（江蘇建筑職業(yè)技術(shù)學(xué)院 221116）

一、藝術(shù)的再讀——水墨畫與動(dòng)畫作品的關(guān)系

在中國，幾乎每一個(gè)中國人都熟悉水墨畫。大多數(shù)父母在孩子很小的時(shí)候就會(huì)把孩子送到水墨畫班學(xué)習(xí)繪畫，學(xué)校里的美術(shù)課也一定會(huì)反復(fù)賞析水墨畫作品。因?yàn)樗嫴粌H是傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，也是中國文化的精髓。古代藝術(shù)家用它來表達(dá)他們對(duì)風(fēng)景、動(dòng)物以及人文的藝術(shù)觀念。畫好水墨畫不是一朝一夕就可以做到的，一個(gè)人需要系統(tǒng)地學(xué)習(xí)并逐年練習(xí)才能練就非常精準(zhǔn)的筆下功夫和極高的美術(shù)素養(yǎng)。《中國水墨畫：黑色色調(diào)的技法》的作者Jean Long在書中談道：“大量時(shí)間的練習(xí)才能學(xué)會(huì)控制：掌握如何以及在何處停止的技巧;不斷積累的知識(shí)才能使畫家理解水和墨的調(diào)和比例”。水墨畫被賦予不同的黑色色調(diào)和復(fù)雜多變的筆觸，簡(jiǎn)單的黑白兩色之中也能生出豐富的層次感，并講究留白、暈染、人物白描勾線等技巧，不追求人物、環(huán)境的寫實(shí)，而是用寫意的方式來表達(dá)一種情緒和意境。這種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格完美地詮釋了東方之美。因此，越來越多的動(dòng)畫師開始將這種中國傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格融入到他們的動(dòng)畫作品中。

水墨動(dòng)畫一般混合了山水畫，人物畫和動(dòng)物畫。藝術(shù)風(fēng)格決定了這類動(dòng)畫大多制作精美，每一幀都是一幅水墨畫。在觀看水墨動(dòng)畫作品時(shí)，觀眾幾乎可以感覺到紙上筆觸的運(yùn)用。不論是角色還是場(chǎng)景的線條通常非常柔和，并伴隨著虛實(shí)結(jié)合。

二、藝術(shù)的傳承——水墨畫在中國動(dòng)畫作品中的運(yùn)用

中國的水墨動(dòng)畫可以喚醒許多中國人的童年記憶。第一部完整的水墨動(dòng)畫片是上海美術(shù)電影制片廠制作的《小蝌蚪找媽媽》。當(dāng)時(shí)，動(dòng)畫藝術(shù)家們不斷在尋找屬于中國的動(dòng)畫風(fēng)格，提出了新的制作想法：讓水墨畫通過定格拍攝的手法活起來。這部1960年7月上映的15分鐘的動(dòng)畫電影在最終放映時(shí)受到了數(shù)百萬人的歡迎并影響了許多代人。故事講述的是住在池塘里的一群小蝌蚪不知道他們的母親是誰因而踏上了尋找他們的母親的旅途，并誤把金魚、螃蟹、烏龜和鯰魚當(dāng)成他們的母親。經(jīng)過多次起伏，他們終于發(fā)現(xiàn)他們的母親是一只青蛙。

《小蝌蚪找媽媽》是基于我國近代藝術(shù)大師齊白石的作品。主要角色是一群小蝌蚪。它們的造型不僅僅是點(diǎn)和曲線的組合，而是通過輕微的顏色變化和顏色深度來區(qū)分。根據(jù)水墨畫的繪制技巧，角色頭部通常首先需要畫出來，青蛙、金魚、螃蟹、烏龜和鯰魚的尾巴則是從暗到淺來描繪。動(dòng)畫師們使用黑色墨水繪制眼睛和嘴巴，并使用濕筆觸來強(qiáng)調(diào)身體的光線和陰影。繪制蝦時(shí)，動(dòng)畫師使用深色墨水繪制頭部和腿部的關(guān)節(jié)。此外，由于蝦的柔軟體，他們沒有在軀干畫邊緣

線。在水墨畫的世界中，藝術(shù)家們用帶有寬度、長度的毛筆創(chuàng)造出自己的二維畫面空間，一筆即將內(nèi)表面區(qū)域和外邊緣區(qū)分開來。令人驚訝的是，當(dāng)時(shí)中國并沒有先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)和設(shè)備，但動(dòng)畫師們能夠完美地結(jié)合動(dòng)畫和水墨元素，更使角色的動(dòng)作如此生動(dòng)流暢。

另外一部水墨動(dòng)畫《山水情》被認(rèn)為是中國最佳水墨動(dòng)畫。這個(gè)故事是關(guān)于一名老琴師一直在尋找他的知音的旅途中。然后在歸途中遇到一名漁家少年，老琴師傳授琴技，并最終將古琴贈(zèng)予少年。老琴師離開時(shí)，漁家少年開始演奏一首美妙的歌曲，老人消失在一片廣闊的田野里。兩人譜寫了純潔的師生之情。動(dòng)畫片《山水情》與《小蝌蚪找媽媽》截然不同。人物和景觀和諧地結(jié)合在一起，并在這部動(dòng)畫中起主要作用。此外，全片沒有對(duì)話。故事通過背景的鏡頭運(yùn)動(dòng)和兩個(gè)角色之間的互動(dòng)開展起來。動(dòng)畫師依靠面部表情和雙手的特寫鏡頭來展示老師和學(xué)生之間的快樂，并將其與大量長鏡頭相結(jié)合。角色用柔和又強(qiáng)勁的線條勾勒，濃淡相宜。這種無聲勝有聲的渲染方式創(chuàng)造了一個(gè)空靈的情感氛圍。

這兩部動(dòng)畫同時(shí)具有相似之處，就是水的處理方式。這也歸因于水墨畫的表現(xiàn)形式，即留白構(gòu)圖法。留白但不是一片空白，簡(jiǎn)單幾筆水波紋或有魚和船就能讓觀眾感到水的存在，引發(fā)無限遐想。這種留白美學(xué)造就了水墨畫特有的空靈、虛無、靜逸的藝術(shù)境界。畢加索在贊揚(yáng)中國畫時(shí)說：“一根線去畫水，卻使人看到了江河，嗅到了水的清香”。一句話充分的詮釋了水墨畫“似也不似”的藝術(shù)精髓。

三、藝術(shù)的國際化——水墨畫在國外動(dòng)畫作品中的運(yùn)用

中國的水墨元素也對(duì)世界動(dòng)畫產(chǎn)生著深遠(yuǎn)的影響。日本的水墨畫也有著不俗的表現(xiàn)。與中國不同，日本的水墨畫主要集中表現(xiàn)在人的刻畫上。著名插畫家加藤彩，她的繪畫風(fēng)格融合了傳統(tǒng)水墨元素和幻想元素，是古典美和現(xiàn)代美結(jié)合的產(chǎn)物。

加藤彩用線描繪制瀟灑、精致的具有寫意風(fēng)格的人物，顏色則是結(jié)合了中國畫和日本浮世繪。她熱愛東方文化，所以她的作品總是描繪像祥云一樣的中國傳統(tǒng)紋樣。這種風(fēng)格也反映在日本的動(dòng)畫短片中。

花王的洗發(fā)水動(dòng)畫廣告也采用了水墨風(fēng)格。整個(gè)視覺效果夢(mèng)幻般美麗。主角穿著的和服、建筑風(fēng)格都是日本文化的代表，賦予動(dòng)畫作品傳統(tǒng)味道。優(yōu)雅鮮亮的顏色符合日本一貫的美學(xué)，追求配色和諧。搖曳的楓葉與流動(dòng)的紅色血液在畫面中混合在一起，女人和服上鮮艷的花卉圖案隨著她的每一個(gè)動(dòng)作起伏不定。男人的風(fēng)格和女人的風(fēng)格截然不同。男人的輪廓比女人的輪廓粗糙，筆觸更是蒼勁有力。女人的勾線細(xì)膩，類似中國的白描技法。日本的水墨風(fēng)格與中國的不同。中國水墨動(dòng)畫專注于明暗渲染及留白美學(xué)，而日本則更多地關(guān)注色彩過渡。

法國的南瓜工作室也創(chuàng)作了一部水墨動(dòng)畫叫做《Le Papillon》。這部動(dòng)畫雖然是法國制造，但故事發(fā)生在日本，角色和風(fēng)格也具有東方色彩。畫面色調(diào)非常淺，用色不豐富，線條流暢平滑，筆觸不明顯。

動(dòng)畫師使用黑色墨水勾勒簡(jiǎn)潔流暢的輪廓，再配以柔和的色彩。干凈利落的風(fēng)格，完美捕捉甜蜜情侶之間的動(dòng)人氣氛。并且，為了讓它具有古樸的質(zhì)感，動(dòng)畫師選擇添加帶紋路的紙質(zhì)媒體作為背景。淺色墨水和紙張紋理的結(jié)合為動(dòng)畫添加更多層次感。

隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，計(jì)算機(jī)逐漸被廣泛應(yīng)用于動(dòng)畫制作中。越來越多的動(dòng)畫師懷著對(duì)傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫的局限性的不滿，以及渴望創(chuàng)新的心情，他們開始尋找表達(dá)自己的方法。技術(shù)和設(shè)備的發(fā)展使他們看見曙光?，F(xiàn)在他們可以使用計(jì)算機(jī)來創(chuàng)建模擬水墨效果。因此，人們可以同時(shí)欣賞2D甚至3D水墨效果，并且由于沒有任何繁瑣的繪畫和定格拍攝過程，角色的動(dòng)作更加流暢，鏡頭運(yùn)動(dòng)也更加自然。一個(gè)很好的例子是由Capcom制作的《街頭霸王IV》》日本游戲預(yù)告片。

《街頭霸王IV》是一款非常受年輕人歡迎的游戲。它之所以出名，不僅因?yàn)樗目赏嫘砸约皬?fù)雜的游戲設(shè)置，還歸因于精致的游戲動(dòng)畫。一個(gè)好的游戲預(yù)告片是成功的開始，所以動(dòng)畫師在基于原始游戲的基礎(chǔ)上，添加有吸引力的元素，以吸引觀眾的眼球。動(dòng)畫預(yù)告片中的角色以2D的形式繪制，輔助3D相機(jī)鏡頭。作為動(dòng)作游戲，動(dòng)畫師為了表現(xiàn)戰(zhàn)斗場(chǎng)面的速度感和力量感，使用大筆刷來表現(xiàn)出動(dòng)作的流暢性。當(dāng)人物打或踢時(shí)，身體周圍的水墨筆觸就像空氣一樣，因?yàn)榭焖賱?dòng)作而流動(dòng)或噴張。當(dāng)角色使用必殺技時(shí)，水墨筆觸也被用作如火焰般的光束。與一般的水墨動(dòng)畫不同，觀眾可以通過厚重的色彩和沉重的筆觸感受到男人的力量和戰(zhàn)斗的激烈。在《街頭霸王IV》預(yù)告片中，動(dòng)畫師運(yùn)用了水墨的留白之美的特點(diǎn)。背景極度簡(jiǎn)化，只使用少量水墨筆觸來表達(dá)夜晚，以及月光和樹木的陰影，以確保強(qiáng)調(diào)角色的動(dòng)作。

四、結(jié)語

不同于迪士尼的夸張變形以及快節(jié)奏、個(gè)人主義的動(dòng)畫特點(diǎn)，又或是日美唯美、嚴(yán)謹(jǐn)、寫實(shí)的動(dòng)畫風(fēng)格。水墨動(dòng)畫反映了中國傳統(tǒng)美學(xué)的思想，也影響了全世界許多藝術(shù)家。例如，日本著名漫畫家手冢治蟲以及動(dòng)畫導(dǎo)演高田勛皆是為中國水墨動(dòng)畫折服并深受影響。然而，在現(xiàn)在這個(gè)科技時(shí)代中，僅使用傳統(tǒng)方法是不夠的，創(chuàng)新是非常必要的。在數(shù)字技術(shù)的支持下，動(dòng)畫師可以縮短制作動(dòng)畫的時(shí)間，有效地推進(jìn)工作進(jìn)程。但動(dòng)畫師絕不可以依賴計(jì)算機(jī)技術(shù)。畢竟，手繪的版本總能更好地展示水墨的特質(zhì)，也更能真切地體會(huì)筆觸所帶來的視覺美感。因此，我們不能失去傳統(tǒng)藝術(shù)的本質(zhì)，結(jié)合這項(xiàng)傳統(tǒng)技術(shù)（2D）和科學(xué)技術(shù)（3D）一定是發(fā)展的趨勢(shì)。