摘 要：莫里斯·拉威爾，是二十世紀(jì)法國著名的音樂家，在許多人的眼里，他是一位擅長運(yùn)用“管弦樂色彩”的大師，而且具有標(biāo)新立異的音樂風(fēng)格。早期的他，曾受到德彪西印象派音樂的影響，但是在后期，他的音樂之中加入了許多民族音樂特色，特別是在訪問美國之時(shí)所領(lǐng)略到的狂野爵士樂在他之后音樂作品中的運(yùn)用則更是屢試不爽。當(dāng)然，上述所說的特點(diǎn)在他的鋼琴作品中也有較深的體現(xiàn)。這篇論文中，筆者對(duì)《D大調(diào)左手鋼琴協(xié)奏曲》在學(xué)習(xí)和演奏這部作品時(shí)所應(yīng)該注意的技巧特點(diǎn)和對(duì)作品所產(chǎn)生的意義與影響提出了一些自己的淺薄總結(jié)。最后，筆者希望這篇論文的撰寫能夠?qū)σ恍┫胍葑嗪脱芯窟@部作品的學(xué)者可以提供一定的參考與借鑒。

關(guān)鍵詞：拉威爾；D大調(diào)左手鋼琴協(xié)奏曲；演奏技巧

一、左手獨(dú)奏技巧

在我們熟知的雙手演奏作品中，旋律與和聲可以達(dá)到規(guī)整的對(duì)位，可是，在左手作品里面，這種情況就有所改變。因?yàn)?，我們左手的音區(qū)范圍是有限的，當(dāng)旋律音于和聲超過左手的極限范圍時(shí)，他們將不能同時(shí)發(fā)聲，所以，當(dāng)我們看到左手鋼琴曲的音域非常寬廣時(shí)，于旋律音所對(duì)應(yīng)的和聲將是休止符，當(dāng)然，寬廣的音域就表示左手一定會(huì)有大幅度的跳躍，以此來追求寬廣音域所產(chǎn)生的效果，選自《D大調(diào)左手鋼琴協(xié)奏曲》的華彩樂段中，兩聲部由開始的一個(gè)八度迅速擴(kuò)展為四個(gè)八度之多，這樣快速而劇烈的創(chuàng)作手法是左手作品中即常見且重要的特色技術(shù)。一般情況，柔板和慢板的旋律線條比較寬廣悠長，和聲可以在寬廣的旋律之間游刃有余的得到發(fā)揮，正是由于旋律音之間的時(shí)間相對(duì)充足，所以也就為演奏者音區(qū)的移動(dòng)得到了保障，這種創(chuàng)作手法在左手協(xié)奏曲里有很多的表現(xiàn)?？墒?，這種現(xiàn)象在旋律相對(duì)寬廣的情況下確實(shí)可以達(dá)到，但如果旋律是快板或音符比較密集的作品之中，這種現(xiàn)象將會(huì)受到限制，當(dāng)然作曲家他們有解決的方法，那就是運(yùn)用“ 一音兩用”的方法，在作品之中，旋律音于和聲織體相互融合，既可以使旋律音達(dá)到快速的跑動(dòng)，也可以使和聲織體達(dá)到完整統(tǒng)一，而這也是很多作曲家在創(chuàng)作左手鋼琴曲快速樂段時(shí)的標(biāo)準(zhǔn)手法。

二、刮奏的運(yùn)用

一般情況，刮奏是指從某一個(gè)指定音以極為迅速的音階走向瞬間到達(dá)另一個(gè)指定音的演奏技巧，難度系數(shù)較高，常出現(xiàn)于現(xiàn)代主義音樂中，是一種非傳統(tǒng)演奏方式。作品中，共有4個(gè)地方運(yùn)用了刮奏技法，第一次是在作品的呈式部里，鋼琴獨(dú)奏將主部主題陳述完并與一段刮奏結(jié)束。由于這部協(xié)奏曲是一首左手品，所以右手刮奏，左手點(diǎn)音的方法是不能使用的，故而只能由左手巧妙的完成這個(gè)難點(diǎn)，所以正確得演奏方法是，左手向下呈半握狀，大拇指挺直擊鍵，與鍵盤形成大約45度角，并利用手腕的帶動(dòng)，均勻快速的向上移動(dòng)，當(dāng)要到達(dá)最高指定音時(shí)，二指抬到拇指的右上方做準(zhǔn)備，迅速點(diǎn)擊最后的結(jié)束音完成這次刮奏。在練習(xí)過程中，我們還要注意刮奏的音樂性，保證音符平滑流暢的情況下，力度也要逐漸加強(qiáng)，營造出一種宏偉而堅(jiān)定的音響效果。不過除了這里，刮奏在作品的插部與再現(xiàn)部有多次出現(xiàn)，其演奏技法和表現(xiàn)形態(tài)并無二致，故而不再逐一列舉。

三、托卡塔觸鍵技術(shù)的使用

托卡塔是意大利語，直譯過來就是觸碰的意思，情感激烈，自由奔放，大多由快速的和弦內(nèi)音以音階式交替進(jìn)行，是文藝復(fù)興時(shí)期興起的一種表演式。在作品中，這種技巧的使用位于插部的結(jié)尾，是展開部即將引入新元素之前的鋪墊。

從表面上看，這段音樂不過是一條單聲部進(jìn)行旋律，但當(dāng)你經(jīng)過仔細(xì)的和聲分析之后發(fā)現(xiàn)，其中上方和旋是以級(jí)進(jìn)式行進(jìn)為主，而下方則是比較有跳躍性的非級(jí)進(jìn)聲部，所以作品中至少存在著兩個(gè)單獨(dú)行動(dòng)的旋律，這樣也會(huì)使聽眾產(chǎn)生雙手演奏效果，而這正是演奏者所要注意的。在練習(xí)時(shí)，應(yīng)將鋼琴看作一件打擊性樂器，以大臂為發(fā)力點(diǎn)，手腕堅(jiān)韌有力并支撐整個(gè)通道，使力量可以暢通無阻的到達(dá)指尖。當(dāng)遇到遠(yuǎn)距離跳躍時(shí)，要放慢速度練習(xí)，手指緊貼鍵盤，彈足音值，將跳躍的距離熟悉并掌握使其自然地成為慣性，之后才能逐漸將速度提升，注意并保證音值的均勻與流暢，使其發(fā)出清晰而干脆的響聲。

四、拉威爾《D大調(diào)左手鋼琴協(xié)奏曲》藝術(shù)價(jià)值

左手協(xié)奏曲作為一種新興的音樂表演形式，開創(chuàng)了專門為左手創(chuàng)作鋼琴協(xié)奏曲的先河，這種大膽和具有創(chuàng)新意識(shí)的表演形式在音樂發(fā)展的歷史上有著非凡的意義與價(jià)值，由于它的創(chuàng)新意識(shí)，對(duì)其他的表演形式和體裁的發(fā)展有很大的借鑒作用，相比雙手鋼琴曲目，它們是生長在懸崖上一朵異常美麗的奇葩，在音樂舞臺(tái)的世界上，給許多的觀眾留下了深深的回憶，左手協(xié)奏曲不僅僅是彌補(bǔ)和豐富了鋼琴音樂，甚至，對(duì)整個(gè)音樂界的發(fā)展有著舉足輕重的影響。因此，左手協(xié)奏曲有著很大的藝術(shù)價(jià)值，值得我們?nèi)パ芯亢吞剿鳌?/p>

參考文獻(xiàn)

[1] 楊永賢.拉威爾創(chuàng)作生命中的最后輝煌——《D大調(diào)左手鋼琴協(xié)奏曲》分析[J].交響.西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，2003（01）.

[2] 刁蓓華.鋼琴曲百花園中一枝奇葩——拉威爾左手協(xié)奏曲[J].鋼琴藝術(shù)，2001（03）.

[3] 孫國忠.《左手鋼琴協(xié)奏曲》[J].音樂愛好者，1982（01）.

[4] 李壯壯.從《左手鋼琴協(xié)奏曲》剖析拉威爾音樂創(chuàng)作技術(shù)與風(fēng)格特征[J].音樂時(shí)空，2015（16）.

[5] 董博超.拉威爾鋼琴協(xié)奏曲中的炫技性探究[J].東方論壇，2014（04）.

作者簡介：

左文佳（1994-），聊城大學(xué)音樂學(xué)院16級(jí)研究生，專業(yè)為藝術(shù)碩士，研究方向?yàn)槁晿繁硌荨?/p>