陳依依 李夢(mèng)霞 李可

摘 要：隨著國(guó)內(nèi)外文化交流的日益頻繁，影視作品的字幕翻譯得到了越來越多的關(guān)注。相比之下，影視插曲的英譯尤其是國(guó)產(chǎn)古裝劇插曲的英譯則顯得有點(diǎn)邊緣化，關(guān)于此領(lǐng)域的研究成果也稍顯不足。本文將以古裝劇《瑯琊榜》海外版的插曲《紅顏舊》為例，從語言順應(yīng)論角度入手，試圖探討國(guó)產(chǎn)古裝劇插曲英譯的特點(diǎn)和翻譯策略，力求推動(dòng)該議題研究，促進(jìn)國(guó)產(chǎn)古裝影片歌詞字幕英譯的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：國(guó)產(chǎn)古裝??；瑯琊榜；紅顏舊；順應(yīng)論

[項(xiàng)目：2016年度湖南省大學(xué)生研究性學(xué)習(xí)和創(chuàng)新性實(shí)驗(yàn)計(jì)劃項(xiàng)目 項(xiàng)目編號(hào)，201612303015]

近年來，古裝劇在國(guó)內(nèi)掀起了熒屏大熱，有的甚至走出了國(guó)門，遠(yuǎn)播海外。所謂古裝?。╟ostume drama），是指時(shí)代背景設(shè)定為古代的電視劇，亦包括架空歷史但穿著古裝并模仿古人習(xí)慣的電視劇。在十九大上，習(xí)近平主席提出了“堅(jiān)定文化自信，推動(dòng)社會(huì)主義文化繁榮興盛”的中心思想，即要讓中華民族傳統(tǒng)文化面向現(xiàn)代化、面向世界、面向未來，由此可見，國(guó)產(chǎn)古裝劇字幕翻譯的發(fā)展便愈發(fā)顯得重要了。值得注意的是古裝劇善于抒情和寫意，其插曲更是渲染氛圍使之錦上添花。鑒于國(guó)內(nèi)對(duì)影視插曲的英譯字幕研究較少其緊迫性愈發(fā)凸顯，如何讓優(yōu)秀的國(guó)產(chǎn)古裝劇金曲走出國(guó)門，走向世界，讓各國(guó)觀眾真正接觸到原汁原味的中國(guó)古風(fēng)，是本文要探討的主題。

一、《瑯琊榜》中插曲《紅顏舊》的簡(jiǎn)介

2015年國(guó)內(nèi)熱播的古裝劇《瑯琊榜》因其涉及到中國(guó)古代歷史文化，經(jīng)海外“中翻英”的字幕組（VIKI所采取的模式，便是類似于國(guó)內(nèi)海外劇字幕組的工作方式，由擅長(zhǎng)中英雙語的網(wǎng)友自發(fā)聚集，分發(fā)翻譯任務(wù)，制作英文字幕）翻譯字幕后，進(jìn)軍海外市場(chǎng)并掀起了巨大的熱潮，受到海外粉絲的廣泛好評(píng)和追捧。其中令觀眾印象深刻的高潮部分，是女主角霓凰郡主終于認(rèn)出了失散多年、前來復(fù)仇的男主角林殊，此時(shí)伴隨著的是插曲《紅顏舊》。該插曲字幕的成功翻譯讓深具中國(guó)古風(fēng)的曲韻直達(dá)海外觀眾心底，震撼人心，催人淚下。插曲作為電視劇一個(gè)重要的組成部分，它在劇中不僅可以傳遞信息，表達(dá)思想，烘托環(huán)境，推進(jìn)故事，同時(shí)歌曲和畫面的完美結(jié)合，使得電視劇產(chǎn)生獨(dú)特的藝術(shù)魅力，與觀眾產(chǎn)生共鳴。鑒于其重要意義，翻譯工作者應(yīng)基于翻譯美學(xué)原則，采用一切藝術(shù)手段，還原文字魅力，再現(xiàn)原作的風(fēng)采，使目的語觀眾產(chǎn)生與母語觀眾同等的感受。

二、古裝劇插曲翻譯的特點(diǎn)

古裝劇插曲歌詞近似于古詩詞和古代詩歌，其翻譯的好壞取決于意境、形式和文化因素。意境本身是一種抽象的藝術(shù)形態(tài)，但這種抽象的形態(tài)，卻能夠表達(dá)出歌曲的本質(zhì)甚至靈魂。準(zhǔn)確地說，詩歌的形式包括其內(nèi)部的韻律以及外部的形式，韻律就像是詩歌的聲音，是詩歌的音樂特征；而外部形式就像是詩歌的外衣，是詩歌區(qū)別于其他文學(xué)作品的一個(gè)重要特點(diǎn)。因此，古裝劇插曲翻譯不僅是一種跨語言，而且是一種跨文化的行為。

插曲的字幕翻譯不同于配音，不需要用目的語頌唱出來，但字幕和音樂風(fēng)格還是必須契合的，且原曲的音律美也是翻譯工作者必須考慮在內(nèi)的一個(gè)重要因素?！都t顏舊》本身就帶有濃厚的源語言文化氛圍，因此，在翻譯過程中，翻譯工作者應(yīng)盡力保留源文化意象，以便與異國(guó)情調(diào)相匹配。

同時(shí)，插曲翻譯也是字幕翻譯的一部分，因此也兼具字幕翻譯的特點(diǎn)且受到各種因素的制約?？紤]到目的語受眾的語言習(xí)慣和接受程度，插曲翻譯也應(yīng)盡可能的通俗易懂、老少皆宜且符合英語表達(dá)習(xí)慣。隨著音樂和節(jié)奏的變化，插曲字幕也不斷切換，因而插曲的翻譯既不能冗長(zhǎng)拖沓也不能提前或滯后，必須受到一定的時(shí)間的限制。另外，英文單詞相比中文漢字占據(jù)的空間更大，且插曲字幕翻譯還必須配合相應(yīng)的音樂和背景畫面，因而翻譯工作者還得考慮到插曲翻譯的精準(zhǔn)度和篇幅。

三、順應(yīng)論對(duì)古裝劇插曲翻譯的影響

語言順應(yīng)論最早由維索爾倫（Verschueren） 在國(guó)際語用學(xué)研討會(huì)上明確提出，他強(qiáng)調(diào)語言交際的過程是不斷地進(jìn)行語言選擇的順應(yīng)過程， 而語言使用的順應(yīng)過程， 不僅需要順應(yīng)交際意圖， 而且需要順應(yīng)交際環(huán)境。因?yàn)檎Z言具有變異性、商討性和順應(yīng)性， 所以人們使用語言的過程是一個(gè)交際者為達(dá)到交際目的而在不同的意識(shí)程度下不斷做出語言選擇的過程。語言的順應(yīng)包括語境關(guān)系的順應(yīng)、語言結(jié)構(gòu)的順應(yīng)、順應(yīng)的動(dòng)態(tài)性和順應(yīng)過程的意識(shí)程度。這四個(gè)方面是語用學(xué)方法論中的一個(gè)統(tǒng)一體。

這一理論無疑對(duì)翻譯研究有著一定的指導(dǎo)意義和借鑒作用。翻譯的過程也是一個(gè)語言選擇的過程，例如翻譯文本的選擇，翻譯策略的選擇，翻譯技巧的選擇等。事實(shí)上，翻譯目的的不同必然導(dǎo)致順應(yīng)層次和內(nèi)容的改變，翻譯策略方法也必然隨之改變。筆者認(rèn)為古裝劇插曲的翻譯應(yīng)該在語言順應(yīng)論的指導(dǎo)下，順應(yīng)翻譯目的，順應(yīng)實(shí)際受眾對(duì)象，盡可能地靈活選擇順應(yīng)源語言文化和目的語文化的翻譯策略。海外版《瑯琊榜》的受眾為海外英語母語使用者，因此，該劇插曲翻譯的目的首先是讓海外觀眾易于接受，然后激發(fā)目的語受眾對(duì)中國(guó)古典文化的興趣，繼而使中華傳統(tǒng)文化遠(yuǎn)播海外。

四、古裝劇插曲的翻譯策略

（一）增減法

《紅顏舊》的歌詞近似詩詞，有時(shí)候?yàn)榱搜喉嵒蛘弑磉_(dá)意境往往會(huì)增減一些字詞，字幕翻譯者如果不深諳源語言文化就會(huì)手足無措，無從下手。由于受到時(shí)間和空間的限制，歌詞翻譯不能太復(fù)雜，因此譯者需要根據(jù)實(shí)際情況，在保證不影響整個(gè)句意的前提下進(jìn)行必要的刪減。同時(shí)，由于英語和中文分別屬于不同的語系，其表達(dá)的習(xí)慣截然不同，因此當(dāng)“重意不重形”的中文轉(zhuǎn)換為“重形不重意”的英文時(shí)，為了保證表達(dá)的流暢性和地道，適當(dāng)?shù)卦黾右恍┳衷~也是必要的。

例1 西風(fēng)夜渡寒山雨 家國(guó)依稀殘夢(mèng)里

譯文：The west wind blows pass，cold rain in the mountain. Home and County remembered vaguely in dreams.

詞中第一句的“夜”并非實(shí)指事情發(fā)生的時(shí)間，而是用于虛指，與下一句中的“殘夢(mèng)”相呼應(yīng)，渲染一種悲涼的氣氛?？紤]到字幕翻譯的空間限制，字幕組刪去了原文中的“夜”和“殘”，回避了這兩個(gè)帶有消極意義的暗示性字詞。誠然，此歌詞翻譯并沒有破壞原句的完整性，但是它卻完全破壞了原作的意境，讓目的語觀眾誤以為該詞句單純只為寫景，而非抒情，事實(shí)卻恰恰相反。第二句中的“殘夢(mèng)里”實(shí)際意義是“存留在殘夢(mèng)里”，為了押韻和保持詩歌的結(jié)構(gòu)工整而省略了動(dòng)詞。字幕組在翻譯該句時(shí)，添加了動(dòng)詞“remembered”以確保觀眾能夠看懂全句。

（二）改譯法

由于中英文的文化語境截然不同，且語言表達(dá)習(xí)慣有著巨大的差異，古裝劇中有的歌詞用直譯法或簡(jiǎn)單音譯法難以在目的語中找到合適的對(duì)應(yīng)詞，因此，翻譯組可以適當(dāng)?shù)馗膶懺湓龠M(jìn)行翻譯，這樣既保持了原文的特色和意境，也能符合目的語的表達(dá)習(xí)慣，讓海外觀眾樂于接受劇情。

例2 江山未老紅顏舊

譯文：The land is as always， but she is not.

原句“未老”與“舊”形成強(qiáng)烈對(duì)比，意指江山依舊而紅顏已逝，以永恒不變對(duì)比稍瞬即逝，類似于古詩詞中的“人面桃花，物是人非”之意。字幕翻譯組將此句中的正反對(duì)比保留，同時(shí)，考慮到英語更傾向于正面表達(dá)的習(xí)慣，采取正反譯法改寫了原句，用“is as always”對(duì)應(yīng)“未老”，表達(dá)“一如既往、一如往?！敝?，使譯文更符合目的語觀眾的思維方式。原句類似古詩詞中的七律，講究聲律和對(duì)偶，符合七言律詩的格式“平平仄仄平平仄”（平仄腳），而譯文則完全失去了原句的格律。

（三）意義重構(gòu)

之前的增減和改譯是針對(duì)字詞層面，而意義重構(gòu)則是針對(duì)的句子。英語同漢語尤其是古漢語因不同的文化背景、價(jià)值觀和思維方式，其審美觀和語言邏輯思維方式也不盡相同，因此，在具體語境中的句式結(jié)構(gòu)也是不盡相同的。往往為了保持源語言的原汁原味，也為了使譯文盡可能地接近目的語表達(dá)習(xí)慣，打破原文的行文限制也是翻譯組經(jīng)常采用的方法之一。

例3 忍別離

譯文：Hard to bare separation， but we must separate.

此句看似陳述句，其實(shí)際意思究竟是忍心分離還是不忍心分離呢？若字幕翻譯者采用直譯法，那么對(duì)應(yīng)下一句“不忍卻又別離”就會(huì)與之自相矛盾。若根據(jù)上下文語境和整首插曲的意境來看，此句應(yīng)理解為肯定反問句表示強(qiáng)有力的否定之意，即“難道你忍心別離么？”以這種“明知故問”的方式來加強(qiáng)語氣，將不忍分離之情凸顯得更加鮮明、強(qiáng)烈，而情侶之間的依依不舍之情也溢于言表。字幕翻譯組在處理此句時(shí)，并沒有拘泥于字詞的表面含義，而是基于上下文將句子結(jié)構(gòu)打亂再重構(gòu)句意，直接用否定意義的陳述句表達(dá)不想分離卻又不得不分離這一情景，簡(jiǎn)單、直接且通俗易懂，讓英語觀眾在觀看時(shí)一目了然。

五、結(jié)語

《瑯琊榜》作為一部架空歷史的古裝劇，其插曲翻譯的難度可想而知。誠然，該劇的插曲翻譯還有不足之處，如歌詞譯文并未押韻，也未能實(shí)現(xiàn)與原曲上譜入唱，在音律美這一方面仍差強(qiáng)人意。但是具有多種文化背景的翻譯字幕組采用了靈活多變翻譯策略，這種群策群力翻譯環(huán)境更有利于字幕翻譯的準(zhǔn)確性，更好地傳達(dá)古裝劇臺(tái)詞的韻味，也為中華民族傳統(tǒng)文化走向世界建立了一座橋梁。

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作者單位：

湖南涉外經(jīng)濟(jì)學(xué)院