晉升路徑：基礎(chǔ)動(dòng)畫師→高級(jí)動(dòng)畫師→項(xiàng)目組長(zhǎng)→動(dòng)畫總監(jiān)薪資水平：20萬(wàn)～30萬(wàn)元/年入職提醒：熟練使用三維動(dòng)畫軟件，懂團(tuán)隊(duì)協(xié)作，加班加點(diǎn)是常態(tài)，要有良好的體力和抗壓力 我是一名美術(shù)生，填報(bào)志愿時(shí)覺(jué)得與計(jì)算機(jī)相關(guān)的專業(yè)有發(fā)展前景，于是就報(bào)考了三維動(dòng)畫專業(yè)，這是個(gè)偏技術(shù)性的專業(yè)，涉及很多知識(shí)，如攝影、建模、人體構(gòu)造、電腦繪圖等。畢業(yè)后我進(jìn)入游戲公司工作，每天對(duì)著電腦將模型擺來(lái)擺去，看著模型漸漸能張嘴、擺手、跑步，甚至最終死亡。它在我眼中不再是冷冰冰的模型，而是一

晉升路徑：基礎(chǔ)動(dòng)畫師→高級(jí)動(dòng)畫師→項(xiàng)目組長(zhǎng)→動(dòng)畫總監(jiān)薪資水平：20萬(wàn)～30萬(wàn)元/年入職提醒：熟練使用三維動(dòng)畫軟件，懂團(tuán)隊(duì)協(xié)作，加班加點(diǎn)是常態(tài)，要有良好的體力和抗壓力 我是一名美術(shù)生，填報(bào)志愿時(shí)覺(jué)得與計(jì)算機(jī)相關(guān)的專業(yè)有發(fā)展前景，于是就報(bào)考了三維動(dòng)畫專業(yè)，這是個(gè)偏技術(shù)性的專業(yè)，涉及很多知識(shí)，如攝影、建模、人體構(gòu)造、電腦繪圖等。畢業(yè)后我進(jìn)入游戲公司工作，每天對(duì)著電腦將模型擺來(lái)擺去，看著模型漸漸能張嘴、擺手、跑步，甚至最終死亡。它在我眼中不再是冷冰冰的模型，而是一

迪?萊德威爾的動(dòng)畫師角色，后者的作品因?yàn)楸恢负蟹N族主義和恐跨性別者等思想，而遭到?jīng)坝康木W(wǎng)絡(luò)暴力。這個(gè)角色在受到各種騷擾而死亡威脅后，最終被發(fā)現(xiàn)死于墓地中。有媒體認(rèn)為，相關(guān)設(shè)定明顯是在控訴所謂“社會(huì)正義戰(zhàn)士”，他們精心策劃了對(duì)書中人物的仇恨和迫害。而羅琳本人也因?yàn)榭挚缧詣e的言論，近年來(lái)直深陷紛爭(zhēng)，不僅招致與民眾和官員的對(duì)峙，連《哈利?波特》片方和演員都與她劃清界限，同時(shí)還遭到網(wǎng)絡(luò)暴力和騷擾威脅。由于有讀者將《墨水黑心》和作者本人真實(shí)經(jīng)歷加以關(guān)聯(lián)，羅琳在接受

Games.動(dòng)畫師托尼·班克羅夫特在為谷愛(ài)凌，2022年北京冬奧會(huì)上一舉奪得了三枚獎(jiǎng)牌的滑雪運(yùn)動(dòng)員，繪制了一套2D動(dòng)畫后，在互聯(lián)網(wǎng)上名聲大振。【點(diǎn)石成金】本句是一個(gè)主從復(fù)合句，句中的after he drew a set of 2D animations for skier Eileen Gu 是after 引導(dǎo)的時(shí)間狀語(yǔ)從句；who 引導(dǎo)非限制性定語(yǔ)從句，修飾先行詞Eileen Gu。Ⅱ.Memorize some text-centered chun

Games. 動(dòng)畫師托尼·班克羅夫特在為谷愛(ài)凌，2022年北京冬奧會(huì)上一舉奪得了三枚獎(jiǎng)牌的滑雪運(yùn)動(dòng)員，繪制了一套2D動(dòng)畫后，在互聯(lián)網(wǎng)上名聲大振?！军c(diǎn)石成金】本句是一個(gè)主從復(fù)合句，句中的after he drew a set of 2D animations for skier Eileen Gu是after引導(dǎo)的時(shí)間狀語(yǔ)從句;who引導(dǎo)非限制性定語(yǔ)從句，修飾先行詞Eileen Gu。Ⅱ. Memorize some text?centered chunks

綁定，確保之后動(dòng)畫師編排動(dòng)作的時(shí)候既有充足的調(diào)整能力，又可以適當(dāng)限制過(guò)于離譜的情況。骨骼的創(chuàng)建過(guò)程就是為已經(jīng)建好的角色模型設(shè)立骨骼，這些骨骼可以理解成是為了進(jìn)行動(dòng)作設(shè)計(jì)而準(zhǔn)備的結(jié)構(gòu)架子。對(duì)于生物型動(dòng)畫角色，動(dòng)畫師需要借鑒現(xiàn)實(shí)中的實(shí)例，選取適用并且易于操作的骨骼部分，很多成熟的三維動(dòng)畫軟件對(duì)常見(jiàn)的生物角色都能夠直接提供骨骼模板，稍加修改即可使用；對(duì)于非生物型動(dòng)畫角色，如果動(dòng)畫師希望為其設(shè)計(jì)動(dòng)作，可能需要自主安排骨骼，比如一塊布料，最少使用2-3根骨骼已經(jīng)能基

大差異， 使得動(dòng)畫師和演員的表演方式截然不同。 相對(duì)于演員直接表演角色而言，動(dòng)畫師則是致力于對(duì)動(dòng)畫角色進(jìn)行動(dòng)作分析，掌握角色的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，使其合理地運(yùn)動(dòng)。若再要求動(dòng)畫角色能像實(shí)拍電影中的角色一樣具有豐富的戲劇表現(xiàn)力， 對(duì)沒(méi)接受過(guò)專業(yè)表演訓(xùn)練的動(dòng)畫師而言無(wú)疑是巨大挑戰(zhàn)。當(dāng)前動(dòng)畫電影中角色表現(xiàn)出的動(dòng)作僵硬、缺少層次感、過(guò)于夸張等問(wèn)題，也正反映出動(dòng)畫師在表演方面存在的缺陷。 通過(guò)對(duì)動(dòng)畫師的表演進(jìn)行理論指導(dǎo)是提升動(dòng)畫電影角色表現(xiàn)力和可信度最經(jīng)濟(jì)、最有效的方法。 目前

玲宮崎駿，日本動(dòng)畫師、動(dòng)畫制作人、漫畫家、動(dòng)畫導(dǎo)演、動(dòng)畫編劇。宮崎駿是日本動(dòng)畫界的一個(gè)傳奇，可以說(shuō)沒(méi)有他的話，日本的動(dòng)畫事業(yè)會(huì)大為遜色。他是第一位將動(dòng)畫上升到人文高度的思想者，同時(shí)也是日本三代動(dòng)畫家中，承前啟后的精神支柱。日本漫畫家宮崎駿著作等身，在漫畫界和電影界獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)。一次，記者來(lái)到工作室采訪，當(dāng)時(shí)宮崎駿正在畫漫畫，面對(duì)桌上攤開的一沓畫稿，他忍不住對(duì)記者吐槽：“好煩，畫漫畫最麻煩！”漫畫電影屬于精雕細(xì)琢的工作，宮崎駿的工作室有60名動(dòng)畫師，所有人一起畫

。從插圖畫家到動(dòng)畫師吉恩原名尤金·梅里爾·戴奇，1924年8月8日出生于伊利諾伊州芝加哥市。5歲時(shí)，他隨家人搬到了加州，在好萊塢長(zhǎng)大。1942年高中畢業(yè)后，他直接進(jìn)了北美人航空公司，主要工作是畫飛機(jī)圖紙。二戰(zhàn)后，他以助理藝術(shù)導(dǎo)演的身份受雇于哥倫比亞廣播公司。這段時(shí)間，他還有個(gè)副業(yè)，為一本面向傳統(tǒng)爵士樂(lè)迷的雜志《自動(dòng)電唱機(jī)》畫封面和內(nèi)頁(yè)插圖。吉恩筆下的卡通畫非常風(fēng)格化，這引起美國(guó)聯(lián)合制片公司（UPA）一些動(dòng)畫師的注意?！澳切┳鰟?dòng)畫的人也是爵士樂(lè)迷，他們都訂了

會(huì)”對(duì)153名動(dòng)畫師開展的問(wèn)卷調(diào)查顯示，90%以上的新手動(dòng)畫師為非正式雇傭，80%以上起薪不足10萬(wàn)日元?，F(xiàn)實(shí)讓年輕人為了婚姻和家庭，以及老后生活選擇了換工作，或跳槽到中資的動(dòng)畫公司，這造成了日本動(dòng)漫制作人員的流失。反觀中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)，隨著國(guó)家政策扶持不斷完善，90后、00后的成長(zhǎng)環(huán)境優(yōu)越，對(duì)文化娛樂(lè)市場(chǎng)有極高的接受性，市場(chǎng)前景廣闊無(wú)邊。根據(jù)艾瑞咨詢2018年發(fā)布的中國(guó)動(dòng)漫行業(yè)報(bào)告，中國(guó)動(dòng)漫用戶對(duì)日本動(dòng)漫的喜愛(ài)要高于國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫。分析其原因可以看到，中國(guó)動(dòng)漫仍處

一秒鐘的畫面，動(dòng)畫師們平均要兩三天才能做完。而在這部電影中，僅僅是閃電的一道光，我們就做了兩個(gè)月！”一部動(dòng)畫電影約90分鐘，即5400秒，這么算下來(lái)，一部影片要做多久才能完成？埃里克介紹：影片中，一個(gè)角色回頭的動(dòng)作時(shí)長(zhǎng)要16秒。雖然頭部的起點(diǎn)和終點(diǎn)不變，但中間可以有很多種回頭的方式，可以直接回頭，可以轉(zhuǎn)一下再回頭，也可以先低頭再回頭，等等；根據(jù)光線的不同，同一只動(dòng)物的皮毛顏色一樣，但深淺又有不同，有的有陰影，有的比自然色更亮。還有很多類似的細(xì)節(jié)，都需要?jiǎng)赢?/div>

作文通訊·初中版 2019年10期2019-10-28

方框里畫勾勾！動(dòng)畫師我喜歡傳統(tǒng)意義上的動(dòng)畫師，說(shuō)白了就是創(chuàng)作動(dòng)畫的。就拿小時(shí)候最愛(ài)的動(dòng)畫片《貓和老鼠》來(lái)說(shuō)，那可是動(dòng)畫師拿著筆和紙，對(duì)著鏡子一邊做夸張表情，一邊畫出來(lái)的。不過(guò)現(xiàn)在要?jiǎng)?chuàng)作一部動(dòng)畫，已經(jīng)很少用紙筆作畫了，不然像《喜羊羊與灰太狼》都播到第18部啦，豈不是耍讓動(dòng)畫師畫斷手？如果你是個(gè)三維動(dòng)畫師，甚至可以不用掌握繪畫基本功，直接用電腦在軟件上實(shí)現(xiàn)所有工作，就問(wèn)你服不服！動(dòng)畫這個(gè)行業(yè)畢竟僧多粥少，很多夢(mèng)想創(chuàng)作一部動(dòng)畫的同學(xué)一想到就業(yè)壓力，便快速放棄。因

腦特效的年代，動(dòng)畫師為了畫出形神俱備、活靈活現(xiàn)的卡通動(dòng)畫形象，有時(shí)候得親自上陣當(dāng)動(dòng)畫模特。得知《兔八哥》是一部以“愛(ài)吃胡蘿卜”的兔子為主角的動(dòng)畫片時(shí)，動(dòng)畫師就陷入了苦惱：怎樣才能畫出一只讓大眾喜愛(ài)的兔子呢？動(dòng)畫師在多次去動(dòng)物園觀察、記錄兔子的形象和神態(tài)之后，為了讓兔巴哥形象更加貼近人心，他突發(fā)奇想：不如把兔巴哥擬人化，賦予它更多人類的喜怒哀樂(lè)。于是，每次創(chuàng)作時(shí)，動(dòng)畫師都會(huì)拿一面大鏡子放在畫板前，先是想象自己就是兔巴哥，根據(jù)兔巴哥的形象和劇情，調(diào)動(dòng)自身情緒做

。1、建模，指動(dòng)畫師利用軟件按照造型設(shè)計(jì)繪制出角色的模型。創(chuàng)意才是建模的核心。建模的軟件主要有3DS Max和Maya。建模的方式主要有三種：多邊形建模、曲線建模和細(xì)分建模。2、材質(zhì)貼圖，是指動(dòng)畫師賦予模型生動(dòng)逼真的表面特性，即物體的顏色、透明度、反光度和粗糙度等直觀特性。貼圖即把二維圖片貼到三維模型上。貼圖方式有平面、球體和圓柱體三種。模型的貼圖和材質(zhì)要和現(xiàn)實(shí)對(duì)象的屬性保持一致。3、攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)與燈光。動(dòng)畫師使用攝影機(jī)來(lái)實(shí)現(xiàn)分鏡頭的效果。攝影機(jī)的使用需要

極致，藝術(shù)家和動(dòng)畫師們花費(fèi)時(shí)間處理的細(xì)節(jié)，觀眾們都有感受到?！澳欠N精益求精的工作室文化在業(yè)界極為寶貴?！秉S思佳體驗(yàn)了作為定格動(dòng)畫師需要接受的身體和心理的磨煉，“由于每個(gè)動(dòng)畫師的拍攝習(xí)慣或者場(chǎng)景位置的需要，很多時(shí)候一站就是一天，并且需要精力高度集中。因?yàn)橐粋€(gè)疏忽，就可能讓幾個(gè)小時(shí)的辛苦拍攝付之東流，重新再來(lái)。”黃思佳說(shuō)：“這對(duì)于動(dòng)畫師的心態(tài)，是一種歷練?！碑?dāng)拍攝臺(tái)一切準(zhǔn)備就緒，所有創(chuàng)作人員的心血，包括人偶、場(chǎng)景、道具、燈光等都呈現(xiàn)在動(dòng)畫師面前，動(dòng)畫師的責(zé)任便

腦特效的年代，動(dòng)畫師為了畫出形神俱備、活靈活現(xiàn)的卡通動(dòng)畫形象，有時(shí)候得親自上陣當(dāng)動(dòng)畫模特。得知《兔八哥》是一部以“愛(ài)吃胡蘿卜”的兔子為主角的動(dòng)畫片時(shí)，動(dòng)畫師就陷入了苦惱：怎樣才能畫出一只讓大眾喜愛(ài)的兔子呢？動(dòng)畫師在多次去動(dòng)物園觀察、記錄兔子的形象和神態(tài)之后，為了讓兔巴哥形象更加貼近人心，他突發(fā)奇想：不如把兔巴哥擬人化，賦予它更多人類的喜怒哀樂(lè)。于是，每次創(chuàng)作時(shí)，動(dòng)畫師都會(huì)拿一面大鏡子放在畫板前，先是想象自己就是兔巴哥，根據(jù)兔巴哥的形象和劇情，調(diào)動(dòng)自身情緒做

此，越來(lái)越多的動(dòng)畫師開始將這種中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格融入到他們的動(dòng)畫作品中。水墨動(dòng)畫一般混合了山水畫，人物畫和動(dòng)物畫。藝術(shù)風(fēng)格決定了這類動(dòng)畫大多制作精美，每一幀都是一幅水墨畫。在觀看水墨動(dòng)畫作品時(shí)，觀眾幾乎可以感覺(jué)到紙上筆觸的運(yùn)用。不論是角色還是場(chǎng)景的線條通常非常柔和，并伴隨著虛實(shí)結(jié)合。二、藝術(shù)的傳承——水墨畫在中國(guó)動(dòng)畫作品中的運(yùn)用中國(guó)的水墨動(dòng)畫可以喚醒許多中國(guó)人的童年記憶。第一部完整的水墨動(dòng)畫片是上海美術(shù)電影制片廠制作的《小蝌蚪找媽媽》。當(dāng)時(shí)，動(dòng)畫藝術(shù)家們不斷

。動(dòng)畫組會(huì)根據(jù)動(dòng)畫師的個(gè)人特長(zhǎng)安排分工。有些動(dòng)畫師律動(dòng)感較強(qiáng)，擅長(zhǎng)動(dòng)作比較復(fù)雜、對(duì)節(jié)奏要求高的動(dòng)畫制作。有些動(dòng)畫師則會(huì)專門負(fù)責(zé)常規(guī)動(dòng)畫的制作。常規(guī)動(dòng)畫是指綜藝中多次出現(xiàn)的動(dòng)畫形式，如：菜肴的粒子動(dòng)畫，視線指示動(dòng)畫，包裝動(dòng)畫，人物的黑線、滴汗、害羞等表情動(dòng)畫。這類動(dòng)畫會(huì)提前制作模板，但每期數(shù)量巨大，需要動(dòng)畫師有較高的熟練度，能夠保質(zhì)保量完成任務(wù)。常規(guī)動(dòng)畫的執(zhí)行與動(dòng)畫扒點(diǎn)同步進(jìn)行，從而壓縮整期節(jié)目的動(dòng)畫制作周期。與手繪緊密協(xié)作。各類風(fēng)格的手繪動(dòng)畫已經(jīng)成為動(dòng)畫團(tuán)

越來(lái)越受歡迎，動(dòng)畫師比爾·諾蘭決定移除它的長(zhǎng)鼻子，使它的整體更為圓潤(rùn)。這種被他們稱為膠管和圓圈的動(dòng)畫設(shè)計(jì)，將人物的胳膊畫得像意大利面條，也被應(yīng)用到了米老鼠的身上。膠管和圓圈的動(dòng)畫設(shè)計(jì)美學(xué)使動(dòng)畫師可以快速成像，不用花太多時(shí)間勾畫人物身體的細(xì)節(jié)，比如說(shuō)手肘和膝蓋。因?yàn)楫嬕粋€(gè)圓形要比畫一個(gè)角快得多。于是，所有手指和指關(guān)節(jié)都順理成章地這樣畫了。在模糊的黑白電影時(shí)代，畫手也給動(dòng)畫師帶來(lái)了另一個(gè)問(wèn)題：在黑白電影中，黑色的身體和手難以區(qū)分。以米老鼠為例，在1927年的《

0000)前言動(dòng)畫師是指將繪畫作品制作成片的創(chuàng)作者。而人工智能制作動(dòng)畫是按照動(dòng)畫制作要求的屬性輸入計(jì)算機(jī)程序，由計(jì)算機(jī)完成動(dòng)畫制作過(guò)程。表面上看，人工智能能夠代替動(dòng)畫師制作動(dòng)畫，那么，今后人工智能是否真的會(huì)取代動(dòng)畫師，完全由人工智能制作動(dòng)畫了呢?答案是否定的。1　動(dòng)畫師制作動(dòng)畫的特點(diǎn)動(dòng)畫發(fā)展的初期，完全由繪畫師逐幀手繪制作而完成，要求動(dòng)畫師有二維以上的繪畫基礎(chǔ)，通過(guò)逐幀繪畫，將動(dòng)畫師的思想、靈魂注入畫中人物，反映出完整的故事和哲理，使受眾從中獲得精神感染和

體驗(yàn)了作為定格動(dòng)畫師需要接受的身體上和心理的磨煉。由于每個(gè)動(dòng)畫師的拍攝習(xí)慣或者場(chǎng)景位置的需要，很多時(shí)候動(dòng)畫師一站就是一天，并且需要精力高度集中。因?yàn)橐粋€(gè)疏忽，就可能讓你幾個(gè)小時(shí)的拍攝浪費(fèi)掉，重新再來(lái)。黃思佳說(shuō)，這對(duì)動(dòng)畫師的心態(tài)是很重要的訓(xùn)練。當(dāng)拍攝臺(tái)一切準(zhǔn)備就緒，人偶、場(chǎng)景、道具、燈光等都呈現(xiàn)在動(dòng)畫師面前，動(dòng)畫師們的責(zé)任便是要讓這一切動(dòng)起來(lái)，沒(méi)有任何人想把事情搞砸。When asked why she chose Laika, Huang Sijia sa

為了畫好動(dòng)畫，動(dòng)畫師要在心理上暫時(shí)成為書本中的角色。那些表面上看來(lái)隨心所欲、自然流暢的動(dòng)畫表演卻常常是多次嘗試后的成果。用以表現(xiàn)角色的動(dòng)作和特殊習(xí)慣的“肢體語(yǔ)言”可能完全是一個(gè)內(nèi)在的精神過(guò)程，也可能是些樸實(shí)的動(dòng)作。近來(lái)，樸實(shí)的動(dòng)畫風(fēng)靡全世界，這些羞怯而深居簡(jiǎn)出的動(dòng)畫師在他們的個(gè)人工作室里，創(chuàng)造了夸張、戲劇化的肢體語(yǔ)言。肢體語(yǔ)言對(duì)角色說(shuō)來(lái)非常重要。我們都以各自不同的方式來(lái)保持靜止或運(yùn)動(dòng)，而這些方式時(shí)常影響著我們的個(gè)性和情緒。動(dòng)畫師的經(jīng)驗(yàn)之一是對(duì)一個(gè)物體反復(fù)刻

，可以說(shuō)專業(yè)的動(dòng)畫師已經(jīng)不像前幾年那么稀缺了，但是我們會(huì)發(fā)現(xiàn)在同樣的工作崗位上或者學(xué)堂中，總是有同事、同學(xué)會(huì)比其他人更能制作出栩栩如生的作品，這種情況我們通常說(shuō)他們更有“動(dòng)畫感覺(jué)”，究其深處，其實(shí)是因?yàn)樗麄兏玫恼莆樟藙?dòng)畫制作原理。在拿到動(dòng)畫模型后，設(shè)計(jì)師們需要按照劇本讓這些動(dòng)畫角色完成動(dòng)作表演，如何能這些角色運(yùn)動(dòng)起來(lái)更自然、更有貼合實(shí)際呢？這些年來(lái)，一批又一批的老一輩動(dòng)畫大師在嘗試、實(shí)踐、借鑒和整合后，完成了普遍認(rèn)同的動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律法則，這就是研究時(shí)間、空

mators[動(dòng)畫師]seem willing to go anywhere in pursuit[追求]of fresh enchantment[魔法]. They plunged[跳進(jìn)]to the ocean’s depths in Finding Nemo, levitated[飄浮]with helium balloons[氦氣球]in Up, and entered a child’s mind in Inside Out. Now in th

位3D藝術(shù)家、動(dòng)畫師，同時(shí)還涉足插畫、街頭藝術(shù)和影像等多個(gè)領(lǐng)域。Yanis秉承著“探索無(wú)止境”的態(tài)度，每天都嘗試著創(chuàng)作新的3D藝術(shù)作品。Yanis的作品看起來(lái)花里胡哨，但又充滿細(xì)節(jié)。他擺脫了3D科技的帽子，將它當(dāng)成一種真正的藝術(shù)創(chuàng)作手段，用它來(lái)實(shí)現(xiàn)自己每天不同的奇思妙想。這個(gè)系列中的作品題材豐富，質(zhì)感和色彩也十分多變。整體看起來(lái)，就像一些來(lái)自世外的生物和結(jié)構(gòu)：有一些維持著有機(jī)型態(tài)，有一些則像幾何形的外星生物細(xì)胞。感覺(jué)仿佛進(jìn)入了某種外星生物的體內(nèi)，每個(gè)元素都

其中有藝術(shù)家、動(dòng)畫師、建筑師、程序員、設(shè)計(jì)師，他們利用新媒體技術(shù)制造一些虛擬場(chǎng)景，讓科學(xué)與藝術(shù)融合在一起，在東京銀座設(shè)計(jì)了一個(gè)創(chuàng)意餐廳，一天只能接待八個(gè)人。這家餐廳根據(jù)日本的四季風(fēng)景，以花、鳥等自然元素為主，但是這些東西不是死物，會(huì)根據(jù)用餐者的行為互動(dòng)。比如，當(dāng)盤子上桌，盤子里的畫會(huì)延伸到桌面甚至墻壁；畫面里的樹枝會(huì)釋放出不同的菜；有小鳥會(huì)停留在用餐者的手臂，當(dāng)用餐者移動(dòng)時(shí)，便會(huì)驚動(dòng)它，它會(huì)飛走的……新媒體藝術(shù)團(tuán)體teamLab又放大招了！這是日本的一個(gè)創(chuàng)

重要的角色——動(dòng)畫師。與原畫師相比，動(dòng)畫師又稱為“分鏡師”。原畫師是主鏡動(dòng)畫師，是動(dòng)作設(shè)計(jì)者，他們畫成的稿件被稱為原畫，如果動(dòng)畫制作組相當(dāng)于一個(gè)劇組的拍攝團(tuán)隊(duì)，那么原畫師的職務(wù)就相當(dāng)于電影中的演員了。而原畫稿件中可能缺少某些動(dòng)作的連續(xù)畫面，這個(gè)時(shí)候就需要動(dòng)畫師通過(guò)補(bǔ)充缺少的畫面來(lái)保持動(dòng)畫的連續(xù)性，所以繪畫的功底也是動(dòng)畫師必須掌握的基礎(chǔ)。言歸正傳，動(dòng)畫分鏡就是動(dòng)畫師將自己置身于這個(gè)動(dòng)畫環(huán)境之中，進(jìn)行一種虛擬的“拍攝”。動(dòng)畫師除了要掌握動(dòng)畫基本原理外，還要了解

而這種由導(dǎo)演和動(dòng)畫師共同決定的獨(dú)特的運(yùn)動(dòng)特性同樣是動(dòng)畫審美活動(dòng)的關(guān)鍵之一。【關(guān)鍵詞】動(dòng)畫；動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)特性；動(dòng)畫師中圖分類號(hào)：J218.7 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）07-0169-01動(dòng)畫作為一門不易精準(zhǔn)定位的復(fù)雜藝術(shù)類型，對(duì)其藝術(shù)審美特征的界定也十分困難，因此對(duì)這門藝術(shù)在美學(xué)上的理論研究顯得十分必要。動(dòng)畫作為一門視聽藝術(shù)，直接呈現(xiàn)在觀眾眼前的便是動(dòng)畫的畫面，使得動(dòng)畫的畫面往往成為了觀眾進(jìn)行審美活動(dòng)的主導(dǎo)性因素。一、動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)特性

一秒鐘的畫面，動(dòng)畫師們平均要兩三天才能做完。而在這部電影中，僅僅是閃電的一道光，我們就做了兩個(gè)月！當(dāng)然動(dòng)畫師不止一人，大家同時(shí)做，每人每天完成零點(diǎn)幾秒?！币徊縿?dòng)畫約90分鐘，即5400秒！這么算下來(lái)，一部片要做多久才能做完？埃里克說(shuō)，一個(gè)角色回頭，動(dòng)作時(shí)長(zhǎng)要16秒。雖然頭部的起點(diǎn)和終點(diǎn)不變，但中間可以有很多種回頭的方式，可以直接回頭，可以轉(zhuǎn)一下再回頭，也可以先低頭再回頭等等；根據(jù)光線的不同，同一只動(dòng)物，皮毛顏色一樣，但深淺不同，有的有陰影，有的比自然色更亮

一秒鐘的畫面，動(dòng)畫師們平均要兩三天才做完。而在這部電影中，僅僅是閃電的一道光，我們就做了兩個(gè)月！當(dāng)然動(dòng)畫師不止一人，大家同時(shí)做，每人每天完成零點(diǎn)幾秒?！币徊縿?dòng)畫約90分鐘，即5400秒，這么算下來(lái)，一部片要做多久才能做完。埃里克介紹說(shuō)，片子里，一個(gè)角色回頭，動(dòng)作時(shí)長(zhǎng)要16秒。雖然頭部的起點(diǎn)和終點(diǎn)不變，但中間可以有很多種回頭的方式，可以直接回頭，可以轉(zhuǎn)一下再回頭，也可以先低頭再回頭等等；一只做瑜伽的美洲駝，有幾個(gè)瑜伽姿勢(shì)，每個(gè)姿勢(shì)出現(xiàn)都不到一秒，但在這不到一

灘。“作為一個(gè)動(dòng)畫師，我覺(jué)得我看到的任何東西都必須是有性格的，即便是水?！?997年加入皮克斯的巴里拉洛已經(jīng)參與過(guò)很多長(zhǎng)片和短片的制作，“我們很快意識(shí)到，羽毛是小磯鷸表演的一部分，所以動(dòng)畫師必須讓這些羽毛像真的一樣。”但問(wèn)題是，已有的技術(shù)根本無(wú)法實(shí)現(xiàn)：皮克斯可以模擬羽毛的樣子，但無(wú)法表現(xiàn)蓬松度以及被打濕后絨毛下垂的感覺(jué)。唯一的解決方案就是研發(fā)新技術(shù)，以使數(shù)以百萬(wàn)計(jì)的羽毛纖維像手繪一樣的細(xì)膩，即便是我們的主人公磯鷸寶寶這樣的小身體也需要4-700萬(wàn)根纖維。“

字幕，說(shuō)道：“動(dòng)畫師李林？李林，這個(gè)動(dòng)畫片是你畫的？”小舅舅得意地說(shuō)：“沒(méi)錯(cuò)！”什么？小舅舅這是你畫的動(dòng)畫片？好厲害呀！”我問(wèn)道。小舅舅謙虛地說(shuō)：“也不全是我一個(gè)人畫的，是我們?nèi)旧舷乱黄鹋Φ慕Y(jié)果。”小舅舅簡(jiǎn)直就是我的偶像，如果我把這件事告訴給姜小牙和鐵頭，他們一定會(huì)羨慕死我的。老爸說(shuō)：“米小圈，你小舅舅跟你一樣，從小就喜歡畫畫?！蔽亿s快說(shuō)：“不不！絕對(duì)不一樣，我只是有點(diǎn)兒喜歡畫畫，我更喜歡踢足球?！蔽也挪粫?huì)上老爸的當(dāng)呢，如果我說(shuō)我很喜歡畫畫，他一定不

演、動(dòng)畫編劇、動(dòng)畫師等等。而這種教學(xué)結(jié)構(gòu)下的學(xué)生動(dòng)畫創(chuàng)作也有著其獨(dú)特的特點(diǎn)，導(dǎo)演、編劇、動(dòng)畫師等多個(gè)角色往往由一個(gè)或幾個(gè)人共同承擔(dān)，并不是分工絕對(duì)明確。所以這也就要求學(xué)生對(duì)動(dòng)畫領(lǐng)域有一個(gè)全面的認(rèn)知。而動(dòng)畫表演作為動(dòng)畫創(chuàng)作的靈魂，不僅是一門非常重要的動(dòng)畫專業(yè)必修課，更應(yīng)該與動(dòng)畫創(chuàng)作緊密結(jié)合，將動(dòng)畫表演與創(chuàng)作相結(jié)合的教學(xué)模式貫穿整個(gè)動(dòng)畫專業(yè)教學(xué)。動(dòng)畫的世界是動(dòng)畫創(chuàng)作者創(chuàng)作出來(lái)的，無(wú)論是動(dòng)畫導(dǎo)演、編劇還是動(dòng)畫師都在通過(guò)自己的智慧為動(dòng)畫世界注入生命。所以從某種程度

；角色；表演；動(dòng)畫師中圖分類號(hào)：J959 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A DOI：10.15913/j.cnki.kjycx.2016.11.053文章編號(hào)：2095-6835（2016）11-0053-011 動(dòng)畫中的角色和表演所謂“動(dòng)畫中的角色”，就是指動(dòng)畫中演繹一部動(dòng)畫情節(jié)的載體，是我們看到的會(huì)動(dòng)的東西，它可以是任何的人物，也可以是任何的動(dòng)物，也可以是任何的植物——任何一種物體都可以作為動(dòng)畫中的角色。表演是動(dòng)畫師賦予角色的，表演的好壞直接決定了角色的好壞，角色的好壞

怪物啊，有哪個(gè)動(dòng)畫師不想做這份工作呢？”不過(guò)，當(dāng)時(shí)創(chuàng)作片中這些萌怪的過(guò)程卻并不那么輕松。Vampire Dracula"In this film we had a lot of instances where a character would hit a pose and freeze， almost like in a 2D film1）， and the silhouette2） had to be really strong，" says Hall

我決定成為一個(gè)動(dòng)畫師時(shí)，我決心絕對(duì)不抄襲任何人。”“即使前路茫茫無(wú)盡，但我的雙手依然懷抱著光明?！睂m崎駿是這樣說(shuō)的，也是這樣做的。宮崎駿以《魯邦三世》出名，以《起風(fēng)了》隱退?？v觀他的導(dǎo)演史，我們發(fā)現(xiàn)從《千與千尋》《哈爾的移動(dòng)城堡》，再到《懸崖上的金魚姬》《起風(fēng)了》，他的電影都在竭力輸出一種價(jià)值觀：唯有愛(ài)、善良、和平，才能拯救日本，才能拯救這個(gè)世界。這和他在日本戰(zhàn)敗的陰影中長(zhǎng)大的經(jīng)歷是分不開的?！拘【幮∫俊敖^不抄襲任何人”是宮崎駿作為日本動(dòng)畫泰斗的原則，也

我決定成為一個(gè)動(dòng)畫師時(shí)，我決心絕對(duì)不抄襲任何人。”“即使前路茫茫無(wú)盡，但我的雙手依然懷抱著光明?！睂m崎駿是這樣說(shuō)的，也是這樣做的。宮崎駿以《魯邦三世》出名，以《起風(fēng)了》隱退。縱觀他的導(dǎo)演史，我們發(fā)現(xiàn)從《千與千尋》 《哈爾的移動(dòng)城堡》，再到《懸崖上的金魚姬》《起風(fēng)了》，他的電影都在竭力輸出一種價(jià)值觀：唯有愛(ài)、善良、和平，才能拯救日本，才能拯救這個(gè)世界。這和他在日本戰(zhàn)敗的陰影中長(zhǎng)大的經(jīng)歷是分不開的?！拘【幮∫俊敖^不抄襲任何人”是宮崎駿作為日本動(dòng)畫泰斗的原則，

表演藝術(shù)是通過(guò)動(dòng)畫師對(duì)表演知識(shí)的了解、掌握和創(chuàng)意，運(yùn)用創(chuàng)作工具通過(guò)繪畫的形式在角色上來(lái)體現(xiàn)的。因此作為一名好的動(dòng)畫師，不僅要精于造型設(shè)計(jì)，還得充當(dāng)導(dǎo)演和演員的角色，既是繪畫師也是創(chuàng)意者，這就要求其一定要具備表演素養(yǎng)。關(guān)鍵詞：動(dòng)畫設(shè)計(jì)；動(dòng)畫師；表演素養(yǎng)一、引言動(dòng)畫是一門“動(dòng)”的藝術(shù)，是由靜的影像形式通過(guò)一定的“動(dòng)”的手段在視網(wǎng)膜上生成幻動(dòng)形象。是一種特殊形式的影視藝術(shù)，但又不是直接的表演藝術(shù)，而是通過(guò)動(dòng)畫的形式間接地表現(xiàn)出來(lái)，是一種在動(dòng)的狀態(tài)下衍生出的藝術(shù)形

魂?，F(xiàn)代科技為動(dòng)畫師提供了日益豐富的材料，對(duì)于動(dòng)畫師而言，這既是新機(jī)遇也是全新的挑戰(zhàn)。本文針對(duì)定格動(dòng)畫中材料的運(yùn)用以及材料在定格動(dòng)畫中獨(dú)特的美感展開探討。定格動(dòng)畫；材料；美感定格動(dòng)畫的人物形象之所以能深入人心，與它自身運(yùn)用多種材料制作拍攝而成有著至關(guān)重要的聯(lián)系。一部定格動(dòng)畫從劇本編排、人物形態(tài)的設(shè)定到背景空間布局、色彩搭配都決定著最終拍攝的效果，通過(guò)人手工制作的每一樣物體是動(dòng)畫的主要物體，材料的選用和手工制作也是決定動(dòng)畫效果的主要因素。每一部定格動(dòng)畫都用了

不夠明顯，作為動(dòng)畫師——一個(gè)角色的塑造者而言，他到底具備哪些要素，是本文研究和討論的主旨。近些年中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展，涌現(xiàn)了不少優(yōu)秀的作品。例如2012年1月22日除夕夜的央視少兒頻道，播放的深圳華強(qiáng)數(shù)字動(dòng)漫有限公司出品的104集動(dòng)畫片《熊出沒(méi)》，一夜之間成了家喻戶曉的動(dòng)畫。那個(gè)頭頂光光的光頭強(qiáng)，做著發(fā)財(cái)夢(mèng)，陰險(xiǎn)、詭計(jì)多端的猥瑣樣，深深地印刻在觀眾的腦海中。就連筆者一歲半還說(shuō)不清話的女兒，還時(shí)不時(shí)地喊著“強(qiáng)”。由此可見(jiàn)，他已經(jīng)成為目前國(guó)內(nèi)非常成功的一部動(dòng)畫

見(jiàn)，這一切要由動(dòng)畫師們來(lái)完成。某種程度上，觀眾看到的動(dòng)畫形象、感受到的角色靈魂是動(dòng)畫師和原著結(jié)合后的自己的化身。在冰雪公主的動(dòng)畫師團(tuán)隊(duì)里有一位來(lái)自臺(tái)灣，她是本文的主角——臺(tái)灣女動(dòng)畫師林余姿。1995年林余姿到美國(guó)學(xué)習(xí)動(dòng)畫設(shè)計(jì)專業(yè)，畢業(yè)后曾在游戲產(chǎn)業(yè)中工作，2003年開始就職于迪斯尼公司動(dòng)畫部，現(xiàn)在是一名3D動(dòng)畫材質(zhì)設(shè)計(jì)師。《冰雪奇緣》中，大公主艾爾莎有3個(gè)主要造型：童年、長(zhǎng)大后到逃離皇宮前和變身冰雪女王，林余姿主要負(fù)責(zé)前兩個(gè)造型的3D設(shè)計(jì)。在設(shè)計(jì)這兩個(gè)造型

有一定的作用，動(dòng)畫師可以尋找角色本身的形象去表現(xiàn)發(fā)型外觀。這意味著相應(yīng)關(guān)鍵幀中頭發(fā)造型特征（如形狀、數(shù)量等）實(shí)際上不可能有一致的形象。盡管動(dòng)畫各幀畫面有一定差異，但其動(dòng)畫效果還是能令人接受的。利用計(jì)算機(jī)圖形技術(shù)來(lái)創(chuàng)建卡通角色頭發(fā)動(dòng)畫這是最難的部分，也是為什么一直以來(lái)卡通頭發(fā)動(dòng)畫都是手繪效果。這需要投入大量的人力勞動(dòng)。例如動(dòng)畫片幽靈公主中，有一段風(fēng)中場(chǎng)景，5 min的頭發(fā)飄逸動(dòng)畫，卻需要動(dòng)畫師們花費(fèi)一個(gè)月的時(shí)間來(lái)完成制作。本文提出一種混合技術(shù)方法，利用計(jì)算機(jī)

動(dòng)畫軟件是所有動(dòng)畫師都希望擁有的軟件，對(duì)于動(dòng)畫師而言，如果他們懂得如何熟練的使用MAYA軟件，那這對(duì)提高他們的制作效率及品質(zhì)而言是特別有利的。當(dāng)然在動(dòng)畫的制作過(guò)程中，他們就可以設(shè)計(jì)出更好的角色動(dòng)畫，展現(xiàn)出和電影一樣的真實(shí)效果，如此他們便有望成為全球最優(yōu)秀的動(dòng)畫師。MAYA是一款集Alias Wavefront最頂級(jí)的動(dòng)畫與數(shù)字效果技術(shù)于一體的三維動(dòng)畫軟件，它不但囊括了普通三維及視覺(jué)效果制作的功能，同時(shí)還把世界上最頂級(jí)的建模、毛發(fā)渲染、動(dòng)作匹配及數(shù)字化布料模

運(yùn)動(dòng)中能體現(xiàn)出動(dòng)畫師的個(gè)人審美及其個(gè)人風(fēng)格的。一部動(dòng)畫能夠具有生命感，動(dòng)畫創(chuàng)作者首先要做到的就是將自己的情感投入到創(chuàng)作過(guò)程中，將自己的創(chuàng)作情感通過(guò)動(dòng)畫視覺(jué)化的形式表現(xiàn)出來(lái)。動(dòng)畫雖然是作為一種獨(dú)特的藝術(shù)形式存在著，但是卻不能孤立的發(fā)展。因?yàn)閺恼麄€(gè)世界動(dòng)畫發(fā)展史來(lái)看，動(dòng)畫的發(fā)展不能離開其他的因素。其創(chuàng)作與發(fā)展都會(huì)與其各種文化特質(zhì)以及社會(huì)因素息息相關(guān)。也正是由于這樣的原因，周圍的環(huán)境及各種因素對(duì)動(dòng)畫家的創(chuàng)作情感也是會(huì)產(chǎn)生或多或少的影響的。所以，在很多不同國(guó)家不同

象的大門“對(duì)于動(dòng)畫師來(lái)說(shuō)，在劇本創(chuàng)作的過(guò)程中，可以通過(guò)想象使角色動(dòng)作變得可視化。只有精彩的動(dòng)畫片才能吸引觀眾，具有獨(dú)創(chuàng)性元素的、制作精良的才能使觀眾感動(dòng)，不能使人感動(dòng)也就不會(huì)有觀眾。”——國(guó)際動(dòng)畫協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)尼爾森·申在2012中國(guó)·吉林國(guó)際動(dòng)漫游戲論壇上說(shuō)。保持好奇心與求知欲“動(dòng)畫是一種非常寬泛的藝術(shù)及表達(dá)形式。世界各類動(dòng)畫，廣泛涉獵各種動(dòng)畫技巧，不要只滿足于一種風(fēng)格、技術(shù)或主題。要保持好奇心與求知欲，不斷嘗試新事物，一定要牢記是人在做動(dòng)畫，而不是電腦?！薄?/div>

動(dòng)漫報(bào)·新聞版 2012年19期2012-11-08

中，有原畫師和動(dòng)畫師之分。原畫師負(fù)責(zé)將動(dòng)畫中的主要?jiǎng)幼鳟嫵鰜?lái)，然后在畫面上標(biāo)注出動(dòng)畫師需要添加的中間動(dòng)作畫面，這些標(biāo)注通常用類似數(shù)學(xué)中的線段來(lái)表示，線段長(zhǎng)度表示動(dòng)畫一共的張數(shù)，中間的斷點(diǎn)表示要插入中間畫的時(shí)間位置，這樣動(dòng)畫師對(duì)這個(gè)動(dòng)作的節(jié)奏就一目了然了，剩余的工作就是嚴(yán)格按照原畫師的指令去完成中間張的繪制。原畫師在畫面上標(biāo)注的線段就代表了動(dòng)作的節(jié)奏，這些動(dòng)作的節(jié)奏來(lái)源于他的生活與工作經(jīng)驗(yàn)，怎樣的節(jié)奏更適合表現(xiàn)夸張的卡通動(dòng)畫，怎樣的節(jié)奏適合表現(xiàn)基于準(zhǔn)確物理原

是迪斯尼的手繪動(dòng)畫師，但很早就注意到了CG（電腦動(dòng)畫）的發(fā)展前景，跳槽到了皮克斯。1995年，拉塞特導(dǎo)演的第一部電影《玩具總動(dòng)員》橫空出世，之后也是佳作連連，奠定了他在導(dǎo)演界的顯赫聲名。拉塞特的過(guò)人之處在于就此從導(dǎo)演一職隱退，轉(zhuǎn)而專注于制作總監(jiān)這一從整體上審視電影制作的職位。導(dǎo)演通常都會(huì)鐘情于手中的導(dǎo)筒，拉塞特卻不戀棧，反而甘心讓賢于同事及新人，將機(jī)會(huì)賦予眾多才俊，并建立了每年持續(xù)出品的機(jī)制。拉塞特說(shuō)他“對(duì)導(dǎo)演和制作總監(jiān)的工作都十分喜歡”?！皩?dǎo)演須對(duì)所有進(jìn)