論述歌曲演唱中咬字與吐字的重要性

鄧華艷

摘要：歌曲演唱是一門專業(yè)的學(xué)科，要求具有較強(qiáng)的技術(shù)性、豐富的實踐性，是傳達(dá)思想感情的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式。一首優(yōu)秀的歌曲作品應(yīng)該包含這些元素：優(yōu)美的旋律、動聽的歌喉、演唱情感、標(biāo)準(zhǔn)的發(fā)音。本文認(rèn)為標(biāo)準(zhǔn)的發(fā)音是歌曲作品的基礎(chǔ)，只有清晰的咬字、吐字，才能聲情并茂地駕馭作品，與觀眾的心靈產(chǎn)生共鳴。基于此，本文分析了咬字與吐字在歌曲演唱中的重要性，以供交流。

關(guān)鍵詞：歌曲演唱；咬字；吐字

俗話說，“字正腔圓”，只有字咬住了才能更好地行腔。由此可見，字是非常重要的，字也是歌曲演唱最基本的標(biāo)準(zhǔn)，有字才有聲，有聲便有字，只有咬字、吐字清晰，才能傳達(dá)出歌曲的真情實意，演繹出優(yōu)秀的歌曲。正確的咬字吐字在歌曲演唱當(dāng)中非常重要，良好的吐字發(fā)音能促進(jìn)歌唱的能力、音準(zhǔn)和音樂表現(xiàn)力，，能夠?qū)⒆髌分械膬?nèi)涵傳達(dá)給聽眾。因此，我們在學(xué)習(xí)過程中應(yīng)給予重視。

一、咬字和吐字是兩個緊緊相關(guān)而又關(guān)系緊密的兄弟

咬字就是指字頭部分聲母的發(fā)音，咬字時需要按照人口腔器官的著力不同歸納為“五音”即：唇音（b、p、m、f）、齒音（z、c、s、r、zh、ch、sh）、舌音（d、t、n、1）、牙音（j、q、x）、喉音（g、k、h）應(yīng)該說，咬字在歌唱的發(fā)音中起著非常重要的作用。在演唱歌曲的時候，每個字的字頭不能咬的太死，咬死了會卡主喉嚨，又不能咬的太松，咬松了沒有撐住字散了，必須要咬準(zhǔn)，不緊不松，恰到好處。例如：兒童歌曲《擦黑板》的“擦”字，它是由聲母c和韻母a組成的，如果聲母c咬不住，那就成了a黑板了。所以，必須把字頭咬住，這樣擦字就清楚了。

吐字是指字腹和字尾中韻母的發(fā)音，字腹是一個字中最響亮的部分。韻母是吐字時發(fā)揮聲音共鳴作用的中心。如果把咬字吐字過程中的口腔形態(tài)變化分類的話，那么可歸納為四呼，即：以a、o、e為開頭的韻母稱為開口呼，發(fā)音部位在喉；以i韻母為開頭的稱為齊齒呼，它主要著力于齒；以v韻母或以v韻母開頭的母音稱為撮口呼，它的用力在于唇；凡是以u韻母或是以u韻母開頭的母音稱為合口呼，它主要用力在于合口。雖然我在進(jìn)入演唱的時候，運用了丹田及身上的音腔，運用了我們的聲音腔體即胸腔，鼻腔，喉腔及頭腔來演唱，也知道在演唱歌曲時應(yīng)該怎樣去咬字、吐字，但是往往唱起來的時候唱不清楚，觀眾聽不清楚歌詞，也不知唱出的是什么字，這就是因為沒把開、齊、撮、合的咬、吐字方法學(xué)懂，所以說在歌曲演唱中，了解歌曲演唱中的吐字、咬字是十分重要的。

二、咬字吐字是一對孿生姊妹

咬字就是把聲母按照一定的發(fā)音部位和發(fā)聲方法來咬住、咬準(zhǔn)，才能達(dá)到演唱歌曲咬字的聲音效果。

吐字腹就是把韻母按照不同的口形吐字準(zhǔn)確。在演唱歌曲中，字腹是聲音位置的基礎(chǔ)，它與平時念字的發(fā)音有很大的區(qū)別，就我個人感受而言，歌唱的咬字與吐字是把字念的擴(kuò)大和美化，是把聲音的線條用各母音連貫而成的。聲音的美好圓潤要取決于母音發(fā)音的準(zhǔn)確、連貫、流暢與否，也是字腹在歌唱中的音色豐富、變化的基礎(chǔ)。如：《我愛你中國》中的“國”guo-uo的母音是撮口的狀態(tài)，必須把uo的母音立住，還有字的收尾歸韻?！都t梅花開》的“開”宇，它是由k、a、i組成的，如果歸韻收不好，就會成“ka”或者是“kan”等等。就像有些南方的歌手往往會把。藍(lán)藍(lán)的天空”唱成“男男的天空”這類的聲音了，所以，練好咬字吐字，才能做好演唱中的字正腔圓。

三、咬字吐字是一個和諧的大家庭

綜上所述，歸納起來，歌唱發(fā)音中的咬字吐字應(yīng)主要掌握以下幾點：

（一）咬字要同發(fā)音結(jié)合、統(tǒng)一起來

歌唱發(fā)音是非自然發(fā)音，其口腔、喉咽腔等部位狀態(tài)屬非自然狀態(tài)，因此，歌唱中的咬吐字也必須適應(yīng)于這種狀態(tài)，使得歌唱發(fā)音同歌唱咬吐字規(guī)律統(tǒng)一起來，而這種統(tǒng)一主要是體現(xiàn)在母音的發(fā)音狀態(tài)，同歌唱發(fā)音相一致（多元音的字則體現(xiàn)在在主要元音）

（二）歌唱咬字主要是要唱好基本音素

基本音素即字音中所包含的主要元音，如：“好”字中的a元音就是好字的基本音素；“霞”字中的a元音就是霞字的基本音素等等，基本音素的聲音必須要求豎起來，得到充分的支持，元音清晰，口形準(zhǔn)確。

（三）歌唱中的非自然咬字方法

將字分為字頭、字腹、字尾三部分，字頭如果是聲母，則要求交待明確清晰；如果是韻母則要求唱的短促而洪亮，并帶入字尾收住，沒有聲母只有韻母也要分節(jié)抓住其中主要元音。

（四）歌唱咬字還應(yīng)重視詞、句重音

歌唱中除注意唱準(zhǔn)字音外，還應(yīng)注意詞句重音問題。歌詞是有許多詞匯組成的，構(gòu)成詞匯的字?jǐn)?shù)并不一樣，有多有少，在這些字當(dāng)中，不是每個字都發(fā)出同樣的強(qiáng)度，而應(yīng)該有輕有重，這就是詞語的變化，注意了這個問題，就會有助于使歌詞內(nèi)容交代的更清楚、更明確。

詞、句中的重音，一般相當(dāng)于語言中的邏輯重音，例如：“我的”中，“我”為重音，有些重疊詞，例如“人人”“天天”等其中第一個字為重音，也有特殊的情況例外。

需要說明的是，歌曲與詩歌在一般情況下，有共同的輕重音、規(guī)律和原則，但歌曲與詩歌不同的是歌曲有曲調(diào)，例如有的歌曲中重疊詞的第二個字可能是高而強(qiáng)的音，那么就要服從于音樂的處理了。

四、咬字吐字是歌唱狀態(tài)達(dá)到理想境界的必由之路

在完成整個字的咬、吐過程中，口腔起到了積極作用。我國傳統(tǒng)唱法對咬字吐字是非常講究的，無論是戲曲和曲藝都強(qiáng)調(diào)字的“勁頭”和“口力”，比喻說：字在嘴里的勁頭要像大貓叼小貓一樣，專家也提出吐字的五法：崩、打、粘、寸、斷。我通過演唱和教學(xué)實踐后的理解是：“崩”是用雙唇的力量將字彈出口腔，“打”是用舌頭和上牙的爆發(fā)力將字迅速推出口腔，“粘”是將字頭咬住后慢慢過渡到口腔，然后加以控制，隨著曲調(diào)的起伏而調(diào)整口腔內(nèi)部的大小，“寸”是通過氣流輕輕摩擦咬字部位將字托出口腔，“斷”，是迅速地將字收住，一般用在起伏較大時為下一字做準(zhǔn)備，造氣氛。這些咬字吐字的理論已被歌唱實踐證明是正確的、科學(xué)的。

通過分析知道，字頭要“重”，字腹要“滿”，字尾要“輕”。字尾要輕的原因就是為了便于與下一個字的字頭相銜接，仿佛是將拳頭收回來，準(zhǔn)備打下一拳，又好像金項鏈一樣環(huán)節(jié)緊密相扣，做到這些才能使語言連貫生動，音樂流暢協(xié)調(diào)，音色圓潤統(tǒng)一。這就需要利用和發(fā)揮口腔在咬吐字的慣性動作，在歌唱時口形變化不宜太大，太大容易破壞慣性，這里關(guān)鍵是前字尾與后字頭的銜接處，在利用口腔的慣性動作去銜接時，必須嚴(yán)格保持前一字尾的共鳴位置，因為字尾在輕收時往往容易失去共鳴位置，導(dǎo)致使后一個字頭失去依據(jù)，從而使樂句中斷，甚至出現(xiàn)怪音。所以我認(rèn)為處理好字與字之間的關(guān)系是歌唱中的一個不可忽視的基本功，它也是歌唱藝術(shù)完整性的一個技術(shù)組成部分。

另外，還要注重字的四聲與主次。漢子除頭腹尾三個組成部分外，在讀念時尚有四聲之分，即：陽平、陰平、上聲、去聲組合成語言后，形成抑、揚、頓、挫、優(yōu)美生動、富有民族特色。所以在字與字銜接時，在歌唱進(jìn)行時，要充分注意字的四聲問題，同時根據(jù)情感和語言的需要，在字的處理上要有層次安排，注意虛實結(jié)合。比如：“你好嗎”和“你好狠心”兩個“好字”的處理就大不相同，其中“好字”是重點，其次“你”和“狠”“嗎、心”就不必過分強(qiáng)調(diào)了。

五、結(jié)語

綜上所述，正確的咬字與吐字是歌曲演唱中不可缺少的重要環(huán)節(jié)，是表達(dá)情感的物質(zhì)基礎(chǔ)，是結(jié)合歌詞和旋律的橋梁。只有正視咬字與吐字的重要性，不斷追求探索歌曲演唱方法，才能才能將演唱作品表現(xiàn)得淋漓盡致，才能進(jìn)一步提高歌曲演唱的技巧和水平。