音樂劇《鐘樓怪人》中《美人》的音樂分析

【摘要】《美人》是音樂劇《鐘樓怪人》中傳唱度最高的一首作品，該曲是由卡西莫多、弗羅洛以及弗比斯三人共同完成的一首三重唱。本文試圖以歌者的音色為切入點(diǎn)，對(duì)該曲進(jìn)行簡(jiǎn)單的分析。

【關(guān)鍵詞】鐘樓怪人；美人；音色；音樂分析

【中圖分類號(hào)】J613.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、歌曲《美人》的背景介紹

《美人》是音樂劇《鐘樓怪人》中最著名的一個(gè)唱段，該曲由敲鐘人卡西莫多、副主教弗羅洛與警衛(wèi)隊(duì)長(zhǎng)弗比斯三人共同完成。三人通過(guò)演唱《美人》表達(dá)了各自的心聲。卡西莫多代表著社會(huì)的最底層，同時(shí)外表有些丑陋，因此他對(duì)自己的情感表現(xiàn)出了極度自卑的狀態(tài)，甚至連演唱時(shí)都是跪在地上；弗羅洛作為副主教，他擁有著莊重、嚴(yán)肅的身份，但正是由于這份“嚴(yán)肅”才使得他不敢越過(guò)底線；弗比斯是艾絲美拉達(dá)所愛慕的男人，他擁有著光鮮亮麗的外表，身份高貴，因此骨子里帶著些許的“傲氣”，敢于玩弄感情，歌唱時(shí)聲音一直“昂首挺胸”，從未有過(guò)任何的羞澀。

二、《美人》的音樂分析

作曲家運(yùn)用了男低音、男中音以及男高音的聲音特點(diǎn)，按照由低到高的順序最大程度地烘托了音樂的氛圍。音樂以艾絲美拉達(dá)為主線，描寫了三個(gè)男人的心聲，這三個(gè)人均被艾絲美拉達(dá)的美貌與善良所吸引，并稱其為“美人”。

《美人》一曲時(shí)長(zhǎng)為4分48秒，第一樂段由卡西莫多演唱，其中由d小調(diào)轉(zhuǎn)入了b和聲小調(diào)；第二樂段為第一樂段的向上小三度模進(jìn)，由弗羅洛演唱，從f小調(diào)轉(zhuǎn)入了d和聲小調(diào)；第三樂段為第二樂段的向上小三度模進(jìn)，由弗比斯演唱，從ba小調(diào)轉(zhuǎn)入了f和聲小調(diào)；最后一個(gè)樂段由三人分不同聲部共同完成，并以f和聲小調(diào)結(jié)束全曲，收攏于主和弦，使音樂回歸平靜。每個(gè)樂段都采用了模進(jìn)的手法，主題旋律多次重復(fù)，使作品的旋律線條深入人心，終止時(shí)達(dá)到了曲斷情不斷的效果。該曲共轉(zhuǎn)調(diào)五次，但音樂效果聽起來(lái)卻沒有絲毫的不自然，樂段中的轉(zhuǎn)調(diào)采用了和聲小調(diào)中的七級(jí)音（#c）過(guò)渡，不僅使轉(zhuǎn)調(diào)銜接的非常流暢，而且還將情緒推向了一個(gè)小的高潮（見譜例一）。

譜例一

三、演唱者的音色分析

沙啞、沉穩(wěn)、高亢這三種音色相互交織在一起形成了強(qiáng)大的沖擊力，在這股沖擊下道出了三種不同的內(nèi)心世界，但他們對(duì)艾絲美拉達(dá)的愛都在慢慢的變質(zhì)。

《美人》由卡西莫多沙啞且低沉的音色引入，第一樂段在d小調(diào)的主音上唱出 “Belle”后，卡西莫多的心聲便逐漸地坦露出來(lái)；第二樂句引用了第一樂句的音樂元素，穩(wěn)定了調(diào)性的同時(shí)又加深了聽眾對(duì)旋律的印象，立即將受眾拉進(jìn)了音樂的殿堂（見譜例二）。

譜例二

卡西莫多雖自知不可能得到艾絲美拉達(dá)的愛，但他仍期盼能接近她并保護(hù)她，這種自卑且默默在底層無(wú)私奉獻(xiàn)的精神與他沙啞且低沉穩(wěn)定的音色完美地融合在一起，讓人不禁替他感到惋惜。弗羅洛沉穩(wěn)中略帶有嚴(yán)肅色彩的音色正是宗教的代名詞——神圣、肅穆。但還透露出些許的無(wú)可奈何，他的妻子本應(yīng)是宗教與科學(xué)，但卻對(duì)艾絲美拉達(dá)產(chǎn)生了愛意。因此他的內(nèi)心在激烈的掙扎著，宗教與欲望在猛烈的沖擊著，演唱時(shí)弗羅洛經(jīng)常采用在一個(gè)樂句內(nèi)由堅(jiān)定過(guò)渡為“無(wú)力”的表現(xiàn)手法，此種處理將其心理活動(dòng)展現(xiàn)得淋漓盡致。弗比斯的聲音更加的隨性，他的音色用“灑脫”一詞來(lái)形容再適合不過(guò)了，即使聽眾閉上雙眼僅僅用耳朵來(lái)聆聽，也依舊可以感受到他非常自信的神色與風(fēng)流倜儻的性格。他的音色高亢且明亮，高音似乎沒有盡頭，聽起來(lái)是那么的自由，仿佛一只雄鷹在天空中翱翔，甚至連“背叛”的樂句都沒有絲毫的歉意，這影射了他的毫無(wú)顧忌與用情不專。

四、結(jié)語(yǔ)

《美人》這首作品通過(guò)三種不同的音色以及音區(qū)的變化，刻畫出了三種不同的心境。卡西莫多掙扎在愛情與宿命之中，弗羅洛徘徊在宗教與欲望之間，而弗比斯流連于責(zé)任與風(fēng)流之中。正是這三種不同的矛盾沖突，這首作品才擁有如此廣泛的影響力。

參考文獻(xiàn)

[1]高為杰，陳丹布.曲式分析基礎(chǔ)教程[M].北京：高等教育出版社，2006.

作者簡(jiǎn)介：劉曉戌（1995—），女，漢族，河北廊坊人，碩士研究生在讀，音樂與舞蹈學(xué)專業(yè)。