長(zhǎng)笛演奏中民樂(lè)運(yùn)用技巧及音色的思考

【摘要】長(zhǎng)笛演奏者的演奏技巧、演奏水平會(huì)直接影響演奏作品的音色與音樂(lè)表現(xiàn)，豐富長(zhǎng)笛表現(xiàn)手法、提高長(zhǎng)笛演奏技巧是長(zhǎng)笛民樂(lè)吹奏練習(xí)中的重點(diǎn)內(nèi)容。本文首先對(duì)長(zhǎng)笛演奏中民樂(lè)運(yùn)用技巧進(jìn)行簡(jiǎn)要闡述，然后結(jié)合實(shí)例，分析長(zhǎng)笛演奏中影響音色的主要因素，希望對(duì)業(yè)內(nèi)有所幫助。

【關(guān)鍵詞】長(zhǎng)笛演奏；民樂(lè)；運(yùn)用技巧

【中圖分類(lèi)號(hào)】J621.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、長(zhǎng)笛演奏中民樂(lè)運(yùn)用技巧

長(zhǎng)笛屬于吹孔氣鳴樂(lè)器，在樂(lè)器家族中，長(zhǎng)笛是較為古老的成員。在眾多長(zhǎng)笛曲目中，具有中國(guó)風(fēng)特色的數(shù)量十分之多，大部分民樂(lè)是在民歌旋律與音調(diào)基礎(chǔ)之上改編、加工而來(lái)，因此，長(zhǎng)笛民樂(lè)內(nèi)容和題材都相對(duì)較為豐富，很多作品都有著鮮明的地方色彩與民族風(fēng)格。如安徽民歌《小小魚(yú)兒粉紅腮》、新疆民歌《燕子》等，在這些樂(lè)曲的演奏中，需要充分體現(xiàn)出長(zhǎng)笛演奏方法、氣息等技巧。演奏者對(duì)樂(lè)曲風(fēng)格、樂(lè)曲旋律進(jìn)行分析，可以確認(rèn)長(zhǎng)笛演奏方法。

以著名長(zhǎng)笛演奏家賀綠汀演奏的《幽思》為例，在曲調(diào)風(fēng)格上該曲具有明顯的江南風(fēng)格，賀綠汀在演奏中融入了自身感受和對(duì)音樂(lè)作品的獨(dú)特理解，演奏曲目音色較為嫵媚、旋律修飾較為華麗。優(yōu)美的長(zhǎng)笛曲可以讓人具有美好的藝術(shù)感受，可以憑借強(qiáng)烈藝術(shù)感染力來(lái)表達(dá)演奏者的情感[1]。

二、長(zhǎng)笛演奏中影響音色要素

（一）吹奏口型

長(zhǎng)笛曲演奏是否悅耳動(dòng)聽(tīng)取決于演奏者吹奏口型是否正確，笛頭、笛身與笛尾是構(gòu)成長(zhǎng)笛的主要部分，音孔主要分布在笛身，笛音會(huì)從音孔發(fā)出。演奏者唇部吹出氣流會(huì)在長(zhǎng)笛吹口邊緣分為兩個(gè)部分，一個(gè)部分流入吹口，另一部分流出吹口，前者會(huì)讓長(zhǎng)笛出現(xiàn)震動(dòng)，進(jìn)而發(fā)聲。業(yè)內(nèi)普遍認(rèn)為，長(zhǎng)笛基本演奏口型是微笑型，嘴唇為上下并攏狀，并貼住牙齒，嘴角兩端微微抬高并向外溢出。唇口為小圓孔，雙唇中部處于自然放松狀態(tài)，在雙唇間會(huì)射出氣流。如在利用長(zhǎng)笛演奏中音時(shí)，嘴唇與下顎就需要微微前突，嘴唇會(huì)擋住超過(guò)1/3的吹口；如在利用長(zhǎng)笛演奏低音時(shí)，下嘴唇會(huì)擋住吹口的1/3。一般情況下，在演奏長(zhǎng)笛曲目之前，演奏者需要做好演奏口型的準(zhǔn)備工作，需要適當(dāng)活動(dòng)嘴唇。除此之外，在初練長(zhǎng)笛時(shí)，為讓長(zhǎng)笛發(fā)聲效果得到保障，不能直接對(duì)著吹孔中央進(jìn)行吹奏。

（二）持笛方式

每種樂(lè)器都有獨(dú)特的演奏姿勢(shì)，演奏者保持正確的持笛方式，持笛方式可能會(huì)對(duì)長(zhǎng)笛演奏音色造成影響，演奏者為養(yǎng)成正確持笛習(xí)慣，需要分三個(gè)步驟進(jìn)行練習(xí)：第一，需要解決身體重心問(wèn)題；第二，需要鍛煉手臂持笛姿勢(shì)；第三，需對(duì)手指靈活性、敏感度進(jìn)行鍛煉。演奏者前胸和手臂會(huì)環(huán)圍成橢圓形空間，肩膀和手臂為自然放松狀態(tài)，讓肩部力量通過(guò)手臂來(lái)傳輸至手指。下唇、右手大指頭與左手食指根為三點(diǎn)持笛，其余九指放開(kāi)，在演奏過(guò)程中，需要保證長(zhǎng)笛具有穩(wěn)定性，保證演奏發(fā)音正常。在具體持笛時(shí)，需要充分打開(kāi)肩關(guān)節(jié)，身體和左右臂大約呈45°～50°角，肘關(guān)節(jié)不能上翹，避免肩膀肌肉堅(jiān)硬現(xiàn)象出現(xiàn)。身體兩側(cè)和大臂需要保持一定距離。

（三）氣息

長(zhǎng)笛各個(gè)音區(qū)的表演力和音色存在不同，而在長(zhǎng)笛發(fā)聲時(shí)，氣息是其主要?jiǎng)恿?，演奏者利用自身呼出氣流，可以讓周期性震?dòng)得以形成，進(jìn)而產(chǎn)生笛聲。在氣息運(yùn)用上，長(zhǎng)笛演奏者需要熟練運(yùn)用較高技巧，不同力度、速度的氣息所形成的振動(dòng)存在差異性，音色形式的不同在一定程度上代表了演奏者的氣息不同。如在長(zhǎng)笛中高音區(qū)的演奏時(shí)，其本身具有較小的氣息運(yùn)用難度，在長(zhǎng)笛演奏中，高音本身具有相對(duì)柔和、優(yōu)美的音色，在演奏過(guò)程中，演奏者通?？梢暂^為輕松地運(yùn)用所掌握的氣息技巧，可是高音區(qū)需要較大的耗氣量，需要演奏人員可以對(duì)氣息進(jìn)行有效支撐，在吐氣過(guò)程中，需要確保演奏者具有較強(qiáng)的腹部支撐力，需要對(duì)氣流速度進(jìn)行合理掌控，避免因氣流的速度過(guò)快或過(guò)慢導(dǎo)致的長(zhǎng)笛聲音尖銳刺耳、散亂無(wú)力等現(xiàn)象出現(xiàn)。如在長(zhǎng)笛低音區(qū)的演奏時(shí)，低音區(qū)的音色較為柔和，在演奏時(shí)卻往往需要很大力氣，在進(jìn)行運(yùn)氣時(shí)，長(zhǎng)笛演奏者需要充分打開(kāi)口腔，需要讓喉嚨保持自然放松狀態(tài)，讓氣流流動(dòng)性與流暢度得到增強(qiáng)[2]。

三、結(jié)論

綜上所述，我國(guó)長(zhǎng)笛演奏具有明顯的民樂(lè)特色，在長(zhǎng)笛演奏中，演奏者吹奏口型、持笛方式和氣息運(yùn)用技巧都會(huì)影響音樂(lè)表現(xiàn)，對(duì)此，長(zhǎng)笛學(xué)習(xí)者、演奏者需要重視這三方面的練習(xí)，并積極參與到各類(lèi)舞臺(tái)的實(shí)踐活動(dòng)中，以此來(lái)提升自身演奏水平。

參考文獻(xiàn)

[1]盧嘉梁.長(zhǎng)笛演奏中民樂(lè)運(yùn)用的技巧及音色初探[J].藝海，2016（11）：61-62.

作者簡(jiǎn)介：周文艷（1976—），女，貴州貴陽(yáng)人，本科，三級(jí)演奏員，藝術(shù)、長(zhǎng)笛演奏方向。