東方繪畫中線的表現(xiàn)形式及審美意義

（上海電機(jī)學(xué)院 200240）

在東方繪畫中最典型的特征就是線條，線也是繪畫中常使用的創(chuàng)作手段和形式，經(jīng)過長期的發(fā)展和完善，線條在繪畫作品中逐漸成熟起來，得到了豐富的表現(xiàn)形式，形成了東方繪畫最特別的風(fēng)格。作家通過變化線條表現(xiàn)自己的創(chuàng)作意圖，賦予畫作獨(dú)特的審美意義，因此了解線的表現(xiàn)形式以及其審美意義，更有利于東方繪畫中線的發(fā)展。

一、東方繪畫中線的表現(xiàn)形式

（一）程式化的線

在東方繪畫中線呈現(xiàn)出一定的規(guī)律，在現(xiàn)實(shí)世界中線是雜亂無章的，畫家需要對其進(jìn)行組織，形成一定規(guī)律，這樣也就形成了程式。這樣的程式就是藝術(shù)形式上達(dá)到成熟的標(biāo)志。畫家從對象中將線抽象的概括出來，線本身就有較為強(qiáng)烈的個(gè)性特征。因此繪畫中將對象特征和繪畫風(fēng)格統(tǒng)一起來需要依賴于程式化的線的作用，這樣程式化的線具有強(qiáng)調(diào)的特征，在東方繪畫中需要畫家目識心記，而不是對著景物臨摹，才能繪畫出程式化的線1。例如：在“曹衣出水”中運(yùn)用線呈現(xiàn)出不同人事物的性格，讓繪畫作品表現(xiàn)出畫家的感受和個(gè)性。

（二）夸張化的線

在東方繪畫中線的表現(xiàn)形式還有一種夸張的形式，在尊重事實(shí)的基礎(chǔ)之上，將事實(shí)擴(kuò)大化展開描述。線的表現(xiàn)形式并不能做到面面俱到，只能呈現(xiàn)出繪畫對象的關(guān)鍵結(jié)構(gòu)。因此對于繪畫形象進(jìn)行適當(dāng)?shù)目鋸垼尷L畫對象的形象更加突出。例如：在東方繪畫中將主要的人物繪畫的夸大，將次要人物繪畫的縮小。如將羅漢的眉目和鼻子使用夸張線條進(jìn)行表現(xiàn)，在衣紋飄帶中使用夸張線條強(qiáng)調(diào)作品的動感。使用夸張的線條更能繪畫出傳神的造型，讓繪畫對象的特征凸顯出來，需要畫家具備一定觀察的能力，能夠準(zhǔn)確發(fā)現(xiàn)繪畫對象的特征。

（三）性格化的線

在東方繪畫中有一部分線條的表現(xiàn)完全脫離了其他客觀對象的特征，和繪畫對象融合為一體，形成了人物的特征。例如：在《女媧煉石》這一作品中，作家將人物身上的衣紋進(jìn)行了山石化處理，通過線條讓繪畫對象精神得到突出，更加強(qiáng)調(diào)了女蝸補(bǔ)天的奉獻(xiàn)精神，這樣的呈現(xiàn)更能表達(dá)出深遠(yuǎn)的意境。在東方繪畫中線有著獨(dú)特的形式美，能夠和畫家想要表現(xiàn)的情感相連接。通過控制繪畫中線的長度、輕重以及虛實(shí)，來表現(xiàn)線的韻律。通過線來表現(xiàn)繪畫作品的特征，通過線條流露出節(jié)奏，通過繪畫作品展現(xiàn)線的魅力。

二、東方繪畫中線的審美意義

（一）形式美

當(dāng)人們看到作品的時(shí)候，最先吸引人的元素并不是畫作內(nèi)容，二是由線構(gòu)成的形式，通過疏密相間、粗細(xì)各異來構(gòu)成畫作的韻律感，在抽象上表現(xiàn)出形式美，成為了東方繪畫中線獨(dú)特的審美意義。形式美不僅僅以線的疏密和粗細(xì)表現(xiàn)，更能在筆力上表現(xiàn)出來，也就是說通過筆的輕重得到表現(xiàn)。例如：在《朝元仙仗圖》中，通過疏密相間且有變化的線條來表現(xiàn)衣紋飄帶，使用圓潤中鋒用筆，形成節(jié)奏感，帶給人們衣帶隨風(fēng)擺動的感覺。這也是利用線的疏密、粗細(xì)以及力道，表現(xiàn)出繪畫作品的韻律感。

（二）韻律美

在東方繪畫中線條不僅僅是造型方式，更是造型藝術(shù)語言，是一種具有生命力的手段。在一副作品中，抽象美以及韻律美的呈現(xiàn)和線條有著密切的關(guān)聯(lián)。在繪畫作品中，通過對線條的編織，呈現(xiàn)出流動的感覺，帶給人韻動的感受，呈現(xiàn)出韻律美2。通過繪畫作品中線條呈現(xiàn)出的樂感，更容易將人帶入一定境界，讓人能夠產(chǎn)生更多的遐想。在很多東方繪畫作品中，利用變化的線條來展現(xiàn)畫作的美學(xué)意義，讓畫家將情感融入其中，讓畫面的精神和節(jié)奏得到淋漓盡致的展示，在直線曲線相見、長線短線縱橫的變化編織出和諧畫面。例如：《溪山行旅圖》中，作者將高山、密林、平江、小溪融合在一起，利用線條的變化形成鮮明起伏的節(jié)奏感。利用迷霧、橫橋的線條將獨(dú)立的物體融合起來，讓畫作整體形成統(tǒng)一的韻律美。

（三）裝飾美

在東方繪畫中，線條還有著裝飾美，這種裝飾美也貫穿于作品的整體審美之中。在很多繪畫作品中，使用裝飾性的線條對作品中藝術(shù)造型以及自然事物進(jìn)行處理。在進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候，需要讓自然美和藝術(shù)美巧妙的結(jié)合起來，使用線條對事物進(jìn)行提煉概括、夸張表現(xiàn)，利用線條呈現(xiàn)出內(nèi)在美感，使得繪畫作品呈現(xiàn)出裝飾性美感。例如：在《簪花仕女圖》中，畫家將線和形更加完好的結(jié)合起來，讓視覺美感得到突出呈現(xiàn)。如通過線條勾勒出仕女形態(tài)，呈現(xiàn)出仕女戲狗的畫面；利用筆直線條的桿和彎曲線條的身體形成對比，讓人物形象的優(yōu)雅之感得到襯托。能夠從畫作中看到，通過線條的裝飾來呈現(xiàn)造型和形態(tài)，利用線條裝飾性呈現(xiàn)畫作，展現(xiàn)出線條的裝飾美。

三、結(jié)論

綜上所述，東方繪畫中線通過程式化的線、夸張化的線以及性格化的線得到表現(xiàn)，充分展示出線的形式美、韻律美以及裝飾美。運(yùn)用好線條的畫作，更能夠?qū)⒆约旱母星槿谌氲阶髌分?，讓繪畫作品呈現(xiàn)的思想境界得到進(jìn)一步提升。通過應(yīng)用豐富變化的線條，讓東方繪畫憑借著獨(dú)有的審美優(yōu)勢獲得人們的認(rèn)可，線條也憑借著自身的審美意義增添了畫作的價(jià)值。

注釋：

1.郭唯唯.以鷗洋的作品為例——分析中國意象油畫中線的形式語言應(yīng)用[J].科學(xué)大眾（科學(xué)教育），2018（08）：143+163.

2.鐘思聰.工筆人物畫中線的賞析——以“吳帶當(dāng)風(fēng)”為例[J].藝術(shù)與設(shè)計(jì)（理論），2016，2（06）：113-115.