬一帶的業(yè)余曲社里做曲師，他手里還傳承著全本《長(zhǎng)生殿曲譜》，經(jīng)曲友張怡庵在光緒三十二年（1906）傳抄，交給上海朝記書莊于1924年石印出版，全書四卷共五十二出，譜中《開宗》就是洪昇原著第一出《傳概》，而《賜盒》是從《定情》后半場(chǎng)分出來(lái)的，《鵲橋》是從《密誓》的前半場(chǎng)分出來(lái)的，所以比原著五十出多出了二折。當(dāng)然，這只是作為文獻(xiàn)資料留存，而照原本全部演出已不可能。

昆劇傳習(xí)所出科的周傳瑛在《昆劇生涯六十年》中回顧，“傳”字輩藝員從“全福班”繼承的傳統(tǒng)戲，曾分折子、小本和全本三種類型來(lái)演出。串演的全本戲有《連環(huán)計(jì)》《鳴鳳記》《玉簪記》《牡丹亭》《十五貫》《鐵冠圖》和《長(zhǎng)生殿》等等。②《申報(bào)》1925年12月11日?qǐng)?bào)道昆劇傳習(xí)所在徐園演出《整本連環(huán)計(jì)》，1926年2月17日演出《全部鐵冠圖》，1928年1月4日?qǐng)?bào)道“新樂(lè)府昆戲院”在笑舞臺(tái)演出《全本十五貫》。全本《長(zhǎng)生殿》集折串演的是：《定情》《賜盒》《絮閣》《舞盤》《鵲橋》《密誓》《進(jìn)果》《小宴》《驚變》《埋玉》《聞鈴》《迎像》《哭像》。周傳瑛說(shuō)：

此系“全本”折目，從“傳”字班到現(xiàn)在，我們唱“全本”時(shí)僅保留李隆基、楊玉環(huán)這條主線，刪去了安祿山、郭子儀這條副線。在我六十余年舞臺(tái)生涯中，《長(zhǎng)生殿》幾未輟演，其中的《舞盤》及《進(jìn)果》原先是沒(méi)有的，系我后來(lái)所排。[10]

又據(jù)桑毓喜《昆劇傳字輩》記載，全福班老藝人吳義生曾給施傳鎮(zhèn)、鄭傳鑒、倪傳鉞傳授了《酒樓》和《彈詞》兩個(gè)單折。[11]“傳”字輩一方面常演《長(zhǎng)生殿》的折子戲，一方面也串演過(guò)全本戲。周傳瑛回憶“新樂(lè)府”昆班時(shí)期（1927年12月至1931年6月）的情況說(shuō)：

在《長(zhǎng)生殿》里，我扮前明皇從《定情》《賜盒》起唱到《鵲橋·密誓》及《小宴·驚變》，傳玠扮后明皇，從《驚變·埋玉》唱到《迎像·哭像》。[10]60

到了“仙霓社”昆班時(shí)期（1931年10月至1942年2月），“傳”字輩藝術(shù)家又策劃了前后二本的演出方式。據(jù)1938年11月6日“仙霓社”在上海東方第一書場(chǎng)演出《前集長(zhǎng)生殿》的戲單標(biāo)目，前集從《定情》演到《密誓》，《絮閣》不演而改演《酒樓》，后面加演《吟詩(shī)·脫靴》。后集的戲目未載，可能是從《驚變·埋玉》演到《迎像·哭像》。前后集中的唐明皇由沈傳芷和周傳瑛分飾，楊貴妃由張傳芳和朱傳茗分飾。高力士由王傳淞飾，郭子儀由鄭傳鑒飾，安祿山由沈傳錕飾。①仙霓社演出前后二本《長(zhǎng)生殿》的戲單影印件見《中國(guó)昆劇大辭典》南京大學(xué)出版社2002年版第993頁(yè)。戲單上的標(biāo)目是《前集長(zhǎng)生殿》：《定情》《賜盒》《酒樓》《鵲橋》《密誓》《吟詩(shī)》《脫靴》。戲單上預(yù)告說(shuō)：“明日準(zhǔn)演《后集長(zhǎng)生殿》?！保ㄕ勰课摧d）按：《吟詩(shī)·脫靴》實(shí)出于《驚鴻記》，昆班舊俗往往拉在《長(zhǎng)生殿》名下演出，如光緒二十二年蘇州新建書社石印出版的《霓裳文藝全譜》即將《吟脫》列目于《長(zhǎng)生殿》中。

再看北方昆弋班，榮慶班也開始以全本戲相號(hào)召。1935年春，在天津演出了全本《長(zhǎng)生殿》，由白云生飾唐明皇，韓世昌飾楊貴妃，3月2日的《北洋畫報(bào)》發(fā)表徐凌的劇評(píng)《記韓世昌與白云生之〈長(zhǎng)生殿〉》說(shuō)：

前晚韓、白二伶合演《長(zhǎng)生殿》，自《絮閣》起，而《小宴醉妃》《驚變》《陷關(guān)》《埋玉》《劍閣》、迄《聞鈴》止，作一聯(lián)貫的表演，費(fèi)兩小時(shí)，而始終不怠。兩伶工忠于藝術(shù)，誠(chéng)有足多者。白云生之《小宴》，唱做均極自然，所謂“內(nèi)心的表演”，白伶有之?！堵勨彙芬徽郏榫耙鏋閼K淡，夜雨敲窗，鈴聲凄然，此時(shí)場(chǎng)面上僅明皇一人，而觀眾均能寂靜無(wú)嘩，聆此傷心之曲。綜觀全劇，由快樂(lè)而悲凄，觀眾之心情亦隨臺(tái)上而共鳴。其感人之力，從可知矣。[12]

由此可見，“榮慶社”標(biāo)榜的《長(zhǎng)生殿》“全劇”，也是集折串演，具體的折目是《絮閣》《小宴醉妃》《驚變》《陷關(guān)》《埋玉》《劍閣聞鈴》。1938年9月11日，韓、白重行組織的“祥慶社”在北京吉祥大劇院公演，戲單上明確標(biāo)出《全部長(zhǎng)生殿》，所列折目是《定情》《賜盒》《絮閣》《陷關(guān)》《小宴》《驚變》《埋玉》《聞鈴》八折。

如此看來(lái)，南北昆班演出全本《長(zhǎng)生殿》的方式方法是一致的，都采取了集折體。串連的折目或多或少，如仙霓社集折較多，則分為前后二本。這種集折串演有一個(gè)優(yōu)點(diǎn)，那就是完全按照原來(lái)傳統(tǒng)的折子戲串連起來(lái)演出，不是重編，不作任何改動(dòng)，真正保留了原汁原味。

三、二十世紀(jì)后期推陳出新的《長(zhǎng)生殿》全本戲

新中國(guó)成立后，昆曲獲得了新生。遵照“百花齊放、推陳出新”的戲改方針，以周傳瑛為團(tuán)長(zhǎng)的國(guó)風(fēng)昆蘇劇團(tuán)為紀(jì)念世界文化名人洪昇逝世250周年，于1954年夏整理了全本戲《長(zhǎng)生殿》，在杭州市人民游藝場(chǎng)公演。戲劇家田漢和洪深都蒞臨觀摩，給予熱情的贊揚(yáng)，即于同年9月赴滬參加華東地區(qū)戲曲觀摩演出大會(huì)。1955年4月29日，到南京中華劇場(chǎng)演出，1956年4月9日，到北京廣和劇場(chǎng)演出，1958年3月4日，再到南京演于世界劇場(chǎng)。全劇由周傳瑛整理本子并出演唐明皇李隆基，張嫻演楊貴妃，王傳淞演高力士，周傳錚演楊國(guó)忠，包傳鐸演陳元禮?；窘Y(jié)構(gòu)以李、楊愛情為主線，從《定情賜盒》《七夕密誓》《小宴驚變》，演到《馬嵬埋玉》閉幕，串用了傳統(tǒng)折子戲的精華，在關(guān)聯(lián)處適當(dāng)增飾加工。

到了20世紀(jì)80年代，在改革開放新形勢(shì)的鼓舞下，在繼承與創(chuàng)新相結(jié)合的思想指導(dǎo)下，北昆、浙昆和上昆分別推出了新編新排的《長(zhǎng)生殿》全本戲，它們各顯神通，各有千秋。

（一）北方昆曲劇院的新排本發(fā)端于1983年，由秦瑾、叢兆桓、關(guān)越（習(xí)誠(chéng)）改編，請(qǐng)浙昆周傳瑛和張嫻擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)，由叢兆桓導(dǎo)演，陸放編曲，創(chuàng)新的幅度較大。全劇的場(chǎng)次是：序 幕《迎像哭像》，第一場(chǎng)《定情賜盒》，第二場(chǎng)《權(quán)哄赴鎮(zhèn)》，第三場(chǎng)《制譜密誓》，第四場(chǎng)《漁陽(yáng)兵變》，第五場(chǎng)《小宴驚變》，第六場(chǎng)《離宮埋玉》，尾 聲《迎像哭像》。[13]在劇本的結(jié)構(gòu)上有兩個(gè)創(chuàng)意，一是以《迎·哭》始，以《迎·哭》終，采用倒插回?cái)⒌氖址ㄤ仈∏?；二是用《彈詞》［九轉(zhuǎn)貨郎兒］套曲串場(chǎng)，開幕時(shí)有一段序曲，先用［九轉(zhuǎn)］伴唱，然后在序幕中用［二轉(zhuǎn)］，第一場(chǎng)用［三轉(zhuǎn)］，第三場(chǎng)用［五轉(zhuǎn)］，第四場(chǎng)用［四轉(zhuǎn)］，第五場(chǎng)用［六轉(zhuǎn)］，第六場(chǎng)用［七轉(zhuǎn)］，托出了天寶遺事蒼涼的興亡之感。在思想內(nèi)容上，一方面仍以李、楊愛情為主線，但也突出了統(tǒng)治階級(jí)內(nèi)部矛盾的副線，把造成安史之亂的歷史悲劇的社會(huì)因素勾了出來(lái)。正、副線兩者兼顧，氣勢(shì)不凡。演出時(shí)由馬玉森飾唐明皇，洪雪飛飾楊貴妃，韓建成飾高力士，周萬(wàn)江飾楊國(guó)忠，賀永祥飾安祿山。為了營(yíng)造舞臺(tái)氣氛，特請(qǐng)胡曉丹擔(dān)任美術(shù)設(shè)計(jì)，有關(guān)服飾、布景、燈光、道具等各方面，都使人耳目一新。在1985年北京市優(yōu)秀劇目調(diào)演中，榮獲演出、創(chuàng)作、導(dǎo)演、音樂(lè)設(shè)計(jì)、伴奏、表演、字幕等不同獎(jiǎng)項(xiàng)。

（二）浙江昆劇團(tuán)在1984年重排《長(zhǎng)生殿》，由周傳瑛、洛地重新整理劇本，在周傳瑛三十年前（1954年）的演出本中補(bǔ)進(jìn)了安史之亂的副線，并采用以《迎·哭》為開場(chǎng)的倒敘法加強(qiáng)悲劇氣氛。全劇分七場(chǎng)：《迎像哭像》《定情賜盒》《絮閣權(quán)哄》《制譜密誓》《陷關(guān)失守》《舞盤驚變》《馬嵬埋玉》《尾聲》。此劇由周傳瑛親自導(dǎo)演，周世瑞、龔世葵助導(dǎo)，陳祖庚、張世錚、周雪華譜曲。并由周傳瑛、張嫻、王傳淞、周傳錚、包傳鐸領(lǐng)銜主演。與北昆的戲路相比，浙昆“傳”字輩藝術(shù)家在繼承傳統(tǒng)方面自有優(yōu)勢(shì)，自有特色。此后，江蘇省蘇昆劇團(tuán)即依據(jù)這個(gè)整理本搬演，效果很好！

在此前后，浙江昆劇團(tuán)傳、世、盛、秀四輩演員一脈相承，均能承繼周傳瑛版《長(zhǎng)生殿》的演出，如汪世瑜飾的唐明皇，王奉梅飾的楊玉環(huán)，都很出色。

（三）上海昆劇團(tuán)在俞振飛和“傳字輩”藝術(shù)家沈傳芷、朱傳茗、張傳芳、華傳浩、鄭傳鑒、倪傳鉞等悉心教導(dǎo)下，在繼承《長(zhǎng)生殿》和傳統(tǒng)折子戲方面具有豐厚扎實(shí)的基礎(chǔ)。該團(tuán)曾集折串演上下二本的《長(zhǎng)生殿》。上本是《定情》《賜盒》《絮閣》《酒樓》《驚變》《埋玉》；下本是《聞鈴》《迎像哭像》《彈詞》《雨夢(mèng)》《重圓》。在新時(shí)期的新潮流中，為了使繼承與出新相輔相成，上昆于1987年又推出新排的《長(zhǎng)生殿》。劇本改編唐葆祥、李曉，導(dǎo)演李紫貴、沈斌，作曲劉如曾、顧兆琳，藝術(shù)指導(dǎo)俞振飛、鄭傳鑒。全劇共八場(chǎng)，1987年的初次演出本是（見圖1-4）：《定情》《禊游》《絮閣》《密誓》《驚變》《埋玉》《罵賊》《雨夢(mèng)》。演出時(shí)由蔡正仁飾唐明皇，華文漪、張靜嫻飾楊貴妃，劉異龍飾高力士，陳治平、吳洪發(fā)飾安祿山，方洋飾楊國(guó)忠，顧兆琳飾陳元禮。這本戲在上海公演時(shí)，恰逢旅美昆曲評(píng)論家、著名作家白先勇返滬，他興味極濃地看了長(zhǎng)達(dá)三小時(shí)的演出，贊不絕口。然后在上昆舉行的座談會(huì)上很誠(chéng)懇地提出了改進(jìn)意見。他認(rèn)為：把五十出縮成八出，刪去了歷史背景的枝節(jié)而突出明皇、貴妃的愛情悲劇，這是聰明的做法。但“兒女之情”照顧到了，“興亡之感”似有不足。原因是從第七出《罵賊》跳到第八出《雨夢(mèng)》，中間似乎漏了一環(huán)，雷海青罵完安祿山，馬上接到唐明皇游月宮，天寶之亂后的歷史滄桑沒(méi)有交代，把原來(lái)洪昇在《長(zhǎng)生殿》中的扛鼎之作《彈詞》丟掉了。[14]——改編者經(jīng)過(guò)認(rèn)真思考，刪掉了《禊游》和《罵賊》，但《彈詞》很難插進(jìn)去，便另外換上了《托情》和《起兵》，目的是加強(qiáng)安祿山與楊國(guó)忠的戲劇沖突，為《驚變》作鋪墊。修訂本的八場(chǎng)是：《定情》《絮閣》《托情》《密誓》《起兵》《驚變》《埋玉》《雨夢(mèng)》[15]。1988年9月，為慶祝中日友好條約締結(jié)十周年，上昆赴日本巡演《長(zhǎng)生殿》，就是按修訂本排演的。1989年4月，此劇入選第二屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)進(jìn)京演出，同年參加天津海河藝術(shù)節(jié)及上海首屆藝術(shù)節(jié)，獲上海首屆藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀成果獎(jiǎng)。1992年10月和2000年12月，又先后兩次訪臺(tái)演出，都載譽(yù)而歸。

圖1、2、3、4. 1987年上海昆劇團(tuán)《長(zhǎng)生殿》節(jié)目單

四、新世紀(jì)多本連臺(tái)戲的出奇制勝

時(shí)代進(jìn)入了21世紀(jì)，各昆劇院團(tuán)發(fā)奮圖強(qiáng)，與時(shí)俱進(jìn)。自從2001年5月，聯(lián)合國(guó)教科文組織宣布中國(guó)的昆曲藝術(shù)是“人類口頭和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”以后，文化部隨即召開了保護(hù)和振興昆曲藝術(shù)座談會(huì)，并制定了十年規(guī)劃，各昆劇院團(tuán)因此備受鼓舞和激勵(lì)。

《長(zhǎng)生殿》是最能考驗(yàn)昆團(tuán)演出實(shí)力的骨子老戲，大陸諸多昆劇院團(tuán)除了都有拿手的《長(zhǎng)生殿》折子戲以外，也都串演過(guò)本子戲，而且各團(tuán)的頭牌演員均以擅演《長(zhǎng)生殿》中的主要角色為榮。如江蘇省昆劇院的張繼青，即以擅演楊貴妃聞名，俞派小生、唐明皇扮演者顧鐵華多次請(qǐng)她合作，在南京舞臺(tái)上演出《長(zhǎng)生殿》。該院的程敏，是蔡正仁的弟子，扮演唐明皇甚為出色，與楊貴妃扮演者徐云秀搭檔，珠聯(lián)璧合。而黃小午擅演郭子儀，林繼凡、李鴻良擅演高力士，均為一時(shí)之選。又如湖南的湘昆、浙江的永昆，也都有擅演《長(zhǎng)生殿》的能人。為此，北方昆曲劇院趁著慶祝建院45周年之機(jī)緣，精心籌劃，以北昆為班底，邀請(qǐng)全國(guó)昆曲界數(shù)十位精英，在北京長(zhǎng)安大戲院舉行了一次大聯(lián)合的“世紀(jì)版”《長(zhǎng)生殿》公演。時(shí)間是在2002年10月19日，從下午演到晚上，用集折體的傳統(tǒng)方式，串演了十一折。下午演上本《定情》《賜盒》《酒樓》《絮閣》《密誓》《驚變》《埋玉》，晚上演下本《聞鈴》《哭像》《看襪》《彈詞》《重圓》。劇中分別扮演唐明皇的有蔡正仁（上海）、汪世瑜（浙江）、陶鐵斧（浙江）、顧鐵華（香港）、馬玉森（北京）等，分演楊貴妃的有張繼青（江蘇）、梁谷音（上海）、張洵澎（上海）、王奉梅（浙江）、蔡瑤銑（北京）等，而上海的劉異龍、北京的馬明森和湖南的雷子文都扮演了劇中的重要角色，特別是請(qǐng)江蘇的黃小午和林繼凡搭檔主演了《酒樓》，請(qǐng)上海的老生名角計(jì)鎮(zhèn)華扮李龜年，主演了《彈詞》。這種優(yōu)化組合的盛舉，轟動(dòng)了京城。

2004年4月23日和24日晚，由上海昆劇團(tuán)和臺(tái)灣昆劇團(tuán)合作，在臺(tái)北新舞臺(tái)上演了二本頭的《長(zhǎng)生殿》，由上昆的周志剛擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，他充分開掘上昆過(guò)去演過(guò)的折子，又把原本第三十六出《看襪》開發(fā)出來(lái)，分上下本排演。上本的折目是：《定情賜盒》《絮閣》《酒樓》《驚變》《埋玉》，下本是：《聞鈴》《看襪》《迎像哭像》《彈詞》《雨夢(mèng)》。由蔡正仁飾唐明皇，華文漪飾楊貴妃，特邀浙昆的程偉兵飾李龜年，上海戲校的顧兆琳飾陳元禮，臺(tái)灣昆劇團(tuán)方面由王鶯華出演郭子儀、周陸麟演高力士，朱錦榮分演安祿山和楊國(guó)忠。舞臺(tái)上完全按照傳統(tǒng)的路數(shù)，一桌二椅，不用布景，不加包裝，演唱原汁原味，效果極佳，被臺(tái)灣觀眾贊譽(yù)為“風(fēng)華絕代”的演出。

2004年12月24日晚，浙江昆劇團(tuán)為紀(jì)念洪昇誕辰360周年，特邀江、浙、滬三地名家，在杭州劇院聯(lián)袂演出經(jīng)典專場(chǎng)《長(zhǎng)生殿》，串連的折目是：《定情》《賜盒》《驚變》《埋玉》《迎像》《哭像》。由蔡正仁（滬）和汪世瑜（浙）分飾唐明皇，徐延芬（浙）和孔愛萍（江蘇）分飾楊貴妃。這場(chǎng)富有昆韻昆味的紀(jì)念演出，悠揚(yáng)絕美，給杭城的觀眾留下了美好的印象。

在海峽兩岸競(jìng)演《長(zhǎng)生殿》的熱潮中，有兩部連臺(tái)大戲出奇制勝，造就的聲勢(shì)一浪高過(guò)一浪，先是蘇州出現(xiàn)了三本連臺(tái)，緊接著上海又涌現(xiàn)了四本連臺(tái)，高潮迭起，光彩奪目。

先看蘇州的高招：2002年4月，江蘇省蘇昆劇團(tuán)重組為江蘇省蘇州昆劇院。該院在《長(zhǎng)生殿》的傳承方面底蘊(yùn)深厚，繼、承、弘、揚(yáng)四代演員人才輩出，他們生活在昆曲故鄉(xiāng)的原生態(tài)環(huán)境里，得到“傳”字輩老師和徐凌云、俞振飛、俞錫侯、吳秀松等專家的教導(dǎo)，學(xué)業(yè)大進(jìn)。早在1958年，以張繼青、柳繼雁、董繼浩為首的“繼”字輩演員就演過(guò)集折體的全本《長(zhǎng)生殿》。1984年，“承”字輩和“弘”字輩又復(fù)排演出。2000年4月，在首屆中國(guó)昆劇藝術(shù)節(jié)上，“揚(yáng)”字輩“小蘭花”演員出場(chǎng)了五個(gè)唐明皇、五個(gè)楊貴妃的新苗陣容，演出《長(zhǎng)生殿》上本：《定情》《舞盤》《絮閣》《驚變》《埋玉》。（見圖5、6）擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)的是蘇州昆曲界的老前輩顧篤璜，他原是蘇昆劇團(tuán)的創(chuàng)辦人，對(duì)《長(zhǎng)生殿》情有獨(dú)鐘。由于有了首屆昆劇藝術(shù)節(jié)的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，他積極醞釀，策劃了上中下三本連臺(tái)的《長(zhǎng)生殿》。此事在2003年得到臺(tái)灣石頭出版社董事長(zhǎng)陳啟德的大力支持，資助一千萬(wàn)，聘請(qǐng)臺(tái)灣著名藝術(shù)家葉錦添（2001年奧斯卡最佳美術(shù)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)得主）擔(dān)任舞臺(tái)及服裝造型設(shè)計(jì)。顧篤璜親自整理劇本，并擔(dān)任總導(dǎo)演和戲劇總監(jiān)。

顧篤璜對(duì)《長(zhǎng)生殿》原著五十出進(jìn)行了深入的研究，他整理的演出本不是改編，而是精選了二十七折。他的指導(dǎo)思想是：立足于傳統(tǒng)，以原汁原味的舞臺(tái)藝術(shù)形態(tài)向觀眾展現(xiàn)。一方面繼承已有的折子戲，另一方面搶救、挖掘那些被人遺忘的折子。對(duì)原有曲文只刪不改、不加，表演藝術(shù)強(qiáng)調(diào)原生態(tài)，堅(jiān)持昆曲原真性的保護(hù)和傳承。他推出的上中下三本的場(chǎng)序是：

上本（一）《定情》，（二）《賄權(quán)》，（三）《聞樂(lè)》，（四）《制譜》，（五）《禊游》，（六）《進(jìn)果》，（七）《舞盤》，（八）《權(quán)哄》，（九）《夜怨》，（十）《絮閣》；

中本（十一）《偵報(bào)》，（十二）《密誓》，（十三）《陷關(guān)》，（十四）《驚變》，（十五）《埋玉》，（十六）《冥追》，（十七）《聞鈴》；

下本（十八）《剿寇》，（十九）《情悔》，（二十）《哭像》，（二十一）《神訴》，（二十二）《尸解》，（二十三）《見月》，（二十四）《雨夢(mèng)》，（二十五）《寄情》，（二十六）《得信》，（二十七）《重圓》。

顧篤璜的這個(gè)整理本強(qiáng)化了李、楊的愛情主線，而淡化了安史之亂的政治性背景，所以不選《彈詞》和《罵賊》。演出時(shí)由蘇州昆劇院“承”字輩一級(jí)演員趙文林飾唐明皇，由“弘”字輩“二度梅”獲得者王芳飾楊貴妃。經(jīng)過(guò)一年多辛勤的排練，于2004年2月17至19日在臺(tái)北新舞臺(tái)首演，一舉成功。六月底在蘇州公演，又轟動(dòng)蘇城；十二月中進(jìn)京在保利劇院上演，2005年10月中到南京紫金大戲院上演，大得贊譽(yù)！2007年1月12日至14日，又應(yīng)邀到比利時(shí)列日市瓦洛尼皇家劇院演出，傾倒了歐洲觀眾。王永健在《評(píng)顧篤璜的〈長(zhǎng)生殿〉節(jié)選本》一文中認(rèn)為：顧節(jié)本“取舍得當(dāng)，整合合理，刪節(jié)巧妙。經(jīng)過(guò)蘇州昆劇院的舞臺(tái)實(shí)踐，證明顧節(jié)本是一部既忠實(shí)于原作，又適合當(dāng)今觀眾口味的優(yōu)秀演出本”。王永健同時(shí)指出：“其美中不足主要表現(xiàn)在基本上刪除了有關(guān)抒發(fā)興亡之感的折子”[4]，特別是刪掉了重頭戲《罵賊》《彈詞》。他建議下本應(yīng)增補(bǔ)《彈詞》，寧可刪去《見月》《雨夢(mèng)》。

圖5、6.首屆中國(guó)昆劇藝術(shù)節(jié)江蘇省蘇昆劇團(tuán)《長(zhǎng)生殿》上本簡(jiǎn)介與工作人員名單

看了蘇昆三本連臺(tái)的大制作以后，我們?cè)賮?lái)看上昆四本連臺(tái)的特大制作。

上海昆劇團(tuán)的總體實(shí)力十分雄厚，它積累了昆大班、昆二班和昆三班的人才資源，老中青三代優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)，陣容堅(jiān)強(qiáng)。團(tuán)長(zhǎng)蔡正仁專工小生行當(dāng)，特別是繼承了昆劇泰斗俞振飛擅演大冠生的衣缽。隨著年齡的增長(zhǎng)，他扮演唐明皇的形態(tài)氣質(zhì)越來(lái)越出色，無(wú)論是唱工還是做工，都達(dá)到了爐火純青的境地。在大江南北和海峽兩岸的巡演中，他被公認(rèn)為扮演唐明皇的最佳名角和不二人選。于是，有識(shí)之士就想把他推到風(fēng)口浪尖上，要他出頭露面競(jìng)演大制作的《長(zhǎng)生殿》。此事肇始于“文匯新民聯(lián)合報(bào)業(yè)集團(tuán)”的女將唐斯復(fù)，她久有此意，從2001年冬就開始醞釀，在得到蔡正仁的首肯后，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期細(xì)心的籌劃，拿出了她整理的《中國(guó)昆劇全本長(zhǎng)生殿》，于2005年12月18日在上海舉行了新聞發(fā)布會(huì)。原計(jì)劃是要恢復(fù)三百年前在松江、南京那樣的規(guī)模，五十出分五本連臺(tái)，后來(lái)考慮到人力物力，還考慮到觀眾是否能連看五個(gè)晚上的承受能力，只得減去八折①減去的八折是《偷曲》《獻(xiàn)飯》《看襪》《私祭》《驛備》《改葬》《慫合》《雨夢(mèng)》。，縮成四本四十二折，場(chǎng)序是：

第一本《釵盒情定》：《傳概》《定情》《賄權(quán)》《春睡》《禊游》《謗訝》《倖恩》《獻(xiàn)發(fā)》，《復(fù)召》；

第二本《霓裳羽衣》：《傳概》《聞樂(lè)》《制譜》《疑讖》《進(jìn)果》《舞盤》《權(quán)哄》《夜怨》《絮閣》《合圍》；

第三本《馬嵬驚變》：《傳概》《偵報(bào)》《窺浴》《密誓》《陷關(guān)》《驚變》《埋玉》《冥追》《情悔》《神訴》《聞鈴》；

第四本《月宮重圓》：《傳概》《神訴》《尸解》《罵賊》《刺逆》《剿寇》《收京》《哭像》《彈詞》《仙憶》《見月》《覓魂》《寄情》《補(bǔ)恨》《得信》《重圓》。

《傳概》是原著第一出，但為什么每本都用作開場(chǎng)呢？這是劇本整理者唐斯復(fù)匠心獨(dú)運(yùn)，她借鑒章回小說(shuō)的方式，雖說(shuō)是四本連臺(tái)，但每本自成首尾，可以獨(dú)立成章，所以每本開頭都有《傳概》，用說(shuō)書人串講家門大意，觀眾如不能連看四本，可以選看其間任何一本，均能領(lǐng)略昆曲《長(zhǎng)生殿》唱做之美。從主題思想來(lái)看，唐本全景展現(xiàn)原著的雙線結(jié)構(gòu)，彌補(bǔ)了單線之不足。既充分展示了李、楊愛情的主線，同時(shí)也揭示了安史之亂的時(shí)代面貌，把李、楊愛情放在波瀾壯闊的歷史背景下表現(xiàn)，借男女之情抒發(fā)了興亡之感。

此劇特聘中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系曹其敏教授擔(dān)任總導(dǎo)演，由上昆沈斌和張銘榮執(zhí)導(dǎo)。唱腔表演，全遵傳統(tǒng)格范。演出風(fēng)格則融入現(xiàn)代審美意識(shí)，但不標(biāo)新立異，不蓄意追逐時(shí)尚。

在演員的出場(chǎng)方面，作為上昆老團(tuán)長(zhǎng)的蔡正仁，重點(diǎn)考慮了培養(yǎng)新一代接班人的問(wèn)題。他抓住排練四本連臺(tái)戲的大好契機(jī)，把昆三班的青年演員推到了舞臺(tái)中心。昆大班的他和昆二班的張靜嫻領(lǐng)銜分飾唐明皇和楊貴妃，昆大班的計(jì)鎮(zhèn)華扮李龜年，帶領(lǐng)昆三班的年輕人一齊上陣。昆三班的張軍和黎安在第一本和第二本中分飾唐明皇，沈昳麗和余彬在第二本、第四本中分飾楊貴妃?？傆?jì)動(dòng)員了一百多位青年演員，使他們得到了舞臺(tái)實(shí)踐的時(shí)機(jī)，做到了出戲又出人。經(jīng)過(guò)前后三年傾情投入的排練，全景式四本連臺(tái)的《中國(guó)昆劇全本·長(zhǎng)生殿》喜于2007年5月29日在上海蘭心大戲院首演，一直演到6月20日，共演五輪，每輪四場(chǎng)，合計(jì)演了二十場(chǎng)，想不到觀眾反應(yīng)熱烈，票房收入和演出效果都取得了出乎意料的成績(jī)?。ㄒ妶D7-11）到了下半年第九屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)，從10月27日至11月4日，該劇又在蘭心大戲院演了三輪十二場(chǎng)，觀眾仍如上半年那樣踴躍，贊譽(yù)連連。當(dāng)年12月27日的《中國(guó)文化報(bào)》發(fā)表了陳燮君《全本〈長(zhǎng)生殿〉整理演出的藝術(shù)智慧》一文，對(duì)兩個(gè)演出季八輪三十二場(chǎng)的公演進(jìn)行了總結(jié)性的評(píng)價(jià)，肯定了上昆演出本采取“李楊愛情”和“歷史跌宕”雙線并行的主題定格，肯定了整理者對(duì)洪昇原著進(jìn)行調(diào)整結(jié)構(gòu)、時(shí)空重組、保持抒情性、加強(qiáng)故事性的藝術(shù)處理。[16]

圖7、8、9、10、11. 上海昆劇院全景式四本連臺(tái)《中國(guó)昆劇全本·長(zhǎng)生殿》

為適應(yīng)不同層次觀眾多元化的欣賞需求，上海昆劇團(tuán)對(duì)四本連臺(tái)累計(jì)演出十小時(shí)的《長(zhǎng)生殿》進(jìn)行優(yōu)化組合，選精用閎，推出了一次二小時(shí)演完的單本“精華版”，于2009年6月中在蘇州舉行的第四屆中國(guó)昆劇藝術(shù)節(jié)上首演，榮獲優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)（榜首）。這是從四本連臺(tái)戲中精選了《定情》《權(quán)哄》《絮閣》《進(jìn)果》《密誓》《合圍》《驚變》《埋玉》八折合成。2010年5月中，上昆精華版《長(zhǎng)生殿》到廣州參加第九屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)演出，又榮獲了文華大獎(jiǎng)（榜首）（見圖12）。此后至今，上昆除了演出四本連臺(tái)的《長(zhǎng)生殿》以外，還適時(shí)演出了精華版《長(zhǎng)生殿》（見圖13、14），兩種版本并駕齊驅(qū)，甚博時(shí)譽(yù)！

圖12. 2010年上昆精華版《長(zhǎng)生殿》獲文華獎(jiǎng)榜首

圖13、14. 上昆精華版《長(zhǎng)生殿》演出劇照

結(jié) 語(yǔ)

綜上所述，在串演《長(zhǎng)生殿》全本的歷史進(jìn)程中，有識(shí)之士運(yùn)用了各種藝術(shù)手法，走上了多元化的演進(jìn)道路。或集折串演，或整理舊本，或改編新排，或從單本、二本發(fā)展為多本連臺(tái)，風(fēng)格多樣，美不勝收。其中集折串演是常用的格范，串連的折目可多可少，不需要大制作大包裝，在繼承傳統(tǒng)保持原生態(tài)方面最具舞臺(tái)生命力。至于整理本、新排本、連臺(tái)本和精華本，也都能得到觀眾的贊許。關(guān)鍵是在處理主線與副線的藝術(shù)結(jié)構(gòu)時(shí)，往往會(huì)引起爭(zhēng)議。如果突出李、楊愛情的主線，則必然削弱“歷史跌宕”的政治背景的戲份；如果要加強(qiáng)副線的戲碼，則單本又容納不下。還有《酒樓》和《彈詞》等特色戲，在單本中很難插入排序，但又不能割舍。因此，只有多本連臺(tái)才能兼容并包，融會(huì)貫通。在這方面，上海昆劇團(tuán)制作的四本連臺(tái)戲作了有益的嘗試。其優(yōu)勢(shì)是既能展現(xiàn)主線和副線的全景，又能融通《酒樓》和《彈詞》等特色折目，闖出繼承創(chuàng)新的新格局，其成就是值得肯定的。

戲劇評(píng)論界認(rèn)為，昆曲演出經(jīng)典劇目的全本戲?qū)》N的傳承發(fā)展具有重要的歷史意義和美學(xué)價(jià)值。全本戲能實(shí)踐昆曲人才的集體傳承并彰顯昆曲劇種的文學(xué)深度和美學(xué)品味。為此，上海昆劇團(tuán)在四本連臺(tái)戲《長(zhǎng)生殿》問(wèn)世十周年的2017年中，精心策劃了全本《長(zhǎng)生殿》的全國(guó)巡演。6月8日至11日在廣州大劇院，6月20日至23日在深圳保利劇院，6月28日至7月1日在云南昆明劇院，9月22日至25日在上海大劇院，11月16日至19日在北京國(guó)家大劇院，成效卓著地進(jìn)行了五輪二十場(chǎng)公演。為了有利于青年演員的傳承實(shí)踐，上昆的這次巡演組合了昆大班至昆五班三代同堂文武兼?zhèn)涞膹?qiáng)大陣容，特別是推出了這十年中成長(zhǎng)起來(lái)的昆四班和昆五班新秀登臺(tái)亮相，使觀眾耳目一新，展示了后繼有人、前程似錦的美好愿景，從而見證了經(jīng)典劇目的全本傳統(tǒng)風(fēng)范的演出是昆曲傳承發(fā)展最具文化自信力的藝術(shù)形態(tài)。

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