淺談老舍《茶館》中人物形象的塑造

賀雋楠

摘要：《茶館》是老舍的代表作品，這部作品以茶館作為主要的生活場景，展現(xiàn)了清末戊戌變法后各個(gè)階層之間的矛盾和沖突，人物的塑造栩栩如生，本文就其中人物形象的塑造進(jìn)行闡述。

關(guān)鍵詞：老舍；《茶館》；人物形象；塑造

《茶館》是我國著名作家老舍先生的代表作之一，這部三幕話劇，以茶館為生活場景，展現(xiàn)了清末戊戌變法失敗后、民國北洋軍閥割據(jù)、國民黨政權(quán)覆滅前近半個(gè)世紀(jì)的時(shí)代變遷，概括了中國社會(huì)各階層、不同勢力間的矛盾和沖突，揭示了當(dāng)時(shí)中國半封建、半殖民地的社會(huì)屬性，具有極高的藝術(shù)和文學(xué)價(jià)值。老舍在《茶館》中塑造了70多個(gè)人物形象，他們身份和性格都迥然不同，生動(dòng)形象地展現(xiàn)了社會(huì)的變遷和人性的變化。本文對老舍《茶館》中塑造的人物形象進(jìn)行了分析，對人們研究老舍的創(chuàng)作特色具有很大的幫助。

《茶館》塑造了多達(dá)70多個(gè)人物形象，這些人物大多名不見經(jīng)傳，但通過老舍先生的精心設(shè)計(jì)，對這些人物進(jìn)行主次分流，賦予了他們獨(dú)特的個(gè)性，使他們的人物形象血肉豐滿，栩栩如生。

一、主要人物的塑造

（1）王利發(fā)

作為裕泰茶館的掌柜，王利發(fā)在性格上凸顯出圓滑、逆來順受的特點(diǎn)。在封建社會(huì)，作為茶館的掌柜，他寧愿多會(huì)給別人請安，作揖，叩頭，也不愿沾染麻煩。雖然他盡量周旋，在吃人不吐骨頭的舊中國也難以抵抗惡俗實(shí)力，以茶館破產(chǎn)、祖業(yè)喪盡而告終。在第一幕中，年富力強(qiáng)的王利發(fā)剛剛繼承裕泰茶館，正是意氣風(fēng)發(fā)的時(shí)候，秉承謹(jǐn)小慎微的原則，老實(shí)本分地做著自己的生意。對待二流子唐鐵嘴，他委曲求全，哪怕唐鐵嘴賒欠茶錢，也不敢把他轟走，還不斷給他送茶葉，只求茶館能獲得片刻的安寧。對二德子這樣的打手和馬五爺這樣的大人物，他卑躬屈膝，以哄為主，一個(gè)精明能干而又世故圓滑的生意人形象躍然紙上。老舍僅僅通過日常生活中的瑣事就細(xì)致入微地展示了王利發(fā)的思想性格和內(nèi)心情感。中年的王利發(fā)為保住祖業(yè)已經(jīng)不再老實(shí)，他克扣幫工的薪水，刮房客的油水，在飽受洋人、軍閥和兵痞的壓迫和欺詐后，雖然表面低聲下氣，內(nèi)心卻憤憤不平。當(dāng)國民政府時(shí)代來臨的時(shí)候，王利發(fā)的茶館最終破產(chǎn)，他憤懣不平卻無計(jì)可施。

（2）常四爺

常四爺出身八旗，在滿清時(shí)吃過皇糧。但是此人性情耿直，言語直率犀利，對滿清政府面對洋人的卑躬屈膝非常不滿，因此，他鄙視崇洋媚外、靠依附洋人吃飯的馬五爺，關(guān)注國家的命運(yùn)，渴望大清朝挺直腰桿，與洋人抗衡。他諷刺二德子只會(huì)白吃官餉，向窮苦之人抖威風(fēng)，卻在英法聯(lián)軍火燒圓明園的時(shí)候不敢和洋人拼命，因此引發(fā)了和二德子的矛盾。他不恥于劉麻子拐賣人口的行為，感嘆“劉爺，您可真有個(gè)狠勁兒”。幾次矛盾沖突的出現(xiàn)讓常四爺愛國倔強(qiáng)、敢做敢為、不向惡勢力低頭、率真耿直的形象逐漸豐滿。

二、次要人物的塑造

（1）松二爺

雖然松二爺也是個(gè)旗人，但是游手好閑慣了，整天無所事事，而且膽小怕事，懦弱無能。清末，他整日喝茶玩鳥。對常四爺唯唯諾諾；民國后，沉迷于過往而不愿賣苦力，是腐朽的封建社會(huì)的產(chǎn)物和犧牲品。

（2）劉麻子和唐鐵嘴

劉麻子是一個(gè)地痞流氓，靠保媒拉纖和拐賣人口為生。這樣的人能說會(huì)道，下得去狠手，罪孽深重，最后在與逃兵談生意的時(shí)候被逃兵所殺害，得到了應(yīng)有的下場。

唐鐵嘴是一個(gè)靠算命看相為生的江湖騙子。他非常無恥，坑蒙拐騙，沒有人性的下限。他靠看人臉色和揣摩人的心理來謀取錢財(cái)，恨不得天下大亂才好渾水摸魚，不僅為人油滑、投機(jī)鉆營而且厚顏無恥。在茶館吃白食、欠賬還強(qiáng)詞奪理，最后為了生計(jì)自甘墮落，干盡壞事。

（3）宋恩子和吳祥子

宋恩子和吳祥子原為清朝的捕快，后來加入了民國時(shí)期的偵緝隊(duì)。這樣的人僅靠官府的補(bǔ)貼難以養(yǎng)家糊口，于是經(jīng)常借助自己的身份來敲詐勒索。他們時(shí)常巧立名目收取好處，不僅對底層百姓橫征暴斂，而且善于投機(jī)。清王朝不滅，他們就投靠皇帝，袁世凱在位，他們就為袁世凱效力，活脫脫一副貪婪、蠻橫、有奶便是娘的嘴臉，代表著社會(huì)上的惡勢力。而小宋恩子、小吳祥子、小劉麻子等人物的出場則代表著中國惡勢力的繼承和延續(xù)，精準(zhǔn)地反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的畸形和病態(tài)。

三、借助語言豐滿人物的個(gè)性

老舍先生的《茶館》是一部非常接地氣的作品，雖然作品中人物眾多，但是每個(gè)人物的形象都非常豐滿，具有鮮明的個(gè)性特色。其中語言的表現(xiàn)力為人物形象的塑造做出了很大的貢獻(xiàn)。話劇中的每個(gè)人物都有獨(dú)特的說話方式，體現(xiàn)了人物的身份地位、生活狀態(tài)及所思所想。例如，唐鐵嘴在陳述自己不抽大煙的時(shí)候這樣說，“大英帝國的香煙，日本的白面，兩大強(qiáng)國侍候著我一個(gè)人，這福氣還小嗎？”，這段話把唐鐵嘴的無恥通過幽默的語言和個(gè)性化的表達(dá)體現(xiàn)的活靈活現(xiàn)，我們仿佛看到了一個(gè)無知的、仿若占盡了天下人便宜的無恥之徒在那里洋洋自得的樣子。

綜上所述，老舍的《茶館》塑造了形形色色的人物形象，刻畫了自清末半個(gè)世紀(jì)以來各階層人民的悲慘命運(yùn)。我們通過《茶館》中主、次要人物形象的分析，深切地感受到老舍先生深厚的文學(xué)功底和語言魅力，對老舍先生的作品有了更深刻的認(rèn)識(shí)。

（作者單位：四川省成都市第七中學(xué)高新校區(qū)）