歌劇排演對聲樂教學(xué)的提升作用

【摘要】隨著我國音樂事業(yè)的不斷發(fā)展，各類院校均開始重視音樂方面教學(xué)水平，開設(shè)多種音樂課程，設(shè)置專門教育院系、聘請專業(yè)教師，開展相關(guān)的教學(xué)活動。聲樂作為音樂教學(xué)中的重要組成部分，通過組織學(xué)生進(jìn)行歌劇排演有助于提高學(xué)生的聲樂水平，同時為學(xué)生創(chuàng)造更為良好的學(xué)習(xí)環(huán)境，以保證學(xué)生學(xué)習(xí)質(zhì)量。本文將結(jié)合實際情況，對歌劇排演對聲樂教學(xué)的提升作用進(jìn)行分析，旨在有效提高當(dāng)前聲樂教學(xué)水平。

【關(guān)鍵詞】歌劇排練；聲樂教學(xué)；提升作用

【中圖分類號】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

歌劇排演是大學(xué)聲樂教學(xué)中的重要教學(xué)內(nèi)容，對學(xué)生聲樂水平提高具有重要意義?，F(xiàn)階段，美聲唱法是學(xué)生學(xué)習(xí)聲樂學(xué)習(xí)中需要掌握的重要基礎(chǔ)課程，而歌劇排練作為一種輔助教學(xué)課程，在實際教學(xué)過程中會給予學(xué)生正確指導(dǎo)，使學(xué)生在唱歌劇的過程中可以更加貼合歌劇內(nèi)容所表達(dá)的情感，有效提高學(xué)生的情感表達(dá)能力。然而，在歌劇排演過程中，卻很難單憑理論角度進(jìn)行高效落實，無法實現(xiàn)專業(yè)課程教學(xué)有效指導(dǎo)。受歌劇傳統(tǒng)教育觀念滯后消極影響，使聲樂教學(xué)無法意識到歌劇排演對其教學(xué)重要影響，部分教師割裂二者，使其無法形成高效交互，降低歌劇教學(xué)應(yīng)用質(zhì)量，使聲樂教學(xué)水準(zhǔn)無法得到有效提升。由于歌劇需要多個演唱者共同配合才可以完成，因此在教學(xué)過程中可以有效提高學(xué)生之間的協(xié)調(diào)配合能力，為學(xué)生創(chuàng)造了良好的競爭氛圍，樹立良好的競爭意識，為學(xué)生今后的學(xué)習(xí)與發(fā)展奠定良好基礎(chǔ)。本文將結(jié)合實際情況，對歌劇排演對聲樂教學(xué)的提升作用進(jìn)行分析，以期為今后的相關(guān)工作提供經(jīng)驗。

一、聲樂教學(xué)對藝術(shù)實踐的要求

聲樂屬于一種舞臺表演藝術(shù)，而演員作為表演藝術(shù)中的關(guān)鍵，一舉一動都將會影響到舞臺表演效果，通過表演者對聲樂歌曲深入詮釋，將豐沛的情感借助動作、表演形式、營造情境展示出來，實現(xiàn)情與人得以高效交融，可以使觀賞者，在表演者動作中，感受到聲樂藝術(shù)賞析價值，充實聲樂表現(xiàn)形式，賦予其舞臺觀賞性。因此，學(xué)生在課堂學(xué)習(xí)過程中應(yīng)充分掌握聲樂的相關(guān)知識，同時要將舞臺表演基本知識與技巧有機(jī)融合至舞臺表演中，只有這樣才可以有效保證舞臺表演質(zhì)量。在此基礎(chǔ)上教師應(yīng)注重提高學(xué)生與學(xué)生之間的配合能力，使舞臺表現(xiàn)效果可以達(dá)到最佳狀態(tài)。為了達(dá)到這樣一種舞臺效果，學(xué)校應(yīng)為給學(xué)生提供較多實踐機(jī)會，使學(xué)生可以在實踐過程中出鍛煉自身的聲樂技巧、肢體動作表達(dá)能力，同時有效提高學(xué)生的心理素質(zhì)，為學(xué)生今后的學(xué)習(xí)與發(fā)展奠定良好基礎(chǔ)[1]。由于歌劇具有較強(qiáng)綜合性，對表演者的基本素質(zhì)的要求較為嚴(yán)格，尤其是在情感表達(dá)、舞臺表演、音樂技巧掌握等方面，可充分體現(xiàn)出學(xué)生的學(xué)習(xí)水平。通過將歌劇排練融入學(xué)生的日常教學(xué)中，可以在磨練學(xué)生聲樂技巧的基礎(chǔ)上，提高學(xué)生的情感表達(dá)能力、語言塑造能力、舞臺表現(xiàn)能力等，使學(xué)生的綜合素質(zhì)可以得到有效提高，具有重要的現(xiàn)實意義。

二、歌劇排演的重要作用

（一）提高學(xué)生的情感表達(dá)能力

情感表達(dá)是學(xué)生進(jìn)行聲樂表演時需要掌握的基本要領(lǐng)，在實際表演過程中，表演者需要通過自身的歌聲、肢體語言、情感表達(dá)等多種方式，展現(xiàn)音樂作品內(nèi)在的靈魂，使觀眾可以透過表演者的表演充分體會到隱藏在音樂中的情感，帶給觀眾更為良好的精神體驗[2]。因此，聲樂表演需要演唱者結(jié)合自身對作品的了解，融入豐富的情感，只有這樣才可以將聲樂演唱內(nèi)容表現(xiàn)的淋漓盡致。通常情況下，歌劇是以歌唱為主導(dǎo)的音樂話戲劇，是具有表演性的藝術(shù)，主要是通過跌宕起伏的故事情節(jié)、矛盾沖突的角色碰撞、特定舞臺表演環(huán)境及服飾來表現(xiàn)作品內(nèi)容，與一般音樂會獨(dú)唱相比具有較強(qiáng)表演性，需要表演者通過歌唱、肢體表達(dá)塑造一個個生動的人物形象，因此表演者應(yīng)具備扎實功底，可以充分駕馭舞臺上的各個角色，同時具備較強(qiáng)的聲音控制能力，以保證歌劇表演的順利進(jìn)行。在聲樂教學(xué)中有機(jī)融入歌劇排練這一門輔助課程，有助于教師培養(yǎng)學(xué)生的情感表達(dá)能力，而這種教學(xué)方式也會在一定程度上調(diào)動學(xué)生學(xué)習(xí)積極性，改變了傳統(tǒng)教學(xué)方式，使學(xué)生可以在學(xué)習(xí)聲樂的過程中打破以往教學(xué)方式的束縛，在任課教師的正確指導(dǎo)下進(jìn)行自主學(xué)習(xí)，在充分體會歌劇人物情感的基礎(chǔ)上融入自身真實情感，從而塑造鮮明的人物角色，從而有效提高自身的聲樂技巧，為學(xué)生創(chuàng)造更加良好的學(xué)習(xí)環(huán)境，以保證聲樂教學(xué)的有效性。

（二）提高學(xué)生的語言塑造能力

通常情況下，外國歌劇中的大篇幅對白、歌詞均是需要學(xué)生背誦、記憶的非母語語言，具有較大學(xué)習(xí)難度，通過學(xué)習(xí)演唱歌劇可以使學(xué)生的語言表達(dá)更為清晰，同時還可以有效培養(yǎng)學(xué)生的外語能力。聲樂演唱需要學(xué)生吐字清晰、具有良好語感，學(xué)生在學(xué)習(xí)非母語語言時，思維需要具備高度的靈活性以及應(yīng)變能力，還要靈活的操控舌頭，只有這樣才可以完成歌劇演唱，對于歌劇中包含的各種唱腔、技巧，也需要學(xué)生長期練習(xí)才可以達(dá)到預(yù)期效果，因此，將歌劇排練引入到聲樂教學(xué)中，為學(xué)生提供了更加良好的練習(xí)平臺，為學(xué)生創(chuàng)造了良好的學(xué)習(xí)環(huán)境，而學(xué)生在良好教學(xué)氛圍的帶動下，會積極參與教師所組織的教學(xué)活動中，配合同學(xué)開展歌劇排練活動，充分調(diào)動學(xué)生的學(xué)習(xí)積極性，使學(xué)生的語言表達(dá)能力得以在歌劇排練過程中得到有效提高[3]。此外，歌劇涉及到意大利語、法語、法語，這些語言在學(xué)習(xí)過程中具備較高的學(xué)習(xí)難度，歌劇排練為學(xué)生提供了較為廣闊的練習(xí)空間，為學(xué)生練習(xí)非母語語言創(chuàng)造有利條件，幫助學(xué)生在實踐過程中更加充分掌握語言技巧，以幫助學(xué)生提高語言塑造能力。

（三）提高學(xué)生的舞臺表現(xiàn)能力

舞臺表現(xiàn)力主要是演唱者在演唱過程中可以將對作品的理解與感受有機(jī)的融合到聲樂表演中，是一種無形的表現(xiàn)技巧，使觀眾可以通過演唱者全神貫注的表演深刻感受到聲樂表演藝術(shù)的魅力及內(nèi)涵。聲樂作為一種重要的藝術(shù)表現(xiàn)形式，對演唱者的技巧動作、情感表達(dá)、文化素養(yǎng)均有著較高要求，即舞臺表現(xiàn)力。演唱者在表演過程中需要通過生動的歌聲來塑造以及肢體語言來詮釋作品中的人物形象表達(dá)出來，使觀眾可以透過演唱者的表演更深層次解讀演唱作品的思想內(nèi)涵[4]。因此，通過培養(yǎng)學(xué)生的舞臺表現(xiàn)力可以有效提高學(xué)生的聲樂表演水平，這也是高校聲樂教學(xué)深入發(fā)展的必然要求，也是聲樂藝術(shù)自身發(fā)展的內(nèi)在需求。通過將歌劇排練融入到學(xué)生日常教學(xué)中，可以有效提高學(xué)生的舞臺表現(xiàn)能力。觀眾在欣賞聲樂表演的過程中，需要透過歌唱者的歌聲、形體、情感表達(dá)等多個方面感受作品的內(nèi)在感情，因此只有將表演者的個人情感有效融入到表演中，才可以為觀眾帶來更好的視覺效果，使觀眾的靈魂可以被優(yōu)美且感情豐富的聲樂表演所觸動，有效彰顯出舞蹈表演的深刻價值。因此教師在教學(xué)過程中應(yīng)注重培養(yǎng)學(xué)生聲樂技巧、形體動作與情感表達(dá)，充分做到三者并重，而不是將教學(xué)的中心單獨(dú)集中在聲樂技巧或是形體表達(dá)、情感技巧中的任一方面。首先，在歌劇排練的過程中，教師應(yīng)注重培養(yǎng)學(xué)生的聲樂技能，雖然學(xué)生的主修課程是聲樂，但是在歌劇排練中，學(xué)生需要更加注重聲樂技巧以及情感表達(dá)，要求學(xué)生對聲音控制能力達(dá)到最佳狀態(tài)在，只有這樣才可以將表演作品中想要表達(dá)的感情充分展現(xiàn)出，有助于提高學(xué)生聲樂表演能力。其次，教師在進(jìn)行課堂教學(xué)的過程中應(yīng)注重培養(yǎng)學(xué)生的形體，使學(xué)生的運(yùn)動潛能可以被充分激發(fā)，并盡可能延長肢體線條，從而有效增強(qiáng)學(xué)生肢體的靈活性；教師應(yīng)結(jié)合學(xué)生的實際情況引導(dǎo)學(xué)生用心表演，在表演過程中融入自身豐富的情感，而不是單純?yōu)榱吮硌荻硌?，同時教師可以組織學(xué)生觀摩經(jīng)典的歌劇作品，通過藝術(shù)家精彩的歌劇表演來激發(fā)學(xué)生內(nèi)心對聲樂的熱愛，有效提高學(xué)生的整體聲樂水平[5]。

（四）有助于教師拓寬教學(xué)思路

任課教師在進(jìn)行歌劇排練的過程中，應(yīng)注意結(jié)合學(xué)生實際情況開展相關(guān)的教學(xué)工作，使課堂教學(xué)可以更加貼近學(xué)生的生活實際。通過將歌劇排練引入到日常教學(xué)中，可以有效提高拓寬教師的教學(xué)思路，改變傳統(tǒng)的教學(xué)方式，豐富的教學(xué)手段，同時為學(xué)生提供更為良好的實踐平臺。在歌劇排練初期，教師可以將排量場地安排在教師內(nèi)，在室內(nèi)進(jìn)行演唱練習(xí)，使學(xué)生可以充分掌握作品中涉及到的相關(guān)技巧，沒有學(xué)習(xí)任務(wù)的學(xué)生可以從旁觀看，總結(jié)學(xué)習(xí)經(jīng)驗，為今后歌劇排練做好充足準(zhǔn)備，然后教師可以根據(jù)學(xué)生的實際狀況適當(dāng)將表演地點擴(kuò)大，使學(xué)生可以逐漸適應(yīng)舞臺表演。在此基礎(chǔ)上，為學(xué)生挑選適合學(xué)生的歌劇曲目，在一定程度上為學(xué)生降低學(xué)習(xí)難度，以防止學(xué)生的學(xué)習(xí)、表演的過程中存在緊張、不安、焦慮等情緒，從而有效提高學(xué)生對音樂作品的感知能力、表現(xiàn)能力以及綜合審美能力，為學(xué)生今后的學(xué)習(xí)與發(fā)展打下堅實基礎(chǔ)，同時為學(xué)生創(chuàng)造更為良好的學(xué)習(xí)環(huán)境，有效提高學(xué)生的聲樂水平[6]。在這樣的教學(xué)環(huán)境下，學(xué)生會自主參與到歌劇排練中，在活躍課堂教學(xué)氣氛的基礎(chǔ)上，提高學(xué)生的綜合能力，而教師可以采用的歐中教學(xué)方式幫助學(xué)生完成相關(guān)教學(xué)任務(wù)，促進(jìn)師生之間有效溝通，使教師可以及時掌握學(xué)生的學(xué)習(xí)狀態(tài)、心理狀態(tài)等，針對學(xué)生在歌劇排練中存在的問題給予相應(yīng)指導(dǎo)，以保證不同層次的學(xué)生可以接受到具有針對性的指導(dǎo)，同時任課教師可以組織學(xué)生觀看歌劇，如《費(fèi)加羅婚禮》《塞爾維亞的理發(fā)師》《唐璜》《卡門》《弄臣》等優(yōu)秀作品，使學(xué)生在觀看歌劇的過程中可以充分體會歌劇中人物的情感，為學(xué)生今后開展各項學(xué)習(xí)奠定良好基礎(chǔ)。

三、結(jié)語

綜上所述，在時代發(fā)展過程中，音樂教育已經(jīng)成為當(dāng)前社會中普遍關(guān)注的重要問題，其中聲樂教學(xué)是極其重要的一部分教學(xué)內(nèi)容。聲樂作為一門表演藝術(shù)，需要站在舞臺上展示美妙的聲音，歌劇作為聲樂藝術(shù)的最高表現(xiàn)形式，對聲樂技巧要求更為嚴(yán)格。因此，通過將歌劇排練應(yīng)用至聲樂教學(xué)中，可以有效提高學(xué)生的聲樂水平，使學(xué)生可以在良好的課堂教學(xué)氣氛中，充分掌握相關(guān)聲樂知識，同時可以有效提高學(xué)生的情感表達(dá)能力，使學(xué)生成為更加符合社會發(fā)展需求的優(yōu)秀聲樂人才，為學(xué)生今后的學(xué)習(xí)與發(fā)展奠定良好基礎(chǔ)。

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作者簡介：王珠峰（1986—），男，漢族，河南沈丘人，洛陽師范學(xué)院音樂學(xué)院，助教，聲樂碩士研究生，研究方向：歌劇表演。