云凱玲

19世紀(jì)浪漫主義音樂誕生以來，我國鋼琴藝術(shù)取得了快速發(fā)展，越來越多的音樂家開始對如何更好地創(chuàng)作鋼琴作品這一項(xiàng)工作進(jìn)行研究。拉威爾是浪漫主義時(shí)期著名音樂家，他對鋼琴藝術(shù)有著獨(dú)特的見解，創(chuàng)作的鋼琴作品不僅內(nèi)容廣泛，而且具有顯著的異國情調(diào)特征，文章主要就拉威爾鋼琴作品中的異國情調(diào)作簡要分析。

拉威爾相較于其他音樂家而言在音樂創(chuàng)作方面具有顯著的特點(diǎn)，其熱愛異國情調(diào)，對與古典音樂存在差異的其他音樂風(fēng)格具有廣泛的興趣，即使到晚年依舊被異國情調(diào)吸引著，不斷探索新的音樂風(fēng)格，并將這些獨(dú)特的體裁、調(diào)式與和聲等融入鋼琴作品中，可見異國情調(diào)是拉威爾鋼琴作品的獨(dú)特特征，以該特征為線索進(jìn)行分析，可以更好地了解拉威爾創(chuàng)作風(fēng)格與作品內(nèi)涵。

1 關(guān)于拉威爾的鋼琴創(chuàng)作

拉威爾是法國作曲家，享年62歲。拉威爾7歲就對鋼琴創(chuàng)作有著濃厚的興趣，在學(xué)習(xí)鋼琴的基礎(chǔ)上創(chuàng)作作品，比如《百圍的景色》就是拉威爾學(xué)生時(shí)期創(chuàng)作的作品，1897開始正式學(xué)習(xí)鋼琴作曲，并投入大量的時(shí)間與精力，有意識的參與音樂比賽，期望可以獲得羅馬大獎(jiǎng)，然而由于多種因素的影響，并未如愿所償，但參賽作品都給人帶來耳目一新的感覺，受到廣泛好評。后來，拉威爾的身體健康出現(xiàn)一些問題，究其緣由，一是母親離世帶來的打擊；二是一次大戰(zhàn)帶來的惡劣影響，這直接影響到拉威爾對生活的向往，但他對鋼琴創(chuàng)作的熱情絲毫不減，依舊創(chuàng)作了很多優(yōu)秀的作品，如《大圓舞曲》等?？偟脕碚f，拉威爾創(chuàng)作的鋼琴作品不僅藝術(shù)質(zhì)量較高，而且具有顯著的異域風(fēng)格。

2 拉威爾鋼琴作品中的異國情調(diào)分析

拉威爾鋼琴作品中的異國情調(diào)主要展現(xiàn)在體裁、和聲、旋律與調(diào)式四個(gè)方面，具體來說：

首先從體裁的角度分析拉威爾鋼琴作品中的異國情調(diào)，浪漫主義時(shí)期是一個(gè)百花齊放的時(shí)代，不少音樂家在尊重浪漫主義風(fēng)格的基礎(chǔ)上對鋼琴藝術(shù)體裁進(jìn)行了創(chuàng)新，比如肖邦有效拓展了諧虐曲，而拉威爾對舞曲體裁具有極為強(qiáng)烈的探索欲望，舞曲具有顯著的民族特色，雖然拉威爾是在法國出生生長的作曲家，但他對異國情調(diào)始終保持著高漲的熱情，需要注意的是這并不意味著拉威爾放棄對法國傳統(tǒng)音樂的追求，將這些風(fēng)格獨(dú)特的舞曲合理運(yùn)用到鋼琴作品中可以有效突出鋼琴舞曲的異域風(fēng)格。帕薩卡利亞舞曲、帕凡舞曲、爵士舞曲等都是具有普遍性的舞曲，拉威爾經(jīng)常將這些舞曲應(yīng)用到自己的作品之中，利用創(chuàng)作技術(shù)對這些舞曲進(jìn)行拓展，賦予其新的藝術(shù)特點(diǎn)，同時(shí)也使自己的鋼琴作品更具吸引力，展現(xiàn)異國情調(diào)。

其次從和聲的角度分析拉威爾鋼琴作品中的異國情調(diào)，19世紀(jì)浪漫主義音樂誕生以來，我國鋼琴藝術(shù)取得了快速發(fā)展，現(xiàn)有和聲功能不再適應(yīng)現(xiàn)代音樂效果需求，越來越多的音樂家開始探尋新的和聲功能及其發(fā)展途徑，拉威爾堅(jiān)持世界眼光，無論是俄羅斯民間音樂還是美國爵士樂都是其投入精力進(jìn)行研究的主要對象，基于鮑羅丁等音樂家的啟發(fā)與引導(dǎo)，拉威爾在對二度音程進(jìn)行具體分析的基礎(chǔ)上將其廣泛運(yùn)用于鋼琴作品中，這種和聲更加豐富，將其運(yùn)用到鋼琴作品中可以更好地展現(xiàn)異國情調(diào)。

再次從旋律的角度分析拉威爾鋼琴作品中的異國情調(diào)，音樂是藝術(shù)的重要組成部分，與藝術(shù)一樣以表述人們思想情感為目的，所以音樂的靈魂在于它的思想與情感，而旋律可以較好地表述人們思想情感，這就決定了旋律在音樂中具有至關(guān)重要的地位，拉威爾同樣十分看重旋律，對旋律重要性有正確的認(rèn)識，他曾強(qiáng)調(diào)作品創(chuàng)作應(yīng)最大限度地滿足旋律需求，如果有需要，甚至可以放棄和聲等因素，關(guān)于旋律中的異國情調(diào)依舊需要學(xué)習(xí)與運(yùn)用其他民族各式各樣的音樂素材，舉例來說，《鋼琴三重奏》第一樂章運(yùn)用的巴斯克模糊調(diào)式，有效展現(xiàn)出顯著的西班牙風(fēng)味。

最后從調(diào)式的角度分析拉威爾鋼琴作品中的異國情調(diào)，傳統(tǒng)調(diào)式對音樂家創(chuàng)作有一定的束縛作用，所以越來越多的音樂家開始對如何改變調(diào)式技法這一項(xiàng)工作進(jìn)行研究，拉威爾依舊堅(jiān)持從其他民族音樂中學(xué)習(xí)借鑒調(diào)式技法，利用這些新的調(diào)式技法表述異國情調(diào)，比如五聲調(diào)式就是多個(gè)東方國家經(jīng)常運(yùn)用的調(diào)式，通過對東方音樂演奏的欣賞，拉威爾對五聲調(diào)式產(chǎn)生了強(qiáng)烈的探索欲望，隨之開始對東方音樂進(jìn)行分析與研究，并將其合理運(yùn)用到鋼琴創(chuàng)作中，另外中古調(diào)式與巴斯克模糊調(diào)式也是拉威爾比較感興趣的調(diào)式，被廣泛運(yùn)用于鋼琴創(chuàng)作，這些調(diào)式的運(yùn)用使他的鋼琴作品展現(xiàn)出濃厚的異國情調(diào)。

總而言之，浪漫主義風(fēng)格是19世紀(jì)以來在歐洲流行的主要藝術(shù)流派，很多音樂家在尊重浪漫主義風(fēng)格的基礎(chǔ)上對其他音樂風(fēng)格作出探索與追求，有效推動(dòng)了音樂發(fā)展。作為浪漫主義時(shí)期鋼琴創(chuàng)作杰出人物的拉威爾借助自身對異國情調(diào)的喜愛與追求，在豐富鋼琴藝術(shù)形式的同時(shí)拓展了鋼琴藝術(shù)內(nèi)涵，所以分析拉威爾鋼琴作品中的異國情調(diào)具有極其重要的現(xiàn)實(shí)意義。

（作者單位：云南師范大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院）