吳季蓮

摘要：琵琶有著悠久的歷史，是彈撥器樂的代表性樂器，由于琵琶演奏技巧的多樣化，可以表現(xiàn)各種不同類型的曲子，表現(xiàn)各種各樣的情感。“掃拂”是琵琶獨特的一種指法，將其運用到現(xiàn)代樂曲彈奏上，不管是在技法上，還是在音色上，均能呈現(xiàn)出豐富多樣的變化，為演奏者帶來了無線的創(chuàng)作空間，同時使音樂作品的內(nèi)涵得以深化。本文僅以琵琶演奏中的掃拂為著眼點，為大家介紹琵琶演奏藝術(shù)的魅力。

關(guān)鍵詞：“掃佛”? 演奏

中圖分類號：J648.33? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2018）06-0067-02

一、琵琶的演奏技法

（一）琵琶演奏技法綜述

琵琶在我國的發(fā)展擁有悠久的歷史，其演奏技法經(jīng)過數(shù)千年的演變與傳承，現(xiàn)如今已變得更為豐富，主要分為左手和右手兩大部分。左手主要有：打、帶、揉、吟、劃、煞等;右手主要有：彈、挑、拂、掃、輪、勾、抹、搖指等，一共有五六十種。其中掃拂的音量是最大的，力度和爆發(fā)力強，極具穿透力。

（二）琵琶演奏技法中的“掃拂”

在琵琶演奏藝術(shù)的發(fā)展史中，早在秦就有掃拂這個指法?！扒嘏眯北?，用手指奏”， 晉·傅云所作《琵琶賦》中對秦琵琶演奏藝術(shù)描寫十分細致光彩。“素手紛其若飄兮， 逸響傅于高梁，弱腕急以競騁兮，象驚電之絕光”使我們仿佛看到了秦時代的琵琶演奏家那纖指如飛的演奏已進人了“駿馬奔騰”“驚電絕光”之境界，其中掃拂這一技法更是被充分的應(yīng)用。古代詩人白居易在他著名的《琵琶行》詩中是這樣描述掃拂的，“銀瓶乍破水漿進，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當心劃，四弦一聲如裂帛”。他對琵琶的音色變化、掃拂速度與力度的變化描述得非常精準，為后世學習琵琶藝術(shù)、研究琵琶技法奠定了堅實的基礎(chǔ)。由于掃拂至少擊打三、四條琴弦，所以所發(fā)出的音量相對較大，音色具有穿透力和爆發(fā)力，是各大名曲中不可少的演奏技巧，通常都是運用在琵琶樂曲的高潮和激情部分。掃弦動作舒展瀟灑，聲音效果熱烈奔放，適合表現(xiàn)歡快、激昂的音樂情緒，具有很強的藝術(shù)感染力。

“掃”是“彈”最大極限擴展，是用食指同時彈四條弦，發(fā)一聲，它的用力方法以指力、腕力為主，以小臂力為輔的運動?！胺鳌蹦粗竿瑫r擊打四條弦，是挑的最大極限的擴展，發(fā)一聲，它的用力方法以指力、腕力為主，以小臂力為輔的運動。

掃弦時要注意其他旋律音的力度，突出強化音頭的力度，這時其他旋律音的力度要減弱，這樣才能突出情緒的變化，起到烘托的作用。切記不要使用相同的力度，或者旋律的力度蓋過音頭，這樣就影響聽覺上的效果，所以演奏之前要分清兩者之間的主次關(guān)系。

隨著琵琶事業(yè)的發(fā)展，音樂作品的豐富，掃拂的種類也出現(xiàn)了很多種，大掃、小掃、級掃、緩掃等，根據(jù)作品的不同，運用的掃拂也不一樣。掃拂在樂曲中扮演著越來越重要的角色，對曲目的表達有非常重要的意義。掃拂可以主要運用在武曲中，在文曲中也會出現(xiàn)。掃拂出現(xiàn)在武曲中的時候力度大、聲音強，以表現(xiàn)戰(zhàn)爭為主;在文曲中出現(xiàn)的掃拂，相對比較輕緩。

二、“掃拂”在不同琵琶曲中的體現(xiàn)

（一）“掃拂”在武曲中的體現(xiàn)

琵琶“掃拂”蒼勁有力，聲音飽滿，被大量運用在武曲中，生動、形象地表現(xiàn)戰(zhàn)爭的激烈場面，有大型古曲代表作品《十面埋伏》《霸王卸甲》等，現(xiàn)代作品有《狼牙山五壯士》等，現(xiàn)就“掃拂”在《十面埋伏》中的體現(xiàn)為例具體分析。

《十面埋伏》是我國著名的琵琶舞曲代表作，不僅內(nèi)容壯麗，風格奇特，而且氣勢雄偉，藝術(shù)形象鮮明，可以說其是琵琶武曲的頂峰之作。該曲在描述激烈的古代戰(zhàn)爭場面時，巧妙地運用了音樂手段，創(chuàng)造出一種感人肺腑的戰(zhàn)場畫面。可以說，在此曲表現(xiàn)中，琵琶的“掃拂”手法被表現(xiàn)得淋漓盡致，旋律激動人心，感人至深。從詞曲整體來看，分成了十三段，大量用到了掃拂，其中以吶喊部分的掃拂最為激烈。

譜例1：

此段描寫眾人吶喊的激烈場面，兩軍拼死搏殺，馬蹄聲、刀劍聲、士兵吶喊聲層戀疊峰，震撼人心。節(jié)奏自由富有變化，此段的“掃拂”不僅入弦深、用力猛，而且利落干脆，且在入弦深的前提下對下弦速度要求較高，速度要快，才能獲得良好的音樂效果。聽起來剛毅尖銳，使人產(chǎn)生肅然起敬之感，感受到強大的震撼力，頓時感覺殺氣重重，十面埋伏。這段高潮的掃拂會影響到整曲的演奏氣場。

（二）“掃拂”在現(xiàn)代曲中的體現(xiàn)

現(xiàn)在作曲家也多喜歡運用琵琶“掃拂”技巧，在現(xiàn)代曲目中，“掃拂”生動地表現(xiàn)了樂曲的跳躍性，現(xiàn)代感十足，運用琵琶這一古老樂器彈奏現(xiàn)代樂曲別有一番風味，以《春雨》為例。

《春雨》的主題素材為評彈曲調(diào)，此種曲調(diào)在江南地區(qū)具有極強的影響力，在不斷變奏中產(chǎn)生活潑、輕快之感，充分體現(xiàn)出江南三月春雨的景象，不僅語言層次較為分明，而且創(chuàng)造出豐富多彩的音樂形象，時而綿綿細雨，時而傾盆大雨。如：

譜例2：

這一段主要就是展現(xiàn)了《春雨》陣雨的部分，表現(xiàn)了大自然生機勃勃，萬物復蘇，帶來了希望。這段就要用到緩掃，即速度慢而輕，突出的是演奏琶音的效果，體現(xiàn)和弦。這段要體現(xiàn)的是弱而不虛，指尖的力度還是要保持，入弦要淺一點，但依然可以聽到力度，音不會虛。演奏方法是食指和拇指在各弦上次第彈和挑出時，自下而上，自上而下的緩掃緩拂四條弦。用力方向作向面板內(nèi)壓（音色渾厚飽滿）用力方向作向正前方劃時（音色輕盈飄逸）。 “緩掃”應(yīng)用在現(xiàn)代曲中應(yīng)用十分廣泛。

（三）“掃拂”在文曲中的體現(xiàn)

在大家印象當中“掃拂”聲音炸裂，只能運用在武曲中，其實不然，在很多文曲中也運用了掃拂。在文曲中的“掃拂”不似武曲中那樣強烈，它更注重和弦的體現(xiàn)，文曲中的“掃拂”強而不躁，以下《昭君出塞》為例詳細說明“掃拂”在文曲中的體現(xiàn)。

以掃輪、拂輪為代表，《昭君出塞》中在輪指的線狀音響中配以掃弦、拂弦。片線對比指塑造片狀音響和塑造線狀音響的演奏技巧組合而成，使音樂在流暢中富于有力量的節(jié)奏感。如譜例3，表現(xiàn)了掃和輪指的結(jié)合，勁中帶柔，恰到好處。

譜例3：

在琵琶演奏中，掃拂已經(jīng)逐漸發(fā)展為重要指法之一，并在不斷演變中達到完美境地。著名作曲家羅家暉創(chuàng)作的《千章掃》通過我國的草書動態(tài)形象下突發(fā)創(chuàng)作靈感，通過琵琶演奏技法，循序漸進地表現(xiàn)出剛?cè)嵯嚅g、濃淡結(jié)合、流暢自如的氣勢，并將狂風驟雨一般的表現(xiàn)力融入其中，獲得了意想不到的藝術(shù)效果。另外，通過對掃拂技法的運用，對以往指法銜接的桎梏徹底打破，并對音調(diào)層次、音色變化充分展現(xiàn)出來，帶給人們無限遐想與藝術(shù)感受力，為此樂曲帶來不同凡響的效果。

三、結(jié)語

傳統(tǒng)不等于固守， 早已規(guī)范的傳統(tǒng)演奏技法在今天呈現(xiàn)出千變?nèi)f化的演奏效果，掃拂的多樣化為樂曲增添了許多現(xiàn)代感，也使音樂更加完善。掃拂的學習和演奏對琵琶演奏者具有非常重要的意義。

本文對于琵琶演奏技法中的“掃拂”進行了初步的闡述。文章探究了“掃拂”在敘事性較強的武曲、獨具抒情性的文曲和主題鮮明的現(xiàn)代曲等不同類型的曲目中的不同藝術(shù)表現(xiàn)效果與作用，準確、全面地體現(xiàn)了“掃拂”在琵琶演奏中的重要性。

希望通過對掃拂的研究，能夠發(fā)揚光大琵琶的演奏藝術(shù)，使得它更加奪目，得到更多人的喜歡。本文能對日后人們學習“掃拂”起到一定的積極作用，為琵琶演奏藝術(shù)的發(fā)展貢獻自己微薄之力。

參考文獻：

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