淺析李斯特《但丁讀后感——幻想奏鳴曲》的音樂形象與演奏技巧

歐陽(yáng)予笛

【摘要】本文旨在針對(duì)李斯特《但丁讀后感——幻想奏鳴曲》中具有代表性的音樂形象與演奏技巧進(jìn)行分析，找出音樂形象與但丁《神曲》中文學(xué)形象的聯(lián)系，分析音樂中詩(shī)意的表達(dá)方式以及如何通過觸鍵、用力方法、音色、踏板等演奏技巧來(lái)表現(xiàn)這些豐富的形象與色彩。

【關(guān)鍵詞】音樂形象；文學(xué)形象；觸鍵；音色；層次

【中圖分類號(hào)】J605 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

李斯特在《但丁讀后感——幻想奏鳴曲》中描繪了浩瀚的天地萬(wàn)物、表達(dá)了豐富而矛盾的情感，甚至《神曲》中所出現(xiàn)的地獄、煉獄、天堂三個(gè)世界，也可以在樂曲中清晰地感受到同樣的意境，而音樂語(yǔ)匯與原著中詩(shī)意的表達(dá)也十分貼切。根據(jù)《但丁讀后感——幻想奏鳴曲》所隱含的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，全曲分為四個(gè)部分。

一、引子（1-34）

（一）音樂形象

引子部分的速度標(biāo)記為Andante maestoso，前兩節(jié)為八度音程做持續(xù)的增四度下行。眾所周知，在中世紀(jì)的歐洲，增四度被稱作“魔鬼音程”，李斯特用增四度的下行在樂曲的開頭營(yíng)造了一個(gè)通向地獄般恐怖的氣氛，持續(xù)的增四度進(jìn)行仿佛魔鬼在吹奏叩響地獄之門的號(hào)角，讓人聯(lián)想到《神曲》中：“通過我，進(jìn)入痛苦之城/通過我，進(jìn)入永世凄苦之深坑/通過我，進(jìn)入萬(wàn)劫不復(fù)之人群……拋棄一切希望吧，你們這些由此進(jìn)入的人?！?/p>

（二）演奏技巧

在演奏者以增四度進(jìn)行時(shí)，手掌關(guān)節(jié)的支架要堅(jiān)實(shí)地?fù)畏€(wěn)，將整個(gè)手臂的重量放低，手指貼鍵推出去，彈奏出雄厚、剛強(qiáng)、如號(hào)角般堅(jiān)定的聲音，好似魔鬼攝人心魄般無(wú)法抗拒的力量，第一小節(jié)兩個(gè)二分音符的八度應(yīng)適當(dāng)拉寬，第二小節(jié)的四分音符八度則適當(dāng)緊縮，表現(xiàn)出號(hào)角聲越來(lái)越強(qiáng)烈和越來(lái)越急促的恐怖氣氛。右手第三小節(jié)和弦應(yīng)嚴(yán)格按照節(jié)拍進(jìn)入，表情術(shù)語(yǔ)pesante，沉重的，此刻像是在表現(xiàn)人群通往地獄之門時(shí)沉重的腳步，演奏時(shí)手指貼鍵用手臂重量將琴鍵放下去，下鍵速度應(yīng)稍慢。

二、呈示部（35-156）

（一）音樂形象

速度標(biāo)記Presto agitato assai，力度標(biāo)記p，表情術(shù)語(yǔ)lamentoso，哀怨的。35小節(jié)開始左右手交替八度且旋律音做半音進(jìn)行，李斯特用聲音完美地呈現(xiàn)了地獄的恐怖景象，右手八度半音進(jìn)行好像是地獄深淵中的人們?cè)诮^望而無(wú)力地哭訴，左手在低音區(qū)的和弦半音進(jìn)行則像是低沉的嘆息，兩者不斷交替使得恐怖的音響一直圍繞。

84小節(jié)出現(xiàn)全新的音型，雙手跨兩個(gè)八度快速跑動(dòng)上行，隨后左右手從最高點(diǎn)交替下行，音區(qū)和力度的大幅度起伏有如天地色變、狂風(fēng)席卷而過，讓人聯(lián)想到但丁在渡過阿凱隆特河之后大地震動(dòng)的情景。

103小節(jié)，樂曲被推至第一個(gè)大高潮，力度是此前沒有出現(xiàn)過的fff，和聲色彩明亮而輝煌，仿佛天堂圣光照進(jìn)了黑暗的深淵。

（二）演奏技巧

35小節(jié)，雙手應(yīng)貼鍵靠手臂重量觸鍵，離鍵稍慢，右手應(yīng)突出旋律中半音進(jìn)行的線條，左手制造恐怖陰森的音響氣氛但不能蓋過右手的旋律線條，整段不要響得過早，為54小節(jié)之后高潮的出現(xiàn)做出鋪墊，為了突出地獄哀鴻遍野的恐怖景象，35小節(jié)之后可多使用長(zhǎng)延音踏板以制造一種渾沌的音響（在匈牙利國(guó)家版樂譜中的踏板提示35-39小節(jié)是一個(gè)長(zhǎng)踏板），建議在長(zhǎng)踏板基礎(chǔ)上，選擇以零碎踏板和半踏板來(lái)輔助突出右手的旋律半音而不被轟響蓋過。

84小節(jié)注意速度不要向前沖，在演奏時(shí)保持每組六連音為一拍的節(jié)奏，并且做出大幅度的力度起伏來(lái)表現(xiàn)狂風(fēng)閃電般的情景，103小節(jié)力度f(wàn)ff，雙手貼鍵，手架牢牢撐住，大臂用力將琴鍵推下去，注意第一拍全音符是旋律音，之后的八分音符三連音應(yīng)貼鍵之后以手臂向左的移動(dòng)順勢(shì)帶下，表現(xiàn)出排山倒海的氣勢(shì)，聲音渾厚有力而不尖銳。115小節(jié)，引子部分的再現(xiàn)，地獄的號(hào)角再次回響，而此時(shí)的號(hào)角是由響至逐漸消失，與開頭相呼應(yīng)，預(yù)示著新的音樂形象將要出現(xiàn)。

三、展開部（157-289）

（一）音樂形象

157小節(jié)開始音樂進(jìn)入新的色彩中，力度標(biāo)記ppp，踏板提示una corda，聲音極輕極柔，和聲與音響的變化仿佛快要接近天堂，色彩從黑暗逐漸變得明亮，直到167小節(jié)左右手交替呈現(xiàn)出沁人心脾的優(yōu)美旋律，像是告訴人們，這就是天堂。右手non legato的觸鍵就像天堂晶瑩剔透的光，左手大指勾出的旋律如同天使的歌唱，隨著音樂進(jìn)行，仿佛世界上所有的光芒都匯聚起來(lái)，奪目而璀璨，如《神曲》中的描述：“世界之燈在升起，從不同射點(diǎn)普照眾生；但是，它從那四個(gè)圓圈與三個(gè)十字相聯(lián)之處，噴涌而出?！?/p>

178小節(jié)，宣敘調(diào)，前三個(gè)十六分音符應(yīng)適當(dāng)拉寬，后面的十六分音符適當(dāng)緊湊，彈出一字一頓及感嘆的語(yǔ)氣。189小節(jié)右手六連音的出現(xiàn)使得節(jié)奏的緊湊感突然加強(qiáng)，在pp的力度下，仿佛是某種東西在黑暗的籠罩下不安的躁動(dòng)，192小節(jié)左手出現(xiàn)地獄號(hào)角的增四度下行，到了194小節(jié)左手做減五度上行，這兩組上行與下行的對(duì)比加強(qiáng)了音樂的緊張感，也表現(xiàn)出一種對(duì)抗與斗爭(zhēng)正在開始醞釀。199小節(jié)出現(xiàn)35小節(jié)表現(xiàn)地獄的音型，左手旋律再現(xiàn)了半音進(jìn)行的地獄主題，211小節(jié)開始，音樂如狂風(fēng)暴雨般強(qiáng)烈，大段的八度進(jìn)行將黑暗與光明的斗爭(zhēng)推向高潮，285小節(jié)音樂回到地獄號(hào)角的主題，發(fā)展部結(jié)束。

（二）演奏技巧

157小節(jié)右手的高音突出但音色要柔和不能太尖銳，右手貼鍵運(yùn)用手腕靈活的調(diào)節(jié)使得彈奏準(zhǔn)確、音色有控制，157-166小節(jié)中，兩小節(jié)為一層，每一層都比前一層聲音更透，色彩更亮，163小節(jié)，可以松掉左踏板加大層次的變化，同時(shí)要表現(xiàn)出每一個(gè)和聲的變化。167小節(jié)，右手non legato的觸鍵應(yīng)彈出晶瑩剔透的音色，左手大指將旋律勾出，建議開頭的速度上可以稍做rubato，慢速開始將每個(gè)音色亮出來(lái)并且表現(xiàn)出167小節(jié)第三拍溫暖感人的和聲色彩，167-178小節(jié)以四小節(jié)為一層逐步地漸快和漸強(qiáng)，整個(gè)段落在感情和聲音上做出巨大的起伏并推向高潮。189小節(jié)應(yīng)從極輕的力度開始，為之后的大高潮做鋪墊，建議使用左踏板。207小節(jié)左右手交替遠(yuǎn)距離移動(dòng)，此處是全曲技術(shù)難點(diǎn)之一，雙手都應(yīng)先移動(dòng)且貼鍵做好準(zhǔn)備再下鍵，另外做到眼到手到，提高演奏的準(zhǔn)確性。209小節(jié)連續(xù)的八度上行，手指貼鍵，手掌的架子要牢固，手腕稍抬起來(lái)給予支撐，彈出堅(jiān)實(shí)而渾厚的聲音。211小節(jié)，速度標(biāo)記Piu mosso，雖然速度比之前更快，但一定要嚴(yán)格按照拍子演奏，附點(diǎn)的時(shí)值要彈足，不要越彈越快。

四、尾聲（290-373）

（一）音樂形象

290小節(jié)，雙手都在高音區(qū)開始彈奏，右手的震音像滿天繁星閃爍，左手出現(xiàn)136小節(jié)溫暖明亮的旋律，有如天堂再現(xiàn)。361小節(jié)達(dá)到全曲情感的頂峰，音樂表現(xiàn)出前所未有的輝煌燦爛，這是振奮人心的吶喊與宣言。366小節(jié)，出現(xiàn)與引子部分地獄號(hào)角主題相同的音型，此時(shí)卻用明亮的純四度代替了魔鬼般的增四度，情感再次得到升華，全曲在恢宏的音響中結(jié)束，宣告著理想終將得到實(shí)現(xiàn)，黑暗終將被光明所照亮。

（二）演奏技巧

290小節(jié)，右手的震音靠手腕放松調(diào)節(jié)彈出優(yōu)美的音色，平均而干凈。339小節(jié)是另一個(gè)技術(shù)難點(diǎn)，右手快速地遠(yuǎn)距離移動(dòng)，要求準(zhǔn)確的同時(shí)對(duì)音色也要有控制，p的力度內(nèi)，聲音應(yīng)十分柔和，右手以八度旋律音為軸，兩個(gè)八度音中間的音程用手臂放松地貼鍵帶過即可，突出旋律的同時(shí)也可以使得演奏準(zhǔn)確。361小節(jié)，全曲的力度和情緒達(dá)到高潮，手指貼鍵，手掌架好，大臂放松將琴鍵推出去，彈出飽滿有力的聲音。

五、總結(jié)

在樂曲中，我們能找到很多與《神曲》原詩(shī)相似的意境，李斯特通過旋律、和聲、力度、層次等手法的安排用音樂將這些意境表現(xiàn)出來(lái)。另一方面，對(duì)《神曲》中故事情節(jié)與畫面的想象則可以幫助我們更好地理解樂曲本身，從而更深刻、更準(zhǔn)確地演奏與表達(dá)這首作品。

參考文獻(xiàn)

[1]韋佳佳.李斯特《但丁奏鳴曲》賞析[J].鋼琴藝術(shù)， 2006（05）.

[2]但丁，黃文捷.《神曲》[M].南京：譯林出版社，2005.