董軍（中國電信武漢藝術團，湖北 武漢 430000）

一、喉頭位置在流行唱法中的重要性

無論是男女都有喉結，只是男性的喉結相對于女性來說更加突出，更容易被察覺。喉結主要依靠11塊軟骨作為支架而構成，這些軟骨有環(huán)狀軟骨、甲狀軟骨和批裂軟骨等。喉頭上面是舌骨和咽部，喉頭下面是氣管，在進行流行歌曲的演唱時，氣流沖擊聲門，使聲帶發(fā)聲震動，發(fā)出聲音。而喉頭則是氣息和聲帶產(chǎn)生碰撞時產(chǎn)生聲音的最重要的部位。如果喉頭位置沒有擺正，喉就會處于僵硬狀態(tài)，就不能充分的舒張和打開，圓潤、飽滿、集中和悅耳的聲音就難以產(chǎn)生。要產(chǎn)生圓潤、飽滿、集中和悅耳的聲音，流行樂曲演唱者在演唱時要正確調節(jié)共鳴管的粗細長短，使發(fā)聲能夠產(chǎn)生豐富和充分的泛音共鳴。而要正確調節(jié)共鳴管的粗細長短，可以調節(jié)喉頭在發(fā)聲時所處的位置。喉頭的位置可以進行高低調節(jié)，通常情況下，一個人在深呼吸時，喉頭位于最低位，在不吸氣與不出聲時，喉頭位于中間位置，在為了表現(xiàn)聲音的某種特殊效果時，喉頭能夠調到高于中間位置的地方。流行唱法中，喉頭所處的位置決定了發(fā)聲的色彩，在流行歌唱藝術中，起著至關重要的作用。在歌唱時，歌唱者喉頭的活動是隱匿的，是不易被觀察到的，主要依靠人的意念和感覺來控制，很大程度上取決于歌唱者的意志。對于沒有受到過嚴格訓練的人來說，要協(xié)調和控制好喉頭位置以達到好的發(fā)音效果是比較難的。

二、流行唱法中正確喉頭位置的表現(xiàn)

歌唱的時候，我們應該保持喉頭處于什么樣的位置，一直以來都是聲樂界關注的問題。許多聲樂教育家和歌唱家對這個問題做了許多探索和討論，嘗試破解它，提出了一系列的觀點。經(jīng)過梳理這些觀點發(fā)現(xiàn)，它們都有能使我們信服的足夠多的理由，在閱讀和了解這些觀點時，常常讓人無所適從，難以真正把握它。在沒有正確的引導的情況下，很多學習者今天按照這個學者的建議選擇這種方法，明天又按照那個學者的建議選擇那種方法，不僅不能夠正確掌握正確調節(jié)喉頭位置的方法，還會對嗓音造成破壞，耽誤學習的精力和時間。拉富爾斯提認為，歌唱時喉頭的正確位置就是固定位置。布羅思認為，在演唱時，喉頭要盡量保持穩(wěn)定。彼得連科指出，喉頭不是固定不動的，而是可以調節(jié)的，應為偏低一些，如同打哈欠的時候一樣。阿倫則認為，喉頭隨著音在音階上的升高而發(fā)生上移。在龍金看來，演唱者不需要刻意去降低喉頭位置，因為喉頭會因各種原因而自然降低。同樣的道理，演唱者也不用刻意去避免喉頭位置的自然降低。還有人認為，音與喉頭位置的關系是一種反向的關系，音越高，喉頭位置要越低，反之亦然。

以上觀點歸結起來主要有三種：一是認為在演唱時喉頭位置不要變化，要穩(wěn)定。二是在演唱時，喉頭位置不是固定不變的，而是隨著音高的變化而發(fā)生變化。三是認為在演唱時人的喉頭位置與不在演唱時的喉頭位置不一樣，相對于平時來說，在演唱時的喉頭位置應該略低一些。這三種觀點哪一種才是正確的觀點，我們不能一概而論。在考察某一觀點是否正確時，應該全面地、整體地、科學地考察，而不應該片面地、孤立地考察，要具體問題具體分析。比如要考慮是男聲，還是女聲，是高音、中音，還是低音。由于篇幅有限，這里不可能對男聲、女聲和高音、中音、低音都作全面的考察和分析，這里主要探討男中音正確的喉頭位置的問題。在長期的親身體會和實際觀察中，發(fā)現(xiàn)很多男中音的喉頭位置偏低，這個現(xiàn)象非常普遍，也比較客觀。其原因也不難理解。喉頭位置下移的時候，橫膈膜就會上提，產(chǎn)生恒定的氣壓，作用在下移的喉頭上，如此就會使聲音貫通，音色保持統(tǒng)一，如果喉頭也隨音階的上行而上移，就會使聲音顯得干澀和蒼白，進而失去色彩。因此，喉頭應該總體上是穩(wěn)定略偏低的，如同我們在打哈欠的時候一樣，會不自覺地放下喉頭。

三、不正確的喉頭位置的表現(xiàn)及糾正

對于流行歌曲演唱者來說，要準確把握喉頭的位置是有一定難度的，在演唱中，常見的問題是喉頭上提或喉頭下壓。喉頭上提并不是演唱者有意識的或自覺的動作，而是無意識的或自發(fā)的動作，演唱者很難控制和糾正。據(jù)不完全統(tǒng)計，在歌唱者中，有很大一部分比例的人存在喉頭上提的毛病。這些演唱者在演唱的時候，容易表現(xiàn)出明顯的下巴前伸，并伴隨有僵硬的抖動。舌頭向前伸張，使喉部肌肉繃緊，喉室被擠壓，阻塞了很大部分聲帶發(fā)出的聲音，難以自如地到達咽腔，甚至連比較寬闊的口腔和鼻腔也不能自如地到達，共鳴的發(fā)生遇到阻礙，發(fā)聲的效率受到限制。喉頭上提會使歌唱者在低聲區(qū)難以唱出聲音或唱出的聲音比較小，在中聲區(qū)，音量降低，不能表現(xiàn)得自如和舒展。聲區(qū)越高，喉頭上移會更加暴露問題，甚至會出現(xiàn)破音的現(xiàn)象。要避免喉頭上移，在歌唱時要注意音質音色，不盲目追求高音。盲目追求高音是喉頭上移的重要原因。要在自然和松弛的狀態(tài)先歌唱，盡量使胸上部放松，讓喉頭下方處于放松狀態(tài)。在放松胸部之后，就能夠自覺地使喉頭上下運動處于可控范圍內。這個環(huán)節(jié)可以采取一些常見的方式進行練習，如打哈欠吸氣的時候，喉頭就會自然而然地下移。

喉頭下壓在女生中不常見，在男生中較常見。存在著毛病的演唱者往往是因為自己不顧自己的嗓音條件，也未經(jīng)過訓練而掌握較為嫻熟的演唱技巧，一味地去模仿某個歌唱家的聲音或聽取了某些理論，產(chǎn)生了錯誤的認知和理解。部分唱高音的流行歌曲演唱者，在歌唱的時候唱不上去了，就改為唱中音或唱低音。有些唱中音或低音的演唱者，為了追求低沉和渾音的效果，刻意把下顎往下壓，把喉頭往下壓，導致喉頭肌肉組織和軟骨出現(xiàn)僵化，下顎肌肉出現(xiàn)僵化，通道閉塞，缺乏空間，自然不能取得較好的效果。演唱時常常說要喉頭下放穩(wěn)定，這里的喉頭下放穩(wěn)定是建立在下顎處于松弛狀態(tài)、肌肉松軟的基礎上的。也就是說喉頭是自然下放的，而不是刻意下壓的。要糾正這一問題可以在低喉位的時候用手撫摸下顎肌肉，如果肌肉處于松軟的狀態(tài)，那么喉頭下放是自然的下放，反之則不是。對于流行歌曲演唱者來說，要正確調節(jié)喉頭位置，更好地發(fā)聲，需要長期的訓練，只有堅持不懈，多方學習，刻苦訓練，才能使喉頭穩(wěn)定，提高歌唱者的演唱技巧和演唱感染力。

參考文獻：

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