影像肌理下的戲劇敘事構(gòu)建

趙蕊

【摘 要】戲劇表演的方式豐富多彩，它是利用演員來(lái)扮演角色，利用舞臺(tái)行動(dòng)來(lái)塑造人物形象的一種藝術(shù)，而電影是依靠數(shù)字媒體技術(shù)，通過(guò)導(dǎo)演的敘事邏輯、演員表演、音樂、真實(shí)場(chǎng)景來(lái)塑造人物形象的藝術(shù)。中國(guó)的電影與戲劇有著非常緊密的聯(lián)系，戲劇電影的來(lái)源就是中國(guó)的傳統(tǒng)戲劇，隨著數(shù)字媒體技術(shù)的發(fā)展，戲劇電影逐漸發(fā)展成為具有電影屬性的戲劇故事，很多電影的創(chuàng)作也都是借鑒戲劇的藝術(shù)表現(xiàn)手法。本文以《趙氏孤兒》為例，探討戲劇舞臺(tái)與電影銀幕的創(chuàng)作共性。

【關(guān)鍵詞】戲劇表演；電影；創(chuàng)作共性

中圖分類號(hào)：J82 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）06-0025-02

在電影的發(fā)展歷史上，戲劇對(duì)電影有著巨大的影響，電影中的導(dǎo)演、演員等各個(gè)組成部分都是在戲劇的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的，具有很強(qiáng)的繼承性，電影中借鑒了大量戲劇中的各種藝術(shù)表現(xiàn)手段，它們之間的主要區(qū)別在于，電影是通過(guò)畫面和聲音來(lái)表現(xiàn)內(nèi)容的，而戲劇是通過(guò)舞臺(tái)場(chǎng)景和演員的表演來(lái)表現(xiàn)內(nèi)容。

對(duì)于當(dāng)前電影類型中的故事片，它的敘事模式也都是戲劇化的，在一定的時(shí)間和空間范圍內(nèi)，對(duì)一個(gè)矛盾沖突事件進(jìn)行敘述，是一個(gè)完整閉合的模式。戲劇和電影最為明顯的共同特點(diǎn)是把故事情節(jié)作為藝術(shù)的表現(xiàn)題材，戲劇通過(guò)假定性場(chǎng)景和演員在舞臺(tái)上的表演，引導(dǎo)觀眾進(jìn)入劇情；電影在敘事性中也要描述故事、時(shí)間和場(chǎng)景，在講述事件和演員的表演中廣泛借鑒戲劇的表現(xiàn)方法。

鑒于戲劇和電影的緊密聯(lián)系，本文探討了戲劇舞臺(tái)和電影銀幕的創(chuàng)作共性，促進(jìn)戲劇與電影之間更好融合。

要想表達(dá)一個(gè)思想或者創(chuàng)作一個(gè)藝術(shù)形象，就需要將這個(gè)藝術(shù)形象融入到一個(gè)事件中，通過(guò)事件中各個(gè)情節(jié)對(duì)藝術(shù)形象進(jìn)行全方面塑造，使觀眾認(rèn)識(shí)并且認(rèn)可這個(gè)形象，所以不論是電影還是戲劇，都需要一個(gè)完整的故事情節(jié)。

戲劇版《趙氏孤兒》講述的是，晉靈公年間，趙盾與屠岸賈不和，屠岸賈設(shè)計(jì)陷害趙盾，趙盾逃亡而去，屠岸賈殺害趙家三百余口人，駙馬趙朔被迫自殺，公主臨死前將剛出生的孩子托付給草醫(yī)程嬰，程嬰將孩子藏于藥箱之中，帶出趙府。程嬰投奔退休官員公孫杵臼，為了救趙氏孤兒，兩人設(shè)計(jì)了程嬰舍子救孤的計(jì)謀。屠岸賈下令全城搜捕誅殺出生一至六個(gè)月的孩子，程嬰向屠岸賈告發(fā)公孫杵臼，屠岸賈搜出并殺死程嬰的孩子，公孫杵臼自殺，后來(lái)屠岸賈收程嬰的孩子即趙氏孤兒為義子。二十年之后，趙氏孤兒長(zhǎng)大成人，程嬰告訴其事情真相，趙氏孤兒決意報(bào)仇。

電影版《趙氏孤兒》的情節(jié)是，屠岸賈設(shè)計(jì)謀殺了相國(guó)趙盾，趙氏全族被滅，趙家僅存的一點(diǎn)血脈被草醫(yī)程嬰所救，后來(lái)屠岸賈搜捕趙氏孤兒，程嬰在營(yíng)救趙氏孤兒的過(guò)程中，自己的妻兒慘遭殺害，趙氏孤兒成了程嬰的兒子。程嬰為了給妻兒和趙家報(bào)仇血恨，成為了屠岸賈的門客，并且使趙氏孤兒與屠岸賈的兒子成為好朋友，程嬰打算等趙氏孤兒長(zhǎng)大之后，告訴其真相，殺了屠岸賈報(bào)仇。但是事情沒有按照程嬰所預(yù)料的方向發(fā)展，趙氏孤兒認(rèn)屠岸賈為干爹，屠岸賈對(duì)其照料有加，趙氏孤兒長(zhǎng)大知道真相之后，面對(duì)程嬰的養(yǎng)育之恩、家族仇恨和屠岸賈教導(dǎo)之恩，很難做出抉擇。

在這兩個(gè)版本的《趙氏孤兒》中，故事情節(jié)都包含了屠岸賈與趙家的仇恨、程嬰救孤、復(fù)仇的情節(jié)，通過(guò)故事情節(jié)，刻畫了程嬰、屠岸賈、趙氏孤兒等人物形象，所以在戲劇和電影的創(chuàng)作中，故事情節(jié)是必備要素，一個(gè)引人入勝、豐富嚴(yán)密的故事情節(jié)可增強(qiáng)人物形象的說(shuō)服力，增強(qiáng)觀眾的代入感，引起觀眾的共鳴。

法國(guó)戲劇理論家布倫退爾曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，沒有沖突就沒有戲劇，不管是戲劇還是電影，沖突是戲劇的核心問題，通過(guò)各種沖突才能夠刻畫人物的藝術(shù)形象，推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。

《趙氏孤兒》以強(qiáng)烈的戲劇沖突為著力點(diǎn)和出發(fā)點(diǎn)。在戲劇版的《趙氏孤兒》中，主要圍繞“救孤”和“復(fù)仇”這兩個(gè)矛盾展開，第一個(gè)是“屠岸賈殺孤”和“程嬰救孤”之間的矛盾；第二個(gè)是“趙氏孤兒知道真相”與“趙氏孤兒復(fù)仇”之間的矛盾。在電影版的《趙氏孤兒》中，第一個(gè)是趙氏家族和屠岸賈的“宮廷斗爭(zhēng)”與“程嬰意外救孤”之間的矛盾；第二個(gè)是“程嬰復(fù)仇”與“趙氏孤兒糾結(jié)與屠岸賈之間的父子情”之間的矛盾。

在戲劇版的《趙氏孤兒》中，程嬰救趙氏孤兒是一個(gè)義無(wú)反顧的過(guò)程，為了救孤不惜犧牲自己的親生兒子，這種戲劇沖突是在當(dāng)時(shí)道德體系下程嬰所代表的個(gè)體正義與屠岸賈代表的社會(huì)強(qiáng)權(quán)之間的沖突。而在電影中，程嬰救趙氏孤兒具有很大的不確定性，營(yíng)救趙氏孤兒并不是出于自己的意愿，這里的沖突是“程嬰個(gè)人心靈的矛盾沖突”。不管是戲劇還是電影，戲劇沖突都貫穿其中，故事情節(jié)都是圍繞著沖突展開。在創(chuàng)作過(guò)程中，需要合理把握戲劇沖突的層次和轉(zhuǎn)化，才能夠塑造更生動(dòng)的藝術(shù)形象。

戲劇情境主要包含三個(gè)要素：一是劇中人物所處的具體時(shí)間和空間的環(huán)境；二是影響人物發(fā)展的具體事件；三是劇中的人物有確定的關(guān)聯(lián)性。戲劇情境是劇中人物產(chǎn)生具體動(dòng)作的客觀因素，為戲劇沖突的產(chǎn)生和發(fā)展創(chuàng)造了條件，同時(shí)在特定情境中，人物能夠激起觀眾的情緒，有了戲劇情境才能有故事情節(jié)的發(fā)展。

在戲劇版的《趙氏孤兒》中，劇中人物被放置在晉靈公時(shí)代這個(gè)大背景下，滿朝文武，晉靈公所依仗只有文官屠岸賈和武將趙盾，但是這一文一武之間存在很大的矛盾，文官屠岸賈千方百計(jì)地想陷害趙盾，在滅了趙家滿門之后，屠岸賈還殺了晉靈公，獨(dú)自掌控了晉國(guó)，并且想把干兒子趙氏孤兒培養(yǎng)成造反謀逆的助手，極盡展現(xiàn)了奸惡狠毒的形象；而程嬰作為一介草醫(yī)，卻不懼權(quán)貴，舍生忘死，用自己兒子性命去換趙家僅存的血脈，展現(xiàn)了忠義善良的人物形象，趙氏孤兒在養(yǎng)父程嬰的影響下，自然也走向正義的方向。戲劇版的《趙氏孤兒》戲劇情境傾向?qū)≈腥宋锒獙?duì)立，善惡分明，在故事的發(fā)展中人物的關(guān)系比較確定。

在電影版的《趙氏孤兒》中，劇中人物也是處在晉國(guó)，但是晉國(guó)國(guó)君軟弱無(wú)能，文官屠岸賈和武將趙盾掌控朝政大權(quán)，在朝堂之上呈現(xiàn)一個(gè)三元對(duì)立的局面。由于屠岸賈陰謀得逞，打破了朝堂的三角關(guān)系，滅了趙盾，殺了國(guó)君，并另立新君，獨(dú)攬朝政。在趙氏孤兒的成長(zhǎng)過(guò)程中，屠岸賈教他武藝和智慧，成為他精神上的父親。而程嬰雖然不是趙氏孤兒的親生父親，但是程嬰救了趙氏孤兒的性命，并把他養(yǎng)育成人，是他的生養(yǎng)之父。當(dāng)趙氏孤兒知道事情原委之后，陷入了深深的矛盾之中，一方是自己的生養(yǎng)之父，一方是自己的精神之父，如何抉擇是趙氏孤兒面臨的難題。

電影版《趙氏孤兒》戲劇情境致力于營(yíng)造趙氏孤兒難于抉擇的氛圍。在戲劇與電影的創(chuàng)作過(guò)程中，為了更好地塑造人物藝術(shù)形象，必須把人物放在一個(gè)特定的情境中，同時(shí)觀眾也更能夠體會(huì)人物的精神狀態(tài)，這是戲劇和電影創(chuàng)作都需要認(rèn)真把握的。

戲劇舞臺(tái)與電影銀幕之間有著緊密聯(lián)系，在創(chuàng)作上也存在很多共性，戲劇在我國(guó)文化歷史上有著很大的成就，產(chǎn)生了很多優(yōu)秀的作品，表演方式多樣，在社會(huì)上有著很大的影響。對(duì)于現(xiàn)代的電影發(fā)展，可以借鑒戲劇的一些優(yōu)點(diǎn)，揚(yáng)長(zhǎng)補(bǔ)短。

戲劇由于是小眾藝術(shù)，在傳播上受到限制，其發(fā)展必須要進(jìn)行改革和創(chuàng)新，將戲劇舞臺(tái)轉(zhuǎn)化成電影是一種非常好的方式，在進(jìn)行改編創(chuàng)作的過(guò)程中，需要充分把握戲劇舞臺(tái)與電影銀幕的共性，互相借鑒，同時(shí)也要展現(xiàn)和發(fā)揮自身的優(yōu)點(diǎn)，這樣戲劇和電影的創(chuàng)作才能適應(yīng)市場(chǎng)需求，取得更好發(fā)展。

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