淺析阮演奏中吟弦揉弦對(duì)作品的影響

【摘要】阮樂器的左手演奏技巧就有10多種，其中能使余音產(chǎn)生各種變化的技巧就是揉弦和吟弦，本文將分別通過對(duì)吟弦揉弦這兩種特殊的左手技巧加以分析，對(duì)演奏者準(zhǔn)確選擇揉吟弦的幅度，速度，力度去表達(dá)樂曲情感風(fēng)格內(nèi)涵有一定幫助。

【關(guān)鍵詞】揉弦；吟弦；藝術(shù)表現(xiàn)

【中圖分類號(hào)】J632 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、對(duì)吟弦揉弦的簡(jiǎn)要分析

吟弦是彈撥樂器的左手特色技巧，它是刻畫不同風(fēng)格內(nèi)容的手法之一。在記譜上，阮采用的是“～”小波浪符號(hào)記譜，書寫容易，又具有吟弦的形象性。在演奏過程中左手手指用力按在音位的某音上并向外將弦來回推拉，整個(gè)過程是手指的屈伸動(dòng)作，從而發(fā)出聲音的波動(dòng)，搖曳不斷的余音。

揉弦是中阮左手技法的常用技巧，它用在各種風(fēng)格的音樂作品當(dāng)中，起著潤(rùn)色及美化的作用。揉弦是左手手指在琴弦上做垂直上下的擺動(dòng)與顫動(dòng)，操作時(shí)的音波是沒有高低改變的。在譜例里也沒有標(biāo)記標(biāo)出來，全由演奏者自己掌控。

二、吟弦揉弦在樂曲中的呈現(xiàn)

（一）吟弦

一般來說，曲子緊張感比較弱的例如描寫寧靜氣氛的，安詳情緒的，或者精致柔美旋律的都是用幅度比較小的吟弦，速度也要適中，體現(xiàn)出連綿不斷的寬廣線條。而曲子的緊張度比較強(qiáng)時(shí)，例如描寫凄涼悲傷的，旋律澎湃的，亢奮的，吟弦的幅度就要比較大，速度也要快些， 使音樂有動(dòng)感，音色剛強(qiáng)，旋律波瀾起伏推向高潮。

譜例 寧勇曲 《松風(fēng)寒》 選段

這一句一共就有三處吟弦的地方，這首曲子想表達(dá)進(jìn)士劉長(zhǎng)卿寂冷凄清的處境和孤芳自賞的情懷，這種凄涼悲傷旋律澎湃的曲子，應(yīng)該用幅度比較大速度比較快的吟弦方法，來突出它的緊張性。第一個(gè)吟弦的地方6只占了四分三拍，在這里運(yùn)用小符點(diǎn)，像在說話前先喚起別人的注意，而后面的兩個(gè)吟弦音5占了兩拍，像在說話的長(zhǎng)嘆聲，淋漓盡致地表現(xiàn)出主人公在感嘆受到迫害后悲傷的情感。

（二）揉弦

我們要根據(jù)曲子的內(nèi)容和審美體驗(yàn)的情感意圖來合理揉弦，如果曲子要求是比較優(yōu)美，舒緩富有深情的，這時(shí)候左手手指的揉弦動(dòng)作幅度要做得大一些，時(shí)值要拉長(zhǎng)一些。如果曲子要求是比較激烈，急促的，左手指的揉弦動(dòng)作要小而快速，時(shí)值要縮窄一些。無論是上述哪一種情況，左手都要保持原有的指力不變，不能因?yàn)槿嘞曳却蠡蛘咝《鴾p弱力度。

譜例 林吉良，寧勇作曲的 《松風(fēng)寒》 在第二部分扶阮防七弦后半段

譜例中第五小節(jié)和第七小節(jié)兩個(gè)音都是二拍長(zhǎng)音，前者6有吟弦記號(hào)，后者7沒有用吟弦記號(hào)，所以在這種情況7應(yīng)該用揉弦技巧，這兩句句式相仿，第一句用吟弦結(jié)束樂句，第二句用揉弦結(jié)束樂段，音樂得到動(dòng)機(jī)發(fā)展而不會(huì)有重復(fù)無趣之感，這里的7有兩拍，音樂要求是優(yōu)美舒緩富有深情，所以揉弦時(shí)動(dòng)作要幅度大一些，時(shí)值長(zhǎng)一些，表現(xiàn)出古琴古香古色的韻律，體現(xiàn)月光照臨，微風(fēng)輕拂的松林夜景，從中引出作者表達(dá)詩人寂寞冷清孤芳自賞的處境。

三、總結(jié)

通過左手吟弦揉弦，來彌補(bǔ)右手單薄的主音，即用左手來美化余音，使旋律更加圓潤(rùn)。所以，左手的吟弦揉弦對(duì)曲子的演奏效果非常重要，我們首先要剖析學(xué)習(xí)這兩種技巧的具體運(yùn)用過程，通過改變它們的頻率，幅度，力度來準(zhǔn)確描寫樂曲風(fēng)格內(nèi)容。然后依靠科學(xué)的訓(xùn)練方式去提高使用技巧的水平，這樣才能在演奏中使用得游刃有余。

參考文獻(xiàn)

[1]趙金鎣.談中阮左手演奏技術(shù)的訓(xùn)練[J].北方音樂，2013（07）.

[2]林曉彥.談阮演奏中的技巧運(yùn)用[J].音樂生活，2013（04）.

作者簡(jiǎn)介：梁潔瑩（1993—），女，漢族，廣東佛山人，研究生，研究方向：流行音樂文化理論。