廖瑞潔

摘要：伴隨著社會(huì)文明的高度發(fā)展，鋼琴已經(jīng)逐步走進(jìn)人們的生活，并成為人們喜聞樂見的一種藝術(shù)形式。雙鋼琴演奏作為鋼琴演奏中的重要藝術(shù)形式，與鋼琴獨(dú)奏存在著諸多的不同，這種演奏形式不僅能夠?yàn)橛^眾帶來聽覺上的享受，同時(shí)也能增強(qiáng)視覺舞臺(tái)效果，進(jìn)而為觀眾呈現(xiàn)一場視聽盛宴，本文旨在研究雙鋼琴演奏在鋼琴演奏中的重要性。

關(guān)鍵詞：雙鋼琴演奏；鋼琴演奏；重要性探討

所謂的雙鋼琴演奏，其實(shí)質(zhì)就是由兩位演奏者共同進(jìn)行鋼琴演奏，這需要兩位演奏者具有極高的表演默契，并且具有靈魂上的溝通?；诖耍p鋼琴演奏也就對(duì)演奏者的鋼琴素養(yǎng)提出了更高的要求。在這里我們要注意的是，雙鋼琴演奏，雖然是由兩位演奏者共同來演奏一首曲目，但是這不能理解成為簡單的疊加，而是兩位演奏者心理上上的統(tǒng)一以及行為上的統(tǒng)一，并同時(shí)通過這樣的表演形式更好的凸顯樂曲的感染力以及層次感，進(jìn)而為觀眾奉獻(xiàn)一場視聽盛宴。接下來，筆者將從雙鋼琴演奏的發(fā)展史以及雙鋼琴演奏在鋼琴演奏中的重要性等兩個(gè)方面來展開本文的論述。

一、雙鋼琴演奏的發(fā)展史

雙鋼琴演奏具有近三百年的歷史，是眾多音樂愛好者最為喜歡的鋼琴演奏形式。在十八世紀(jì)的歐洲，那里音色氛圍濃郁，并且英才輩出，這為雙鋼琴演奏的出現(xiàn)提供了良好的藝術(shù)環(huán)境，并且給予了許多音樂人無限的靈感。最早的雙鋼琴演奏曲源于著名作曲家巴赫，巴赫通過對(duì)自身兩首音樂作品的改編，形成了早期的雙鋼琴演奏，并成為了當(dāng)時(shí)人們十分欣賞的藝術(shù)形式。當(dāng)雙鋼琴演奏發(fā)展到莫扎特時(shí)期，雙鋼琴演奏邁上了屬于自己的巔峰，偉大的藝術(shù)家莫扎特同他的胞姐在英國合奏了一場雙鋼琴演奏，從此，雙鋼琴演奏成為了鋼琴藝術(shù)世界的主流，并逐漸成為上流社會(huì)所追捧的音樂藝術(shù)形式。當(dāng)雙鋼琴演奏發(fā)展到今天，這種藝術(shù)形式已經(jīng)成為了現(xiàn)代人實(shí)現(xiàn)精神娛樂的重要方式，通過雙鋼琴的演奏，我們可以感受到演奏者的音樂素養(yǎng)、音樂技能、以及對(duì)于鋼琴節(jié)奏把控的技巧等等，同時(shí)，我們還能夠通過這種形式感受演奏者彼此之間的協(xié)調(diào)與合作，在傾聽中包容，在包容中信任，演奏者通過自己對(duì)音樂作品的深入理解，實(shí)現(xiàn)了音樂藝術(shù)的傳遞。

二、雙鋼琴演奏在鋼琴演奏中的重要性

（一）雙鋼琴演奏中聲部演奏的重要性

雙鋼琴演奏在鋼琴演奏中的重要性首先體現(xiàn)在聲部演奏的重要性。聲部演奏，是雙鋼琴演奏的重要組成部分，其作用不可忽視，相對(duì)于鋼琴獨(dú)奏來說，由于雙鋼琴演奏的樂曲內(nèi)容較為繁復(fù)，演奏難度更高，而且在演奏中，兩個(gè)聲部一直是處在交叉的狀態(tài)之下，因此，演奏者必須注重兩個(gè)聲部之間的融合和呼應(yīng)，如果不能完善的把握音樂狀態(tài)，那么雙鋼琴演奏的效果就無法達(dá)到應(yīng)有的美感。聲部的把握從整體上來說，大體分為兩個(gè)方面，一是對(duì)于鋼琴音色的把握，二是對(duì)于鋼琴力度的把握，接下來，筆者將進(jìn)行分別論述：

1.音色的把握

在雙鋼琴演奏中，聲部把握的主要內(nèi)容就是對(duì)于鋼琴音色的把握，如果一個(gè)鋼琴演奏者想要在自身的演奏中更多的表達(dá)音樂的魅力和內(nèi)涵，那么演奏者就必須有效的利用作品旋律的動(dòng)態(tài)起伏、和聲的排列以及音調(diào)的變化，只有利用好以上幾點(diǎn)，音樂演奏才能夠具有代入感，讓聽眾充分的感知音樂的魅力，體會(huì)音樂所要傳遞的感情。但是在這里值得我們注意的是，做好音樂元素和音樂聲部的把握并不容易，這需要演奏者對(duì)于音樂有著極為豐富的理解和認(rèn)知，只有達(dá)到相應(yīng)的高度，音樂的每個(gè)階段才能股體現(xiàn)出最出色的效果，表現(xiàn)音樂的細(xì)膩情感以及音樂代入感，進(jìn)而提升作品的表現(xiàn)力，完成更好的雙鋼琴演奏。

2.力度的把握

在雙鋼琴演奏中，聲部把握的主要內(nèi)容還包括對(duì)于力度的把握。作為專業(yè)的鋼琴事業(yè)從業(yè)人員，我們知道，在演奏雙鋼琴音樂作品時(shí)，力度把握的重要性不次于音色的把握。因?yàn)樵陔p鋼琴演奏中，由于演奏中存在兩個(gè)不同的聲部，為了達(dá)到良好的演出效果，就要做好對(duì)于力度的控制，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)音樂思想的傳達(dá)，使音樂更具質(zhì)感，增強(qiáng)聽眾的吸引力，讓他們沉浸在音樂之中。再者，我們還要注意的是在兩個(gè)聲部進(jìn)行獨(dú)立演奏的過程中，每一個(gè)演奏者都要掌握好自己的主旋律，不要收到另一方的干擾，并且還要與另一方實(shí)現(xiàn)有效互動(dòng)，使演奏的音樂作品循序漸進(jìn)、錯(cuò)落有致，成為美的聽覺盛宴。

（二）雙鋼琴演奏中樂句把控的重要性

在雙鋼琴演奏中，做好對(duì)于音樂作品樂句的把控也是十分重要的。做好對(duì)于音樂樂句的把控是衡量演奏者雙鋼琴演奏的音樂素養(yǎng)的重要標(biāo)準(zhǔn)。同時(shí)，我們應(yīng)該注意的是，在音樂作品的演奏中，一個(gè)單獨(dú)的樂句是不能完全表現(xiàn)整首樂曲的情感與內(nèi)涵的，因此，把控樂句與樂句之間的順序以及做好有效銜接是十分必要的，只有做到這些，雙鋼琴演奏才能做到整齊劃一、協(xié)調(diào)有序，進(jìn)而為觀眾傳遞情感。另外，做好樂句的把控，還能夠保證兩個(gè)演奏者在演奏同一首樂曲的時(shí)候能夠相互呼應(yīng)，力爭做到一同開始，一同結(jié)束，更好的注重演奏曲目樂句的起伏變化，在抽象中找到統(tǒng)一的演奏觀點(diǎn)，在復(fù)雜的演奏中保持音樂的平衡感，進(jìn)而為觀眾呈現(xiàn)流暢的雙鋼琴演奏，讓聽眾更好的感受演奏者所要傳遞的情感思想，打造更好的視聽享受。

三、結(jié)論

綜上所述，雙鋼琴演奏作為鋼琴演奏中的重要表現(xiàn)形式已經(jīng)逐漸被人們所追捧，并吸引了我國音樂愛好者的關(guān)注目光。為了能夠更好的呈現(xiàn)雙鋼琴演奏以及提升個(gè)人鋼琴演奏素養(yǎng)，我們必須堅(jiān)持終身學(xué)習(xí)，強(qiáng)化理論知識(shí)，進(jìn)而更好的展現(xiàn)音樂魅力，為觀眾奉獻(xiàn)更具觀賞性的視聽盛宴。

參考文獻(xiàn)：

[1]殷瑩.雙鋼琴演奏在鋼琴演奏中的重要性[J].音樂創(chuàng)作，2017（07）：188-189.

[2]李禎玉.探討雙鋼琴演奏在鋼琴演奏中的重要性[J].戲劇之家，2015（20）：88-89.

（作者單位：廈門大學(xué)嘉庚學(xué)院）