何映宇

過去40年里，中國的改革開放使國家經(jīng)歷了翻天覆地的變化，這種變化也劇烈地表現(xiàn)在城市的天際線上。確實(shí)，中國城市建設(shè)的速度和規(guī)模是歷史上前所未有的。19世紀(jì)末20世紀(jì)初，美國、英國、荷蘭、法國、德國、匈牙利和瑞士的建筑師們，將當(dāng)時最新奇的西方技術(shù)和風(fēng)格介紹到中國的港口城市;而今天，西方的設(shè)計(jì)師們帶來的建筑和規(guī)劃思想重新塑造了中國城市的公共和私人空間。和早期移植建筑的殖民環(huán)境不同，今天輸入的外國建筑是在全球互動日趨加快的步伐下形成的。

先鋒建筑師庫哈斯設(shè)計(jì)的央視新大樓。

近年來，日本建筑大師安藤忠雄頻繁來到中國內(nèi)地。毫無疑問，他是在中國最具知名度的外國明星建筑師。

安藤忠雄在中國內(nèi)地也開始接受設(shè)計(jì)的邀約。他覺得上海是個很有活力的城市，發(fā)展也非?？?。他為嘉定區(qū)設(shè)計(jì)了保利大劇院，其設(shè)計(jì)理念是以同樣尺寸的圓筒以不同的方向、不同的角度切入到立方體里，從而構(gòu)成各種各樣的公共空間和各種各樣的室內(nèi)和半室內(nèi)空間。

同時他還在嘉定設(shè)計(jì)了建筑文化中心。他在海南三亞的“半山半島”項(xiàng)目也引起了相當(dāng)大的關(guān)注，和保利大劇院有點(diǎn)相似，整體上也是圓形和方形的組合。我們看到，不論是保利大劇院還是“半山半島”，都是面向未來的前衛(wèi)作品，雖然有過連戰(zhàn)連敗的經(jīng)驗(yàn)，而現(xiàn)在又早已功成名就，但是你看安藤忠雄，從來沒有停止探索的步伐，而對于中國悠久的建筑文脈傳統(tǒng)，安藤先生也不是沒有動心。他在北京的一個國際酒店項(xiàng)目，就試圖呼應(yīng)中國的傳統(tǒng)——那里原來是一個四合院，在這里，他想從歷史的角度切入建筑，把古代、當(dāng)下和未來三者結(jié)合起來，但最終的目的，還是放眼未來：“我們還是要考慮中國的未來，未來的40年中國會變成什么樣？這是我們要思考的問題。對我來說，過去的歷史的問題和現(xiàn)在的技術(shù)結(jié)合起來就構(gòu)成了一個新的挑戰(zhàn)。”

法國建筑師保羅·安德魯設(shè)計(jì)了國家大劇院、2001年普利茨克獎獲得者赫爾佐格和德梅隆設(shè)計(jì)了“鳥巢”、“魔女”建筑師扎哈·哈迪德設(shè)計(jì)了廣州歌劇院……太多外國明星建筑師來中國淘金。其中，引起最大爭議的當(dāng)然是荷蘭建筑師庫哈斯。

中央電視臺新樓方案競賽，以庫哈斯的新穎方案脫穎而出而告終。方案的獨(dú)特形式使人驚呼：“大褲衩！”這的確是一幢可以引發(fā)人們聯(lián)想的建筑。庫哈斯認(rèn)為，在摩天樓的創(chuàng)作中，“大多數(shù)只是按照預(yù)先的方式進(jìn)行布置，在其中進(jìn)行的只是慣常的活動。”他的想法是：摩天樓創(chuàng)作中“裙樓——中部韻律布置——頂部”這種模式已成為定式，應(yīng)該有新的創(chuàng)作邏輯與思路。同時，在對摩天樓高度的認(rèn)識上，他認(rèn)為不必“參與對終極高度的無謂競爭”，而應(yīng)建造“具有象征意味的建筑群”。

庫哈斯是世界著名的先鋒建筑師，很顯然，他考慮的根本不是什么褲衩之類的形象問題，他有更深的符號學(xué)和建筑學(xué)的考量，只是，尚不被普羅大眾理解，那就讓這些建筑留給時間來檢驗(yàn)吧。